Реферат по по литературе « Жизнь и творчество Марины Ивановны Цветаевой»

Р Е Ф Е Р А Т по литературе « Жизнь и творчество  Марины Ивановны Цветаевой» Уфа 2016  год Введение Марина Цветаева ­ большой поэт, и вклад ее в культуру русского стиха ХХ века значителен. Наследие  Марины Цветаевой  велико  и трудно  обозримо. Среди созданного   кроме   лирики   ­   семнадцать   поэм, Цветаевой,   восемь   стихотворных   драм, автобиографическая,   мемуарная,   историко­литературная   и   философско­критическая проза.  Одним близка ее ранняя лирика, другим ­ лирические поэмы; кто­то предпочитает поэмы ­ сказки с их могучим фольклорным разливом; некоторые станут поклонниками проникнутых современных звучанием трагедий на античные сюжеты; кому­ то окажется ближе   философская   лирика   20­х   годов,   иные   предпочтут   прозу   или   литературные письмена, вобравшие в себя неповторимость художественного мироощущения Цветаевой. Однако все ею написанное объединено пронизывающей каждое слово могучей силой духа.  Жизнь и творчество М.Цветаевой Марина   Ивановна   Цветаева   родилась   в   Москве   26   сентября   1892   года.   По происхождению,   семейным   связям,   воспитанию   она   принадлежала   к   трудовой   научно­ художественной интеллигенции. В семье профессора Ивана Владимировича Цветаева. Имя И.В.Цветаева, европейски известного искусствоведа и филолога, сейчас можно прочитать на мемориальной доске, установленной на фасаде здания Музея изобразительных искусств им. Пушкина, ­ он основатель и создатель этого музея. Мать   Цветаевой,   Мария   Александровна   Мейн,   одаренная   пианистка,   ученица Рубинштейна, человек, глубоко и тонко чувствовавший искусство, натура артистичная и чуткая, умерла рано, но влияние её на дочь, несомненно. Детство, юность, молодость Цветаевой прошли в Москве и в тихой, провинциальной Тарусе, отчасти – за границей (Италия, Швейцария, Франция),   так   как   мать   болела   чахоткой.   Однако Москва осталась на всю жизнь любимым и желанным   Марина   Цветаева   свободно   владела и немецким языками. Стихи Цветаева начала писать с шести лет (не русски, но и по­французски, по­немецки), печататься шестнадцати. Германия, именно городом. французским только   по­ ­ с   Еще   будучи   гимназисткой,   Марина   Цветаева   выпустила   свой   первый   сборник   – «Вечерний альбом». Это было в 1910 году. Стихи никому неизвестной поэтессы не только не   затерялись,   но   и   вызвали   положительные   отклики   таких   мастеров   ­   символистов   и требовательных знатоков стиха, как Валерий Брюсов, Максимилиан Волошин.   До   революции   Марина   Цветаева   выпустила   еще   две   книги,   сумев   не   только сохранить   свой   голос   среди   пестрого   многоголосья   литературных   школ   и   течений предреволюционной поры, но и развить талант, создав оригинальные, точные по форме и мысли произведения. В   лучших   стихотворениях   первой   книги   Цветаевой   уже   угадываются   интонации главного конфликта ее любовной поэзии: конфликта между "землей" и "небом", между страстью и идеальной любовью, между цветаевской поэзии: быта и бытия.  Жизнелюбие Марины воплощалось, прежде всего, в любви к России и к русской речи. Марина очень сильно любила город, в котором родилась, Москве она посвятила много стихов. Марина Цветаева пишет не только стихи, но и прозу. Проза Цветаевой тесно связана с ее поэзией. В ней, как и в стихах, важен был факт, не только смысл, но и звучание, ритмика, гармония частей. Она писала: "Проза поэта ­ другая работа, чем проза прозаика, в ней единица усилия ­ не фраза, а слово, и даже часто ­ мое. " Однако в отличие от поэтических произведений,   где   искала   емкость   и   локальность   выражения,   в   прозе   же   она   любили распространить, пояснить мысль, повторить ее на разные лады, дать слово в его синонимах.  Проза   Цветаевой   создает   впечатление   большой   масштабности,   весомости, значительности. Мелочи как таковые, у Цветаевой просто перестают существовать, люди, события, факты всегда объемны. Цветаева обладала даром точно и метко рассказать о своем времени.  Одна из ее прозаических работ посвящена Пушкину. В ней Марина пишет, как она впервые познакомилась с Пушкиным и что о не м узнала сначала. Она пишет, что Пушкин был ее первым поэтом, и первого поэта убили. Она рассуждает о его персонажах. Пушкин "заразил" Цветаеву словом любовь. Этому великому поэту она также посвятила множество стихов. Жизнь Цветаевой сложилась очень непросто. Октябрьскую революцию она не приняла, и в 1922 году  судьба  забросила  её за  рубеж. Она  уехала  к мужу – Сергею Эфрону, оказавшемуся в эмиграции в Праге. В красной Москве она, жена белого офицера Эфрона,   все   долгие   три   года   чувствовала   себя отщепенкой.   