Индивидуальный стиль Э.Грига

Индивидуальный стиль великого композитора Эдварда Хагеруп Грига

Эдвард Хагеруп Григ

 (1843-1907)

Индивидуальный стиль композитора Эдварда Грига отмечен национальной характерностью и своеобразием звучания народной норвежской музыки. Это проявляется в разных аспектах: в выборе жанров, в особенностях гармонического языка и мелодического строя.

Национальность

Григ стремился выработать подлинно национальный стиль в норвежской профессиональной музыке. Он свободно претворял ладовые и интонационные черты норвежского мелоса. Некоторые особенности стиля:

Использование типичных черт норвежского музыкального фольклора — эпических и лирических песен скальдов, мелодий пастушьего альпийского рога, трудовых и бытовых песен.

Воспроизведение образов природы и персонажей норвежских народных сказаний о подземном мире — гномов, кобольдов, троллей, домовых, водяных (например, «Шествие гномов» и «Кобольд» из «Лирических пьес»).

Преобладание заострённых триольно-пунктирных ритмов — они характерны для норвежской танцевальной ритмики, которыми Григ широко пользовался не только в жанрово-танцевальных миниатюрах, но и в произведениях крупной формы — в моменты драматического напряжения.

Жанры

Григ наиболее полно проявил себя в фортепианном и камерном вокальном творчестве. Некоторые особенности жанров:

Фортепианные миниатюры — например, цикл «Лирические пьесы» из 10 тетрадей. Многие пьесы отличаются лаконизмом, скупыми и точными штрихами миниатюры, но в некоторых пьесах обнаруживается стремление к картинности, широкой, контрастной композиции.

Романсы и песни — один из основных жанров творчества Грига. Стихи норвежских и датских поэтов составляют основу большинства романсов и песен. В песнях присутствуют картины природы, чаще всего как фон лирического образа («В лесу», «Избушка», «Море в ярких лучах сияет»).

Обработки норвежских песен и танцев — в раннем и среднем периоде творчества Григ пользовался в основном записями норвежского фольклориста Л. М. Линдемана, давая им новую жизнь оригинальной гармонизацией («25 народных танцев и песен», «Норвежские танцы»).

Гармония

Некоторые особенности гармонического языка в музыке Грига:

Использование старинных диатонических ладов — особенно лидийского мажора с повышенной 4-й ступенью. Жёсткая «лидийская кварта» (повышенная 4-я ступень лада) придаёт мелодиям суровый, терпкий характер.

Переменные тонико-доминантовые соотношения, частые отклонения в доминанту.

Характерны гармонии с побочными ступенями лада.

Насыщенность альтерациями, склонность к утончённой хроматике, гибкое, плавное движение сопровождающих голосов, как бы охватывающих мелодию «скользящими» гармониями.

Мелодика

Некоторые особенности мелодического строя в музыке Грига:

В инструментальной музыке мелодические линии часто развиваются сложным орнаментом — в наслоении форшлагов, мордентов, трелей, мелодических задержаний. Эти приёмы народного скрипичного музицирования закреплены во многих танцевальных пьесах Грига.

Мелодии пронизаны интонациями, типичными для норвежской музыки, например, ходом от первой ступени лада через вводный тон к квинте.

Мастерство вариационного и вариантного развития мелодии — оно коренится в народных традициях многократного повтора мелодии с изменениями её.

Такие фактурные приёмы, как выдержанный органный пункт в басу, квинтовый бас, идут от звучаний народной инструментальной музыки.

Для фортепиано

Концерт для фортепиано с оркестром ля минор, op. 16 (1868);

Фортепианные пьесы по собственным песням (серия I), op. 41, и (серия II), op. 5

Баллада в форме вариации на норвежские народные песни, op. 24;

Соната ми минор, op. 7.

Для оркестра

Две сюиты из музыки к драме Г. Ибсена «Пер Гюнт»:

Сюита №1 (op. 46) — «Утро», «Смерть Осе», «Танец Анитры», «В пещере горного короля»;

Сюита №2 (op. 55) — «Жалоба Ингрид», «Арабский танец», «Возвращение Пер Гюнта на родину», «Песня Сольвейг».

Сюита «Из времён Хольберга» в старинном стиле для струнного оркестра, op. 40;

Лирическая сюита (op. 54) — «Мальчик-пастух», «Норвежский крестьянский марш», «Ноктюрн», «Шествие гномов».

Симфонические танцы (op. 64).

Для хора

Сборник хоров для мужских голосов из соч. 30 (по норвежским народным песням). В него входят, например, «Я вечером улегся», «Детская песня», «Халлинг. Норвежский танец».

Произведения для детского хора: «Весенний дождь», «Весенний цветок», «Весна», «Детская песенка», «Заход солнца», «Лесная песнь» и другие.

Вокальные

Песни и романсы. Например:

«4 песни» op. 2 (на немецком языке) — «Мельничика», «Закутанные в серые облака», «Стоял я в тёмных раздумьях», «Что мне сказать?»;

«4 романса» op. 10 — «Благодарность», «Песня леса», «Песня цветов», «Песня гор»;

«9 романсов и песен» op. 18 — «Прогулка в лесу», «Она белее снега», «Последняя песнь поэта» и другие.