Современная русская литература

Современная литература приобрела принципиально новый характер. Это не только новые авторы и названия, это новые законы, особенности, направления. Существующая в режиме «здесь и сейчас», она привлекает к себе внимание читателей. Но ассортимент предлагаемой литературы огромен, и читателю подчас сложно разобраться во всём этом многообразии.

Мы плохо умеем отделять настоящую книгу от рыночного хлама. То и другое одинаково имеет вид книги. Хлам часто издаётся даже гораздо роскошней, чем настоящие книги.
А. Блок
Любая культура делится на массовую и элитарную, литература в том числе. Два этих понятия прямо противоположны, но современный человек зачастую не видит в них различия. Об особенностях каждого вида литературы речь пойдёт ниже.

Коммерческая направленность
Произведения массовой литературы выступают в качестве предметов потребления и при продаже приносят немалую прибыль. И именно поэтому она ориентирована на вкусы и запросы массового потребителя.

Простота и незатейливость
Произведения массовой литературы – это «культура антиусталости», поэтому они просты, развлекательны, не требуют особенных усилий для освоения, позволяют отдыхать во время чтения. Эта простота объясняется коммерческой направленностью, ведь в противном случае массовая литература рискует потерять спрос

Доступность
Произведения массовой литературы достать совсем несложно. Они есть в любых книжных магазинах и даже в ларьках, часто продаются в таких местах, где читателю необходимо «убить время»: на вокзалах, в аэропортах и т.д.

Определённые жанровые ожидания
Массовая литература использует понятные всем образы и темы: любовь, семья, карьера, успех, героика, ужасы, детективы. Всегда читатель изначально знает, в каком русле будет развиваться сюжет (например, в детективах всегда совершается преступление, которое раскрывает главный герой). Оценки автора всегда очевидны: всегда понятно, кто «хороший», а кто «плохой».

Серийность
Зачастую массовая литература серийна. Ярким примером могут служить серии детективного жанра – такие писатели, как Дарья Донцова или Александра Маринина создают серии книг об одном и том же персонаже (а у Донцовой таких серий даже несколько.) Популярность серийной литературы напоминает популярность телесериалов – уже привычные герои, с привычными характерами и уже известной судьбой.

Зависимость от СМИ
Благодаря средствам массовой информации обеспечивается такой важный аспект для литературы, как реклама. Это взаимообратный процесс – сейчас литература рекламирует стиль жизни: если хочешь выглядеть таким же жизнерадостным парнем, то покупай то-то и то-то.

Дословно – литература для элиты.
Обращённость к определённому кругу читателей
Элитарная литература обеспечивает культурный прогресс, поэтому автор сознательно обращается не к массе, а к способным понять и оценить. Для понимания элитарной литературы необходима эрудиция и умение думать, делать выводы.

Отсутствие коммерческой направленности
Авторы стремятся к самовыражению и воплощению своих идей, а получение финансовой прибыли для них не столь важно. При этом они зачастую становятся популярными, а произведения их приносят существенный доход.

Обращение к вечным темам
В отличие от массовой литературы, зачастую авторы элитарных произведений открывают новый взгляд на старые вещи. Они показывают не то, что хотят увидеть, а то, что видят сами. Автор ставит вопросы, на которые читатель должен сам найти ответы. В элитарной литературе ничего не лежит на поверхности.

Индивидуальность автора
Своеобразный язык, композиция, определённый стиль, какие-либо особенности – всё это находит отражение в произведениях автора. Разбирающийся читатель способен узнать автора по особенностям его творчества

Применять к сегодняшней литературе старые традиционные критерии невозможно. Нельзя рассматривать современный литературный процесс как однолинейный, одноуровневый. Литературные стили и жанры явно не следуют друг за другом, а существуют одновременно. Нет и в помине былой иерархической литературной системы. Всё существует сразу и развивается в разных направлениях.

Так называемая неоклассическая, или же реалистическая литература в современной прозе обращается к социальным, этическим проблемам жизни, исходя из реалистической традиции русской литературы. Открыто публицистический характер, тяготение к философской и психологической прозе.

Авторы-реалисты, представленные в данной работе:
Стогoff
Евгений Гришковец
Дмитрий Быков
Александр Снегирёв

Биография
Печатается под псевдонимами Виктор Банев, Георгий Оперской, nobody01@inbox.ru и Стогoff. Наибольшей популярности достиг именно под псевдонимом Стогoff, основав “Стогoff project”.

Биография.
В 2003 году участвовал в записи одного из альбомов группы «Би-2». В 2004-2006 годах Стогов исполнял обязанности художественного руководителя телепрограммы «Неделя в Большом Городе» (5 канал).
В 1999 году Илья Стогов был признан «Журналистом года». За роман «Мачо не плачут» в 2001 году был назван «Писателем года», а сам роман был отмечен, как «Роман года».
В 1995 году Илья Стогов представлял Россию на V Всемирном Форуме католической молодежи в Маниле (Филиппины) и в рамках этого мероприятия получил аудиенцию у Папы Римского Иоанна Павла II.
Женат, двое детей.

