Материалы для внеурочного мероприятия "Сын земли Лебедянской"

Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение

«Средняя общеобразовательная школа поселка свх. Агроном» Лебедянского муниципального района Липецкой области

Региональный фестиваль литературно-художественного творчества «Сказание земли Липецкой»,

посвящённого 70-летнему юбилею

со дня образования Липецкой области

Номинация «Исследовательская работа»

на тему:

«Сын земли Лебедянской — Константин Николаевич Игумнов»

Выполнил Зимин Арсений Александрович,

08.12.2007 г.р.

399621, Липецкая область, Лебедянский район, п. свх. Агроном,

ул. Школьная, д. 5, кв. 4

тел.: 8(904)282-90-22

Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение

«Средняя общеобразовательная школа поселка свх. Агроном»

Лебедянского муниципального района Липецкой области

10 класс

399621, Липецкая область, Лебедянский муниципальный район,

поселок свх. Агроном, ул. Школьная, д. 1

8(47466)92-3-95

8(47466)92-3-79

Руководитель:

Солдатова Елена Николаевна, учитель русского языка и литературы

п. свх. Агроном, 2024 г.

Содержание

I.                   Введение………………………………………………………3 - 6

II.                Основная часть………………………………………………..7 - 25

Биография. Начало творческого пути………………………………7- 14

Великий исполнитель. Талантливый педагог………………………15 - 21

Конкурсы……………………………………………………………...21 - 22

Дом Игумновых………………………………………………………23 - 25

III.             Заключение……………………………………………………26

Список литературы…………………………………………………..27 - 28

Приложение………………………………………………………….. 29 - 36

I. Введение

Лебедя́нь — город в России, административный центр Лебедянского района Липецкой области.

Город расположен на обоих берегах реки Дон, в 53 км к северо-западу от Липецка. Железнодорожная станция на ветке Елец — Лев Толстой.

Всем нам известно, что Россия – огромная страна. Ее территория заселена большими и маленькими городами. Каждый город имеет свою уникальность. Но особенно интересны и неповторимы маленькие старинные города. Они привлекают внимание своей архитектурой, самобытной культурой, а главное – людьми, которые там жили и живут по сей день.

Не является исключением и наш родной город – Лебедянь.

Во второй половине XIX века город Лебедянь достигает своего расцвета.

Время течёт, и многое в России с годами меняется. С 1928 года Лебедянь становится центром района, входящего в Елецкий округ. С января 1954 года Лебедянь входит в состав образованной Липецкой области. В городе строятся машиностроительный, инструментальный, плодово-ягодный заводы, завод строительно-отделочных машин. Появляются новые многоквартирные дома. Донские берега связывает новый железобетонный мост, вырастает новый автожелезнодорожный вокзал.

Тем не менее, свои привлекательные черты, появившиеся еще в XVIII-XIX вв. Лебедянь пока сохраняет. Даже в начале XXI века город остаётся классическим купеческим и провинциальным. Его архитектура удивительно гармонирует с окружающей средой и создаёт ощущение уюта и самобытности.

Но, несмотря на живописную природу, архитектурную оригинальность, Лебедянь прославилась еще и талантливейшими людьми. Здесь – родина народного артиста СССР К.Н. Игумнова, поэтов и писателей Т. Чурилина, Е. Замятина, А. Левитова, Н. Погодина. Большую часть своей жизни в Лебедяни прожил действительный член Географического общества России, историк, краевед, один из организаторов и первый директор музея города П.Н. Черменский. В Лебедяни бывали и о ней писали Л.Н. Толстой, А.В. Кольцов, М.М. Пришвин. Сюда на ярмарку приезжал И.С. Тургенев и художник П.П. Соколов, здесь писал своего «Дон Кихота» М.А. Булгаков, создавал живописные полотна Б. Кустодиев.

Список деятелей культуры можно продолжать и дальше, но мы в своей работе решили остановиться лишь на некоторых, чьё творчество нас особенно заинтересовало.

Лебедянь! Кто из великих русских писателей не вспоминал о тебе в своих бессмертных творениях? Гениальный художник слова Л. Н. Толстой в рассказе «Два гусара» несколько раз упоминает о Лебедяни.

