Урок по предмету Беседы об истории русской культуры. Тема: Архитектура Москвы и Санкт-Петербурга в XIX веке.

Урок 19.

Тема: Архитектура Москвы и Санкт-Петербурга в XIX  веке.

Цель: познакомить учащихся с памятниками зодчества Захарова, Тома де Томона, Воронихина, Монферрана, Бове, Тона, Стасова.

Ход урока

I.      Адриа́н Дми́триевич Заха́ров (1761 —1811, Санкт-Петербург) — русский архитектор, представитель стиля ампир. Создатель комплекса зданий Адмиралтейства в Санкт-Петербурге.

Родился 8 августа 1761 года в семье мелкого служащего Адмиралтейств-коллегии. В раннем возрасте был отдан отцом в художественное училище при петербургской Академии Художеств, где проучился до 1782 года. Его учителями были  А. Ф. Кокоринов, И. Е. Старов и Ю. М. Фельтен. В 1778 году Андреян Захаров получил серебряную медаль за проект загородного дома, в 1780 году — Большую серебряную медаль за «архитектурную композицию, представляющую дом принцев». При окончании училища получил большую золотую медаль и право на пенсионерскую поездку за границу для продолжения образования. Продолжал учиться в Париже с 1782 года по 1786 год у Ж. Ф. Шальгрена.

В 1786 году вернулся в Петербург и начал работать преподавателем в Академии художеств, одновременно начав заниматься проектированием. Через некоторое время Захарова назначили архитектором всех недостроенных строений Академии Художеств.

После этого он работал в Санкт-Петербурге, достиг звания главного архитектора Морского ведомства.

Адмиралтейство. Это здание, созданное в результате реконструкции старых корпусов петровского Адмиралтейства (уже построенных в 30-х годах XVIII века И.К. Коробовым), является шедевром русско­го и мирового зодчества и лучшим творением А.Д. Захарова, воспитанника Академии художеств.

Особенностью здания является совмещение в себе двух фун­кций — административной и утилитарной. Перестраивая старые здания, с учетом новых требований производственного процес­са верфи и размещая в нем различные учреждения, Захаров по­чти полностью сохранил башню над центральными воротами и сложившуюся схему плана с двумя параллельными рядами кор­пусов и проходящим между ними каналом, позднее засыпанным. В плане это П-образное здание длиной 407 м и боковыми «кры­льями» по 163 м.

Художественным центром композиции, а также ее объеди­няющим звеном стал объем башни с аркой и золотым шпилем (73,5 м) (рис. 118). Над этим почти кубовидным объемом с дори­ческим ордером возвышается второй куб, окруженный легкой ко­лоннадой ионического ордера. Он увенчан скульптурными сим­волическими изображениями стихий, времен года и т. п. Длин­ный фасад здания Захаров расчленил на ряд крупных частей с самостоятельными осями симметрии. На двух боковых осях со­здаются как бы самостоятельные фасады, каждый с широким 12 ко­лонным портиком в центре и 6 колонными портиками по бокам.

Обращенные к Неве торцовые части здания трактованы в виде массивных триумфальных арок, обрамленных колоннадами, близ­ких к композиции нижней части адмиралтейской башни. По уровню второго этажа применены скромные наличники и мас­ки морских божеств.

II.  Жан-Франсуа Тома де Томон (1760-1813 гг.).

Французский архитектор, представитель классицизма, работал в   России. В 1799 году по приглашению князя А. М. Голицына прибыл в Санкт-Петербург. Здесь он вскоре приобрёл в высшем обществе известность      своими мастерскими карандашными и акварельными рисунками. С 1800 года начал преподавать в Академии художеств, с 1811 года — в Институте корпуса инженеров путей сообщения

В 1805 году Тома де Томон принял от Кваренги неудачный проект Санкт-Петербургской биржи на Васильевском острове, остановленный в 1787 году, так как возводимое здание не соответствовало облику города и градостроительным задачам.
       Вариант Тома де Томона был реализован в 1805—1810 годах в виде существующего доныне величественного здания, построенного по образцу храма в Пестуме. Здание Биржи охвачено двойным рядом дорических колонн на гранитном основании, к которому ведут широкие парадные лестницы. На фоне фронтонов с огромными полуциркульными окнами расположены скульптуры работы И. П. Прокофьева и Ф. Ф. Щедрина.

В 1813 году, обследуя здание Большого театра, архитектор упал с лесов и вскоре скончался от полученных травм. Его похоронили на Смоленском кладбище в Петербурге.

III.           Андрей Воронихин родился в семье крепостного, принадлежащей графу А. С. Строганову, бывшему долгое время президентом петербургской Академии художеств. Обучался живописи в мастерской уральского иконописца Гаврилы Юшкова. Талант юноши привлёк внимание Строганова, и в 1777 году граф отправил Воронихина учиться в Москву. Предположительно учителями Воронихина были В. И. Баженов и М. Ф. Казаков. С 1779 года Воронихин работал в Петербурге, проживая в Строгановском дворце, принадлежавшем самому графу Строганову.

В 1785 году Воронихин был отпущен на волю. С 1786 по 1790 годы изучал архитектуру, механику и математику во Франции и Швейцарии, куда отправился вместе с сыном графа Александра Сергеевича Строганова, который совершал свое образовательное заграничное путешествие.

В 1797 году художник получил звание академика «перспективной живописи» Академии художеств за картины «Вид картинной галереи в Строгановском дворце» (1793, Эрмитаж) и «Вид Строгановской дачи» (1797, Русский музей, Санкт-Петербург). С начала 1800-х преподавал в Академии художеств.