Произведения, романы:
1997 — «Череп императора» (он же «Отвёртка»), под псевдонимом Виктор Банев
1998 — «Камикадзе»
1999 — «Мачо не плачут»
2002 — «mASIAfucker»
2003 — сборник рассказов «13 месяцев» (изначально «Десять пальцев»)
2005 — «Мертвые могут танцевать», под псевдонимом nobody01@inbox.ru

Произведения, нон-фикшн
1995-1997 — статьи, в 2001 году собранные вместе и опубликованные под названием «Таблоид. Учебник желтой журналистики»
2000 — «Революция сейчас!»
2004 — «1999. Роман в стиле техно»
2006 — книга-интервью «Грешники»
2006 — «Четвертая волна»
2007 — «Неприрожденные убийцы», под псевдонимом Георгий Оперской
2007 – «Сплин. Биография в стиле барокко»

Произведения, эссе
2001 — «Как устроена Всемирная история». (Издавалась названиями «Пепел империй», «Челюсть Адама», «Грозная тень грядущего» и «Апокалипсис вчера»)
2003 — книжка-шутка «Белая книга»
2005 — эссе «Страсти Христовы»
2007 — «Миллиардеры. Как устроена Россия»

Мачо не плачут
"Мачо не плачут" - книга,
пополнившая число произведений,
посвященных кризису
тридцатого года жизни. Панки, ОМОН, кровавые драки,
прекрасные девушки, политические журналисты.
На фоне частных событий повествования
главный герой слегка
задумывается о смысле прожитых лет,
о цели для будущих. Ответ, это понятно,
он оставляет для себя.
То, что ответ известен, ясно с первой страницы,
на которой Илья Стогов с позиций знания и опыта заявляет,
что его "роман рассчитан на чтение при одновременном прослушивании в плеере альбома «The Fat Of The Land».

Миллиардеры
Книга на примере
биографий десяти
русских миллиардеров
рассказывает о политической
и экономической
подоплеке новейшей истории России.
Как устроено наше общество?
По каким законам живет?
Откуда и куда движется?

Четвертая волна
Книга о "новой альтернативе",
первом музыкальном стиле,
родившемся уже в нынешнем столетии. Построенное в жанре журналистского репортажа, повествование знакомит читателя с главными героями и особенностями "новой альтернативы".

Страсти Христовы
Известный петербургский писатель
и тележурналист Илья Стогов
рассказывает о последних часах
земной жизни Иисуса Христа
и делится своими мыслями о
Страстях Христовых - главном
событии мировой истории.
Книга иллюстрирована гравюрами
Альбрехта Дюрера из серии
Страсти Господни (1507-1512).

Особенности творчества
Реалист до мозга костей, Стогов завоевал сердца современных читателей. Пишет он в своеобразной, довольно-таки агрессивной манере, его слова резки и жестоки, но по-другому и нельзя – ведь Стогов описывает наш мир, такой же резкий и такой же жестокий. Герой Стогова – это ты сам, со всеми твоими недостатками. Сам автор говорит: «Выдуманные герои никому не нужны»

Особенности творчества.
Творчество Стогова необыкновенно разнообразно. Он пишет романы, эссе и произведения в стиле нон-фикшн
Роман — литературный жанр, как правило, прозаический, который предполагает развернутое повествование о жизни и развитии личности главного героя (героев) в кризисный/нестандартный период его жизни.
Эссе — литературный жанр прозаического сочинения небольшого объёма и свободной композиции.
Нон-фикшн – термин современного западного литературоведения. К нон-фикшн относится всё, что не имеет вымышленного сюжета или персонажей (как роман, пьеса или поэма).

Евгений Валерьевич Гришковец родился
17 февраля 1967 года в городе Кемерово.
С 1988 по 1990 год занимался в студии
и играл в университетском театре пантомимы.
В 1990 году организовал независимый театр «Ложа»,
в котором за 7 лет было поставлено 10 спектаклей.

В 1998-м переехал в Калининград.
Тогда он же представил
свой первый моноспектакль «Как я съел собаку».

Живя в Калининграде, Гришковец часто бывает
на гастролях со своими театральными работами
не только в городах России, но и Европы,
принимая участие во многих престижных фестивалях.
Кроме пьес, Гришковец пишет книги и записывает музыкальные альбомы.

Евгений Гришковец и группа «Бигуди»

В декабре 2002 года Гришковец записал совместно с группой «Бигуди» (http://www.bigoudi.ru) первый музыкальный альбом «Сейчас». В ноябре 2004 появился следующий альбом — «Петь». Евгений Гришковец — о своём музыкальном творчестве: «Я петь не умею. Не то, чтобы не умею, а совсем не пою. Мне нравится, как поют другие, и самому хотелось бы петь. Но и первый, и второй альбомы с „Бигуди“ — это как раз голос непоющего человека, который может (я так надеюсь, во всяком случае, меня эти две пластинки сильно успокаивают)… может успокоить еще не одну тысячу человек из тех, которые хотят петь, но петь никогда не смогут. Не потому что это никому не надо, а потому что нет голоса, слуха и так далее».

