А.Н.Островский Жизнь и творчество

Жизнь и творчество А.Н.Островского

А.Н. Островский. Художник В. Перов. 1871

Литературе Вы принесли в дар целую библиотеку художественных произведений, для сцены создали свой особый мир. Вы один достроили здание, в основание которого положили краеугольные камни Фонвизин, Грибоедов, Гоголь. Но только после Вас мы, русские, можем с гордостью сказать: «У нас есть свой русский, национальный театр. Он, по справедливости, должен называться: «Театр Островского».
Гончаров И. А. Письмо к А. Н. Островскому, 12 февр., 1882

Александр Николаевич Островский
(1823 – 1886)

В его облике как будто ни капли возвышенного: спокойно сидит Островский в шубейке на беличьем меху, запечатленный точной кистью Перова, и только глаза его, голубые, умные и острые, отнюдь не самоуверенные, но выпытывающие, ненасытные, доверчивые и не дающие солгать, только эти глаза его – свидетели совершающейся в нем горячей внутренней жизни.
В.Лакшин. По книге: Наумович В.Л.
Лицо времени. М. Детская лит., 1965

Для того, чтобы быть народным писателем, мало одной любви к родине, - любовь дает только энергию, чувство, а содержания не дает; надобно еще знать хорошо свой народ, сойтись с ним покороче, сродниться. Самая лучшая школа для художественного таланта есть изучение своей народности, а воспроизведение ее в художественных формах - самое лучшее поприще для творческой деятельности.
А.Н. Островский. О романе
Ч. Диккенса "Домби и сын"

 Н. Маковский. Замоскворечье. 1873

Образование

Здание бывшего окружного
коммерческого суда в Москве

Семья

Александр Николаевич рано женился; в 1840-е его
гражданской женой (то есть без таинства церковного
венчания) стала мещанка Агафья Ивановна
(фамилия ее неизвестна). Не обладая каким-либо
образованием, она была умна и сердечна, сумела
наладить быт Островского, замечательно пела
русские песни. Лишь после ее смерти в 1867-м
драматург вступит в церковный брак с актрисой
Малого театра Марией Васильевой.
А.Н. Архангельский

Милочка Маша, напрасно ты, мой ангельчик, беспокоишься! Я затем и живу в Петербурге, чтоб устроить дела как можно лучше. Пьеса сегодня вышла из цензуры, пропущена вся. Остается окончательно переговорить с Борхом,получить с Некрасова деньги и ехать. Ты пишешь, что тебе пора выходить, — яэтому очень рад, значит ты поправилась — выходи, мой ангел! Из письма к М. В. Васильевой 25 января 1865. Петербург.

Жена А.Н.Островского
М.В.Васильева с дочерью Любой

Начало творчества

Еще с гимназических лет Островский посещает Петровский (ныне Большой) и Малый театры, восхищается игрой Щепкина и Мочалова, читает статьи В. Г. Белинского о литературе и театре.

В конце 40-х годов Островский публикует в "Московском городском листке" за 1847 год "Сцены из комедии "Несостоятельный должник", "Картину семейного счастья" и очерк "Записки замоскворецкого жителя".

Литературную известность Островскому
приносит комедия "Банкрот", над которой он работает в 1846-1849 годах и публикует в 1850
году в журнале "Москвитянин" под
измененным заглавием "Свои люди - сочтемся!".

Начав печататься в 1847 году, Островский написал 47 оригинальных пьес, 7 пьес в сотрудничестве с другими драматургами, перевел 22 пьесы с итальянского, испанского, французского, английского и латинского языков.

Музей-усадьба А. Н. Островского. Спектакль благотворительного театра «Глагол»
«Картина семейного счастья».

Почему Островского считают создателем
русского национального театра?

1856 год – важнейший для А.Н. Островского – он переехал
в Петербург, где становится постоянным сотрудником журнала «Современник»

Этапы творческого пути:

Начиная с 1853 и на протяжении более чем 30 лет новые пьесы Островского появлялись в московском Малом и петербургском Александринском театрах почти каждый сезон.