  В 1790 году архитектор возвращается в Санкт-Петербург, и его покровитель решает, что он готов к серьезной работе, и доверяет ему перестройку и отделку своего дворца, который сильно пострадал при пожаре. Во главе реконструкции встает Воронихин. Работы охватили огромную площадь, он достраивает библиотеку, картинную галерею, столовую, оформляет вестибюль и минеральный кабинет. Прежнюю барочную отделку, созданную Растрелли, зодчий меняет на строгий классический стиль. Строганов очень доволен своим протеже. Воронихин, постройки которого отличаются основательностью и изысканным стилем, показал себя как серьезный и грамотный зодчий. Это открыло ему дорогу в профессию.

IV.            Огюст Монферран в России

       В 1816 году, будучи рекомендован князю П. М. Волконскому, прибыл в Петербург и получил место архитектора при Кабинете Александра I. Первой его постройкой в российской столице был Дом Лобанова-Ростовского на Адмиралтейском проспекте (позже в нём разместилось военное министерство). Проект Монферрана по перестройке Исаакиевского собора более других понравился Александру I, и он утвердил его 20 февраля 1818 года. Строительство велось в течение 40 лет и было завершено уже во время правления Александра II.

      Кроме постройки Исаакиевского собора, он оставил память о себе в России сооружением Александровской колонны (1829—1834) в Санкт-Петербурге и поднятием из земли на прочный фундамент Царь-Колокола в Москве в 1836 году.

V.   Бове родился в Петербурге в семье неаполитанского художника Винченцо Джованни Бова, приехавшего в Россию в 1782 году для работы в Эрмитаже, и Екатерины Кнаппе, дочери художника Карла Кнаппе. Данное при крещении имя Джузеппе позднее было переделано на русский манер в Осипа Ивановича. Вскоре после рождения Осипа семья переехала в Москву.

Архитектурное образование получил в архитектурном училище при Экспедиции Кремлёвского строения (1802—1807) у Ф. Кампорези, затем, ещё до пожара Москвы, работал под руководством М. Ф. Казакова и К. И. Росси в Москве и Твери.

Во время Отечественной войны Бове участвует в ополчении, в 1813 году возвращается на городскую службу. Для восстановления сожженной Москвы была создана специальная Комиссия о строении Москвы, в которую Бове вошёл архитектором четвёртого участка и отвечал за центральные районы города: Тверскую, Арбатскую, Пресненскую, Новинскую и Городскую части. В 1814 году Бове был назначен главным архитектором «фасадической части», надзирающим за проектами и их «производством в точности по прожектированным линиям, а также выдаваемым планам и фасадам». Бове сумел на этом посту обновить облик древней столицы, с новым для Москвы размахом и по единому стилистическому замыслу. С помощью утверждённого в 1817 году генерального плана, Бове воплотил идею города-монумента во славу величия Российской империи.

В 1816 году Бове получил звание архитектора от совета Императорской Академии художеств, перешёл в православие и женился на вдовой княгине Авдотье Семеновне Трубецкой, урождённой Гурьевой (1786—1871).

VI.            Константин Тон родился в Санкт-Петербурге в семье обрусевшего немецкого ювелира, был одним из трёх братьев. Учился в Петришуле (школа при лютеранском приходе Святых Петра и Павла в г. Санкт-Петербурге) с 1801 по 1804 год.

В 1804 году Константин был принят в воспитанники Императорской академии художеств и с 1808 года специально изучал в ней архитектуру под руководством главного наставника А. Н. Воронихина. В 1815 году окончил академический курс со званием художника 1-й степени и малой золотой медалью, присуждённой ему за проект здания Сената, и был оставлен при академии, чтобы впоследствии быть посланным в чужие края.

VII.        Василий Петрович Стасов (1769-1848 гг.).

Родился в небогатой дворянской семье: отец, Пётр Фёдорович Стасов, служил в вотчинной канцелярии — подканцеляристом (помощником писца), мать, Анна Антипьевна, происходила из рода Приклонских. Имели родовое село Соколово, под Серпуховым.

До 1783 года учился в гимназии при Московском университете; в 1783 году умер отец, а вскоре и старший брат, служивший в морском флоте. 14 февраля 1783 года Василий Стасов поступил на службу в Экспедицию архитектурных дел, руководимую С. А. Кариным — в должности «архитектора капрала» (чертёжника); в 1790 году он уже помощник архитектора. В 1794 году несколько месяцев отбывал воинскую повинность в Преображенском полку в Санкт-Петербурге. В январе 1795 года поступил на службу в Департамент герольдии. С 1797 года В. П. Стасов начал службу коллежским секретарём в Главной соляной конторе.

14 мая 1797 года Стасову было поручено обер-полицмейстером Москвы П. Н. Кавериным составление проектов гостиниц на въездах в Белый город — ровно через год они были утверждены Павлом I . В это же время Стасов был приглашён Н. П. Хлебниковым для создания комплекса зданий в его Рязанской усадьбе. И. Э. Грабарь указывал ещё на некоторые работы Стасова в этот период; в 1801 году Стасов участвовал в оформлении народных праздников в Сокольниках при коронации императора Александра I.  В 1802—1807 годах он посетил Францию, Италию, Австрию и Польшу.

В 1808 году, 26 апреля, В. П. Стасов получил диплом римской Академии живописи, скульптуры и архитектуры Святого Луки. Со 2 октября 1808 года Стасов — архитектор императорского Кабинета. За конкурсный проект памятника над могилой погибших в Полтавской битве Стасов 1 сентября 1811 года был избран академиком Петербургской Академии художеств.

Входил в состав Комитета строений и гидравлических работ в российской столице.

Скачано с www.znanio.ru