С чего начинается студия?

Количество студий звукозаписи, в том числе и  специализирующихся на записях музыки разных форм и жанров, в настоящее время быстро растет. Приобретение необходимого  для оснащения студий оборудования сейчас перестало  составлять проблему. И поэтому звукозаписью ныне занимается большое количество вновь пришедших в профессию людей,  подчас плохо представляющих тонкости звукорежиссуры,  неумело использующих микрофоны и устройства обработки  звукового сигнала, что может особенно повлиять на качество  записи, и даже не умеющих объективно оценить результаты  своей работы.  Этим, очевидно, отчасти и объясняется пестрота записей по их  качеству, в чем нетрудно убедиться, послушав на досуге  появляющиеся в продаже компакт­диски некоторых наших, а  иногда и зарубежных фирм. Очень разное и не всегда  благоприятное впечатление на искушенных слушателей  оставляет также качество звучания многих музыкальных  передач телевидения и радио.  В связи с этим очень важно добиться того, чтобы  звукорежиссеры имели бы единый подход к оценке качества  звучания фонограмм, пользовались бы едиными критериями ее  оценки и единой, понятной всем терминологией. Это,  безусловно, поможет повысить уровень звукорежиссуры в  целом. Тем более что такой опыт имеется.  В рамках работ международных организаций радио ителевидения CCIR (ныне ITU) и OIRT (последняя прекратила  свое существование) были разработаны рекомендации по  субъективной оценке качества музыкальных фонограмм. Это  было сделано тогда, в первую очередь, для возможности  успешного международного обмена радио­ и телевизионными  программами. Но эти рекомендации в полной мере можно  применять и сейчас, для внутренней практики, т.к. они  содействуют взаимопониманию звукорежиссеров разных студий и помогают им, при взаимном обмене записями, говорить на  одном языке.  По этим рекомендациям во всех радиовещательных  организациях и студиях звукозаписи следует иметь  специальные, постоянно действующие группы прослушивания.  Они должны состоять из квалифицированных и прошедших  специальную подготовку экспертов из числа звукорежиссеров,  музыкантов, инженеров звукозаписи, акустиков, работников  технического контроля и других специалистов. Опыт показал,  что специалисты по звукозаписи, обладающие хорошим слухом  и большим опытом работы, после нескольких совместных  прослушиваний и обсуждений качества звучания записанных  музыкальных произведений приобретают умение оценить записи так, что их субъективные мнения практически совпадают.  Таким образом, усредненные оценки группы подготовленных  экспертов (если в прослушивании принимают участие  несколько человек), можно в известной степени считать  условно­объективными. Поэтому в учебных заведениях,  подготавливающих звукорежиссеров­профессионалов, в  программу обучения включается, в качестве обязательногопредмета, "Анализ звукозаписей и их оценка". Для облегчения  поставленной перед экспертами задачи разработан метод  субъективной оценки качества звучания, основанный на строгой конкретизации отдельных параметров, определяющих в  совокупности качество фонограммы. Оценке подлежат как  технические, так и художественные показатели,  рассматриваемые в совокупности и взаимосвязи друг с другом. Прослушивание должно проводиться в удовлетворяющем  установленным акустическим нормам помещении через  стандартные громкоговорящие установки.  Оценка фонограмм производится по следующим  параметрам:  1. пространственное впечатление;  2. прозрачность;  3. музыкальный баланс;  4. тембр;  5. помехи;  6. исполнение;  7. стереофоничность. В особых случаях оцениваются  дополнительные параметры:  8. Аранжировка (для танцевальной и популярной музыки);  9. Техника звукосъема и записи.  Результаты экспертизы заносятся в специальные  протоколы, имеющие графы, соответствующие всем  перечисленным параметрам.Оценка качества звучания производится по пятибалльной  шкале:  5 ­ отлично;  4 ­ хорошо;  3 ­ удовлетворительно;  2 ­ плохо;  1 ­ вовсе непригодно.  Для оценки параметра "помехи" шкала принимает вид:  5 ­ незаметны;  4 ­ заметны, но не мешают;  3 ­ немного мешают;  2 ­ мешают;  1 ­ сильно мешают.  