В пьесе «Лес» А. Н. Островского Геннадий Несчастливцев рассказывает: «В последний раз в Лебедяни играл я Велизария…». Страстный охотник и большой писатель И. С. Тургенев любил посещать гремевшие по всей России лебедянские конные ярмарки. В память об этом он написал рассказ «Лебедянь», а иллюстрацию к нему сделал его друг, знаменитый русский художник П.П. Соколов. Он также бывал в нашем городе и написал известную по Третьяковской галерее картину «Конная ярмарка в Лебедяни». Глухая провинция, только и нарушаемая ярмарочным криком цыган да пьяной песнью подгулявшего купца, — так можно назвать Лебедянь того времени.

Красивое название у города Лебедянь. Ассоциируется оно с белоснежными лебедями, с белыми облаками, с цветущими бело-розовым цветом садами. В этом старинном городе (тогда Тамбовской губернии) 19 апреля (1 мая по новому стилю) 1873 года, в купеческой семье родился выдающийся русский пианист Константин Николаевич Игумнов.

«Лебедянь – это очень важный период в моей жизни, период, который положил основы дальнейшего художественного развития и оставил отпечаток во многом», — К.Н. Игумнов.

Прогуливаясь по тенистым улицам Лебедяни, вы несколько раз встретите имя Игумновых, членов обширного купеческого клана, некогда живших в этом городе: то на бывшей Дворянской улице (улица Советская), у старинного трёхэтажного особняка, в котором провёл детство Костя Игумнов, то на торговой площади, где стоит храм, воздвигнутый одним из Игумновых, а потом обихоженный другими членами клана, то на бывшей Христовоздвиженской улице, где находится музыкальная школа имени К.Н.Игумнова, то на местном кладбище, где похоронены многие его предки…

Цель работы: исследовать связи пианиста с лебедянской землей, осмыслить роль и значение малой родины в жизни и творчестве К.Н. Игумнова.

Задачи:

-     изучить сведения о Константине Николаевиче Игумнове в Лебедянском  краеведческом музее им. П. Черменского;

-     рассмотреть этапы биографии К.Н. Игумнова.

Объектом исследования в работе является биография и творческий путь К.Н. Игумнова.

Предметом исследования стали воспоминания детства К.Н. Игумнова, картины и образы старого города.

Основным методом данного исследования является описательно-аналитический, позволяющий осмыслить роль и значение родного края в жизни и творчестве К.Н. Игумнова.

Актуальность исследования обусловлена интересом к изучению культурного наследия родного края и введением в школьную программу элективных курсов по краеведению.

Практическая значимость исследования

Результаты данной работы будут интересны и полезны как для автора лично, так и для других аудиторий. Их можно будет использовать на уроках литературы, истории и краеведения, во внеклассной работе при проведении Недели русского языка и литературы, в обычной жизни.

II. Основная часть

1. Биография. Начало творческого пути

Я хочу, чтобы музыка была живой речью. Да, музыка – это язык! На этом языке написаны поэмы, рассказы, стихи. Задача исполнителя – рассказать эти поэмы и стихи…

К.Н. Игумнов

Игумнов Константин Николаевич (род. 19 апреля (1 мая) 1873 года в Лебедяни – умер 24 марта 1948 года в Москве) – пианист, лауреат Государственной премии СССР (1946), доктор искусствоведения (1940), народный артист СССР(1946), Кавалер ордена Ленина (1945), профессор Московской консерватории, основатель мировой фортепианной школы, названной впоследствии школой Игумнова.

Род Игумновых в Лебедяни насчитывал 7 поколений. Среди Игумновых были ученые, врачи, артисты. Брат дедушки Константина Николаевича был хорошим пианистом и готовился к поступлению в Санкт-Петербургскую консерваторию. Дяди Константина Николаевича занимались торговлей зерном, брат — Сергей Николаевич, впоследствии работал врачом. Имение семьи Игумновых располагалось в селе Шовском, недалеко от города Лебедяни.

Несмотря на отсутствие реки и довольно равнинное расположение, село Шовское с несколькими окрестными лесными массивами и множеством плодовых садов на усадьбах жителей считалось дачным местом. Как писал в начале 1880-х гг. современник, «нельзя умолчать и о том, что многие богатые жители города Лебедяни приезжают в эти сады на летний сезон лечиться и подышать приятным воздухом».

Наверное, самыми богатыми и известными дачниками второй половины XIX в. в Шовском были Игумновы. Потомственный почётный гражданин Николай Иванович Игумнов, его жена Клавдия Васильевна и дети Николай, Сергей, Константин и Елизавета снимали летнюю дачу в Шовском более двадцати лет – с середины 1870-х гг. до конца 1890-х гг. По некоторым сведениям, они жили в усадебном доме помещиков Дурасовых.

