Презентация. Анафора. Эпифора.

Презентация Анафора. Эпифора.                                                                  Пыстина Лидия Митрофановна                                                                учитель русской литературы                                                          школа – гимназия № 9                                                      г. Павлодар

Истинный вкус  состоит не в безотчетном  отвержении  такого­то слова, такого­то  оборота,  но в чувстве соразмерности и  сообразности.                                     А. С. Пушкин.

«Каждый язык имеет                 свои обороты,                    свои условленные          риторические фигуры,  свои условные выражения» ­   утверждал А.С. Пушкин.

аа Ан фора  ἀναφορά (от др. – греч.   «анафора»,  букв. «восхождение») —  стилистическая фигура, состоящая в  повторении сродных звуков, сл ва оа или  группы слов в начале каждого  параллельного ряда, то есть в повторени и начальных частей двух и более  относительно самостоятельных отрезк ов  речи (полустиший, стихов, строф  или прозаических отрывков).

Анафора составляет  особенность  аллитерационного стиха,  но она встречается иногда и  в метрических  стихах.

Анафора звуковая Повторение одних и тех же  сочетаний звуков: Грозой снесённые мосты, Гроба с размытого кладбища                     А. Пушкин

Анафора морфемная Повторение одних и тех же  морфем  или частей слов: Черноглазую девицу, Черногривого коня.                М. Лермонтов

Анафора лексическая Повторение одних и тех же слов: Не напрасно дули ветры, Не напрасно шла гроза. С. Есенин

Анафора синтаксическая Повторение одних и тех же  синтаксических конструкций: Брожу ли я вдоль улиц шумных, Вхожу ль во многолюдный храм, Сижу ль меж юношей безумных, Я предаюсь моим мечтам.  А. Пушкин

Анафора синтаксическая  «Ветки, темным балдахином                      свешивающиеся,   Шумы речки, с дальней песней                      смешивающиеся,          Звезды, в ясном небе слабо                                   вздрагивающие,                   Штампы роз, свои цветы                                      протягивающие...»                              В.Я. Брюсов.

Анафора строфическая З е м л я!.. От влаги снеговой Она ещё свежа. Она бродит сама собой И дышит, как дежа. З е м л я!.. Она бежит, бежит На тыщи верст вперед, Над нею жаворонок дрожит И про неё поет. З е м л я!.. Всё краше и видней Она вокруг лежит. И лучше счастья нет, — на ней До самой смерти жить. З е м л я!.. На запад, на восток, На север и на юг… Припал бы, обнял Моргунок, Да не хватает рук… (А. Твардовский)

Строфико­синтаксическая анафора Пока не жаждет пулемёт Распотрошить людскую гущу, Живёт и здравствует омёт Средь мельниц, урожай жующих. Пока не страждет командарм Рассечь врага одним ударом, Амбары полнятся недаром Полей золотоносным даром. Пока не скажет вражий гром Своё вступительное слово, В полях не может быть иного Ловца пространств, чем агроном. Н. Тихонов

Ритмическая анафора Очень редкий приём — использование ритмической  анафоры. В приводимом ниже стихотворении  ритмическая анафора заключается в паузировании  третьей доли амфибрахической стопы  в чётных стихах: Све|ча наго|рела. Порт|реты в те|ни. /\ Си|дишь /\ при|лежно и | скромно ты.| /\ /\ Ста|рушке зев|нулось. По | окнам ог|ни /\ Про|шли /\ в те | дальние | комнаты.| /\ /\ Ни|как кома|ра не про|гонишь ты | прочь, — /\ По|ёт /\ и к свету всё | просится |. /\ /\ Взгля|нуть ты не | смеешь на | лунную | ночь, /\ Ку|да /\ ду|ша пере|носится…| /\ /\ А. Фет

Анафора  может соединяться с другой  риторической фигурой —  градацией,  то есть с постепенным  повышением эмоционального  характера слов в речи:  «Умирает скот,  умирает друг,  умирает и сам человек».

На анафоре может строиться и целое стихотворение.  Ярчайшим примером тому служит знаменитое стихотворение  Это утро, радость эта, Эта мощь и дня и света, А.А. Фета: Этот синий свод.  Этот крик и вереницы, Эти стаи, эти птицы, Этот говор вод, Эти ивы и березы.  Эти капли ­ эти слезы, Этот пух ­ не лист, Эти горы, эти долы,  Эти мошки, эти пчелы. Этот зык и свист, Эти зори без затменья,  Этот вздох ночной селенья, Эта ночь без сна,  Эта мгла и жар постели, Эта дробь и эти трели, Это все ­ весна.