Рассмотрим более подробно каждый из названных выше  основных параметров, перечислив, для удобства оценки, ихсоставные, частные параметры.  Пространственное впечатление ­ оценивается по впечатлению эксперта об акустической обстановке, существовавшей при  записи. В частности, судят о соответствии размеров студии  количеству исполнителей и характеру музыкального  произведения, времени и характере реверберации, а также об  акустическом балансе (соотношении прямых и отраженных  звуков). Важным достоинством музыкальных записей является  ощущение звуковой перспективы в глубину, т.е. создание  иллюзии различных расстояний от слушателя до тех или иных  групп инструментов оркестра. Такая "многоплановость"  звуковой картины в известной степени воссоздает объемность  звучания, которая, как известно, неизбежно теряется при  электроакустической звукопередаче, особенно  монофонической. Однако же, управляя при записи процессом  реверберации, создавая различные звуковые планы,  звукорежиссер должен остерегаться появления так называемой  "многопространственности". Этот недостаток звукорежиссуры  проявляется в том, что различные инструменты оркестра звучат как бы из разных помещений, отличающихся своими  акустическими свойствами. Многопространственность, если  только она не предусмотрена специально режиссерскими  планами для создания необходимых мизансцен или специальных эффектов, воспринимается в записях оркестровой, хоровой или камерной музыки, как существенное нарушение естественности  звучания.  Причиной многопространственности звучания может явитьсянеудачное расположение микрофонов в студии (при  полимикрофонном способе записи), а также, как об этом  говорилось ранее, неумеренное и неумелое использование  искусственной реверберации.  Под прозрачностью понимают хорошую различимость  звучания отдельных инструментов в оркестре, ясность  музыкальной фактуры, разборчивость текста.  Прозрачность находится в прямой зависимости от акустической обстановки при записи, музыкального и акустического  балансов, в значительной мере, от инструментовки  исполняемого произведения, и, естественно, от качества  исполнения. Музыкальный баланс определяется соотношением  уровней громкости различных оркестровых групп и отдельных  инструментов. Это соотношение в основном зависит от уровней  прямых звуков, приходящих непосредственно от исполнителей  к микрофону.  Найти при записи оптимальный музыкальный баланс ­ одна  из основных, и причем нелегких, задач звукорежиссера.  При прослушивании оркестра непосредственно в студии  музыкальный баланс может восприниматься иначе, чем при его  прослушивании через микрофонный тракт, даже если микрофон установлен в студии в той же точке, где находится слушатель.  Это объясняется различным восприятием звука при  непосредственном "бинауральном" прослушивании в студии и  при прослушивании через громкоговоритель в аппаратной.Нормальный музыкальный баланс может быть достигнут  правильной расстановкой микрофонов и выбором режима  микширования, причем это достигается тем легче, чем лучше  сбалансировано звучание самого оркестра в студии.  Тембр звучания музыкальных инструментов и голосов должен  передаваться естественно, без искажений. Такая оценка,  разумеется, может относиться только к записи традиционных  музыкальных инструментов, т.к. электронная музыка не может  уложиться в рамки привычных звучаний. С помощью  электронных устройств музыкант в этом случае может  создавать новые, синтетические тембры, которые оценить  можно лишь так: тембр приятный или неприятный, или в  лучшем случае, похож ли тембр на тембр того или иного из  обычных инструментов.  Но вернемся к музыке традиционной. Качество  передачи тембра зависит от расположения исполнителей и  микрофонов в студии, характера студийной акустики, от  частотной характеристики канала звукопередачи и звукозаписи, характера и дозы сигнала искусственной реверберации. Тембр  может существенно исказиться при повышенных нелинейных  искажениях в тракте, детонации при записи, а также при  возникающих в аппаратуре искажениях нестационарных  процессов, определяющих атаки звуков, их затухание и  переходы от одного звука к другому. Звукорежиссер в процессе записи должен научиться определять причину возникновения  искажений тембров, и, правильно поставив диагноз, принять  меры к их устранению. По параметру помехи записьоценивается с точки зрения заметности посторонних звуков,  мешающих восприятию музыки.  