Презентация по изобразительному искусству и музыке .Известные композиторы. И.Брамс.

Творчество Иоганнеса Брамса.

В творчестве Иоганнеса  Брамса сочетаются  эмоциональная  порывистость  романтизма и  стройность классицизма,  обогащенные  философской глубиной  барокко и старинной  полифонией строгого  письма — «обобщается  музыкальный опыт  половины тысячелетия»  (по Гейрингеру ­  венский исследователь  творчества Брамса.

Иоганнес Брамс родился 7 мая 1833  года в музыкальной семье. Его отец  прошел трудный путь от бродячего  музыканта­ремесленника до  контрабасиста  филармонического  оркестра Гамбурга. Он дал сыну  первоначальные навыки игры на  различных струнных и духовых  инструментах, однако Иоганнеса  больше привлекало фортепиано.  Успехи в занятиях с  Косселем  (позднее — с известным педагогом  Марксеном) позволили ему в 10 лет  принять участие в камерном  ансамбле, а в 15 — дать сольный  концерт. С ранних лет Иоганнес  помогал отцу содержать семью, играя  на фортепиано в портовых кабачках,  делая аранжировки для издателя  Кранца, работая пианистом в оперном  театре. До отъезда из Гамбурга (1853)  в гастрольную поездку с венгерским  скрипачом Ременьи он был уже  автором многочисленных сочинений в  различных жанрах, большей частью  уничтоженных. Из исполнявшихся в  концертах народных напевов  родились впоследствии знаменитые  «Венгерские танцы» для фортепиано.

«Гамбургский период» жизни Брамса  начался триумфальным исполнением его  фортепианного концерта ре­минор в  марте 1859. Годы, проведённые в  Гамбурге, дали мощный толчок  творчеству Брамса, во многом из­за того,  что стало возможным при участии  женского хора исполнить  вещи,  сочиненные в Детмольде. Уезжая  позднее в Австрию, он вёз с собой  большой музыкальный багаж: квартеты,  трио Си­мажор, три фортепианные  сонаты, а также множество скрипичных  пьес. В сентябре 1862 Иоганнес  Брамс  впервые приехал в Вену. Его восторгу не  было предела. Он писал: «...Я живу в  десяти шагах от Пратера и могу выпить  стаканчик вина в кабачке, где часто  сиживал Бетховен». Сначала он показал  знаменитому в то время пианисту  Юлиусу Эпштайну квартет соль­минор.  Восхищение было столь велико, что  скрипач Йозеф Хельмесбергер,  присутствовавший при первом  исполнении, тотчас включил это  произведение «наследника Бетховена» в  программу своих концертов и 16 ноября  исполнил его в концертном зале  «Общества друзей музыки». Брамс с  восторгом сообщал родителям, как  тепло он был встречен в Вене.

Брамс получил место  хормейстера Венской  вокальной академии,  которое он занимал  всего один сезон,  частично из­за интриг,  частично из­за того,  что Брамс предпочитал  не связывать себя  никакими  обязательствами и  быть свободным для  творчества.

В июне 1864 Брамс снова  уехал в Гамбург. Вскоре ему  пришлось пережить её кончину  мати. В трио Ми­мажор для  валторн Иоганнес Брамс  попытался выразить тоску и  горечь утраты. В это же время  он начинает «Немецкий  реквием». Об истории его  создания известно только, что  «Немецкого реквиема» занимал  композитора больше десяти  лет и что Брамс, потрясённый  трагической судьбой Шумана,  вскоре после его смерти хотел  сочинить траурную кантату.  Смерть матери могла стать  последним толчком к  продолжению и завершению  реквиема. Брамс закончил  шестую часть реквиема в 1868  и написал на титульном листе:  «В память о матери».

Летом 1877 в Пёртшахе на  озере Вёртер Брамс написал  Вторую симфонию. За  симфонией в 1878 году  последовали скрипичный  концерт Ре­мажор и соната  для скрипки Соль­мажор,  которая получила название  «Сонаты дождя». В этом же  году Брамс стал почётным  доктором университета в  Бреслау, по случаю чего  отпустил роскошную  бороду, которая придавала  ему солидность.

Изданный в 1894 сборник "49 немецких  народных песен" (для голоса с  фортепиано) явился свидетельством  постоянного внимания Иоганнеса  Брамса к народной песне ­ его  этическому и эстетическому идеалу.  Обработками немецких народных  песен Брамс занимался в течение всей  жизни, интересовался он и  славянскими (чешскими, словацкими,  сербскими) напевами, воссоздавал их  характер в своих песнях на народные  тексты. "Четыре строгих напева" для  голоса с фортепиано (род сольной  кантаты на тексты из Библии, 1895) и  11 хоральных органных прелюдий  (1896) дополнили "духовное  завещание" композитора обращением к  жанрам и художественным средствам  баховской эпохи, столь же близким  строю его музыки, как и народно­ бытовые жанры. Однако, радость творчества всё чаще  омрачалась болезнями. Утром 3 апреля  1897 года Иоганнеса Брамса не стало.

Спасибо за внимание .