Произведения, пьесы
1998 год - «Как я съел собаку»
1999 год — «ОдноврЕмЕнно», «Зима» и «Записки русского путешественника»
2001 — «Город», «Планета», «Дредноуты»
6 октября 2003 — «Осада»
Май 2004 — «Дядя Отто болен».
2005 — «ПоПо»

Рубашка
Первый роман знаменитого драматурга и исполнителя собственных пьес Евгения Гришковца может стать событием нашей литературной жизни. Произведение отличают и черты, знакомые по пьесам автора: единство времени, места и действия, эмоциональная свежесть и психологическая тонкость; и по-настоящему романные качества: глубина и сила постижения жизни. Остроумный прием – все действие происходит за один день рубашки (надетой поутру, снятой поздно вечером: отсюда и название), – не кажется сухой конструкцией, скорее обнажает притчевую форму. Современная и традиционная, яркая и меткая проза Гришковца придется по вкусу молодежи, понравится и консервативному читателю.

Реки
Как и все, что делает Гришковец,
«Реки» – произведение пронзительное
и очень тёплое. Для тех,
кто находит причины жить там,
где родился и для тех, кто нашёл причины,
чтобы уехать. О странном чувстве Родины.
О странных системах координат во времени
и пространстве, вызывающих у нас
улыбку или же заставляющих плакать.
Это повесть о ненаписанном.
Повесть, объём которой даёт ваша собственная история.

Асфальт
«…Я знаю так много умных, сильных,
трудолюбивых людей, которые очень
сложно живут, которые страдают от
одиночества или страдают от
неразделенной любви, которые запутались,
которые, не желая того, мучают своих
близких и сами мучаются. То есть людей,
у которых нет внешнего врага,
но которые живут очень не просто.
Но продолжают жить и продолжают переживать,
желать счастья, мучиться, влюбляться, разочаровываться и опять
надеяться»

Евгений Гришковец

Особенности творчества
Идеи Гришковца – это естественность и простота, лёгкость, жизнь по воле сердца. Умеющий видеть незначительные на первый взгляд мелочи и раскрывать их так, как не смог бы никто другой – Гришковец по-настоящему цепляет своих читателей. Он говорит о том, что творится внутри, и что мы не всегда показываем остальным. Он говорит о мире, который видит он сам. И мир этот такой, какой есть, без прикрас – именно это и заставляет читателей влюбляться в произведения Гришковца.

Цитаты из произведений
Что у меня есть? Нет у меня ничего. И только кажется, что тёплый пепел высыпается между пальцев и летит, превращаясь в невесомую белую пыль... посмотришь, а в руках ничего и не было.(«Реки»)
Много, много самолетов, десятки тысяч людей летят в небе. Они летят и не чувствуют того, что летят.(«Одновременно»)
Летом будет легче. Летом всегда легче. Но к лету должно что-то измениться, иначе я до лета не доживу. («Рубашка»)
Как тяжело, оказывается, идти по жизни с высоко поднятой головой! («Рубашка»)
Ему было хорошо там, где он есть. Потому что ему было хорошо с собой. Я завидовал его независимости от…всего. («Следы на мне»)

Дмитрий Львович Быков
родился 20 декабря 1967 года
в Москве. Окончил факультет
журналистики МГУ.
Преподавал в школе,
был обозревателем ряда газет и
журналов, в том числе и «Огонька»,
в котором неоднократно печатался.
Заведовал отделом публицистики журнала
«Собеседник».
Один из ведущих ТВ программы «Времечко».

Произведения, романы
2005 год - «В мире животиков. Детская книга для взрослых, взрослая книга для детей»
2005 год - «Правда» (совместно с Максимом Чертановым)
2005 год - «Эвакуатор»
2006 год - «ЖД»

Произведения, публицистика
2003 год - «Блуд труда»
2005 год - «Хроники ближайшей войны» (сборник статей)
2006 год - «Вместо жизни» (сборник статей)
2008 год - «На пустом месте» (сборник статей)

ЖД
В новом романе «ЖД»
Дмитрий Быков строит
совершенно невероятные версии
нашего прошлого и дает
не менее невероятные прогнозы
нашего будущего. Некоторые идеи
в книге настолько «неполиткорректны»,
что от сурового осуждения
общественности автора может
спасти только его «фирменная» ироничность, пронизывающая
роман от первой до последней строки.

Оправдание
Роман «Оправдание» – его первое
сочинение в прозе, и в нем тоже в полной мере
сказалась парадоксальность мышления автора.
Писатель предлагает свою, фантастическую
версию печальных событий российской
истории минувшего столетия: жертвы
сталинского террора (выстоявшие на допросах)
были не расстреляны, а сосланы в особые лагеря, где
выковывалась порода сверхлюдей – несгибаемых, неуязвимых,
нечувствительных к жаре и холоду.
И после смерти Сталина они начали возникать из небытия – в
квартирах родных и близких раздаются странные телефонные звонки,
назначаются тайные встречи. Один из «выживших» – знаменитый
писатель Исаак Бабель...