К разряду помех относят:  ­ Шумы, проникающие в студию в результате несовершенства  звукоизоляции, а также создаваемые самими исполнителями  (шелест переворачиваемых нотных страниц, щелчки клапанов  духовых инструментов, скрип мебели, паркета, или подставок  для хора, шум зрительного зала при записях с открытых  концертов и т.д.). Подобные акустические шумы при  прослушивании через динамик воспринимаются отчетливее и  оказывают значительно большее мешающее действие, чем при  непосредственном прослушивании в зале. Потому в студии при  записи так важно поддерживать полную тишину.  ­ Электрические наводки, фон, шумы, возникающие в  усилителях, шум магнитной ленты в паузах, модуляционные  шумы, копирэффект, шумы квантования при цифровых записях  и т.п.  ­ Импульсные помехи ­ электрические трески, щелчки от  случайной мгновенной намагниченности ленты (например, от  намагниченных ножниц при монтаже аналоговых фонограмм) и  т.д.  ­ Сильные нелинейные искажения, заметная на слух детонация,  помехи срабатывания автоматических регуляторов уровня  (ограничителей, компрессоров), трески, возникающие припревышении уровня при цифровой записи.  Параметр исполнение не является техническим, он  определяет эстетические свойства фонограммы. Но от  качества исполнения зависит общая оценка записи и иногда этот параметр оказывается определяющим. Действительно, если  фонограмма безупречна с точки зрения записи, но содержит  недопустимые исполнительские ошибки, то она должна быть  признана непригодной, несмотря на прочие достоинства.  Исполнение оценивается как по общей трактовке исполнителем данного произведения, так и по частным параметрам: темпу,  нюансировке, чистоте интонирования, четкости артикуляции у  певцов и по другим показателям.  Стереофоничность записи оценивается по следующим  частным параметрам:  ­ четкость локализации кажущихся источников звука  (ощущение распределения направлений на отдельные  инструменты оркестра);  ­ ширина звукового изображения;  ­ стереофонический баланс между сторонами, в первую  очередь, четкость ощущения середины сцены, а в спектаклях  плавность перемещения исполнителей по сцене (без скачков);  ­ отсутствие звуковой "дыры" в середине ансамбля  исполнителей.Кроме того, следует определить совместимость  стереофонической записи с монофоническим воспроизведением ­ по уровню, тембру, музыкальному балансу, прозрачности и  пространственному впечатлению. В некоторых случаях,  дополнительно к основным оценкам приходится оценить и  пригодность данного произведения для записи, например,  аранжировку эстрадного материала.  Действительно, излишне насыщенная, перегруженная  аранжировка иногда может сделать произведение настолько  неудобным для записи, что самая совершенная технология и  любые приемы звукорежиссуры не помогут добиться в записи  удовлетворительного музыкального баланса и хорошей  прозрачности.  Техника звукосъема и записи ­ оценивается также только в  необходимых случаях. Здесь внимание уделяется правильности  выбора и использования микрофонов, поддержанию уровня,  субъективному восприятию громкости, применению  искусственной реверберации, автоматических регуляторов  динамического диапазона и других спецэффектов, качеству  микширования и монтажа, и другим сторонам процесса  создания фонограммы, не отраженным в предыдущих пунктах.  Общая оценка записи дается после того, как экспертом  произведен полный анализ качества звучания по всем  параметрам.Далее подсчитывается окончательная оценка фонограммы,  как среднее значение оценок, данных всеми экспертами  группы прослушивания.  Многолетний опыт работы группы прослушивания в  Государственном Доме радиовещания и звукозаписи показал,  что наиболее достоверной становится экспертиза, если  результаты ее заносятся в протоколы каждым экспертом  самостоятельно, без консультаций в ходе прослушивания с  коллегами. Иначе неизбежно проявление вкусовщины и  давления авторитетов.