Игумновы принадлежали к одному из лебедянских купеческих родов и считались одной из самых культурных семей в городе. Основателем лебедянской династии был прадед Николая Ивановича – данковский купец Иван Ефимович Игумнов (1747-1828), переехавший в Лебедянь с семьей сыновей уже в пожилом возрасте на рубеже XVIII и XIX вв. Основным предметом торговли Игумновых изначально был бакалейный, москательный[1]¹ и чёрный^2[2] товар. Со временем, доверив торговое дело сыновьям, Иван Ефимович стал старостой им же построенной на городском кладбище каменной Преображенской церкви. Как писал в своих воспоминаниях С.Н. Игумнов[3], купец немного писал масляными красками, и в храме имелось несколько икон его кисти. Умер Иван Ефимович в конце 1820-х гг. в глубокой старости, вскоре после рождения своего правнука.

Отец будущего музыканта Николай Иванович далеко за пределами Лебедяни славился своей гуманностью. Это был начитанный, образованный человек, который любил музыку и литературу. Несомненно, что эту любовь он передал сыну.

Николай Иванович Игумнов (1823-1898) родился 9 марта 1823 г. в семье Ивана Ивановича Игумнова и его жены Елизаветы Терентьевны (ур. Тарасенковой) – дочери бывшего коломенского крестьянина, ставшего московским купцом. Он был третьим ребёнком в большой семье, а считая лишь выживших, старшим. Николай начал рано обучаться грамоте. В пятилетнем возрасте поступил в уездное училище и уже через год получил «Похвальный лист», выданный «ученику пред-уготовительного класса» за «добропорядочное поведение и очень хорошие успехи, оказанные в течение года». Потом брал уроки в Тамбове у учителя духовного училища, который кроме счёта обучал его основам латинского и французского языка, музыке, но главным образом русской словесности. Он знал ноты, имел хороший слух и даже в пожилом возрасте иногда подбирал на рояле мотивы, чаще духовные, и даже сочинил две-три пьески: польку-мазурку, вальс и ещё что-то.

Стоит отметить, что Николай Иванович Игумнов купцом в полном смысле этого слова уже не был. И хотя в молодости ему ещё приходилось ездить со всякого рода торговыми поручениями из Лебедяни в Москву и Таганрог, где закупались колониальные товары, оливковое масло, чай, а также местное донское и цимлянское вино, уже ко времени женитьбы он от торговли отошёл.

Николай Иванович был человеком разносторонних интересов. Несмотря на относительно низкий культурный уровень местного общества того времени и на захолустье, которое представляла уездная Лебедянь, он интересовался литературой, читал и обменивался подшивками журналов («Московитянин», «Отечественные Записки») с троюродным братом, Николаем Петровичем, жившим на мельнице в 15 верстах от Лебедяни, спорил с ним о достоинствах статей, в особенности о критике Белинского. Да и сам не был чужд литературного творчества: написал в молодости романтическую повесть «Свадьба» и три тетради стихов (большинство из 68 написанных им стихотворений были о любви, почти всегда неразделенной и непонятой). И хотя свои литературные опыты он ещё в юности круто оборвал, шуточные, шаловливые стихи у него всё же временами прорывались даже в пожилом возрасте. Чтение газет, журналов и книг (с возрастом чаще духовных) оставалось одним из его любимых домашних дел до конца жизни.

К 1850-м гг. после раздела огромной семьи, состоявшей из двух братьев – стариков с тремя сыновьями и шестью уже взрослыми внукам, не считая женщин, отец Николая Ивановича Иван Иванович Игумнов с семьей переехал в «новый дом», недавно выстроенный на Дворянской улице (ныне улица Советская) по соседству со старой усадьбой. Вскоре после этого Николай Иванович женился и после последовавшей одна за другой смертями отца и деда стал главой семьи. В то время Игумновы владели несколькими мукомольными мельницами на Дону и более мелких реках уезда, снискав славу «мучных королей». Однако, передав бразды правления мучным делом своему брату Петру, Николай Иванович всецело посвятил себя общественной деятельности.

Н.И. Игумнов трижды избирался городским головой (1857-1860 гг. и 1863-1868 гг.) и пользовался большим уважением среди лебедянцев. Впоследствии, до середины 1890-х гг. он состоял гласным городской думы и земского собрания, состоял членом училищного совета, а с 1867 г. и до смерти был почётным мировым судьей.