Эвакуатор
Действие нового романа
Дмитрия Быкова происходит
в Москве, где редкий день
обходится без взрывов террористов.
И посреди этого кошмара вспыхивает
любовь. Она – обыкновенная
москвичка, он – инопланетянин,
который берется вывезти любимую
и ее близких на свою далекую и прекрасную
планету. Но у красивой истории
оказывается неожиданный конец…

Особенности творчества
По оценке М. Трофименкова, в том, что пишет Дмитрий Быков, «обычно присутствует элемент художественной провокации, иногда граничащей с литературным хулиганством. Впрочем, именно поэтому не кажется архаичным и старомодным искренний гуманистический пафос его статей. Всегда готов плыть против течения – из бескорыстной любви к этому редкому нынче виду спорта.»

Цитаты из произведений
И если пафос всех революций — «Мы достойны лучшего», то пафос всех эпох распада и попустительства — «Так нам и надо».
Вся человеческая мораль укладывается в возможность перекинуться последним словом перед казнью, подмигнуть перед боем, пошутить на смертном одре – то есть как-нибудь доказать свою не совсем звериную, а там, как знать, почему бы и не бессмертную природу. («ЖД»)
Неважно — здрав иль болен, стар иль молод... Всех выцепим за шкирку, как котят.

Биография
Лауреат литературной премии «Дебют 2005», Александр Снегирев принадлежит к тому первому непуганому поколению россиян, чье розовое детство пришлось на годы перестройки, а юность пока что продолжается. Молодой писатель родился и вырос в Москве, получил высшее образование и таинственный титул «магистр политологии». Путешествовал по Европе, Азии, Африке и Америке не в качестве мальчика-мажора, а работая мусорщиком, официантом, строительным рабочим и пр. Сейчас снимает короткометражки, пытается работать в большом кино, находится «в самом начале творческого пути».

«Нефтяная Венера»
Рассказы («Выборы», «Авиэль»,«Бабушка», «В Баку»)
«Сделано в Америке»
"Антология прозы двадцатилетних №3"
"Как мы бомбили Америку".
"Моя малышка"

Нефтяная Венера
Странное представление автора писателем
Геласимовым на задней стороне обложки
может кое-кого отпугнуть, но сам текст
успокаивает моментально. С первых фраз ясно,
что Снегирев никакой не Бегбедер, а нормальный,
вменяемый человек, который пишет ясную,
хорошую прозу. Сюжетная экстремальность, правда, поначалу
настораживает. Когда на первых страницах, выпив по ошибке
камфорный спирт, умирает мать героя, следом от сердечного
приступа – отец, а сам герой остается один-одинешенек с
пятнадцатилетним сыном-дауном на руках, можно заподозрить если
не скрытую издевку над читателями, то дурной вкус. Но автор быстро
убеждает нас в своей адекватности: у него самого все нормально, это
у героя – не очень.

Как мы бомбили Америку
Два московских студента решили
мир посмотреть, себя показать, а заодно
немного заработать и при содействии турфирмы
«Хочешь разбогатеть – спроси меня как»
полетели в Америку. Дело было летом 2001 года.
Необычайно смешной, искренний и живой роман
молодого прозаика Александра Снегирева (кстати, уже
лауреата двух литературных премий: «Дебют» и «Венец»,
причем последнюю он получил именно за книгу «Как мы
бомбили Америку») рассказывает о приключениях двух
молодых ребят в «стране бесконечных возможностей».

Особенности творчества
Снегирев пытается работать «поверх барьеров» авангардизма, «чернухи», лакировки, самолюбования, макабра, попсы и прочей мути. Что ему, большей частию, удается. Писать такие короткие реалистические (извините, критики, за выражение) рассказы трудно, но весело. Окружающая нас жизнь своим обилием сюжетов, безобразий и нежности тому вполне способствует. Я рад, что Александр это, кажется, тоже понимает.

Евгений Попов

Она наверняка одинока. Не нашёлся ещё герой, способный заглянуть в её глаза («Выборы»)
Для молодёжи бабушка была чужой. Старость часто делает людей чужими («Бабушка»)

Постмодернизм вызывает больше всего
литературоведческих
споров. Он воспринимает чужие языки, цитаты, культуру как
собственные и строит на них свой собственный
художественный мир.
Постмодернистское умонастроение несёт на себе печать
разочарования в идеалах и ценностях Возрождения и
Просвещения с их верой в прогресс. Он пытается
существовать в условиях «конца литературы», когда уже
ничего нового написать нельзя, когда сюжет, слово, образ,
обречены на повторение. Поэтому характерной
особенностью постмодернизма является
интертекстуальность.