Лирика   Марины   Цветаевой   лет революции и гражданской войны, когда она вся была поглощена ожиданием вестей от мужа, проникнута печалью её страстной, почти отчаявшейся надеждой. «Я вся закутана в печаль. – писала она. – Я живу печалью».  И огромная радость, когда пришло известие, что Сергей Эфрон жив. Сначала   Цветаева   жила   в  Берлине,  потом   три   года   в   Праге,  в   ноябре  1925  года перебралась в Париж. Жизнь была эмигрантская, трудная, нищая. В самих столицах жить было не по средствам. Приходилось селиться в пригородах. Елена   Тараховская,   поэтесса,   вспоминала:   «Я   спросила:   «Марина,   неужели   вы   в Париже не скучали по России?» Она ответила: «Моя Родина везде, где есть письменный стол, окно и дерево под окном»». Поначалу   белая   эмиграция   приняла   Цветаеву   как   свою.   Её   охотно   печатали   и хвалили.   Но   вскоре   картина   резко   изменилась.   Независимость   поэтессы,   её   смелые эксперименты со стихом, сам дух и направление её творчества раздражали большинство эмигрантских   литераторов.   Вокруг   Цветаевой   все   теснее   смыкалась   глухая   стена одиночества. Усилилась и материальная нужда. Из письма 1933 года: «Нищеты, в которой я себе и представить не можете, у меня же никаких жизни, кроме писания. Муж болен и работать не вязкой шапочек зарабатывает 5 франков в день, вчетвером   (у   меня   сын   Георгий   восьми   лет) есть просо медленно подыхаем с голоду». живу,   вы средств   к может.   Дочь на   живем, них   то К материальным лишениям добавлялась постоянная тоска по Родине. Многие   из   своих   стихов   Цветаева   посвящает   поэтам   современникам:   Ахматовой, Блоку, Маяковскому.  Немыслимо   трудно   работать   поэту,   когда   он   остается   в таком безвоздушном пространстве, какова эмиграция, ­ без родной почвы под ногами, без родного неба над головой. «Моя неудача в эмиграции, ­ писала в этот период Марина Цветаева, ­ в том, что я не эмигрант, что я по духу, т.е. по воздуху и по размаху, ­ там, оттуда, туда…Здесь преуспеет только погашенное и, ­ странно бы ждать иного!» И все же именно чешский период поэтесса называла самым счастливым в своей жизни – здесь ей прекрасно работалось. Она была счастлива еще и потому, что очень любила Прагу, которой посвятила немало поэтических строк.  Последнее, что она написала в эмиграции, ­ цикл гневных, антифашистских стихов о растоптанной Чехословакии, которую поэтесса нежно и преданно любила. Это поистине «плач гнева и любви», поэзия обжигающего гражданского накала и трагического отчаяния. Цветаева теряла уже последнюю надежду – спасительную веру в жизнь. Эти стихи её – как крик истерзанной души. На   этой   ноте   последнего   отчаяния   оборвалось   творчество   Марины   Цветаевой. Дальше осталось просто физическое существование. И того – в обрез. Она чувствовала себя ненужной, чужой всюду – несмотря на то, что у неё были знакомые и даже друзья.      И сам характер её менялся, все сильнее одолевали заботы, не оставалось времени «на чувства», как она говорила; сердце остывало, душа уставала. Сергей Эфрон все больше тянулся   к   Советскому   Союзу;   приблизительно   в   начале 30­х   гг.  он   сделался   одним   из активных деятелей организованного «Союза возвращения на Родину». Ради возвращения в СССР   Эфрон   стал   агентом   НКВД   за   границей,   оказавшись   замешанным   в   заказном политическом убийстве, бежит из Франции в Москву. Цветаева же упорно оставалась вне всякой политики. И   все­таки   в   1939   году   поэтесса   восстанавливает   свое   советское   гражданство   и возвращается с 14­летним сыном на Родину вслед за дочерью и мужем., которые вернулись еще в 1937 году. Тяжело дались Цветаевой эти 17 лет, проведенные на чужбине.  Возвращение состоялось в годы жесточайших репрессий. Сергей Эфрон с дочерью Ариадной   были   арестованы.   Цветаева   так   и   не   дождалась   вестей   о   муже…       Сергей Яковлевич Эфрон был расстрелян в 1941 году, Ариадна после 15 лет репрессий в 1955 году была реабилитирована. Сама Цветаева не могла найти ни жилья, ни работы, её стихи не печатались.   