Лермонтов М.Ю. История создания песни «Выхожу один я на дорогу». Музыка Е. Шашиной, поёт А. Герман.

Шедевр М.Ю. Лермонтова «Выхожу один я на дорогу…» в исполнении двух женщин… Но каких! См. ссылку: https://www.youtube.com/watch?v=6g-jkbFv8p4

Авторский клип для любителей прекрасного, созданный к 200-летию со дня рождения великого русского Поэта. Может использоваться как в образовательных, так и просветительских целях.

Из всех русских поэтов Лермонтов — один из самых сложных для музыкального воплощения. Более тысячи композиторов создали на стихи и темы Поэта свыше 2500 сочинений, в том числе около 30 симфонических и 50 опер. В 1999 году А. Н. Князев в статье «Интерпретация поэзии М. Ю. Лермонтова в музыке: проблемы и их решение» провёл сравнительный анализ справочников «Лермонтов в музыке» и «Пушкин в музыке», который выявил прелюбопытный факт: на стихи Лермонтова музыки написано больше, чем на стихи Пушкина. Но по причине множества исполнений «пушкинских» романсов и трудности прочтения исполнителями лермонтовской поэзии, положенной на музыку, у публики сложилось впечатление с точностью до наоборот.

Стихотворение М. Ю. Лермонтова «Выхожу один я на дорогу…» написано в 1841 году, то есть за несколько недель до смерти поэта. При жизни Лермонтова стихотворение не публиковалось. Оно было найдено в записных книжках и впервые опубликовано в журнале «Отечественные записки» в 1843 году. Стихотворение неоднократно привлекало композиторов. Писали музыку к этому стихотворению Асафьев, Богатырёв, Булатов, Булахов, Мясковский, Свиридов и многие, многие другие. И, тем не менее, несмотря на такое изрядное количество, романс снискал популярность лишь с музыкой Елизаветы Шашиной, написанной в 1861 году в Петербурге. А исполнение Анны Герман считается одним из лучших в настоящее время.

Автор мелодии Елизавета Сергеевна Шашина родилась в усадьбе Глубокое Тверской губернии в семье декоратора дворцов и умерла там же в 1903 году, прожив 98 лет.

В молодости она и её сестра скрытно от родителей перебрались в Италию. Там обе получили музыкальное образование и даже выступали в миланском театре Ла Скала. Потом вернулись в Россию и несколько сезонов пели в Петербурге в Итальянской опере. Затем Елизавета заболела, да так, что потеряла свой чудесный голос и смогла лишь аккомпанировать сестре на её выступлениях. Потом занялась композицией и писала романсы на стихи Е. Ростопчиной и А. Кольцова.

В 1858 году, будучи в Минеральных Водах, Шашина прочла стихи «Выхожу один я на дорогу». Они поразили её вкус, показались выкованными из булатной стали и отточенными, как кинжал у черкеса. Строчки и рифмы вызывали озноб. Такой озноб бывает у костра, когда руки охватывает жар огня, а спина погружена в холод.

Из текста женщина узнала, что на небе есть Сон-звезда («мне б теперь забыться и заснуть»), что вопросы «жду ль чего? жалею ли о чём?» были у Лермонтова и в уме, и в сердце.

Вязь наречий, вихрь глаголов поэт подал, как на ладони, и камертонная натура Шашиной отозвалась на них, ватага нот всплыла со дна души. Новорождённый мотив женщина сыграла ещё и ещё и поняла, что «кровь» музыки по группе совпала с «кровью» стихов. Получилась песня-клич. Её и слушали больше, чем пели: могучая, степенная, раздольная, давалась она лишь большим голосам.

Но притяжение песни было таким сильным, что тянули её и сивоусые старцы, и кудрявые в три ряда юноши, и каждый раз сладко вызванивали: «Уж не жду-у от жи-изни ни-ичего я!». Не песня, а медикамент!

Музыка Шашиной в соединении с гениальным лермонтовским слогом, как перстень с бриллиантами, сверкает всеми каратами: тут и полное единение интонации текста с музыкой, тут и очень пленяющая мелодия, и естественность языка, и национальный дух. А ещё её можно воспринять как Библию – выражения «внемлет Богу», «в небесах» настраивают нас на зенитную высоту чувств.

Романс можно услышать в исполнении самых различных певцов: от сопрано (Надежда Обухова) до басов (Борис Штоколов, Александр Пирогов, Иван Петров). Его пели и поют и эстрадные исполнители (Лидия Русланова, Александр Градский), так и оперные (Сергей Лемешев, Иван Козловский, Николай Гедда). Сейчас этот романс часто стали включать в свой репертуар хоры и ансамбли российских монастырей (мужской хор «Оптина Пустынь», мужской вокальный ансамбль «Валаам»), включая патриарший хор. Что же касается наилучшего исполнения, то это, во многом, дело вкуса. Но Лемешев, Хворостовский и Анна Герман, на мой вкус, прекрасны. «Без Бога в сердце не создать такие стихи, без ангела в душе не спеть так, как спела АННА. Не мало замечательных певцов достойно исполняли этот романс, но сдаётся мне, что если и услышал Лермонтов кого там в заоблачной вышине, так это АННУ», – такой отзыв оставил к нашему ролику один из комментаторов. А что думаете вы относительно лучшего исполнения?

Скачано с www.znanio.ru