Презентация по литературе А.С. Пушкин "Повести Белкина" (9 класс)

МОУ «Ключевская средняя  общеобразовательная школа» Итоговая работа по литературе  за курс 9 класса. А.С. Пушкин «Повести Белкина». Работу выполнили: Карнакова Татьяна – учащаяся 9 класса Пронина Анна – учащаяся 9 класса Учитель: Ярош Елена Борисовна

Вступление. Александр Сергеевич  Пушкин – один из  величайших в  мировой литературе  художников слова,  основоположник  реализма в русской  литературе.

Слово  о поэте. У нас все ведь от  Пушкина…        Ф.М. Достоевский  В Пушкине кроются все  семена и зачатки, из  которых развились  потом все роды и  виды искусства во  всех наших  художниках…  И.А. Гончаров. Пушкин есть явление  чрезвычайное и,  может быть,  единственное  явление русского  духа.  Н.В. Гоголь Он победил и время и  пространство…                 А. Ахматова.

Болдинская осень.      В апреле 1930года Пушкин  получил согласие на брак с Н.Н.  Гончаровой. Осенью выехал в  с. Болдино Нижегородской  губернии для устройства  материальных дел. Начавшаяся  холера и холерный карантины  задержали поэта в Болдине на  несколько месяцев.  Болдинская осень станет для  Пушкина временем очень  плодотворной работы: он в  основном заканчивает «Евгения  Онегина», создает маленькие  трагедии, «Сказку о попе и  работнике его Балде», много  лирических стихов, «Повести  покойного Ивана Петровича  Белкина».

«Повести Белкина».       «Повести Белкина» ­  жемчужина болдинской осени  1830года. В октябре 1831 года  они вышли в свет под  названием «Повести покойного  Ивана Петровича Белкина,  изданные А.П.». В это  произведение входит пять  повестей: «Гробовщик»,  «Станционный смотритель»,  «Барышня­крестьянка»,      « Метель», «Выстрел». Это наиболее реалистическое  произведение русской прозы  до Гоголя. Разнообразна  тематика повестей: это не  только картины дворянско­ усадебного быта, но и тема  «маленького человека».

Загадки повести «Выстрел». О загадках «Выстрела» говорили все литературоведы, которые обращались к  «Повестям Белкина». Атмосферу загадочности с первых строк чувствует и  читатель. «Какая­то таинственность окружала его судьбу,­ говорит о герое  повести рассказчик­ армейский офицер, ­ он казался русским, а носил  иностранное имя. Некогда служил в гусарах и даже счастливо; никто не знал  причины, побудившей его выйти в отставку и поселиться в бедном местечке…»  Далее таинственность нарастает. Штатский человек постоянно упражняется в  стрельбе из боевого оружия. Блестящий стрелок и, кажется, не трус избегает  дуэли с жестоко оскорбившим его человеком: в ссоре, вспыхнувшей за  картами, поручик пустил в Сильвио шандал, а шандалами, по неписанному  обычаю, игроки били шулеров… Некоторые тайны по ходу повествования раскрываются: рассказчик передает нам  исповедь Сильвио, мы узнаем историю его давней незавершенной дуэли,  понимаем, что жизнь свою он посвятил мщению и потому не хочет подвергать  ее опасности в новых дуэлях, что свое «ужасное мастерство» он  совершенствует ради заветного выстрела. И все­таки остается непонятным – за что мстить? Ведь из рассказа самого  Сильвио, кажется, совершенно ясно, что мстить не за что. Не молодой граф  оскорбил Сильвио, а Сильвио – молодого графа. Это Сильвио, опытный  участник полковых скандалов, ловко подстроил дуэль. За что же мстить, да  еще положить на это всю жизнь, все силы недюжинной натуры?

Загадки повести «Выстрел». Чтение повести напоминает движение путника к горизонту:  идешь вперед, а черта, соединяющая небо и землю, все так же  далека. Одни загадки разгадываются – появляются другие ,  еще труднее. Цель, на  достижение которой Сильвио убил годы жизни,  утрачивает для него ясность в тот самый момент, когда она  почти достигнута. Право на выстрел, которое казалось ему  неоспоримым, теперь кажется правом на убийство. И даже  снова получив право на выстрел и рискнув ради этого своей  жизнью, Сильвио не стреляет в своего противника… Последнюю, самую трудную загадку читатель неожиданно  получает, читая заключительные, скупые и беглые строки  повести: «Сказывают, что Сильвио, во время возмущения  Александра Ипсиланти, предводительствовал отрядом  этеристов и был убит под Скулянами». Что привело этого бешеного себялюбца в ряды героев,  восставших против османского ига?