О писателе-постмодернисте
Он…эрудит, полиглот, отчасти философ и культуролог. Особые
приметы: лишён традиционного «я»: его «я» множественно,
безлично, неопределенно, нестабильно, выявляет себя;
обожает состояние творящего хаоса, опьянения процессом
чистого становления;..соединяет в себе несоединимое,
элитарен и эгалитарен одновременно; тянется к
маргинальному, любит «бродить по краям»; всем видам
производства предпочитает производство желания,
удовольствия, игру; никому не навязывается, скорее способен
увлечь, соблазнить»
И. Скоропанова

Авторы-постмодернисты, представленные в данной работе
Виктор Пелевин
Татьяна Толстая
Владимир Сорокин,
Валерия Нарбикова

Биография
Виктор Олегович Пелевин родился
в Москве в 1962
году. Окончил Московский энергетический
институт, позже стал учиться в Литературном
институте им. Горького. Работал инженером и
журналистом. Прозу стал писать с 1987 года.
Произведения активно переводятся на разные
языки мира. В 1993 году получил малую
Букеровскую премию за сборник «Синий фонарь».
Живёт и работает в Москве, как шутливо говорят
журналисты, - в Интернете.

Произведения, романы

1992 — Омон Ра
1993 — Жизнь насекомых
1996 — Чапаев и Пустота
1999 — Generation «П»
2003 — Числа
2004 — Священная книга оборотня
2005 — Шлем ужаса. Креатифф о Тесее и Минотавре
2006 — Empire "V"

Произведения, сборники
1991 — Синий фонарь
1996 — Сочинения
2005 — Все повести и эссе
2005 — Все рассказы
2005 — Relics. Раннее и неизданное
2008 — П5: Прощальные песни политических пигмеев Пиндостана

1990 — Затворник и Шестипалый
1991 — Вести из Непала
1991 — Встроенный напоминатель
1991 — Девятый сон Веры Павловны
1991 — Жизнь и приключения сарая Номер XII
1991 — Мардонги
1991 — Онтология детства
1991 — Принц Госплана
1991 — Синий фонарь
1991 — Ухряб
1992 — Ника
1993 — Жёлтая стрела
1993 — Зигмунд в кафе и др.

Жёлтая стрела
Поезд, идущий в никуда и
в никогда, – место действия
повести "Желтая стрела".
Этот поезд – единственное
живое пространство, в котором существуют
ее (повести) персонажи. Фантастика?
Антиутопия? Игровой прием? И то, и другое,
и третье, впрочем, как всегда у Пелевина.

Чапаев и пустота
Роман "Чапаев и Пустота" сам
автор характеризует
так "Это первое произведение
в мировой литературе, действие
которого происходит в
абсолютной пустоте". На самом деле оно
происходит в 1919 году в дивизии Чапаева, в
которой главный герой, поэт-декадент Петр
Пустота, служит комиссаром, а также в наши дни, а
также, как и всегда у Пелевина, в виртуальном
пространстве, где с главным героем встречаются
Кавабата, Шварценеггер, "просто Мария"...

Особенности творчества
Основная тема произведений Пелевина –
иллюзорный характер реальности, другие миры и
альтернативные версии российской истории. Грань
между жизнью и смертью размыта. Но Пелевин
даёт понять, что в наших силах отойти от
иллюзорного мира и прийти к реальности, как
делают герои его рассказов – цыплята Затворник и
Шестипалый, мотылёк Митя и другие.

Цитаты из произведений
И я, и весь этот мир — всего лишь чья-то мысль
- А разве Боги умирают?
- Ещё бы. Это их основное занятие. («Затворник и Шестипалый»)
вера, которую не разделяет никто, называется шизофренией («Чапаев и пустота»)
...Телевизор - это, просто маленькое прозрачное окошко в трубе духовного мусоропровода.
Мы живём до тех пор, пока у нас есть надежда. («Затворник и Шестипалый» )

Биография

Татьяна Никитична родилась
в 1951 году в Ленинграде в
литературной семье.
В 1974 окончила отделение классической
филологии Ленинградского университета.
Первые рассказы
появились в 1983 году. Несколько лет преподавала
в США, пишет эссе для газеты «Московские
новости», в современном литературном процессе
сохраняет некоторую интеллектуальную
дистанцию. Живёт в Америке и Петербурге.

Произведения
«На золотом крыльце сидели»
«Река Оккервиль»
«Сёстры»
«Кысь»
«Не кысь»
«Ночь»
«День»
«Двое»
«Изюм»
«Одна»
«Река»

День
В сборник «День» входят рассказы
и фельетоны разных лет
(1990– 2001), печатавшиеся
в русской и иностранной периодике.
Часть первая, «Частная годовщина»,
включает лирические эссе; часть вторая,
«Ложка для картоф.», – фельетоны. Третью часть,
«Русский мир», составляют сочинения разных
жанров, объединенные общей темой.

Кысь
Роман «Кысь» – о мутирующей после
ядерного взрыва России. Страна,
согласно роману, полностью
деградировала: язык почти утрачен,
мегаполисы превращены в убогие деревни,
где люди живут по правилам
игры в «кошки-мышки».
Роман пропитан сарказмом, характеры
героев выстраиваются в своеобразную галерею уродов, их
сексуальность подчеркнуто груба и первобытна.

Не кысь
Впервые в одном сборнике
собраны лучшие рассказы, статьи,
эссе и интервью Татьяны Толстой.
Эта книга – лирическая и
остроумная, ироничная и пронизанная
ностальгией по детству – доставит вам
истинное удовольствие

Особенности творчества
Советская критика относилась к творчеству
Толстой осторожно, упрекая её в излишней
«густоте» письма, в том, что «в один присет
не прочтёшь». Герои её прозы в основном
«городские чудики»: старорежимные
старушки, «гениальные» поэты, инвалиды и
умственно отсталые, живущие и гибнущие в
тупой мещанской среде.