Николай Иванович активно занимался благотворительностью. В 1868 г. ходатайствовал перед Тамбовским губернатором об открытии в Лебедяни Купеческого клуба и финансировал его благоустройство. Зимой 1891 г. устроил в городском саду каток для лебедянской молодёжи, а во время голода 1891-1892 гг. открыл несколько бесплатных столовых для крестьян[4]

Значительные свои средства Николай Иванович тратил на подаяния бедным и нищим, раздавая, особенно перед большими праздниками и в поминальные дни, по мелочам в виде милостыни десятки рублей. Настоящее паломничество к нему бывало за подаянием натурой, хлебом. При этом в хозяйстве он бывал строг и не любил, когда деньги у него выпрашивали его собственные работники (и особенно незаработанные или на пьянство), что, впрочем, не мешало некоторым из них получать от него постоянную (периодическую в течение многих лет) помощь.

Но больше всего внимания, времени и личных средств Николай Иванович отдавал Ново-Казанскому собору[5], старостой которого был непрерывно с 1855 г. и до самой смерти в 1898 г.

В Шовское Игумновы уезжали на всё лето. Несмотря на то, что в городе не было никого, кто бы не знал Игумнова, близких друзей и домашних знакомств у него не было. Исключение составляла лишь семья брата Петра и ещё с две-три семьи друзей жены. Поэтому в Шовском гости у Игумновых были крайне редко.

Основной собеседницей Николая Ивановича оставалась его жена. Клавдия Васильевна была под стать мужу. Она была из семьи серпуховских купцов Игнатовых, воспитывалась в Москве в пансионе Севенер и вышла замуж сразу после его окончания 16-летней девушкой. В молодости она много выезжала, танцевала с особенным успехом польку-мазурку, но кокетством никогда не занималась и легкомысленных разговоров себе не позволяла. Клавдия Васильевна была довольно высокого роста, слабого сложения, с покатыми плечами, худая, бледная шатенка, с серыми глазами, высоким лбом и большим ртом.

Заболев воспалением лёгких после рождения первого ребёнка, она всю жизнь сильно страдала от этой ставшей хронической болезни. Выручило лишь лечение кумысом, для чего был приглашён татарин с кобылицей.

На своей даче, которую Игумновы чаще называли «Хутор», они жили до поздней осени, наслаждаясь не только свежим воздухом и тишиной, но и цветами. Надо сказать, что вся семья Игумновых, и особенно Николай Иванович, были большими любителями цветов, и с возрастом эта любовь только усиливалась. В Шовском весь палисадник перед домом, где они жили, был превращён в сплошную корзину цветов.

Весной цветы из теплицы в Шовском привозили в городской дом Игумновых в Лебедяни.

Клавдия Васильевна больше любила душистые: резеду, люпин, душистый горошек, а также хвойные деревья, особенно сосны. По её настоянию в Шовском за домом на небольшом участке неплодородной земли, с трёх сторон окаймлённом лесом, была посажена сосновая роща. К сожалению, больших деревьев Игумновы не дождались. В 1898 г., когда умер Николай Иванович, деревья в их сосновой роще были чуть выше человеческого роста. На следующее лето Игумновы на свою дачу уже не приезжали. Старший сын Игумновых – Николай – в то время работал в Москве юристом. Средний – земский врач Лебедянской больницы Сергей – переезжал в Херсонскую губернию, приняв предложение работы санитарным врачом от местного земства. Младший Константин в этот год стал профессором Московской консерватории и стоял на пороге своей славы великого пианиста и педагога, ездил с концертами по России и странам Западной Европы. Тем не менее, время проведённые детьми Игумновых в Шовском, на природе, в крестьянской среде, оставили глубокий след на всю жизнь и во многом определили их дальнейшую судьбу.

Несмотря на одарённость и призвание к музыке, мальчику не хватало познания в области искусства. Если в столицах, Петербурге и Москве, можно было посещать концерты и слушать игру известных музыкантов, а в состоятельных семьях – и домашнее музицирование, то всё это отсутствовало у Кости Игумнова. Перед ним не было образца, по которому он мог бы равняться и к которому стремиться. В захолустную и глухую Лебедянь не приезжали выдающиеся музыканты и композиторы.

Константин Николаевич Игумнов с самых ранних лет был натурой музыкальной. Он не отходил от рояля, когда кто-либо начинал на нём играть; любил слушать песни. Причём любовь к музыке уже тогда была связана с ещё неосознанным влечением к литературе и с созерцанием природы. Леса, поля, цветы, звёздное небо – всё, что окружало его в детстве, – занимали в его детских впечатлениях и грезах большое место. Всё это он в избытке находил на летней даче. «С Шовским, – вспоминал позднее Игумнов, – связано моё детство. Моё первое путешествие в Шовское я совершил, когда мне был год. С Шовским связано многое, очень многое ... и первые впечатления от природы, и первые размышления о мире, о назначении человека...».