Характер героя повести.      Все частные вопросы в  конечном итоге приводят  к  главному: что же за характер  создал Пушкин? Дело в том,  что первой заслугой  Пушкина­прозаика считается  создание целостного,  живого, типического  характера. «Пушкин… не  только  ввел характер в  русскую повесть, но и сделал  выявление характера ее  основной задачей. Этим он  указал ей пути на многие  десятилетия»(Лежнев А.З.)

Типичность характера героя  повести.     Перед нами первый в русской прозе  характер «наполеоновского» типа –  один из самых заметных характеров  эпохи, долго привлекавший  пристальное внимание литературы.  Сильвио – предвестник множества  образов: Германна в «Пиковой  даме», Арбенина в «Маскараде»,  Раскольникова  в «Преступлении и  наказании». Натура, наделенная  мощными духовными силами,  пламенно стремящаяся к  первенству, не слишком  разборчивая в средствах  достижения цели, рано или поздно  переживающая крах своих  замыслов – это было истинное  знамение времени.

Своеобразие характера  героя повести.       Но общее в Сильвио с его литературными  «потомками» лишь оттеняет своеобразие  характера, созданного Пушкиным.         Перед нами личность живая,  противоречивая, наделенная яркой  индивидуальностью и социальной  типичностью. Ненависть Сильвио –  ненависть почти плебейская, собственно  даже не к графу как человеку, а к  воплощению всех тех, кому счастье  досталось без усилий, кто по праву   рождения наделен и громким именем и  богатством.        Но уже через шесть лет после ссоры,  когда Сильвио произносит свою  исповедь нельзя не почувствовать, что  это во многом другой человек:  вспомним  его беспощадность к самому себе, его  невольное восхищение молодым  соперником. Он одержал над собою  победу, предал себя суду собственной  совести – потому и отказался от «права»  на убийство.

Авторская ирония в повести  «Барышня­крестьянка». Третья(по времени написания) повесть  была рассказана И.П. Белкину  провинциальной барышней. Автор  делится впечатлениями о таких вот  уездных барышнях: «Те из моих читателей, которые не  живали в деревнях, не могут себе  вообразить, что за прелесть эти  уездные барышни! Воспитанные на  чистом воздухе, в тени своих  садовых яблонь, они знание света и  жизни почерпают из книжек.  Уединение, свобода и чтение рано   в них развивают чувства и страсти,  неизвестные рассеянным нашим  красавицам… Конечно, всякому  вольно смеяться над некоторыми их  странностями, но шутки  поверхностного наблюдателя не  могут уничтожить их существенных  достоинств, из коих главное:  особенность характера,  самобытность…»

Характер главной героини.      Лиза Муромская резва,  шаловлива, в ней не нельзя  не увидеть самобытной  прелести. Никакие правила,  учрежденные в доме  сумасбродным отцом,  помещиком­англоманом(он  даже переименовал ее в  Бетси), никакая мисс  Жаксон, призванная сделать  из нее чопорную  англичанку, не могут  оторвать ее от русской  жизни.        Переодевание крестьянкой,  затеянное как шалость,  вдруг обнаруживает в этой  девушке ее инациональную  сущность. Ей, оказывается,  легко и весело ощущать  себя крестьянкой.

Маскарад.      Конечно, это маскарад.  Настоящей крестьянкой Лиза  стать не может. С какой  доброй  иронией автор сообщает о том,  как Лиза  с помощью Насти  «скроила себе рубашку и  сарафан» и «засадила за шитье  всю девичью»; как  ее босые  ножки не стерпели песка и  камушков и пришлось ей за  полтину заказать «маленькие  пестрые лапти» у Трофима­ пастуха; передает некоторую  деланность ее  «простонародной» речи во  время первого разговора с  Алексеем Берестовым.          Но читатель не может не  ощущать и того, что внушает  Берестову его новая знакомая:  я простая крестьянка, дочь  Василия­кузнеца, я красива,  необыкновенна мила и отнюдь  не простодушна. Я такая, какая  есть, и уж во всяком случае  несравненно привлекательнее и  милее какой ­нибудь  дворянской дочки.

