Презентация по Технологии на тему "Рельефная резьба по дереву" (7 класс)

Рельефная резьба по дереву Подготовил: учитель технологии МБУ «Школа №47» г.о. Тольятти Черкасов К.П.

Рельефная резьба по дереву: • Рельефная резьба по дереву — это резьба где изображение выпукло по отношению к фону и обработано в пределах глубины фона. Этот вид резьбы почти не имеет плоской поверхности. Формы орнамента выявляются рельефом разной высоты. Рельеф называется вогнутым, если изображение углублено по отношению к фону.

Подвиды рельефной резьбы 1) Высокорельефная - узор вступает над уровнем фона на половину своей высоты, это создает многоплановые композиции, способствует лучшему выявлению формы изображения; 2) Плоскорельефная - узор вступает над фоном незначительно,характер рельефа Рельефная резьба по — силуэтный дереву отличается большой выразительностью и декоративностью. В прошлом ее широко применяли для украшения интерьеров — стеновых панелей, порталов, дверей, а также мебели. В настоящее время рельефную резьбу также используют для отделки интерьеров общественных зданий в виде настенных панно. Рельефную резьбу применяют и при изготовлении современной художественной мебели: на спинках стульев, на корпусной мебели в виде накладных декоративных элементов.

В практике под названием "Рельефная резьба" понимается резьба с подобранным фоном на глубину не более 5-7 мм, если резьба выполнена на мебели и формами орнамента, выявленными в объеме или в рельефе насколько это позволяет глубина фона. Если внимательно рассмотреть отдельные формы орнаментов рельефной резьбы, то ясно видно, что каждая форма имеет рельеф, выявленный в пределах глубины фона. Например, завитушки, листочки и боковые лепестки колокольчика орнамента на имеют и высокие точки в своем объеме или рельефе, и низкие, срезанные почти к самому фону. Часть форм в своей общей поверхности может быть повернута относительно общей плоскости резьбы или фона, например листочки в орнаменте Отдельные формы, высокие в одном месте, могут понижаться в другом и подходить под другие формы, например листочки в орнаменте Все эти признаки, если давать строгие определения, присущи барельефной резьбе. Но барельефная резьба, как мы увидим дальше, являясь развитием рельефной резьбы, отличается несравненно большей глубиной рельефа. Следует знать, что вообще все виды резьбы, имеющие в практике разные названия, являются рельефной резьбой. Ведь резьбе присущи не линейный контур орнамента, не цвет или цвета орнамента, а игра светотени, которая возможна только в том случае, если формы орнамента будут выражены в объеме, т. е. в рельефе. В одних случаях этот рельеф в резьбе будет слабо выражен, например в контурной или в заоваленной резьбе, и игра светотени в этом случае небольшая, в других - более сильно, например в плоскорельефной и рельефно- заоваленной резьбе. А в геометрической и рельефной резьбе рельеф может быть ярко выражен, и игра светотени в этих видах резьбы уже намного богаче. В

Подборка фона сама по себе еще не дает хорошей игры светотени, что мы видели на примере плоскорельефной резьбы. Но она создает большие возможности в разработке форм орнамента в рельефе, в создании орнаментов с использованием и растительного и животного мира и для получения яркой игры светотени. В рельефно-заоваленной резьбе уже наметились возможности выявления форм орнамента не только в плоскости, но и в рельефе. Но там эти возможности были небольшие, обусловленные неподобранным фоном, что мешало выявлению форм орнамента в рельефе. Надо сказать, что рельефная резьба трудно поддается отделке. Под полировкой более или менее удовлетворительные результаты получаются только в тех случаях, когда орнамент рельефной резьбы имеет формы только заоваленного вида, как например в орнаментах (верхний и средний карниз) А резьба, где орнамент имеет ложкообразные формы, что присуще рельефной резьбе, получается под полировкой плохо. Лакировкой, если аккуратно отделывать отдельно каждую форму орнамента, можно достичь хороших результатов в рельефной резьбе с любыми формами, но это очень кропотливо. Легче всего рельефная резьба поддается матовой отделке - под воск. Но эта отделка требует особенно чистой работы, так как в рельефной резьбе только немногие формы в орнаменте допускают впоследствии шлифовку. По этим причинам рельефная резьба, если смотреть на нее после отделки, получается хорошо только на твердых породах - буке, березе и особенно на дубе и орехе. Мебель, особенно крупная и ценная, украшается чаще всего именно рельефной резьбой. Она придает мебели красивый и богатый вид в сравнении с другими видами резьбы.