Благодаря родителям, Константин, как и оба его брата и сестра, получил хорошее воспитание и образование. Как только позволил возраст, мальчика отдали в Лебедянскую прогимназию. Отец, не считаясь с материальными затратами, систематически следил за расширением кругозора своих детей и особое внимание уделял художественному и интеллектуальному развитию младшего сына. Стараясь по возможности развить его музыкальные способности, отец доставал и выписывал всё, что было можно: книги научные и художественные, журналы, вплоть до «Музыкального обозрения», ноты, не только фортепианные, но и оперно-симфонические, лично следил за его занятиями на фортепиано; пригласил для его воспитания гувернантку, имевшую приличное музыкальное образование.

Уроженка Риги, Алина Фёдоровна Мейер была человеком хотя и по-домашнему, по-любительски достаточно образованным, в меру сентиментальна, в меру добра, немного играла на фортепиано. В течение почти десяти лет она, в сущности, была для Кости единственной учительницей музыки.

К тому же, в доме жила учительница музыки А.Ф. Мейер, хотя и не одарённая, но всеми силами старавшаяся привить мальчику любовь к фортепиано. Она не была музыкантом-профессионалом и поэтому многому не могла научить, хотя и имела методические пособия по фортепианной игре. Их А.Ф. Мейер и пыталась использовать в своей педагогической деятельности.

В семье, где воспитывался Костя Игумнов, получали газеты и журналы, среди которых были и музыкальные. Живописная природа родного края да множество прекрасных хоров, которыми славился город Лебедянь, – всё это располагало к музыке, поэзии и искусству.

Музыкальные способности мальчика проявились рано. С четырех лет его стали учить игре на фортепиано 14 января 1881 года в Лебедяни состоялось Первое публичное выступление К. Игумнова, когда ему шел восьмой год, он уже выступил в смешанном концерте с фантазией на темы из оперы Верди «Трубадур».. Это был благотворительный концерт в пользу бедных города, организованный отцом и дядей Игумнова в январе 1881 г.

Осенью 1886 г. Игумнов снова участвовал в благотворительном концерте. На этот раз его выступление было более серьёзным: он играл увертюру Бетховена «Эгмонт», Шестую венгерскую рапсодию Листа и знаменитую в свое время пьесу Калькбреннера «Сумасшедший». Помимо самого Игумнова и его преподавательницы в концерте принимали участие местные любители музыки - М.Е. Тучанская, А.И. Пескова, В.В. Кириллович, В.К. Смирнов и другие. Присутствовавшая на том концерте М. Моршанская вспоминала: «Помню себя гимназисткой. В то время я отдыхала летом в Лебедяни. Мы с мамой пришли на концерт учеников прогимназии. Сильное впечатление произвел на меня высокий, худощавый юноша. У него среди длинного лица выделялся орлиный нос. Меня поразила его игра: длинные музыкальные пальцы, согнутая фигура Константина Игумнова, казалось, сама была музыкальным органом, извлекавшим из фортепьяно с большой виртуозностью чудные звуки музыки».

Большой успех выступления Кости заставил родителей серьёзно задуматься о его дальнейшем музыкальном образовании. Поздней весной 1887 г. Костя Игумнов окончил четырёхклассную лебедянскую прогимназию и всё лето провёл с родителями на даче в Шовском. В августе он уехал в Москву, где жили его старшие братья Николай и Сергей. Родители определили мальчика в пятый класс Первой московской классической гимназии – одной из лучших казённых гимназий.

Закончена прогимназия. Детские годы прошли, и наступила ранняя юность. Ему уже четырнадцать, и выбор профессии сделан давно. Он едет в Москву, и перед ним, одаренным юношей, раскрываются двери консерватории.

Он не имел педагогов-профессионалов, но прослушанный по приезде в Москву опытными музыкантами получил высокую оценку своих способностей. Попав к одному из лучших московских педагогов Звереву – учителю Рахманинова, Скрябина, Зилоти – он соприкоснулся с атмосферой высокого профессионального искусства. В 1888 году Игумнов поступил в Московскую консерваторию и в 1894 году блестяще окончил её. Как лучший в выпуске, он был удостоен высшей награды – золотой медали. Имя его было занесено на мраморную доску отличия вместе с именами Рахманинова и Скрябина.