Сюжет «с переодеванием».     Пушкин говорит этим сюжетом: как не трудно таким вот уездным  барышням сыграть роль крестьянки, и войти в эту роль, и даже  заставить без памяти влюбленного дворянина принять нешуточное,  тоже по­своему самобытное решение. «Романическая мысль жениться  на крестьянке и жить своими трудами» приходит ему в голову, «и чем  больше он думал о сем решительном поступке, тем более находил в  нем благоразумия». «Он написал Акулине письмо самым четким  почерком и самым бешеным слогом, объявляя ей о грозящей им  погибели, и тут же предлагал ей  свою руку».И опять авторская  ирония: «самым четким почерком», «самым бешеным слогом», «отнес  письмо на почту, в дупло, и лег спать весьма довольный  собой».Однако эта ирония не в силах заслонить честного и  незаурядного характера.       До поры до времени он разыгрывает из себя роль (тоже  «переодевание»!) этакого байронического героя: он первым явился в  «кругу наших барышень» «мрачным и разочарованным, первый  говорил им об утраченных радостях и об увядшей своей юности;  сверх того носил он черное кольцо с изображением мертвой головы».

Главный герой.       До поры до времени Алексей Берестов  разыгрывает из себя роль (тоже  «переодевание»!) этакого  байронического героя: он первым явился  в «кругу наших барышень» «мрачным и  разочарованным, первый говорил им об  утраченных радостях и об увядшей своей  юности; сверх того носил он черное  кольцо с изображением мертвой головы».  Вся эта линия поведения Берестова  передана с блестящей многогранной  иронией. Но сквозь этот «душевный  маскарад» все время пробивается иной  человек­ « в самом деле молодец». С  какой бы иронией не характеризовался в  ряде случаев Алексей, рассказчик  сообщает о нешуточном, отнюдь не  ироничном итоге, к  которому приходит  герой.        Можно себе представить, как бы принял  решение сына жениться на крепостной   крестьянке его отец! Он­то готовил сыну  совсем иное. Правда, все в конце концов  разрешилось ко всеобщему  удовлетворению. Ну а если бы Акулина на  самом деле оказалась крестьянкой?

В. Шекспир «навыворот»       Нет, не так проста эта  «пасторальная» повесть,  повторяющая как бы «навыворот»  один из популярнейших сюжетов  мировой литературы – сюжет Ромео  и Джульетты. Там тоже любящие  сердца и враждующие,  непримиримые семейства. Но там  трагедия. У Пушкина же все  наоборот. Герои остаются живы. А  российские Монтекки и Капулетти  мирятся. В сцене примирения,  кстати, сквозит  ирония – ведь  примирил­то заклятых врагов  сущий пустяк: «вражда старинная и  глубоко укоренившаяся, казалось,  готова была прекратиться от  пугливости куцей кобылки» Она и  прекратилась.

Значение образов. Лиза Муромцева.      Лиза сыграла роль  крестьянки и благополучно   вернулась в свое прежнее  состояние. Ей, конечно,  можно поставить в заслугу  умение перевоплощаться,  близость к народной жизни.  Но как художественный  образ она не представляет  собою чего­то нового. У  самого Пушкина был уже  создан образ девушки,  «русской душою» ­ Татьяны  Лариной.  Алексей Берестов.      Алексей с его отчаянным  решением «жениться на  крестьянке и жить своими  трудами», ­ образ новый,  необычный для тогдашней  литературы. Этот образ был  как бы намеком, беглым  «мазком» в богатой палитре  Пушкина. Наверное, для тех  решений, которые лишь  мелькнули у пушкинского  героя, еще не пришла  историческая пора.

Автор и герои.  Автор любит своих  героев. Он передает  им часть своих  впечатлений, в их  словах мы слышим его  голос­ это  свидетельства  духовной близости  между автором и его  героями.

Художественные особенности  «Повестей Белкина». В «Повестях Белкина» А.С. Пушкин  выступает против шаблона в литературе  конца 20­х годов XIX века. Он берет  расхожие романтические  сюжеты и  «переворачивает» их.  В «Повестях Белкина» романтическому  взгляду на действительность  противопоставляется реальная жизнь и  здравый смысл.

Литература . 1. Смольников И. Болдинская осень, Л.,  Детская литература,1986г. 2. России сердце не забудет, М., Детская  литература,1986г. 3. Пушкин А.С. «Повести Белкина», м.  Просвещение, 1999г.  Виртуальная школа, уроки литературы. 4.