В рельефной резьбе будет показано немного приемов и они большей частью не новые, а развивают уже известные нам приемы. Приступая к изучению рельефной резьбы, необходимо хорошо владеть приемами работы резным инструментом. В рельефной резьбе большое разнообразие форм; систематизировать все положения работы резными стамесками, как это было сделано в геометрической резьбе, весьма трудно. Да в этом и нет особой необходимости. Во время исполнения рельефной резьбы необходимо хорошо и уверенно владеть резным инструментом, соблюдать правильный порядок выполнения орнамента, а главное при этом - понимание резчиком форм в исполняемом орнаменте. Предлагаемые упражнения следует выполнять на березовой древесине, на которой получается более чистая резьба. Известно, что резьба на мебели делается большей частью на средних и твердых породах и к этому надо привыкать. При выполнении рельефной резьбы надо работать и с правой и с левой руки, избегая поворота дощечки на 180°. Пора на данной стадии привыкнуть уверенно работать с обеих рук. Пальметка  на этом простом цветочке мы проследим метод выполнения орнамента техникой рельефной резьбы, будут также показаны несколько новых приемов работы резным инструментом. Пальметку надо располагать относительно волокон так, как дано на рисунке. При другом расположении приемы выполнения будут несколько меняться.

1)  Надрезка  и  подрезка  контура  (292­2).  Надрезка  и  подрезка  контура  орнамента  всегда  делаются  сначала  с  верхних  линий  орнамента.  В  данном  случае  сначала  надрезают  и  подрезают  поясок  цветка,  затем  листочки  и  шишки.  Надрезку  и  подрезку  по  фону  делают  глубже,  а  по  орнаменту  ­  поясок  по  листочкам  и  листочки  по  шишкам ­ мельче. Надрезку надо делать чисто и точно по линиям рисунка с очень небольшим наклоном. Подрезку делать плавными  линиями  ­  резаком  или  другими  стамесками  ­  трудно  и  незачем.  Ее  делают  отлогими,  средними  и  крутыми  стамесками "тычком". Наде только следить, чтобы глубина подрезки по фону была везде примерно одинаковая.

Когда материал твердый или глубина фона относительно большая, то с одного раза глубина надрезки и подрезки получается недостаточной. В таких случаях надрезку и подрезку повторяют. Первую надрезку делают легкими резками стамесок, следя за тем, чтобы надрезка шла точно по линиям рисунка и линии надрезки были бы чистыми и плавными. Подрезку делают глубже надрезки, отчего стружка, в основном, вылетать не будет, для этого надрезку повторяют с силой, достаточной для удаления стружек. И так повторяют до нужной глубины, в данной работе - до 3-4 мм. Надрезку и подрезку рамки орнамента можно делать до или после надрезки и подрезки самого орнамента. Первую надрезку прямой линии лучше делать по линейке. При этом приеме резак слегка отклоняется от себя. Поэтому, чтобы не "поднутрить" срез рамки, линейку надо класть на орнамент. Сначала, чтобы не сдвинуть линейку, делают надрезку с легким нажимом, а второй и третий резки - с большим нажимом. Особенно легко сдвинуть линейку при надрезке линии вдоль волокон. 2) Подборка фона начерно. Подборку фона начинают с самых больших пятен фона отлогими, по возможности более широкими, стамесками. Древесину срезают вдоль, поперек и наискось волокон, как позволяет форма

Где  не  проходит  широкая  стамеска,  там  работают  более  узкими  стамесками.  Фон  должен  получиться  хотя  и  не  гладкий, но везде одинаковой глубины. 3)  Заоваливание  пояска.  Заоваливание  пояска  делается  средней  стамеской  приемом.  Во  время  движения  стамески  вперед  черенок  ее  постепенно  поднимают  кверху  до  вертикального  положения.  Если  стамеска  не  охватывает  весь  поясок,  то  сначала  заоваливают  поясок  с  одной  стороны, а затем с другой. 4) Срезка листиков Большие листики (верхние) можно срезать и отлогой стамеской и прямой.