Группа сотрудников журнала «Современник». Сидят слева направо: И.А. Гончаров, И.С. Тургенев,А.В. Дружинин, А.Н. Островский. Стоят: Л.Н. Толстой, Д.В. Григорович. Фото С.Л. Левицкого. 1856

Непросто складывалось отношения
А.Н.Островского  с журналом «Современник ,
сотрудничество с которым  длилось в течение 10 лет.. Знакомство с сотрудниками журнала началось после публикации пьесы «Свои люди – сочтемся!». С 1856г. Островский становится постоянным сотрудником журнала. В годы общественного подъёма перед крестьянской реформой 1861 социальная критика в творчестве драматурга усиливается , («В чужом пиру похмелье» (1855),  «Доходное место» (1856),
«Гроза» (1859).

Сотрудничество А.Н. Островского 
с журналом «Современник»

Он открыл миру человека новой формации: 
купца-старообрядца и купца-капиталиста, купца в армяке и купца в „тройке“, ездящего за границу и занимающегося своим бизнесом. Островский распахнул настежь дверь в мир, доселе запертый за высокими заборами от чужих любопытных глаз»
В. Г. Маранцман

Как отразилось на творчестве
А.Н.Островского сотрудничество
с журналом «Современник»?

Театр Островского требовал новой сценической эстетики, новых актёров. В соответствии с этим Островский создает актёрский ансамбль, в который входят такие актёры, как Мартынов Сергей Васильев, Евгений Самойлов, Пров Садовский. Естественно, что нововведения встречали противников. Им был, например, Щепкин. Драматургия Островского требовала от актёра отрешенности от своей личности, чего М. С. Щепкин не делал. Он, например, покинул генеральную репетицию «Грозы», будучи очень недоволен автором пьесы.
Идеи Островского были доведены до логического конца Станиславским и М. А. Булгаковым

Пров Садовский,
актер Малого театра

Москва, Театральная площадь. Памятник А.Н.Островскому у здания Малого театра. Скульптор Андреев Н. А. 1929 бронза. Теперь Малый театр, по праву, называют Домом Островского

Любовь Павловна Косицкая
(Любовь Павловна Никулина-Косицкая;
по мужу - Никулина) актриса Малого театра
1840–1860-х., создавшая в своем
творчестве образ простой русской женщины,
показав ее непростую человеческую судьбу,
полную драматизма и глубоких переживаний.

А.Н. Островский и
Малый театр

Почему Малый театр
называют «Домом Островского»?

А.Н. Островский среди артистов. Слева направо: А. Бурдин,А. Островский, К. Полтавцев, И. Горбунов, Л. Никулина- Косицкая, А. Нильский. Фото 1863

К. Н. Рыбаков (Большов) и
М. П. Садовский (Подхалюзин)
в постановке Малого театра
1892 года.

Осенью 1849 года комедия «Свои люди — сочтёмся!» (первоначальное название — «Банкрот»), была послана в драматическую цензуру. Цензор Гедеонов, раскрывая содержание, особо указал, что все действующие лица - «отъявленные мерзавцы» , вся пьеса - «обида для русского купечества». Комедия, опубликованная в 1850 году в журнале "Москвитянин ", принесла литературную известность Островскому. Она вызвала одобрительные отклики
H. В. Гоголя, И. А. Гончарова. Влиятельное московское купечество, обиженное за своё сословие, пожаловалось «начальству»; в результате комедия была запрещена к постановке, а автор уволен со службы и отдан под надзор полиции по личному распоряжению Николая I. Надзор был снят после воцарения Александра II, а пьеса допущена к постановке только в 1861 году.

Я считаю, на Руси три трагедии: "Недоросль", "Горе от ума",
"Ревизор". На "Банкроте" я ставлю номер четвертый.
В. Ф. Одоевский

Народная комедия "Свои люди – сочтемся "

В пьесе Островского сталкиваются два купеческих поколения: "отцы" в лице Большова и "дети" в лице Липочки и Лазаря. Купец Большов, решаясь на мошенническую махинацию, искренне верит, что со стороны Лазаря Подхалюзина и дочери Липочки не может быть никакого подвоха, что "свои люди сочтутся". Тут-то жизнь и готовит ему злой урок.

Отражает ли название комедии сущность
ее основного конфликта?

