Роман "Преступление и наказание. В Петербурге Достоевского или лик мира сего".

Ход урока

№ слайда

I.                   Беседа по первичному восприятию романа.

1.      Какие чувства пробудил роман? О чем заставил задуматься?

2.      Современник Достоевского Н.К.Михайловский назвал талант писателя «жестоким». Согласны ли вы с этим утверждением?

3.      На чьей стороне симпатии Достоевского в романе?

4.      Какие особенности романа затрудняли чтение? На какие вопросы вам хотелось бы получить ответ?

5.      Каково ваше отношение к героям романа?

1

II.                Обращение к эпиграфу.

Есть в «Преступлении и наказании» гениальные страницы. Роман точно вылит, так он строен. При ограниченном числе действующих лиц кажется, что в нем тысячи и тысячи судеб несчастных людей, - весь старый Петербург виден под этим неожиданным ракурсом. Много нагнетено «ужасов», до неестественности… Но – силен, бес!
                 А. Фадеев

2

III.             Слово учителя.

В «Преступлении и наказании» более 90 персонажей, из них около десятка центральных, имеющих резко очерченные характеры, взгляды, важную роль в развертывании сюжета. Роман идеологический, философский. Известно, что Д. первоначально предполагал назвать роман «Пьяненькие» и что Мармеладов должен был стать его главным героем. Замысел изменился, Мармеладов отступил перед Раскольниковым на задний план, но авторское отношение к нему не перестало быть противоречивым и сложным: безвольный пьянчуга, жену довел до чахотки, дочь пустил по «желтому билету», сам опустился ниже некуда, но одновременно автор всем повествованием взывает: «О люди, возымейте к нему хоть каплю жалости: учтите и то, что впервые он был уволен со службы не за пьянство, а по изменению в штатах», то есть по сокращению.

Как известно, действие в романе происходит в 1865 году. Это был разгар эпохи реформ, ломки чиновничьего аппарата. Мелких служащих, потерявших в это время должность, насчитывалось немало, и гибли в первую очередь наиболее слабые. А водка стоила очень дешево: на 30 копеек можно было напиться до положения риз.

IV.             Работа с текстом в форме беседы.

1.      Каким мы видим главного героя в первых главах романа?

3-4

2.      Роман начинается с описания каморки Раскольникова. Какой мы её видим?

«Каморка его приходилась под самою кровлей высокого пятиэтажного дома и походила более на шкаф, чем на квартиру… И каждый раз молодой человек, проходя мимо, чувствовал какое-то болезненное и трусливое ощущение, которого стыдился и от которого морщился.»

Помещение удушающе тесное. Каморка Р. – это в миниатюре тот мир, в котором задавлен и обездолен человек.

5

3.      Каков городской пейзаж?

«На улице жара стояла страшная, к тому же духота, толкотня, всюду известняк, леса, кирпич, пыль и та особенная летняя вонь, столь известная каждому петербуржцу…»

Обобщающее значение данного пейзажа, символическое звучание его получат в романе дальнейшее развитие. Интересны с этой точки зрения изображения летнего Петербурга.

6

4.      Летний Петербург

«Около харчевен в нижних этажах, на грязных и вонючих дворах домов Сенной площади, а наиболее у распивочных, толпилось много разного и всякого сорта промышленников и лохмотников…»

«На улице опять жара стояла невыносимая; хоть бы капля дождя во все эти дни. Опять пыль, кирпич и известняк, опять вонь из лавочек и распивочных, опять поминутно пьяные, чухонцы-разносчики и полуразвалившиеся извозчики.»

«Было часов восемь, солнце заходило. Духота стояла прежняя; но с жадностью дохнул он этого вонючего, пыльного, зараженного городом воздуха…»

«В этом саду была одна тоненькая, трехлетняя елка и три кустика – кроме того выстроен был «вокзал», в сущности распивочная, но там можно было получить и чай…»

Все эти отрывки из романа оставляют одинаковое впечатление духоты, передают это состояние как нечто общее в описании городской обстановки.

7

5.      В чьем восприятии дается городской пейзаж?

Пейзаж  романе тесно связан с образом Р., пропущен через его восприятие. Серединные улицы П., где люди «так и кишат», вызывает в душе Р. «чувство глубокого омерзения».

Тот же отзыв рождает в его душе иного рода пейзаж. Вот он на берегу Невы:   «…Случалось Раскольникову, может быть раз сто, останавливаться именно на этом же самом месте, пристально вглядываться в эту действительно великолепную панораму и каждый раз почти удивляться одному неясному и неразрешимому своему впечатлению. Необъяснимым холодом веяло на него всегда от этой великолепной панорамы; духом немым и глухим полна была для него эта пышная картина…»

И прекрасный простор так же давит, мучит и гнетет Р., как теснота, жара и грязь улиц.

В этом отношении Р. К природе – его отношение к миру. Герой задыхается в этом городе, мире.

8

9

6.      Садовая улица, Юсупов сад.

     «Занимали его в это мгновение даже какие-то посторонние мысли, только всё ненадолго. Проходя мимо Юсупова сада, он даже очень было занялся мыслию об устройстве высоких фонтанов и о том, как бы они хорошо освежали воздух на всех площадях…»

10

7.      Расскажите о внешнем облике людей, которые встречались ему на этих улицах. Какое впечатление произвели на вас? Почему?