Цитаты из произведений
Я не говорю глупостей, которые недоступны моему пониманию
Вот она, Кысь-то, что делает! («Кысь»)
Господи, как страшен и враждебен мир, как сжалась посреди площади на ночном ветру бесприютная, неумелая душа! кто же был так жесток, что вложил в меня любовь и ненависть, страх и тоску, жалость и стыд... а слов не дал! украл речь, запечатал рот, наложил железные засовы, выбросил ключи... («Любишь-не любишь»)
Как глупо ты шутишь, жизнь! Пыль, прах, тлен. Вынырнув с волшебного дна детства, из теплых, сияющих глубин, на холодном ветру разожмем озябший кулак - что, кроме горсти сырого песка унесли мы с собой?

Биография.
Владимир Георгиевич Сорокин
родился в 1955 году. Окончил
Полиграфический институт в Москве
и работал художником-графиком в
разных издательствах. Параллельно начал
писать прозу – как он сам говорит, в качестве «транквилизатора
для себя» и «в расчете на узкий круг друзей».
Начал издаваться с 1983 года. Его романы
переведены на разные языки. В Германии был
отмечен престижной литературной премией.

Произведения, романы
1979—1983 - «Норма»,
1983 - «Очередь
1979—1984 - «Первый субботник»,
1982—1984 - «Тридцатая любовь Марины
1985—1989 - «Роман»,
1991 - «Сердца четырёх»
1999 - «Голубое сало»,
2002 - «Лед»,
2004 - «Путь Бро»,
2005 - «23000»,
2006 - «День опричника»,
2008 - «Сахарный Кремль»

Произведения, повести и рассказы
1969 - «Тетерев»
1969 - «Яблоки»
1980 - «Окружение»
2000 - «Лазурната мас»
2001 - «Снеговик»
2002 - «Хиросима»
2004 - «Вид на завтра. Рев Годзиллы и крик Пикачу» (очерк)
2005 - «Кухня»
2005 - «Сердечная просьба»
2005 - «Мишень»
2005 - «Волны»
2007 - «Сахарный Кремль»

Голубое сало
Книга, которую критики сравнивали
с лучшими
произведениями Жана Жене и
Уильяма Берроуза!
Роман – скандал. Роман – сенсация.
Произведение, которое принесло Владимиру
Сорокину статус «живого классика»
современной нонконформистской прозы.
Поразительная
фантасмагория образов… Криминальная
мистерия
любви и смерти, написанная на потрясающем
«новоязе» антиутопической компьютерной эры.
Этот роман может возмущать или завораживать…

Пир
Сборник рассказов: «Настя»,
«Concretные», «Аварон»,
«Банкет», «День русского едока»,
«Ю», «Лошадиный Суп», «Зеркаlо»,
«Пепел», «Машина», «Моя трапеза»,
«Жрать!», «Сахарное воскресенье».

Особенности творчества
В рассказах и романах используются
разнообразные литературные стили. Сюжеты его
произведений неоднократно вызывали разногласия
у читающей общественности. В частности,
движение «Идущие вместе» устраивало ряд акций,
направленных против деятельности писателя, а
также подавало в суд, требуя признания некоторых
мест в произведениях писателя
порнографическими. Суд порнографии в
произведениях писателя не нашёл.

В предшествующей литературе женских имён не
было слышно, и лишь с полноценным
становлением современной литературы они
ворвались в писательский мир, получив признание
читателей. Женская проза своеобразна и в корне
отличается от мужской. Женщины пишут, как
правило, с акцентом на чувства и эмоции, зачастую
в творчестве присутствует мотив любви. Не секрет,
что мужчина и женщина об одних и тех же вещах говорят
совсем по-разному. Это и позволяет выделить женскую прозу в
самостоятельное направление.

Авторы, представленные в данной работе:
Виктория Токарева
Марина Палей
Нина Садур
Марина Улицкая

Биография
Виктория Самойловна Токарева
родилась в 1937 году в Ленинграде.
В 1969 окончила ВГИК, по её сценариям
были сняты известные фильмы
«Джентельмены удачи», «Мимино» и др. С 1964 года, когда вышел её
первый рассказ «День без варенья», много и
активно пишет. В 90-е годы достигла пика своей
популярности. Живёт в Москве.

Произведения
О том, чего не было
Ничего особенного
Сказать — не сказать
Джентльмены удачи
День без вранья
Хеппи энд
Вместо меня
Римские каникулы
Лошади с крыльями
Ничего особенного
Лавина
Я есть
Звезда в тумане Всё нормально. Всё хорошо
Первая попытка и др.

Одна из многих
Путь наверх юной провинциалки, решившей
покорить столицу...
Унижение. Насмешки. Трудная работа.
Выгодные отношения с состоятельным
бизнесменом. Дом – полная чаша. Деньги.
Положение в обществе.
Мечты сбываются? Или нет?..
Сколько раз мы читали об этом в мировой и отечественной
литературе?
Однако под уникальным пером классика современной женской
прозы знакомый, казалось бы, сюжет наполняется новым
звучанием...