Б.Кустодиев. Купец. 1918

Пьесу Островского ставили в ряд гоголевских произведений иназывали купеческими "Мертвыми душами". Влияние гоголевской традиции в "Своих людях..." действительно велико. Молодой драматург избирает сюжет, в основе которого лежит довольно распространенный случай мошенничества в купеческой среде. Самсон Силыч Большов занимает большой капитал у своих собратьев-купцов и, поскольку возвращать долги ему не хочется, объявляет себя обанкротившимся человеком, несостоятельным должником. Свое состояние он переводит на имя приказчика Лазаря Подхалюзина, а для крепости мошеннической сделки отдает за него замуж свою дочь Липочку. Большова сажают в долговую тюрьму, но он не унывает, поскольку верит, что Лазарь внесет для его освобождения небольшую сумму от полученного капитала. Однако он ошибается: "свой человек" Лазарь и родная дочь Липочка не дают отцу ни копейки

Художник П. Боклевский «Свои люди – сочтемся!». Большов и Подхалюзин.

Какие приемы классицизма
использованы в комедии?

"Удостоив прочтения Журнал Комитета", переданный ему без промедления, Николай I на другой же день "соизволил положить на оном собственноручную Высочайшую резолюцию: "Совершенно справедливо, напрасно печатано, играть же запретить, во всяком случае уведомя об этом Князя Волконского" .
Лакшин В. Я. А. Н. Островский. 

Классицизм предписывал комедиографу жесткие правила. Зритель должен был заранее знать, как относится автор к тому или иному герою, следовательно, имена и фамилии подбирались говорящие. Стародум и Скотинины в фонвизинском «Недоросле» — яркие примеры такого рода. Ранний Островский не отступает от этого правила. Если в центре действия мелкий пройдоха (в словаре Владимира Даля именуемый подхалюзой), то фамилия Подхалюзин напрашивается сама собой. А главному персонажу, богатому и сильному купцу, естественно дать кичливую фамилию Большое, библейское имя Самсон (в Библии это могучий герой, который утратил свою силу) и насмешливо-горделивое отчество Силыч.
А.Н. Архангельский

Художник П. Боклевский. Иллюстрация к
пьесе А.Н. Островского «Свои люди – сочтемся!» Большов, Подхалюзин и Липочка.

Пошлая и достойная осмеяния
купеческая среда

Подобно гоголевскому "Ревизору", в комедии Островского изображается пошлая и достойная осмеяния купеческая среда. Липочка, мечтающая о женихе "из благородных": "Ничего и потолще, был бы собою не мал. Конечно, лучше уж рослого, чем какого-нибудь мухортика. И пуще всего, Устинья Наумовна, чтоб не курносого, беспременно чтобы был бы брюнет; ну, понятное дело, чтоб и одет был по-журнальному..." Ключница Фоминична со своим взглядом на достоинства женихов: "Да что их разбирать-то! Ну, известное дело, чтоб были люди свежие, не плешивые, чтоб не пахло ничем, а там какого ни возьми, все человек".

Большов - от крестьянского"большак", глава семьи, купец первого поколения, мужик в недалеком прошлом. Сваха Устинья Наумовна так говорит о семействе Большовых: "А они-то разве благородные? То-то и беда, яхонтовый! Нынче заведение такое пошло, что всякая тебе лапотница в дворянство норовит. Вот хоть бы и Алимпияда-то Самсоновна... происхождения-то небось хуже нашего. Отец-то, Самсон Силыч, голицами торговал на Балчуге; добрые люди Самсошкою звали, подзатыльниками кормили. Да и матушка-то Аграфена Кондратьевна чуть-чуть не паневница - из Преображенского взята. А нажили капитал да в купцы вылезли, так и дочка в прынцессы норовит. А все это денежки".

«А они-то разве благородные?»

Пьесой «Свои люди — сочтемся» А. Н. Островский выводит на русскую сцену новый социальный тип, еще неизвестный в русской драматургии. Это купец-самодур. Комедия носит резко обличительный, в духе гоголевской традиции, характер и относится к раннему периоду творчества А. Н. Островского, когда тот только искал свой путь в литературе

Купец Большов - И.А.Любезнов.
Сцена из спектакля Малого театра
"Свои люди - сочтемся"

В. Перов. Портрет купца
Ивана Степановича Камынина

Разбогатев, Большов порастратил народный нравственный "капитал", доставшийся ему по наследству. Став купцом, он готов на любую подлость и мошенничество по отношению к чужим людям. Он усвоил торгашеско-купеческое "не обманешь - не продашь". Но кое-что из прежних нравственных устоев в нем еще теплится. Большов еще верит в искренность семейных отношений: свои люди сочтутся, друг друга не подведут.
Ю.В.Лебедев

