Презентация научно-исследовательской работы «Имена и фамилии героев произведений русской литературы как средство их характеристики»

«Имена и фамилии героев произведений русской литературы как средство их характеристики». Научно-исследовательская работа. Автор: Мецлер Людмила Васильевна.

Актуальность • . Имя персонажа зачастую предполагает его характер, становится как бы эпиграфом к образу, определяет авторское отношение к герою и настраивает читателя на соответствующий лад. Анализ литературных имен, по- моему, должен быть неотъемлемой частью анализа художественных образов и идейного содержания любого

Цель • изучить роль имён собственных в произведениях русской литературы, проследить изменении в их употреблении в разные периоды развития русской литературы.

Задачи • -определить функции «говорящих» имён и фамилий в художественных произведениях русских писателей 18-19-20 веков. - проследить, как меняется роль «говорящих» фамилий в разные периоды развития русской литературы.

Объект исследования • произведения Д. И. Фонвизина «Недоросль», А. С. Грибоедова «Горе от ума», Н. В. Гоголя «Ревизор», А. Н. Островского «Гроза», «Бесприданница», А. М. Горького «На дне», М. А. Булгакова «Собачье сердце».

Методы исследования • литературоведческий анализ, искусствоведческий анализ, обобщение и систематизация.

Что же такое – «говорящая» фамилия? • В художественном произведении собственные имена выполняют не только номинативно- опознавательную функцию: будучи связаны с тематикой произведения, жанром, общей композицией и характером образов, они несут определенную стилистическую нагрузку, имеют стилистическую окраску.

«Говорящие» имена собственные в художественных произведениях 18 века. • В комедии Д.И. Фонвизина «Недоросль» легко определить по фамилиям черты характера или род занятия героев. «Говорящие фамилии» делят систему персонажей на два лагеря в зависимости от идеи автора, как это было принято в пьесах классицизма.

• Так Митрофан -имя греческого происхождения, в переводе с латинского обозначает «матерью явленный». Следует предполагать, что имя можно расшифровать, как «маменькин сынок», т.е. человек, возможно во всем опекаемый матерью, любящий и уважающий ее более чем отца. Это имя как нельзя лучше передаёт всю натуру героя.

• Госпожа Простакова и господин Простаков - родители Митрофана. Их фамилия говорит об очень важном качестве - простота. Что же до типа этой простоты, то очевидно, в первую очередь следует предположить простоту душевную, то есть бедный духовный мир героев.

• Скотинин - брат г-жи Простаковой. Автор не зря дал ему именно эту фамилию. Скотинин всех сравнивает со свиньями. Свиньи – его главный интерес в жизни, да и ведет он себя подобающим образом. Представители другого лагеря: Стародум и Правдин. Первый -воплощение мудрости старших поколений, второй – честный, правдивый человек, который во всем пытается добиться справедливости. Но не так всё просто и однозначно.

• Софья – имя греческого происхождения,обозначает «мудрость». Несмотря на юный возраст, Софья не поддалась влиянию семейства Простаковых и понимает, какие жизненные ценности должны быть на первом месте. Но мы можем также предполагать, что автор даёт это имя своей героине, учитывая его краткую форму - Соня. В народе с именем Соня связано такое качество, как сонность. В комедии Софья - молодая девушка, еще не показавшая свою натуру, свой характер, не до конца «пробудившаяся» после детства. Мы не знаем, какой она будет в будущем.

• Милон. Имя пришло из западных языков. Обозначает милый, любимый. Можно утверждать, что Фонвизин дал имя герою неслучайно, так как Софья любит Милона, отсюда и «любимый». Однако не следует также сбрасывать со счетов хоть и не большую, но существующую вероятность того, что у автора были какие-то ассоциации Милона с дыней (Melon (англ.) - дыня), поскольку, уж очень сладки речи его.

Вывод • Главная роль имен собственных в комедии Фонвизина - прямо указать на главную черту характера героя.

«Говорящие» имена собственные в художественных произведениях 19 века. • В 19 веке в сфере использования «говорящих» имен и фамилий в художественных произведениях происходят значительные изменения. Наряду с  собственно говорящими, «которые сообщают об одной важной черте героя», появляются имена собственные

Комедия «Горе от ума» • В ней присутствуют все три типа говорящих имен.

