«СОВРЕМЕННАЯ СТРУКТУРА КОРОТКИХ ПРОГРАММ В СПОРТИВНЫХ ТАНЦАХ НА ЛЬДУ ».

«СОВРЕМЕННАЯ СТРУКТУРА КОРОТКИХ ПРОГРАММ В СПОРТИВНЫХ ТАНЦАХ НА ЛЬДУ ». СОДЕРЖАНИЕ                                                                                                                                    стр. ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………………………..3 ГЛАВА 1. ЛИТЕРАТУРНЫЙ ОБЗОР………………………………………….......6 1.1 Спортивные танцы на льду как вид фигурного катания на коньках…………6 1.2Судейство спортивных танцев на льду………………………………………..10 1.3 Особенности новой судейской системы………………………………………12 1.4Сравнительный анализ структуры оригинального и короткого танцев. …………………………………………………………………………………..16 1.5 Особенности построения соревновательных программ в фигурном катании на коньках…………………………………………………………………………...25 ГЛАВА 2. ЦЕЛЬ, ЗАДАЧИ, МЕТОДЫ И ОРГАНИЗАЦИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ……………………………………………………………..…..28 2.1 Цель и задачи исследования…………………………………………………...28 2.2 Методы исследования………………………………………………………….28 2.2.1 Анализ литературных источников и методических материалов………….28 2.2.2 Анализ видеозаписей и трансляций по телевидению……………………...29 2.2.3 Хронометраж и фиксация элементов на льду………………………………29 2.2.4 Методы математической обработки………………………………………...30 2.3 Организация исследования…………………………………………………….30 ГЛАВА 3.СОВРЕМЕННАЯ СТРУКТУРА КОРОТКИХ ПРОГРАММ В СПОРТИВНЫХ ТАНЦАХ НА ЛЬДУ…………………………………………….31 3.1 Количественные показатели основных элементов короткого танца…………………………………………………………………………………….31 3.2 Распределение элементов короткого танца по ледовой площадке………….39 ВЫВОДЫ…………………………………………………………………………...47 ПРАКТИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ…………………………………………...49 ЛИТЕРАТУРА……………………………………………………………………...50 2ВВЕДЕНИЕ На   Конгрессе   ИСУ,   который   состоялся   летом   2010   года,     после проведения зимних Олимпийских игр в Ванкувере, было принято решение об отмене обязательных танцев, как соревновательного раздела спортивных танцев на льду. Это решение продиктовано приведением соревновательной программы к единой схеме, т.е. использованию двух видов, как это принято в других видах фигурного катания на коньках. Вместо обязательных танцев введён «короткий» танец, состоящий из одной или нескольких   серий   какого­либо обязательного танца и элементов оригинального танца. Это   решение   обусловлено   желанием   ИСУ     уменьшить   затраты   на проведение   соревнований   и   сделать   их   программу   на   один   день   короче. Подавляющее   большинство   тренеров,   спортсменов,   специалистов, выступаликатегорически   против   принятия   подобного   решения,   так   как исполнение   обязательных   танцев   создаёт   отличную   базу   для   формирования умения и навыков скольжения, выполнения основных танцевальных движений. Однако   решение     было   принято   и  с 2011  года  танцоры   соревнуются   по  2­м программам: короткому и произвольному танцам.  Короткий   танец   должен   иметь   характер   бального   танца, трансформированного   в   ледовые   условия   посредствам   плавных   движений   и использования ребер коньков. Короткий танец – это исполнение танцевальной парой танца, созданного по их желанию в соответствии с бальным танцем, но под музыкальный ритм, предложенный техническим комитетом на соответствующий сезон. Ритм танца определяет границы темпа [1]. Из списка обязательных танцев для взрослых и юниоров, используемых на соревнованиях и чемпионатах ИСУ до сезона 2011 , из которых технический комитет   выбирал танцы на предстоящий и последующий сезоны,   на данный 3момент   выбирается   «паттерн»   танец,     одна   или   несколько   серий   которого, должны быть включены спортсменами  в «короткий» танец. Оставшаяся  часть короткого танца имеет свой специфический характер и судьи должны отдать приоритет  тем дуэтам, которые используют композицию танца для выражения характера[23]. требуемого Кроме   того   вносятся   изменения   и   дополнения,   которые   ежегодно индивидуального и       разрабатываются   специально  для  того или иного ритма  предшествующего  и последующего сезонов. С этой целью технический комитет готовит специальные коммюнике,   где   устанавливаются   необходимые   требования   к   музыке,   темпу, движениям, костюмам, вводятся ограничения к тем или иным движениям и т.