Утрата народного
нравственного "капитала",

Но то, что живо в купцах старшего поколения, совершенно не властно над детьми. На смену самодурам большовым идут самодуры подхалюзины. Для них уже ничто не свято, они с легким сердцем растопчут последнее прибежище нравственности - крепость семейных уз. И Большов - мошенник, и Подхалюзин - мошенник, но выходит у Островского, что мошенник мошеннику рознь. В Большове еще есть наивная, простодушная вера в "своих людей", в Подхалюзине осталась лишь изворотливость и гибкость прощелыги-дельца. Большов наивнее, но крупнее. Подхалюзин умнее, но мельче, эгоистичнее.
Ю.В.Лебедев

Перов В. Г. Приезд гувернантки в купеческий дом. 1866

В.Г. Перов. Фрагмент картины «Приезд гувернантки в купеческий дом»

В образе «безответной» (по знамени тому выражению Н.А.Добролюбова) девушки попавшей в глухой закоулок «темного царствах собственно, и концентрируется все содержание картины. Знаменитый критик В.В.Стасов так определил идею картины:
«Не трагедия покуда, но настоящий пролог к трагедии».

Мотивы каких произведений А.Н.Островского можно уловить в картине В.Г. Перова?

«… Всеми признан был писателем
необычайно талантливым "

Он (Большов) даже старается уверить, что это не он, собственно, решил, а что "такова уж воля божия: против ее не пойдешь". Эта черта, чрезвычайно распространенная в нашем обществе, и у Островского она подмечена весьма тонко и верно. Она одна говорит нам очень многое и рисует характер Большова лучше, чем могли бы обрисовать его несколько длинных монологов. Эта темнота разумения, отвращение от мышления, бессилие воли пред всяким рискованным шагом, порождающая этот тупоумный, отчаянный фатализм и самодурство, противное даже личной выгоде
Н. А. Добролюбов. «Темное царство»

Ни один из современных русских писателей не подвергался, в своей литературной деятельности, такой странной участи, как Островский. Первое произведение его ("Картина семейного счастья") не было замечено решительно никем, не вызвало в журналах ни одного слова -- ни в похвалу, ни в порицание автора2. Через три года явилось второе произведение Островского: "Свои люди -- сочтемся"; автор встречен был всеми как человек совершенно новый в литературе, и немедленно всеми признан был писателем необычайно талантливым, лучшим, после Гоголя, представителем драматического искусства в русской литературе…
Затем каждое новое произведение Островского возбуждало в журналистике некоторое волнение, и вскоре по поводу их образовались даже две литературные партии, радикально противоположные одна другой. Одну партию составляла молодая редакция "Москвитянина" , провозгласившая, что Островский "четырьмя пьесами создал народный театр в России«
Н. А. Добролюбов. «Темное царство»

Н. А. Добролюбов. 
Портрет работы В. Щербакова. 

 Драма "Гроза" и её творческая история 

К.И. Горбатов. Торжок

Почти у каждой девушки есть свой кавалер, который называется предметом . Этот предмет впоследствии времени делается большею частью мужем девушки. В Торжке еще до сей поры существует обычай умыканья невест. Считается особым молодечеством увезти невесту потихоньку, хотя это делается почти всегда с согласия родителей. Молодые на другой день являются с повинной к разгневанным будто бы родителям, и тут уж начинается пир горой. Такой способ добывать себе жен не только не считается предосудительным, но, напротив, пользуется почетом. «Значит, уж очень любит, коли увез потихоньку», — говорят в Торжке. Не иметь предмета считается неприличным для девушки; такая девушка легко может засидеться в девках.
А.Н.Островский. Дневник 1856 года

А.Н.Островский

Волжские зарисовки

Художник Чернецов Н.Г. Кострома

Б.Кустодиев. Купчихи в Кинешме

Головин А. Я. «Берег Волги».
Эскиз декорации к драме А.Н.Островского «Гроза».1916

Написанная в предреформенный период, когда драматург был тесно связан с редакцией журнала «Современник», представлявший лагерь революционеров-демократов, драма «Гроза» определила новаторский путь А. Н. Островского в русской драматургии: во-первых, автор показывает героиню из народной среды, глубоко раскрывая основы ее характера; во-вторых, драматург стремится передать атмосферу той среды, в которой разворачивается действие; в-третьих, он вводит в свою пьесу пейзаж, который является живым действующим лицом. Действие драмы «Гроза» разворачивается в вымышленном городе Калинове      

Трактовка драмы «Гроза» существенно обогащается в XX веке. «Это подлинная трагедия, приближающаяся к лучшим пьесам Софокла и Шекспира. Она отвечает всем законам высокой трагедии. В этой пьесе бушует исконная для России тема: анархический бунт против вековых рабских устоев», — пишет в своих мемуарах А. Коонен. Исходный конфликт режиссер видел в том, что в пьесе «сталкиваются и вступают в борьбу два исконных начала русского строя, русской жизни — „понизовая вольница“ и „домострой“».