Оказавшись   в   начале   войны   в   эвакуации   в   г.   Елабуга,   ныне   Татарстан, безуспешно пыталась получить поддержку со стороны писателей. Перед   самым   возвращением   на   Родину   поэтессе   снится страшный сон. Сон об умирании; она поняла это и так сказала в своих   записях:   дорога   на   тот   свет.   «Несусь   неудержимо,   с чувством страшной тоски и окончательного прощания. Точное чувство,   что   лечу   вокруг   земного   шара,   и   страстно   –   и безнадежно! – за него держусь, зная, что очередной круг будет – Вселенная, та полная пустота, которой так боялась в жизни: на качелях, в лифте, на море, внутри себя. Было одно утешение: что не остановить , не изменить; роковое…».           К 1941 году огонь её души погас окончательно. Никто не сумел и не захотел поддержать его. Погас огонь любви – перестали писаться стихи. Исчезли стихи – ослабла воля к жизни. Грянула война. 8 августа Марина уезжала из Москвы пароходом, и провожал её Борис Пастернак. Там, в Елабуге, 31 августа 1941 года её не стало, там она решила, что сну пора сбываться. Смерть пришла не «в тяжкой мантии торжественных обрядов». Она оказалась проще и прозаичнее. Грубее. Безжалостнее. Борис   Пастернак   вспоминал:   «Вчера   ночью   Федин   сказал   мне,   будто   с   собой покончила Марина… я не хочу верить этому. Если это правда, то какой же это ужас! Ах, какая вина на мне, если это так!.. Это никогда не простится мне». Марина Цветаева погибла, когда реальная жизнь, решительно оттеснив жизнь Духа, одержала победу. Когда не выдержала её израненная, живая душа… По   свидетельству   высокопоставленного   чиновника   Министерства   безопасности Российской Федерации, в архиве хранится документ, свидетельствующий о том, что кто­то из чекистов посетил Марину Цветаеву буквально за день до её смерти. Тот же чиновник уверил, что как сам факт разговора, так и его содержание были сознательно задуманы таким образом, чтобы великая поэтесса приняла единственное решение – самоубийство.  Рябину рубили зорькою. Рябина – судьбина горькая. Рябина седыми спусками… Рябина! Судьбина русская…                    Имя Марины Цветаевой живет в песнях, написанных на её стихи. Заключение Марина   Ивановна   Цветаева   –   одна   из   самых   талантливых,   самых   сложных   и, возможно, даже самых противоречивых представителей русской поэзии Серебряного века. Её можно назвать одной из самых ярких в поэзии Серебряного века. А это небо было густо усыпано звездами, хотя, конечно, и очень разной величины. Список поэтов Серебряного века в Википедии насчитывает 152 имени. Психологическая   глубина   и   внутренняя   музыкальность   многих   поэтических произведений   Цветаевой   привлекла   внимание   многих   композиторов.   Вокальные   циклы, романсы и песни на стихи Цветаевой создали Дмитрий Шостакович, Микаэл Таривердиев, Андрей Петров и многие другие.   Многие   музыкально­поэтические   произведения   на   стихи   Цветаевой использовались   в   кинофильмах,   романс   «Мне   нравится,   что   Вы   больны   не   мной» (М.Таривердиев, фильм Ирония судьбы), «Под лаской плюшевого пледа» (А.Петров, фильм Жестокий романс), «Романс Настеньки» (А.Петров, фильм О бедном гусаре …) Марина Цветаева. Эффектно и даже вычурно. Даже похоже на псевдоним. Но за цветочным именем – душа скитальца в бесконечности страстей. Везде – не дома, всегда – не богата (если не сказать ­ бедна) и, в общем­то не слишком удачлива. Фазиль   Искандер,   российский   прозаик,   писал:   «Из   великих   наших   поэтов   только Маяковский, Есенин и Цветаева писали о самоубийстве, и все трое покончили с собой. Не знаю,   пророчество   ли   это   или   страшная   реальность   их   жизни:   кто   часто   зависал   над пропастью, один раз мог и сорваться».  Каждая осень напоминает нам о рождении Марины Ивановны Цветаевой жаркими, горьковатыми гроздьями рябины, вызывая в памяти прекрасные строки: Красною кистью Рябина зажглась. Падали листья. Я родилась. Спорили сотни Колоколов. День был субботний: Иоанн Богослов. Мне и доныне Хочется грызть Жаркой рябины Горькую кисть. Литература 1.Саакянц А. Два поэта — две женщины — две трагедии. – М., 1995. 2. Шатин Ю.В. Цветаева М. В полемике с веком. ­ Новосибирск, 1991. 3.Шевеленко Д. И. литературный путь Цветаевой: идеология – поэтика – идентичность автора в контексте эпохи. М.: Новое литературное обозрение, 2002. 4. Сайт «Наследие Марины Цветаевой» http://www.cvetaeva.com3