Особенности дизайна женской одежды 30-х годов XIX века, опираясь на детальные описания платьев и акссесуаров модниц в драме Лермонтова «Маскарад» и Гоголя «Невский проспект»
Дизайн на французский манер
Дизайн на французский манер
Презентацию выполнили:
Шемякова Виктория, Бабко Ангелина
обучающиеяся СПб ГБПОУ «Колледж Петербургской моды» Руководитель: Атабекова Генриетта Гарриевна, преподаватель ИЗО
Ты вправе мыслить иначе, чем твоя эпоха, но не вправе одеваться иначе»
«Ты вправе мыслить иначе, чем твоя эпоха, но не вправе одеваться иначе» Мария Эбнер-Эшенбах.
Особенности дизайна женской одежды 30-х годов XIX века, опираясь на детальные описания платьев и акссесуаров модниц в драме Лермонтова «Маскарад» и Гоголя «Невский проспект»
Цель работы – выявить особенности дизайна женской одежды 30-х годов
Цель работы – выявить особенности дизайна женской одежды 30-х годов XIX века , опираясь на детальные описания платьев и акссесуаров модниц в драме М.Ю. Лермонтова «Маскарад» и Н.В. Гоголя «Невский проспект» - создание коллекций женской одежды 30-х годов 19 века.
Актуальность: Одежда – самый тонкий, верный и безошибочный показатель отличительных признаков общества, образа жизни, мыслей, профессий
Актуальность: Одежда – самый тонкий, верный и безошибочный показатель отличительных признаков общества, образа жизни, мыслей, профессий. Одежда является своеобразным зеркалом времени, отражающим не только модные, но и культурные, политические, философские течения эпохи. Актуальность работы обусловлена тем, что одежда раскрывает нам психологию людей прошлого и настоящего, помогает рассказать о внутреннем мире человека, позволяет подчеркнуть свою индивидуальность и показать собственное "Я".
Особенности дизайна женской одежды 30-х годов XIX века, опираясь на детальные описания платьев и акссесуаров модниц в драме Лермонтова «Маскарад» и Гоголя «Невский проспект»
Только и видишь, что молодежь, одетую, обутую по-французски, и словом, и делом, и помышлением французскую!
«Только и видишь, что молодежь, одетую, обутую по-французски, и словом, и делом, и помышлением французскую! Отечество их на Кузнецком мосту, а Царство небесное – Париж» Из книги „Славянорусский корнеслов” Президента Российской Академии Наук А.С.Шишкова.
Вчера вы были в маскераде? - Был
«Вчера вы были в маскераде? - Был. - А в каком наряде? Там было много… - Да; и там Под маской я узнал иных из наших дам. - Конечно, вы охотницы рядиться».
Ну что ж сказать,
Рядиться женщины всегда умели.
Они по моде выглядеть хотели.
А мода в Лермонтовские времена
На этом маскараде во всю была отражена.
Я расскажу сейчас подробно носили что
И повод был какой –
Надеть наряд «на выход» иль простой?
Напрасно я ищу повсюду развлеченья
«Напрасно я ищу повсюду развлеченья.
Пестреет и жужжит толпа передо мной…»
Так начал Лермонтов в «Маскараде» свои изреченья.
Париж был образцом для подражанья
Париж был образцом для подражанья
Для Петербурга тех времён.
И вопреки возможности рассудка,
Свои законы утверждал он в нём.
И климат не помеха этой моде
Где вкус и роскошь , хоть не по погоде.
…
Прекрасный наряд для гулянья зимой –
Прекрасный наряд для гулянья зимой –
Теплый капот, благородный, простой –
Нам же известен он, как пальто.
Шляпка, ботинки, муфтка и всё.
Особенности дизайна женской одежды 30-х годов XIX века, опираясь на детальные описания платьев и акссесуаров модниц в драме Лермонтова «Маскарад» и Гоголя «Невский проспект»
Шляпы «капор» с большими полями,
Шляпы «капор» с большими полями, Украшали их перьями или цветами. При шляпках всегда носили вуали, Которые при желании опускали.
Особенности дизайна женской одежды 30-х годов XIX века, опираясь на детальные описания платьев и акссесуаров модниц в драме Лермонтова «Маскарад» и Гоголя «Невский проспект»
А талия всегда видна из далека
А талия всегда видна из далека
Корсетом туго перетянута она
Мне что-то дурно: видно от корсета»
«Мне что-то дурно: видно от корсета».- Нина в «Маскараде»
Ещё бы! Талии в 30-е года –
Узки, тонки, затянуты всегда!
