Презентация к уроку МХК по теме: Флоренция – колыбель итальянского Возрождения.

МОУ «Никольская СОШ №9» Дружинина Т.Ю.

…Настали сроки: струны вновь запели, И краски вновь зардели с полотна. Из дряхлой Византии в жизнь – весна Вошла, напомнив о любви, о теле; В своих созданьях Винчи, Рафаэли Блеск бытия исчерпали до дна. Стремились все – открыть, изобрести, Найти, создать…Царила в эти годы Надежда – вскрыть все таинства природы. И.А. Бунин

Главное завоевание эпохи Возрождения  – это огромный интерес к человеку,  человеческой личности, её  неограниченным творческим  возможностям. В основе культуры  Возрождения лежат идеи гуманизма (с  лат. humanus – человечный),  провозгласившие высшей ценностью  человека и его общественное благо.

«Я ставлю тебя в центре мира, чтобы  оттуда тебе было удобнее обозревать всё,  что есть в мире. Я не сделал тебя ни  земным, ни небесным, ни смертным, ни  бессмертным, чтобы ты сам, свободный и  славный мастер, формировал себя в образе,  который ты предпочтёшь… О дивное и  возвышенное назначение человека,  которому дано достигнуть того, к чему он  стремится, и быть тем, чем он хочет!»

«Человек измеряет землю и небо…Ни небо не  представляется для него слишком высоким,  ни центр земли слишком глубоким…А так как  человек познал строй небесных светил, то кто  станет отрицать, что гений человека почти  такой же, как у самого творца небесных  светил, и что он некоторым образом мог бы  создать эти светила, если бы имел орудия и  небесный материал…Человек может всё».

В воскресшей античной формуле  красота – это прежде всего гармония.  В её основе лежит пропорция,  совершенный образ, где, по словам  художника и архитектора Альберти,  «ни прибавить, ни убавить, ни  изменить ничего нельзя, не сделав  хуже».

половина XIII-XIY в.).  Проторенессанс, или Предвозрождение (вторая   Раннее Возрождение (XY в.).  Высокое Возрождение (конец XY- начало XYIв.).  Позднее Возрождение (середина и вторая   Северное Возрождение (XY-XYIвв.), которое  включает страны, расположенные севернее  Италии,­ Нидерланды, Францию, Германию,  Великобританию. половина XYIв.).

В начале XY века Флоренция претендовала на  роль главного города Италии, противопоставив  себя «вечному городу» – Риму. Здесь впервые  были провозглашены демократические принципы:  «Свобода есть неотъемлемое право, которое не  может зависеть от произвола другого лица».Этот  идеал свободы найдёт своё отражение во многих  произведениях искусства, ставшего частью  общественной жизни. Флоренция служила  моделью современного города блистательных  изобретений и открытий, который часто называли  «новыми Афинами».

Данте родился в богатой семье, рано стал  сиротой. Первый сонет сочинил в 18 лет.  Ключевой момент жизни – встреча с Беатриче и  её ранняя смерть. Когда они встретились, ей  было 8, а ему 9 лет. Он дал ей имя Беатриче –  «доставляющая блаженство». Это была  тайна   его жизни, которая заставляла его уединяться,  жить «в себе», которая питала его артистическую  натуру. Пройдёт целых 9 лет, когда впервые  Данте заговорит с Беатриче.

Всё в памяти смущенной умирает – Я вижу вас в сиянии зари, И в этот миг мне бог любви вещает: «Беги отсель иль в пламени сгори!» Лицо моё цвет сердца отражает. Ищу опоры, потрясен внутри; И опьяненье трепет порождает, Мне камни, кажется, кричат: «Умри!» И чья душа в бесчувствии застыла, Тот не поймёт подавленный мой крик.

Данте было 25 лет, когда умерла Беатриче.  Она возвысилась, утратила земные черты, стала  мечтой, идеалом жизни, светочем на скорбном  пути поэта. Данте стал первым, кто после  средневековья обожествил женщину (это его  заслуга, иначе  бы не появились мадонны  Возрождения). Данте – создатель литературного  языка. Тому пример – его сонеты и  «Божественная комедия», в которой ад и рай  Данте населил образами, создал картинки поиска  истины и спасения.

Символ Флоренции – собор Санта­Мария дель  Фьоре (1296­1470 гг.). Жители хотели установить  над собором гигантский купол, но никому из  архитекторов не удавалось перекрыть огромное  пространство (диаметр купола в основании  составлял 42м!). Было принято решение  объявить конкурс, в котором участвовали зодчие,  приглашенные из разных городов и стран.  Победил проект архитектора Филиппо  Брунеллески.

Брунеллески действительно был  универсальным человеком: часовщик,  ювелир, архитектор, скульптор, он первым  догадался покрыть купол каркасом,  следующее его открытие – 2­й этаж,  перекрытие «тяга». Филиппо Брунеллески похоронили под  сенью купола собора Санта­Мария дель  Фьоре.

Менее 10 лет творчества были отпущены  судьбой замечательному художнику Мазаччо  (1401­1428).  «Живопись  до Мазаччо и живопись после  Мазаччо – две совершенно различные вещи, две  разные эпохи… Он стал смотреть, как всё  происходит в действительности. Тогда сами  собой отпали и условные позы, и неестественные  факты, и выдуманный пейзаж.» (искусствовед А.К. Дживелегов).