О большом влиянии «литературной экспедиции» по Волге на последующее творчество драматурга друг Островского С. В. Максимов: «Сильный талантом художник не в состоянии был упустить благоприятный случай... Он продолжал наблюдения над характерами и миросозерцанием коренных русских людей, сотнями выходивших к нему навстречу... Волга дала Островскому обильную пищу, указала ему новые темы для драм и комедий и вдохновила его на те из них, которые составляют честь и гордость отечественной литературы.

С вечевых, некогда вольных, новгородских пригородов повеяло тем переходным временем, когда тяжелая рука Москвы сковала старую волю и наслала воевод в ежовых рукавицах на длинных загребистых лапах. Приснился поэтический «Сон на Волге», и восстали из гроба живыми и действующими «воевода» Нечай Григорьевич Шалыгин с противником своим, вольным человеком, беглым удальцом посадским Романом Дубровиным, во всей той правдивой обстановке старой Руси, которую может представить одна лишь Волга, в одно и то же время и богомольная, и разбойная, сытая и малохлебная... Наружно красивый Торжок, ревниво оберегавший свою новгородскую старину до странных обычаев девичьей свободы и строгого затворничества замужних, вдохновил Островского на глубоко поэтическую «Грозу» с шаловливою Варварой и художественно-изящною Катериной»
Максимов С.В. Литературные путешествия. М. 1986.

С вечевых, некогда вольных, новгородских
пригородов повеяло переходным временем

- Хороша тоже и Кабаниха!... Ну, да та хоть, по крайности, все
под видом благочестия…(Кудряш)
Ханжа, сударь! Нищих оделяет, а домашних заела совсем.
(Кулигин)
- Не уважишь тебя, как же… (Варвара)
-…поедом ест, проходу не дает… (Тихон)
Точит она его (Тихона) теперь, как ржа железо… У нее сердце
все изноет, что он на своей воле гуляет.(Варвара)
- Коли маменька посылает, как же я не поеду. (Тихон)
- Ну, я Богу молиться пойду, не мешайте мне…(Кабанова)
- Молодость-то что значит… Смешно смотреть-то даже на
них!... ничего-то не знают, ни какого порядку. Проститься –
то путем не умеют… Так – то вот старина и выводится (Кабанова)
- Не очень-то нынче старших уважают…(Кабанова)
- «Давно вижу, что вам воли хочется». «Вот куда  воля-
то ведет». «тебя не станет бояться, меня и подавно»;
«должен исполнять, что мать говорит». (Кабаниха)

Властная, деспотичная Кабаниха непрерывно точит домашних. Основой семьи Кабаниха видит домостроевские, освященные стариной законы жизни. Кабаниха убеждена, что если не соблюдать этих законов, никакого порядка не будет. Она говорит от лица целого поколения, постоянно употребляя нравоучительные фразы. Ее образ вырастает до символа патриархальной старины. Кабаниха страшнее Дикого, так как ее поведение лицемерно. Дикой — ругатель, самодур, но все его действия открыты. Кабаниха, прикрываясь религией и заботой о других, подавляет волю. Она больше всего боится, что кто-то станет жить своей волей.

Почему Кабаниха так упорно держится за старину?

Дикой - М.Жаров вспектакле Малого театра "Гроза" по пьесе А.Н.Островского. Постановка В.Н.Пашенной . 1962 г.

Дикой, купец,
значительное
лицо в городе.