д. [36,37]. Нам   представлялось     интересным   ­     определить   тенденции   в   этом     разделе спортивных танцев на льду за последние 2 года. Цель:  определить структуру коротких программ в спортивных танцах на льду   на современном этапе.     Объект   исследования:    соревновательные   короткие   программы   сильнейших мира. танцоров   Предмет исследования: количественные характеристики элементов на каждой минуте   короткого     танца,   структура   коротких   программ   у   танцоров, выступающих на чемпионатах ИСУ, расположение элементов танца на ледовой поверхности   катка. Рабочая   гипотеза:  предполагается,   что   исследование   структуры     коротких программ,   расположение   элементов   на   льду   у   танцоров   позволит   создавать тренерам,   хореографам   и   спортсменам   интересные   короткие   программы   в соответствии   с   существующими   в   настоящее   время   правилами. Научная   новизна:  заключается   в   получении   информации   о   построении коротких   танцев   у   ведущих   танцевальных   дуэтов   мира.   Анализ   структуры 4коротких   программ   после   изменения   правил   относительно   объединения оригинального  и  обязательных  танцев  и    введения  новой  Системы  судейства ИСУ   еще   не   проводился. Практическая значимость: рекомендации, приведенные в данной работе, могут быть   использованы   при   составлении   новых   соревновательных   композиций   в спортивных танцах на льду. 5ГЛАВА I ЛИТЕРАТУРНЫЙ ОБЗОР 1.1. Спортивные танцы на льду как вид фигурного катания на коньках Спортивные   танцы   на   льду   стали   самостоятельным   видом   фигурного катания   на   коньках   с   момента   принятия   решения   Международным   союзом Конькобежцев (ИСУ/ISU)   о проведении чемпионатов Европы (1954) и Мира (1952) [1,2]. В программу Зимних Олимпийских игр спортивные танцы на льду были включены в 1976году. Спортивные танцы на льду до сезона 2010 года включали  в себя: А) обязательные танцы (исполнение утвержденных танцев); Б) оригинальный танец (ритм танца определялся на каждый сезон); В) произвольный танец; Танцевальная пара должна состоять из женщины и мужчины.  [12, 22,23] Список обязательных танцев представлялся   в правилах 25­мя танцами, каждый   из   которых   исполнялся     под   определенную   музыку   (6   официальных вариантов),   по   определенному   рисунку   (согласно   диаграммам   и   описанию шагов), [11,20,27]. определенное количество       серий   Оригинальный   танец   исполнялся   под   избранную   танцевальной   парой   музыку, соответствующую   требованиям   технического   комитета   на   каждый   отдельный 6сезон. Произвольный танец исполнялся парой под избранную музыку, используя   [22,26] танцевальные   шаги   и   движения,   выражающие   характер   музыки.   С сезона 2011­2012 года соревновательная программа в спортивных танцах на льду состоит из 2 видов:[23,30]. 1.Короткийтанец.  На весь сезон задаётся паттерн  танец. Пара обязана выполнить один­два круга этого танца и какую­либо собственную заготовку, подходящую по характеру к этому танцу. 2 .Произвольный танец. В произвольном танце содержатся такие элементы, как поддержки, вращения, арабески, спирали, шаги и др., связанные в единое целое. Технический   комитет   по   спортивным   танцам   на   льду   ежегодно   определяет паттерн   танец   на   сезон   из   списка   утвержденных   танцев,   называемых   ранее «обязательными»[11,22]. До   сезона   2011,когда   был   введен   «короткий   танец»,     существовала определенная процедура, по которой обязательные танцы   распределялись   на чемпионаты [21,27]. ИСУ         Ниже   приводится   список   обязательных   танцев   для   взрослых   и   юниоров, используемых на соревнованиях и чемпионатах ИСУ до сезона 2011 года, из которых   технический   комитет   по   спортивным   танцам   на   льду выбиралобязательныетанцы на предстоящий и последующий сезоны.