За рекой, за лесом
«Поколение вдов», обездоленное войной…
Их дочери, жадно ищущие не доставшегося
матерям счастья…
Наши современницы – девушки, растерявшие
смысл бытия в стремительной погоне за успехом, и
усталые жены, терпеливо сносящие мужскую ложь,
измену и безалаберность.
И каждая из них – по-своему прекрасна и достойна
быть любимой.

Особенности творчества
Её творчество отличают отточенность
стиля, внимание к человеческим
характерам, психологическим нюансам,
ироническая интонация повествования. Проза
Токаревой словно заряжена энергией любви.
«Если в сердце нет любви, человек мёртв. Живым
он только притворяется» – такова философия ее
творчества.

Цитаты из произведений
Никогда не страдай при женщине. Вот придешь домой и страдай сколько хочешь («Пираты в далёких морях»)
Судьба – это характер («Пираты в далёких морях»)
Говорят, что молодость – самое счастливое время в жизни. Это
говорят те, кто давно был молод и забыл, что это такое.
Молодость – полутрагическое состояния, когда понимаешь, что
зачем-то явился на белый свет. А вот зачем?
В молодости не ценишь то, что у тебя есть, и все время хочется
чего-то другого. А где это другое? Какое у него лицо?
(«Неромантичный человек»)
Видимо, один и тот же кусок жизни имеет два измерения: в
реальности и в воспоминаниях. ("Когда стало немножко
теплее")

Женская проза. Марина Палей

Биография

Прозаик, переводчик, сценарист. Родилась в
Ленинграде, закончила медицинский институт,
работала врачом. В 1991 году с отличием
закончила Литературный институт. Печатается с
1987 года.
Автор девяти книг. Переведена на двенадцать языков.
Финалист премий Букера (2000, роман “Ланч”), И. П. Белкина
(2005, повесть “Хутор”), “Большая книга” (2006, роман
“Клеменс”). Выступает в жанре one-person-show, соединяя свою
лирику, фотографию и дизайн с классической и современной
музыкой. С 1995 года живёт в Нидерландах.

Произведения
Месторождение ветра
Клеменс
Жора Жирняго
Long Distance, или Славянский акцент

Клеменс
Правомерно ли назвать этот роман
гомоэротическим? Да - в той же
степени, в какой
"Лолиту" в свое время именовали романом
порнографическим. "Klemens" захватывает
предельной напряженностью любви и ненависти,
мастерским языком, щедрой палитрой стиля.
Разные уровни повествования обеспечивают
мощное эмоциональное потрясение даже
несхожим читателям. Майк - петербуржец,
переводчик, еврей, идеал которого воплощает странный
немецкий юноша...

Long Distance, или Славянский акцент
Пластичность и музыкальность фразы
предыдущих повестей сменяется здесь
взрывчатой интонацией, обусловленной
самой темой, ведь новые герои Палей
переживают своего рода `ломку` -
они сменили страну проживания и
вынуждены адаптироваться в новых
условиях. В пяти динамичных новеллах, оригинально
названных `сценарными имитациями`, ситуация эта
поворачивается разными гранями, но всякий раз автор
подводит нас к любимой своей догадке: человек, что бы ни
случилось с ним, `состоит главным образом из души`.

Особенности творчества
Проза Марины Палей не поддается на
внутреннее и внешнее, на сюжет и стиль.
Суверенный мир, созданный этим
писателем, существует благодаря
виртуозному стилю и обусловлен
разнообразием интонации. Огромный дар
свободы не может ограничить себя одним
героем, одной темой или одной страной..

Биография
Людмила Евгеньевна Улицкая - прозаик,
сценарист кино и телевидения, родилась в
1943 году. По образованию биолог-генетик.
Три года работала завлитом в Еврейском театре. На
рубеже 1980-х и 1990-х годов вышли два фильма, снятые по
созданным Улицкой сценариям – «Сестрички Либерти»
Владимира Грамматикова и «Женщина для всех». Широкую
известность писательница приобрела в 1992 году после
появления повести «Сонечка». В 1996 году был опубликован
роман Людмилы Улицкой «Медея и ее дети», который вывел ее
в число финалистов Букеровской премии 1997 года.

Произведения
"Русское варенье и другое"
«Даниэль Штайн, переводчик»
«История про кота Игнасия, трубочиста Федю и одинокую Мышь»
«История о старике Кулебякине, плаксивой кобыле Миле и жеребёнке Равкине»
«Искренне ваш Шурик»
«Девочки»
«Казус Кукоцкого»
«Весёлые похороны»
«Медея и её дети»
«Сонечка»
«Бедные родственники»

Сонечка
Героиня "Сонечки", как в многолетнем
обмороке, запоем читает книги,
но реальность жизни –
любовь, семья, материнство –
выбивает ее из чтения…
Наступает старость, умирает муж,
уезжает дочь – и она возвращается душой к
великой литературе, которая дает пищу для души,
примирение, наслаждение… Литература как
религия жизни. Российский миф, такой близкий и
такой зыбкий. Как любой миф.