Самодурство Дикого основано на власти денег, материальной зависимости и традиционной покорности калиновцев. Откровенно обсчитывает мужиков. Сознает свою силу – это сила денежного мешка. Дорожит каждой копейкой и раздражается при встрече с Борисом, претендующим на часть наследства. Материальная зависимость – вот основа взаимоотношений героев пьесы. Дикой выступает «героем» только перед подчиненными: по сути он малодушен и труслив. Речь Дикого груба, насыщенна грубой просторечной лексикой и обилием ругательств: «Дармоед! Пропади ты пропадом!... Тьфу ты, проклятый! Что как столб стоишь-то!... Провались ты! Я с тобой и говорить-то не хочу с иезуитом!)

На чем основано самодурство Дикого?

Кулигин – Б.Бабочкин в спектакле
Малого театра

Кулигин, мещанин, часовщик - самоучка,
отыскивающий перпетуум-мобиле

Андровская О.Н. – Варвара.
Ливанов Б.Н. – Кудряш. «Гроза» Островского А.Н. МХАТ. 1934.

Тихон - В.Доронин . Сцена из спектакля
Малого театра «Гроза» по пьесе
А.Н.Островского в постановке В.Н.Пашенной . 1962 г.

«…А с этакой-то неволи от какой
хочешь красавицы жены убежишь».

Тихон, Варвара и Кудряш

Противопоставлена ли мораль
Варвары и Кудряша взглядам Катерины?

Первая исполнительница — Л. Б. Косицкая, которая готовила роль с Островским. Это порыв к мечте. Главное в образе — «отчего люди не летают?».
Г. Н. Федотова не расставалась с ролью Катерины 35 лет. Ее стиль — задушевность и поэтичность.
П. А. Стрепетова — «создала нам мученицу, русскую женщину. И мы видели это мученичество во всем его ужасе, но и во всей его нетленной красоте» (В. Дорошевич). О последней сцене писал Суворин: «Так это просто случилось! Ни крика, ни отчаяния… Сколько их умирает так просто, молчаливо».
М. Н. Ермолова подчеркивала внутреннюю энергию, готовность к протесту. Это мужественная женщина — «луч света в темном царстве».

М.Н. Ермолова в роли Катерины

Первая исполнительница 
роли катерины
Л. Б. Косицкая

П. А. Стрепетова в роли Катерины

«Такая уж я зародилась горячая…»

Отчего люди не летают! Я говорю, отчего люди не летают так, как птицы? Мне иногда кажется, что я птица. Когда стоишь на горе, так тебя и тянет лететь. Вот так бы разбежалась, подняла руки и полетела.
(Катерина)

Там родная Волга-матушка, Там звучна так песнь разгульная!.. Скучно, душно,ветры буйные, Жить в темнице разукрашенной … 
Рвутся, грохочут, тонут в огне; Бурные волны стелются, скачут; Гром, непогода, буря, гроза.
Ветер хохочет
Катерина

В чем суть конфликта между
Катериной и свекровью?

Катерина - Людмила Щербинина в фильме – спектакле «Гроза». Режиссеры: Ф. Глямшин,Б. Бабочкин. 1977

Какие черты  характера Катерины проявляются уже в первых её репликах?
(Неспособность лицемерить, лгать, прямота. Конфликт намечается сразу: Кабаниха не терпит в людях чувства собственного достоинства, непокорности, Катерина не умеет приспосабливаться и покоряться.)
2. Сравните атмосферу, которая окружала Катерину  в детстве, с атмосферой  в семье мужа.

Вопросы для исследования
образа Катерины

Катерина - Людмила Щербинина в фильме –
спектакле «Гроза». Режиссеры: Ф. Глямшин,
Б. Бабочкин. 1977

Вопросы к анализу образа Катерины

Нажмите на

пленку

Борис - Н. Афанасьев. Сцена
из спектакля Малого театра «Гроза» по пьесе А.Н.Островского
в постановке В.Н.Пашенной . 1962

Борис Григорьевич, племянник Дикого,
молодой человек, порядочно образованный.

Борис - Владимир Сафронов в фильме – спектакле «Гроза». Режиссеры: Ф. Глямшин, Б. Бабочкин. 1977

«Уж ведь совсем убитый хожу… Загнан, забит…» «Ах, кабы знали эти люди, каково мне прощаться с тобой!
Боже мой! Дай бог, чтоб им когда-нибудь так же сладко было,
как мне теперь… Злодеи вы! Изверги! Эх, кабы сила!»
Борис

Илья Глазунов. Катерина и Борис

Катерина и Борис

Сможет ли город
Калинов жить по-старому?