Сначала  стамеска  уголком  около  пояска  продвигается  вперед,  а  затем  срезает  листочек,  следуя  по  его  выгибу.  Срезать листик следует за два резка: начерно и начисто. Нижние  листочки  изгибаются  круче,  поэтому  их  удобнее  срезать отлогой или средней стамеской Следует усвоить, что срезать листочки в этом и в других  подобных случаях надо резками вдоль листиков, а не  поперек. Когда позволяет материал, следует срезать за один  раз, в противном случае ­ за два раза: начерно и начисто и т.  д. Резчик иногда боится, как бы стамеска не сорвалась на  длинных резках, и срезает короткими резками поперек  листиков. Такие поперечные резки портят формы  орнамента, к тому же такая работа требует больше времени  (рис. 299).

5) Срезка шишек Большая верхняя шишка срезается пяткой  резака или прямой стамеской Каждую  сторону  шишки  надо  срезать  за  3­5  резков,  придавая шишке слегка выпуклую форму. Маленькую (нижнюю) шишку удобно сначала срезать на две  стороны  маленьким  резаком,  потом  закончить  этим  же  резаком начисто.

6) Зачистка фона. Зачистку фона начинают с самых больших  мест прямыми, по возможности широкими стамесками.  Стамеской работают вдоль, поперек и наискось волокон,  что зависит от формы площади фона и от направления  волокон. Когда работают поперек волокон, то лезвие  стамески следует держать не параллельно волокнам, а  слегка наискось к ним.

Розетка Надрезка контура 1. Сначала режется контур  горошины, затем внешний контур лепестков ­ уже  глубже, и, наконец, лепестки разрезаются на глубину  контура горошины. Широкой  прямой  стамеской  зачищают  фон  везде,  где  это  возможно.  В  углах  орнамента  это  делают  уголками  лезвия,  стараясь не обминать орнамент полотном стамески. Когда широкой стамеской уже нельзя будет работать, берут  более  узкую  стамеску,  и  так  до  конца  зачистки  фона.  Невылетевшие  стружки  подрезают  по  контуру  орнамента  и  рамки. 7) Усиление контура. Если хотят получить орнамент, более  четко  выраженный  на  фоне,  то  снова  подрезают  контур  орнамента.  Здесь  линии  контура  режутся  как  и  вообще  в  контурной  резьбе,  т.  е.  чистыми  и  правильными.  Эти  контурные  линии  должны  подчеркивать  формы  орнамента.  Широкие  места  верхних  листиков  с  их  выпуклой  стороны  должны подрезаться более широкой линией. 8)  Чеканка  фона.  Чеканить  фон  можно  простым  гвоздем  с  хорошо оправленным острием и другими чеканками. Чеканить следует равномерно по всему фону, с одинаковой  силой ударяя молотком по чеканке.

Подборка фона начерно 2. В этой розетке фон не прямой,  как в предыдущей работе, а овальный. По рамке фон  выбирают средней стамеской, а около цветка ­ отлогой.  Прием выборки фона по рамке показан на рисунке

Заоваливание  горошины  и  лепестков. Сначала  разберем  подробно  правила  заоваливания  или,  точнее,  закругления  горошин.  Эти  правила  должны  применяться  не  только  при  заоваливании горошин, но и в других подобных случаях. Основная  фаска  снимается  резаком.  Наклон  этой  фаски  показан на разрезе горошины внизу Существует масса приемов для работы на этой резьбе Мы разобрали самые важные т.к их неимоверно много  И перечислять их можно долгое время. Презентацию подготовил А.Губанов