И даже иногда казалось кавалеру,
Что от неосторожного дыхания его,
Вдруг переломится тончайшее искусство…
А если, не дай Бог, задеть невежливым локтём?
Иллюзия таких необычайно тонких талий
Иллюзия таких необычайно тонких талий
Ещё поддерживалась тем,
Что плечи женщин, в те года, искусно расширяли -
Вшивая рукава, так пышно собирая,
Чуть ниже линии плеча.
И словно два воздушных шара те рукава напоминали,
Что если б не мужчины рядом,
То дамы б в воздух поднимались.
Ещё и юбки были длинны и пышны,
Тонкость талии подчеркивали и они.
First Page : "Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua
First Page :
"Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud exercitation ullamco laboris nisi ut aliquip ex ea commodo consequat. Duis aute irure dolor in reprehenderit in voluptate velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur. Excepteur sint occaecat cupidatat non proident, sunt in culpa qui officia deserunt mollit anim id est laborum."
Особенности дизайна женской одежды 30-х годов XIX века, опираясь на детальные описания платьев и акссесуаров модниц в драме Лермонтова «Маскарад» и Гоголя «Невский проспект»
Особенности дизайна женской одежды 30-х годов XIX века, опираясь на детальные описания платьев и акссесуаров модниц в драме Лермонтова «Маскарад» и Гоголя «Невский проспект»
Сударыня, вы что-то бледны стали
« - Сударыня, вы что-то бледны стали.
- Но в Петербурге кто не бледен, право?
Одна лишь старая княжна,
И то – румяны!» -
Румянец был не в моде в те года.
Светская же женщина, эстетике согласно,
Была бела, как мел была,
И отличалась томной бледностью она.
В гардеробе женщины нарядной Для вечера и утра имелся пеньюар -
В гардеробе женщины нарядной
Для вечера и утра имелся пеньюар -
Из тонкой ткани с кружевами,
По верх которого накидывалась шаль.
И Нина в Лермонтовском «Маскараде»
Служанку просит дать ей шаль…
Особенности дизайна женской одежды 30-х годов XIX века, опираясь на детальные описания платьев и акссесуаров модниц в драме Лермонтова «Маскарад» и Гоголя «Невский проспект»
Для выходов дневных иль для визитов
Для выходов дневных иль для визитов
Носили строгие, закрытые платья,
Забавно называя «рединготы»,
А дополняли «ридикюли» их тогда.
А в ридикюле том у каждой дамы –
Батистовый, во-первых, был платок.
Платок французские две буквы украшали –
Инициалы дамы той.
Что далее? Хрустальный флакончик -
В нём уксус туалетный был налит.
А ридикюль был фасона «мешочек»
О ридикюле Лермонтов в «Маскараде» говорит.
… Нина вынимает браслет из ридикюля.
Ох, эта мода! О, времена! Каждая модница иметь должна:
Ох, эта мода! О, времена!
Каждая модница иметь должна:
Платья вечерние – для вечеров, там где нет танцев,
А для балов – платья открытые из тафты,
С цветными узорами – платья мечты!
Из белого крепа, тюля цветного,
С цветочным декором и из другого.
Платья закрытые в черных тонах
Платья закрытые в черных тонах
Дамы носили на похоронах.
…«Напомни мне заехать в магазин купить материи на траурное платье»
В эпоху Гоголевских и Лермонтовских дам
В эпоху Гоголевских и Лермонтовских дам
Носили гладкие прически с пробором,
С приколотыми буклями по бокам
И сзади небольшим шиньоном.
«Нина снимает букли и завертывает косу»
Большие щеголихи носят тюрбаны
Они их крутят из турецких шалей.
И в них приходят даже на балы
Они их носят даже без вуалей.
Ювелирные украшения у модниц в большом ходу
Ювелирные украшения у модниц в большом ходу.
Они носили фероньеры на лбу.
Кулоны и ожерелья – на шее.
На запястьях – браслеты и словно феи,
В богатстве этом посещали балы.
Всегда почтительны и милы.
И можно говорить бесконечно о моде эпохи той,
И можно говорить бесконечно о моде эпохи той, Но всё в этом мире не вечно, И мода та уступила другой. Но чтобы помнили о моде той эпохи О том, что рассказали мы сейчас Вы просто томик Гоголя возьмите, Иль прочитайте пьесу «Маскарад»...
СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ
СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ
© ООО «Знанио»
С вами с 2009 года.