как и всякого рода повторения  отдельных слов или выражений,  независимо от местоположения их,  придает часто стиху  остроту и выразительность,  подчеркивая известные моменты  подобно руководящему мотиву  Анафора,  (лейтмотив)  в музыкальном произведении.

В строфе Блока: Опять с вековой тоскою Пригнулись к земле ковыли, Опять за туманной рекою Ты кличешь меня издали – анафорическое «опять»  в первом и третьем стихе строфы  оттеняет «вековечность» русской  тоски и несмолкаемость голоса,  который зовет куда­то поэта.

анафорическое «край» или приближающиеся к  полной словесной анафоре «эти» и «эта»  У Тютчева: в знаменитой строфе: Эти бедные селенья, Эта скудная природа — Край родной долготерпенья, Край ты русского народа –  подчеркивает,  что именно «эти селенья» и  «эта природа» ­  родной поэту  край.

иа Эп фора    —  (от др. – греч.   принесение, прибавление) — ἐπιφορά  риторическая фигура,  заключающаяся в повторении  одних и тех же слов в конце  смежных отрезков речи.

Эпифора   [греч. epiphora – повторение,  добавление] –  стилистическая фигура,  противоположная анафоре:  одинаковая концовка нескольких  подряд идущих предложений.

Лексическая эпифора  Повторение в конце отрезка речи одно го и того же слова: Фестончики, все фестончики:  пелеринка из фестончиков,  на рукавах фестончики, эполетцы  из фестончиков, внизу фестончики,  везде фестончики.                               Н. В. Гоголь

Лексическая эпифора Когда подымет океан Вокруг меня валы ревучи, Когда грозою грянут тучи, Храни меня, мой талисман. В уединенье чуждых стран, На лоне скучного покоя, В тревоге пламенного боя Храни меня, мой талисман...                А.Пушкин

Грамматическая эпифора Повторение в конце отрезка речи  формы  одного и того же слова: Встали девочки в кружок, Встали и примолкли. Дед Мороз огни зажег На высокой елке. Наверху звезда, Бусы в два ряда. Пусть не гаснет елка. Пусть горит всегда.                                А. Барто

Семантическая эпифора Повторение в конце отрезка речи  синонимичного слова: …под трубами повити,  под шеломы възлелеяны, конец  копия въскръмлени... .  "Слово о полку Игореве».

Самое лучшее и дорогое –                           Родина. Горе твое – это наше  горе,                       Родина. Слава твоя – это наша слава,                        Родина!                      Р.Рождественский. «Реквием». Правда твоя – это наша правда,                        Родина.

ТАВТОЛОГИ´ЧЕСКАЯ РИ´ФМА  ταὐτός  — тот же самый и  (греч.  λόγος  — слово; р ечь) —  повторение в конце стихотворных строк  в известном порядке одного и того же  слова или нескольких одинаковых слов,  заменяющих собой рифмы и тем самым  определяющих строфическое строение  стиха.

Горю, от пламени не тает лед, И льдом я погасить не в силах пламень. Льду мертвому живой враждебен пламень, Весь пламень я живой, и мертвый лед. На полюсе не столь холоден лед, Не столь в небесной сфере жарок пламень. Так я скорблю, что сердце больше пламень, Не опалит, не заморозит лед. Я в жизни мертв и жив в духовной смерти, И длится бесконечно смерть и жизнь, Затем что жизни есть росток и в смерти. Ты, в мертвый дух вселяющая жизнь! Зачем, живой, сражен стрелой я смерти И мертвому зачем сулишь ты жизнь?                      Фернандо де Эррера

Меня зовут юнцом безусым, Мне это, право, всё равно. Зато не величают трусом… Давным­давно… Давным­давно… Иной усищи крутит яро, Бутылкам всем глядится в дно, Но сам лишь копия гусара… Давным­давно… Давным­давно… Иной клянётся страстью пылкой, Но, коли выпито вино, Вся страсть его на дне бутылки… Давным­давно… Давным­давно… Влюблённым море по колено, Я с ними в этом заодно, Но караулит всех измена… Давным­давно… Давным­давно…                              А . Гладков

Удачного анализа  лирического произведения!