На данный момент   из   списка   выбирается   «паттерн»   танец,     одна,   или   несколько   серий которого, должны быть включены спортсменами  в «короткий» танец. Ниже приводится список обязательных танцев: 1) Фортинстеп 2) Фокстрот                                                                          3) Рокер Фокстрот                                                              74) Европейский Вальс                                                        5) Американский Вальс  6) Вестминстерский Вальс 7) Венский Вальс 8) Австрийский Вальс 9) Звездный Вальс 10).Равенсбургский Вальс 11).Золотой Вальс 12).Килиан 13).Янки Полька 14).Квикстеп 15).Новый квикстеп (SunshineQuickstep) 16).Пасодобль 17).Румба  18). Румба любви (Rumba D’Amour) 19).ЧаЧаКонгеладо 20).Серебряная Самба   21).Танго 22).Аргентинские Танго    23).Танго Романтика 24).Блюз 825).Полуночный блюз 26).Финстеп  Румба   любви   (RumbaD’Amour)   –   этот   танец   не   исполнялся   в соревнованиях. На   всех   чемпионатах   ИСУ,   Олимпийских   играх   и   международных соревнованиях (а также и в России) использовались   6 вариантов музыки для каждого обязательного танца, подготовленных ИСУ на специальных дисках. В каждой группе участников соревнований музыка проигрывалась  в нумерации с 1 по 6 вариант, если в группе 6 участвующих пар, или в зависимости от количества пар в каждой группе  [22,23,25]. На данный момент необходимость в данной процедуре   отпала,так   как   спортсмены   обязаны   самостоятельно   подобрать музыку под исполняемые серии «паттерн» танца,   включенные  в «короткий» танец. Произвольный танец  – это исполнение парой созданной ими программы, включающей   шаги   и   движения,   выражающие   характер   избранной   музыки   и выражающей   концепцию,   тему   или   идею   музыки   [27]. К произвольному танцу   также предъявляются определенные требования. Так,   историю, произвольный   танец   должен   содержать   комбинации   новых,   или   известных танцевальных   шагов   и   движений,   включая   специфические   элементы   и   серии шагов,   выражающие   персональные   идеи   пары   в   концепции,   постановке   и   их выразительности. Произвольный танец должен быть составлен таким образом, чтобы техническая сложность движений подчеркивала спортивные аспекты танца, как вида спорта, и   пара   при   этом,   демонстрировала   хороший   уровень   техники   скольжения. В произвольном танце не должно быть проявлений программы, характерной для парного   катания.   Продолжительность   произвольного   танца   для   юниоров   3 минуты и 4 минуты – для взрослых. Время начинается отсчитываться с того 9момента, когда пара или кто­то один из партнеров начал двигаться или кататься. Разрешается   закончить   танец   в   пределах   10   секунд   (плюс   или   минус)   от разрешенного времени. Если пара нарушает эти требования, то у нее вычитают баллы из общей суммы произвольной программы [29,30,31 ]. Музыка для произвольного танца. Разрешены все типы музыки. Кроме того   частично,   или   в   течение   всей можно   использовать   вокальную   музыку   программы. Избранная музыка должна иметь четко выраженный ритмический счет и мелодию, или один, четко выраженный ритмический счет, но не одну мелодию   без   ритма.   Пары   должны   в   основном   кататься   в   соответствии ритмическим счетом.  Техническое   содержание   произвольного   танца.   В   произвольном   танце разрешены   все   шаги   и   повороты.   Программа,   построенная   в   основном   на использовании шассе или беговых шагов, считается не сложной, в сравнении с программой,   содержащей   смену   ребер   (перетяжки),   крюки,   чоктау   и   другие подобные   им   шаги.   