Это сам Раскольников, «замечательно хорош собою», но «опустился и обнеряшился»; это «пьяные», «всякого рода промышленники и лохмотники», Мармеладов с желтым отекшим, зеленоватым лицом, красноватыми глазками и «руками грязными, жирными,  красными с черными ногтями»; старуха процентщица с «вострыми и злыми глазками»…

Итак, от встреч с этими людьми остается впечатление чего-то грязного, жалкого, безобразного.

8.      Теперь пройдем по интерьерам и увидим в них продолжение основного пейзажного мотива.

«Петербургские углы»

Каково ваше самое сильное впечатление, когда вы, покидая улицу входите в «жилища» героев романа?

11

9.      Каморка Раскольникова.

«Это была крошечная клетушка, шагов шесть длиной, имевшая самый жалкий вид с своими желтенькими, пыльными и всюду отставшими от стены обоями, и до того низкая, что чуть-чуть высокому человеку становилось в ней жутко, и все казалось, что вот-вот стукнется головой о потолок. Мебель соответствовала помещению: было три старых стула, не совсем исправных, крашеный стол в углу… Перед софой стоял маленький столик.»

12

10.  Дом старухи процентщицы.

     «С замиранием сердца и нервною дрожью подошел Раскольников к преогромнейшему дому, выходившему одною стеной на канаву, а другою в –ю улицу. Этот дом стоял весь в мелких квартирах и заселен был всякими промышленниками – портными, слесарями, кухарками, разными немцами, девицами, живущими от себя, мелким чиновничеством и проч.»

13

11.  Квартира старухи процентщицы.

«Небольшая комната…с желтыми обоями, геранями и кисейными занавесками… Мебель, вся очень старая из желтого дерева, состояла из дивана с огромною выгнутою деревянною спинкой, круглого стола…туалета с зеркальцем в простенке, стульев…да…картинок в желтых рамках…В углу перед образом горела лампада. Все было очень чисто…все блестело.»

14

12.  Комната Мармеладовых.

«Огарок освещал беднейшую комнату шагов в десять длиной; всю её было видно из сеней… Через задний угол была протянута дырявая простыня. За нею, вероятно, помещалась кровать. В самой же комнате было всего только два стула и клеенчатый очень ободранный диван, перед которым стоял старый кухонный сосновый стол, некрашеный и ничем не покрытый…Мармеладов помещался в особой комнате, а не в углу, но комната его была проходная…В комнате было душно…»

15

13.  Дом Сони Мармеладовой.

«Когда Соня вышла на канаву, они очутились вдвоем на тротуаре…Дойдя до своего дома, Соня повернула в ворота…Войдя во двор, она взяла вправо, в угол, где была лестница в её квартиру.»

16

14.  Комната Сони.

«Это была большая комната, но чрезвычайно низкая…походила как будто на сарай, имела вид весьма неправильного четырехугольника, и это придавало ей что-то уродливое. Стена с тремя окнами, выходившая на канаву, перерезывала комнату как-то вкось, отчего один угол, ужасно острый, убегал куда-то вглубь, так что его при слабом освещении и разглядеть нельзя было хорошенько; другой угол был уже слишком безобразно тупой…почти совсем не было мебели…Желтоватые, обшмыганные и истасканные обои почернели по всем углам; должно быть, здесь бывало сыро и угарно зимой. Бедность была видимая: даже у кровати не было занавесок.»

17

15.  Делаем вывод.

Изображение городского пейзажа, интерьеров неуклонно преследует одну цель: оставить впечатление чего-то неправильного, нестройного, грязного, безобразного.

18

16.  Душа Петербурга = душа Раскольникова.

19

17.  Слово учителя.

Фоном, на котором разворачивается действие романа, является Петербург середины 60-х годов 19 века.

Раскольников вынашивает свою мечту в «каюте», «шкафу», «гробу» - так именуется его конура. Трагедия Раскольникова завязывается в трактире, здесь же он выслушивает исповедь Мармеладова. Грязь, духота, вонь, пьяные крики – вот типичная трактирная обстановка. И соответствующая публика здесь: «пьяный мюнхенский немец, вроде паяца, с красным носом, но отчего-то чрезвычайно унылый», «прынцессы» увеселительных заведений почти «все с глазами подбитыми». Трактирная и уличная стихия – противоестественная, нечеловеческая – вмешивается в судьбы героев романа. «Редко, где найдется столько мрачных, резких и странных влияний на душу человека, как в Петербурге,» - заявляет Достоевский устами Свидригайлова. Человек задыхается в Петербурге Достоевского, «как в комнате без форточек», его давит и в густой толпе, и в трактире, «битком набитом», и в каморках. Всё несёт на себе печать общей неустроенности, скудности человеческого существования.

18.  Заключительная схема.

ПЕТЕРБУРГ ДОСТОЕВСКОГО

ПЕЙЗАЖИ

СЦЕНЫ УЛИЧНОЙ ЖИЗНИ

ИНТЕРЬЕРЫ

(«ПЕТЕРБУРГСКИЕ УГЛЫ»)

Петербург – «город, в котором невозможно быть.»

20

19.  Домашнее задание.

Перечитать следующие главы романа «Преступление и наказание»:

часть I, главы 2-4 (размышления Раскольникова после посещения семьи Мармеладовых; чтение письма матери), 6 (разговор студента с офицером в распивочной).

Подумать над вопросами:

Какие противоречия в поведении Раскольникова вы обнаружили?

Как вы их можете объяснить?

21