Собственно говорящие: • Тугоуховский -  действительно глух, Молчалин – скрытен и подчёркнуто немногословен. Скалозуб к месту и не к месту острит и хохочет – «скалит зубы».

Оценивающие • Фамилии: Хлестова, Загорецкий, Хрюмина. Они как бы оценивают поведение персонажа во взаимоотношениях с другими людьми.

Ассоциативные • Фамилия «Чацкий» несёт в себе зашифрованный намёк на имя одного из интереснейших людей той эпохи: Петра Яковлевича Чаадаева.

Вывод • Вместо системы амплуа и однозначных характеров с простыми «говорящими» фамилиями мы обнаруживаем в комедии Грибоедова систему социально и культурно обусловленных типов, изображаемых по принципу реалистической типизации и индивидуализации.

«Говорящие» имена собственные в художественных произведениях 20 века. • В литературе 20 века сохранились предыдущие традиции, но вместе с тем ассоциативные связи имен собственных с действительностью усложнились, стали более глубокими и требуют довольно высокого уровня знания истории вообще и истории литературы в частности для

Драма «На дне» • Поражает, как Горькому удалось погрузить читателя в быт костылевской ночлежки, заставить задуматься над теми проблемами, которые волнуют его, драматурга, и некоторых из его героев.

Лука. • Имя этого героя неоднозначно. С одной стороны, оно явно происходит от слова «лукавый», которое имеет двоякий смысл. Это хитрый, себе на уме, скрытный обманывающий - и в то же время добродушный, игривый, шутливый человек. Оба эти смысловых полюса заключены в слове «лукавый» и в характере этого персонажа. С другой стороны, имя это напоминает об одном их апостолов, создателе «Евангелия» от Луки. Значит, перед нами некий носитель мудрости, несущий людям какое-то новое, свое Евангелие — определенную правду. Не зря ведь он странник. Понятие это часто соприкасалось с понятием «правдоискатель». • Его «правда» состоит в том, что человека надо уметь пожалеть, особенно когда ему тяжело, что нужно нести ему сострадание.

Бубнов • Бубнов – это скорее всего прозвище, которое давали: • - мастеру, делающему ударные инструменты, • -болтуну, который беспрерывно болтает, • -промотавшемуся или проигравшемуся в • - прихлебателю (бубны в голове – без царя в карты лентяю, голове). • Все эти характеристики вполне соответствуют образу Бубнова.

Барон • Барон – это звание одной из ступеней дворянства. Видимо, его фамилия – Дебиль (его предком, как он говорит, был Густав Дебиль). Французское слово debile означает «слабый, хилый, немощный». Таким образом, с одной стороны, это пышная аристократическая, французских корней фамилия, а с другой - слово, происходящее от французского de bille и рождающее представление о подлинном дебете, физически и психологически выродившемся субъекте, ставшим сутенером у проститутки.

Клещ и Анна • Клещ – насекомое, кровосос. Он, действительно выпил всю кровь из Анны. Анна же молится о загробной благодати, отдыхе от земных страданий. Ее имя означает: «милость», «благодать».

Сатин • Фамилия Сатин имеет двоякое толкование: Сата, Сатя – сокращенные варианты имени Сатир ( в греческой мифологии сатиры – члены свиты бога Диониса. Они задиристы, насмешливы, наглы, любят вино); Сатана – князь тьмы. Он своими монологами словно отрезвляет героев, отвергает ложь, разного рода иллюзии, золотые сны, сказки о жизни, отрицает сострадание, жалость, милосердие

Заключение. • Если в 18 веке имена и фамилии героев позволяли безошибочно разделить героев на положительных и отрицательных, выделить в них какую-то одну важную черту характера, то позднее, в произведениях 19 века значение говорящих имен усложнилось: они приобрели оценочную семантику, стали вызывать определенные ассоциации, усилилась их метафоричность. В литературе 20 века сохранились предыдущие традиции, но вместе с тем ассоциативные связи имен собственных с действительностью усложнились, стали более глубокими и требуют довольно высокого уровня знания истории вообще и истории литературы в частности для того, чтобы расшифровать их подтекст.