В   программе   в   большей   степени   должны   проявляться способности к скольжению,   чем его отсутствие и исполнение движений или действий без скольжения. Все движения произвольного танца, рекомендованные выше,   должны   соответствовать   характеру   музыки   и   концепции   программы. Демонстрация движений на глубоких ребрах, сложная работа ног, отражающая способности   к   скольжению,   трудность   и   оригинальность   программы   должна составлять суть танца и исполняться обоими партнерами. Разрешены все смены позиции. Рекомендуют включать как можно больше разнообразных танцевальных хватов,   которые   подчеркивают   трудность   программы.   Скольжение   “лицом   к лицу” считается более сложным, в сравнении со скольжением “бок о бок”, в позиции   “рука   в   руке”   или   “друг   за   другом”   или   раздельно   [23,31]. 1.2 Судейство спортивных танцев на льду 1 0Встав   на   путь   спортивного   развития,   фигурное   катание   выдвигает   своей основной   задачей   выявление   победителей.   Для   этого   были   установлены определенные   критерии,   которые   легли   в   основу   оценочного   сравнения   всех участников.   Для   этого   в   фигурном   катании   определялась   группа   элементов выполнение,   которых   становится   обязательным   условием   для   каждого участника[17]. В 1892 г. в Голландии был проведен первый конгресс ИСУ (ISU). Было принято ежегодно   разыгрывать   Европейские   первенства   по   искусству   катания   на коньках. В 1893 году было проведено первенство Европы в Берлине, в котором приняли участие 8 человек из 5 стран. Победителем по тогдашним правилам ИСУ(ISU) считался тот, кто получал наибольшую сумму баллов независимо от места,  полученного   у   каждого  судьи.  Недостаток  данной  системы  подсчетов результатов был связан с тем, что баллы,  выставленные одним из судей, могли сказаться на итоге соревнований. До 1933 г. происходили изменения в правилах соревнований связанные с системой определения победителя и ответственности отдельных судей за неправильное решение.   На 18 конгрессе ИСУ(ISU) в 1933 г. в Праге был поднят вопрос о коренной реформе в судействе. В течение двух лет проводились   практические   опыты,   что   позволило   в   1935   г.   на   19   конгрессе окончательно принять решение об изменении не только процесса выставления оценок, но и подсчета результатов.   Если до этого каждый судья определял, независимо от других судей,  оценку каждому участнику, занося ее в судейскую таблицу (протокол), которая оставалась у него на руках, таким образом, метод оценки по  форме  был  тайный,  а по  содержанию  ­ относительный  (сравнение участников   друг   с   другом),   что   позволяло   судьям   изменять   отметки, выставленные спортсменам. Вновь принятая система 1935 г. имела:  [17] 1) абсолютный метод оценки; 2) открытый и не изменяемый способ записи.  1 1В то время в соревнованиях участвовало порядка 15 спортсменов, что также   вызывало   необходимость абсолютном   методе   оценки.   в   В соответствии с системой судейства,  по сигналу главного судьи, судьи должны были показать свои оценки участникам, секретарям (фиксирующие оценки) и зрителям [25]. Из всех видов фигурного катания на коньках спортивные танцы являются самой молодой и в то же время наиболее сложной дисциплиной с точки зрения их оценивания. Судьи, оценивающие этот вид, должны иметь большой уровень знаний, гораздо больший, чем требуется в других видах фигурного катания на коньках.   Кроме   того   за   последнее   десятилетия   все   изменения   в   системе судейства танцев на льду,   а также программы   соревнований,   вводились   с   создать   все   необходимые   условия   для   того,   чтобы   судьи   были целью   максимально оценках[1]. Каждый раздел из  спортивных танцев на льду – короткий с включением серий объективны своих       в   паттерн танца, произвольный, имеют свои собственные требования, без знания  и понимания   которых   трудно   объективно   оценивать   их.   Отсутствие   у   судей способностей   распознавать   различные   приоритеты   танцев   могут   привести   к неправильному   ранжированию   танцевальных   пар   в   каждом   соревновательном разделе[2,3]. Судьи,   оценивающие   спортивные   танцы   на   льду,   подобно   тренерам,   должны знать   основы   техники   скольжения   на   рёбрах   конька,   выполнения   основных танцевальных   движений   и   поворотов,   используемых   в   фигурном   катании   на коньках.   