Лариса Огудалова – Л. Гузеева,
Харита Игнатьевна Огудалова – А.Фрейндлих. Кадр из фильма «Жестокий романс» по пьесе А.Н.Островского
«Бесприданница». Режиссер: Эльдар Рязанов. 1984 г.

Драма «Бесприданница» (1878)

Психологическая драма «Бесприданница» написана уже в пореформенный период,
когда в жизнь вошли новые общественные явления. Уходит в прошлое мир «Грозы», мир патриархальных нравов, домостроя и самодуров, на пороге стоит мир чистогана, мир холодных дельцов, в котором все продается и покупается.

Действие разворачивается на берегу Волги в провинциальном городе Бряхимове в третьей четверти XIX века. Харита Игнатьевна Огудалова — обедневшая дворянка, вдова с тремя дочерьми. В отсутствие средств, она всё-таки держит открытый дом, не без оснований рассчитывая, что общество красивых и музыкальных барышень привлечет холостых мужчин, которые женятся по любви на бесприданницах. Двух старших дочерей ей удаётся выдать замуж, осталась младшая, Лариса . За ней ухаживает барин, богач и пароходчик, Сергей Сергеевич Паратов, который, очевидно, влюблён в девушку. Лариса также безумно влюбляется в красавца Паратова, но именно тогда, когда, по мнению Огудаловых и всех их знакомых, Паратов должен сделать предложение, Сергей Сергеевич спешно уезжает из города — спасать своё состояние.

Имение обедневших дворян
Чевакинских в городе Торжке

Лариса Огудалова – Л. Гузеева. Кадр из фильма «Жестокий романс» по пьесе А.Н.Островского
«Бесприданница». Режиссер: Эльдар Рязанов. 1984 г.

Выросшая в мире мещанства, где процветает дух торгашества (все покупается и продается, даже человек), Лариса Огудалова – главная героиня драмы «Бесприданница» - сумела сохранить в своей душе поэтическую мечтательность, душевную красоту, богатство чувств. В отличие от других персонажей драмы — она любит и тонко понимает природу: «Я сейчас на Волгу смотрела: как там хорошо…» Дорога нам героиня и своей большой чистой любовью, которая возвышает ее над пошлостью окружающей жизни. Она готова на все ради счастья быть рядом с любимым человеком. С решительной гордостью говорит она Паратову: «А всякие другие цепи — не помеха! Будем носить их вместе, я разделю с вами эту ношу, большую половину тяжести я возьму на себя». Но нет, в душной атмосфере «темного царства» исключается возможность человеческого счастья, и, подобно «Грозе», пьеса заканчивается гибелью героини, гибелью, явившейся для нее спасением.

Я любви искала и не нашла. На меня смотрели и смотрят, как на забаву. Никогда никто не старался заглянуть ко мне в душу, ни от кого я не видела сочувствия, не слыхала теплого, сердечного слова. А ведь так жить холодно. Я не виновата, я искала любви и не нашла... ее нет на свете... нечего и искать. Я не нашла любви, так буду искать золота.
Лариса Огудалова

Фильм Э.Рязанова
«Жестокий романс»

Лариса Огудалова – Л. Гузеева. Паратов –
Н. Михалков. Кадр из к/ф «Жестокий романс»
по пьесе А.Н.Островского «Бесприданница». Режиссер: Эльдар Рязанов. 1984 г.

Расставаться с жизнью совсем не так просто, как я думала. (...) А ведь есть люди, для которых это легко. Видно, уж тем совсем жить нельзя; их ничто не прельщает, им ничто не мило, ничего не жалко. (...) Да ведь и мне ничто не мило, и мне жить нельзя, и мне жить незачем! Что ж я не решаюсь? (...) Просто решимости не имею. Жалкая слабость: жить, хоть как-нибудь, да жить... когда нельзя жить и не нужно. (...) Как хорошо умереть... пока еще упрекнуть себя не в чем.
Лариса Огудалова

В чем суть конфликта в
пьесе «Бесприданница»?

Кадр из к/ф «Жестокий романс» по пьесе А.Н.Островского
«Бесприданница». Режиссер: Эльдар Рязанов. 1984 г.

2 (14) июня 1886 года А.Н. Островский скончался в своём костромском имении Щелыково.
Похоронили писателя рядом с отцом, на церковном кладбище у Храма во имя Святителя
Николая Чудотворца в селе Николо-Бережки Костромской губернии.