Особенности творчества
Ее повести и рассказы проникнуты совершенно особым
мироощущением, которое, тем не менее, оказывается близким
очень многим». Сама же Улицкая так характеризует свое
творчество: «Я отношусь к породе писателей, которые главным
образом отталкиваются от жизни. Я писатель не
конструирующий, а живущий. Не выстраиваю себе жёсткую
схему, которую потом прописываю, а проживаю произведения.
Иногда не получается, потому что выхожу совсем не туда, куда
хотелось бы. Такой у меня способ жизни». При этом Людмила
Евгеньевна – человек сомневающийся, она не скрывает, что до
сих пор испытывает «ощущение дилетантизма»: «Я как бы
временный писатель, вот напишу все и пойду делать что-то
другое».

Цитаты из произведений
С юности делаешь титанические усилия, чтобы собрать сложить свое "Я" из случайных, чужих подобранных жестов и мыслей, чувств, и кажется, вот-вот ты готов обрести полноту самого себя. Ты даже гордишься своим достижением - оживил своей уникальной личностью некое имя - фамилию, дал этим ничего не значащим звукам свою индивидуальность, свои оригинальные черты.
... у большинства женщин все идет не через голову, а через сердце. То есть через любовь. Они изумительные существа, дивные, изумительные...
...дверь – граница. За дверью – другое помещение, другое пространство. Входишь туда – изменяешься сам. Невозможно не измениться. А окно только одалживает своё знание на время..."

Биография
Нина Николаевна Садур
родилась 15 октября 1950 года в
Новосибирске. В 1983 году
она окончила Литературный институт, где
занималась в семинаре В.Розова и
И.Вишневской. Начав писать рассказы, прежде
всего заявила о себе как драматург. Постановки
Нины Садур стали событием театральной жизни
80-х годов. Живёт в Москве

Произведения
Чудная баба
Панночка
Ехай
Уличённая ласточка
Ведьминские сказки

Особенности творчества
Произведения одного из лучших наших драматургов Нины
Садур всегда необычны, порой просто неожиданны по выбору
жизненного материала. Персонажем у нее может стать и «кто
угодно», и «что угодно», даже обыкновенные волосы («Сила
волос»). И усечение героиней собственного носа («Нос») никак
не выглядит физиологическим казусом - ведь сам по себе
«нос» уже гулял по Петербургу в одноименной же повести
Гоголя. Садур практически из ничего виртуозно выращивает
интригу и конфликты всевозможных «странностей». При всей,
казалось бы, обычности и традиционности ее сюжеты
парадоксальны, остры, изысканны, в них клокочут страсти,
открывая глубины человеческой психологии.

Гендерный признак (в литературе) – принцип разделения творчества авторов по половому признаку.
Детектив – литературный жанр, произведения которого описывают процесс исследования загадочного происшествия с целью выяснения его обстоятельств и раскрытия загадки. Обычно в качестве такого происшествия выступает преступление, и детектив описывает его расследование и определение виновных.
Жанр – совокупность формальных и содержательных особенностей произведения

Интертекст– основной вид и способ построения художественного текста в искусстве модернизма и постмодернизма, состоящий в том, что текст строится из цитат и реминисценций к другим текстам.
Массовая литература – литература, ставящая себе цель достичь коммерческой выгоды. Ориентирована на массы, отвечает потребительским вкусам. Проста и незатейлива.
Неоклассицизм – см. Реализм

Нон-фикшн – термин современного западного литературоведения. К нон-фикшн относится всё, что не имеет вымышленного сюжета или персонажей (как роман, пьеса или поэма).
Постмодернизм – направление литературы, характеризуемое отвлечением от реальности, обилием интертекста, смешением культуры, языка, особенностей и прочее. (В. Пелевин, Т. Толстая, В. Сорокин, В. Набрикова)
Проза – устная или письменная речь без деления на соизмеримые отрезки — стихи; в противоположность поэзии её ритм опирается на приблизительную соотнесенность синтаксических конструкций (периодов, предложений, колонов)

Публицистика – обсуждение в печати насущных вопросов общественно-политической жизни. Характерна для журналистики.
Реализм – направление литературы, описывающее реальные события, обращённое к социальным и этическим проблемам современности, тяготеющее к публицистике. (И. Стогов, Е. Гришковец, В. Быков, А. Снегирёв)
Роман – литературный жанр, как правило, прозаический, который предполагает развернутое повествование о жизни и развитии личности главного героя (героев) в кризисный/нестандартный период его жизни.
Фельетон – сатирический жанр художественно-публицистической литературы, высмеивающий порочные явления в общественной жизни.

Цитата – дословная выдержка из какого-либо текста. Оформляется по правилам пунктуации или же с использованием копирайта.
Элитарная литература – дословно – литература для элиты. Ориентирована на узкий круг читателей, обладающих развитой эрудицией. Отличается сложностью композиции, языка и сюжета.
Эссе – литературный жанр прозаического сочинения небольшого объёма и свободной композиции.