Умение   различать   способности,   такие,   как   плавное   скольжение   на глубоких   рёбрах   конька   с   ритмическими   сгибаниями   колена   опорной   ноги, помогут грамотно оценивать качество шагов и их серий в паттерн танцах, всех движений в коротком и произвольном танцах. Необходимо также хорошо знать танцевальные   позиции   и   хваты,   иметь   отличное   чувство   ритма   музыки, различные   аспекты   презентации:   красивые   линии   тела   у   обоих   партнёров, 1 2контроль ледового пространства, плавный переходиз одной позиции в другую и др.[7]. Каждый   судья,   тренер,   спортсмен   –   танцор   должен   знать   правильные   шаги, позиции и хваты в паттерн танцах, количество счётов музыки для исполнения каждого шага у партнёра и партнёрши, а также правильное расположение шагов по ледовой поверхности[7,11]. Оставшаяся   часть короткого танца имеет свой специфический   характер   и   судьи   должны   отдать   приоритет     тем   дуэтам, которые   используют   композицию   танца   для   выражения   требуемого ииндивидуального   характера[1]. 1.3 Особенности новой судейской системы Для соответствующей   оценки короткого и произвольного танцев судьи должны   ответить   на   вопрос:   –   что   превращает   серию   движений   в   танец?   В течение 20 века пытались определить различия между  спортивными танцами и парным катанием, так как первоначально они были дисциплинами одиночного катания. Разграничения между ними стали очевидными, когда эти дисциплины приобрели   свои   хорошо   обдуманные   черты   и   поэтому   разделились   на   два самостоятельных вида. Старый вопрос – что такое танцы или парное катание? – стал излишним. Но появились новые вопросы: чем отличается спортивный танец от   показательного   танца?   И   что   означает   понятие   хороший   танец   или превосходный танец? [8]. В   2002   г.   в   Японии   на   после   Олимпийском   Конгрессе   ИСУ   (ISU)   было выдвинуто   предложение   заменить   действующую   многие   годы   систему   двух оценок на систему, в которой каждый из элементов приписывалась определенная сложность, оценивалась его качество и компоненты программы.  Предпосылки появления новой судейской системы: 1) необъективность судейства; 1 32) национальное пристрастие судей; 3) конфликт на Олимпийских играх в 2002 г. в Солт­Лэйк сити [28]. Год   спустя,     в   сезоне   2003­2004   г.г.     новая   система   судейства   была опробована на этапах серии Гран­при, а 50­ й  Конгресс ИСУ (ISU) в 2004 году окончательно   утвердил   ее   в   качестве   официальной   системы,   обязательной   к применению   на   международных   турнирах,   начиная   с   сезона   2005­2006 гг.Впереходном сезоне 2004­2005 гг. организациям предоставлялся выбор:   по какой системе проводить турнир [27,28]. Согласно этой новой системе, оценивание соревнований по спортивным танцам имеет многоуровневый характер:[1]  оценка   качества   исполнения   (GOE)   серий   шагов   и   их   секций   в обязательных   танцах   (бригада   судей,   состоящая   из   9­и   судей, возглавляемая Рефери);  оценка Компонентов бригадой судей (4­х в обязательных танцах, 5­и в оригинальном и произвольном танцах);  идентификация   элементов   в   оригинальном   и   произвольном   танцах   и присуждение Уровней сложности этим элементам (техническая бригада, состоящая   из   Технического   контролёра,   Технического   специалиста   и Ассистента технического специалиста). Каждая ступень оценки имеет свои критерии, разработанные Техническим комитетом по спортивным танцам на льду, а также специальные требования к технике   исполнения   элементов   соревновательных   программ   во   всех   разделах спортивных   танцев   на   льду.   Эти   требования     меняются   или   обновляются   и публикуются   ИСУ. Каждая   секция   паттерн   танца,   требуемый   элемент   в   оригинальном   и   Коммюнике специальных   в   ежегодно   произвольном  танцах имеют свою базовую стоимость (Basevalue), и вместе с уровнем, присуждаемым Технической бригадой, составляют координационную 1 4