Как лучший музыкант он едет в 1895 году в Берлин на Международный конкурс пианистов имени Антона Рубинштейна. За высокое мастерство исполнения К. Н. Игумнов получает почётный диплом.

А четыре года спустя Константин Николаевич становится профессором Московской консерватории. С этого времени вся его жизнь отдаётся не только педагогической, но и артистической деятельности. Он совершает концертные поездки по родной стране и Западной Европе.

2. Великий исполнитель. Талантливый педагог

В феврале 1897 г. Константин Игумнов дал два благотворительных концерта в своём родном городе. Перед лебедянцами предстал артист, уже владевший мастерством пианиста. Интерес был огромный, небольшой зал земства не мог поместить всех местных любителей музыки – большинство стояло у дверей. Один из очевидцев этих выступлений писал в «Тамбовских губернских ведомостях»: «Масленица прошла у нас не в пример лучше прежних лет. Из всех увеселений, которыми в период масленицы пользовалась лебедянская публика, концерт К.Н. Игумнова, известного пианиста, обращает на себя особенное внимание… Великое спасибо К.Н. Игумнову за то, что он не забыл своих лебедянцев и доставил истинное наслаждение местным любителям, на долю которых никогда, быть может, не выпадет подобного рода удовольствие».

К.Н. Игумнов несколько раз играл в присутствии Л.Н. Толстого (в Москве, в Хамовниках в 1899 году), исполнял произведения Шопена. Вот что записал об этой игре секретарь Л.Н. Толстого П.А. Сергеенко: «У Игумнова грациозная, поэтическая игра. Особенно хороши у него шопеновские вещи. После игры Лев Николаевич говорил много приятного Игумнову, хваля его игру и развивая мысль, что в искусстве важно, чтобы не сказать ничего лишнего, а только давать ряд сжатых впечатлений, и тогда сильное место (и в голосе Льва Николаевича дрогнула нотка) даст глубокое впечатление».

Великая Октябрьская социалистическая революция сыграла значительную роль в жизни Игумнова. Он понял, что настало время, когда музыка действительно может стать достоянием широких народных масс. Наряду с интенсивной концертной деятельностью, он участвует в работе музыкального отдела Наркомпроса, а в 1924 году принимает на себя руководство Московской консерваторией. В годы его ректорства (1924-1929гг.) в учебном процессе была проведена коренная реформа, приблизившая консерваторию к широким массам

После Октября, в тяжелых условиях разрухи и гражданской войны советское государство не забывало оберегать музыкальные кадры. Среди них был и К.Н. Игумнов, который восторженно приветствовал становление новой власти и остался в числе преподавателей Московской государственной консерватории. В музыкальные аудитории пришёл новый слушатель: красноармеец и краснофлотец, рабочий и крестьянин.

В июле 1921 года К.Н. Игумнов приезжал в Лебедянь и дал бесплатный концерт в местном театре. Тогда он исполнил переложенную для фортепиано русскую народную песнь «Буря на Волге»: то будто чудные звуки человеческого голоса слышатся над великой рекой, то точно звенящий плеск волн, сменяющийся ревом разыгравшейся бури и, словно обломки парусных судов, выбрасываемых на берег, – всё это воспроизводил Игумнов своими послушными пальцами. С широтой и размахом была продемонстрирована перед слушателями величественная мелодия русской народной песни. Новый лебедянский слушатель громом аплодисментов оценил игру своего родного музыканта.

Но К.Н. Игумнов был не только хорошим исполнителем произведений русских композиторов, сочинений западно-европейской классической музыки. Он был также замечательным педагогом, воспитавшим не одно поколение советских пианистов, явился создателем игумновской пианистической школы. Все его ученики были мастерами исполнения, победителями многих международных конкурсов пианистов, внося в игру своё, особенное, присущие каждому из них краски. «Моя педагогика тесно связана с исполнительством», – говорил Игумнов. Говоря о педагогической деятельности Игумнова, необходимо отметить, что у него не было долговременной, раз и навсегда данной, неизменной системы в узком, догматическом смысле этого слова.

Как замечал его ученик Я.И. Мильштейн о его деятельности как педагога: «Работа, как правило, была кропотливой, отличалась необычайной тщательностью. Бывали случаи, когда он подолгу сидел с учеником над одной фразой, но зато потом все уже шло по-иному».

Свою педагогическую деятельность К.Н. Игумнов совмещал с руководящей работой: с 1924 г. по 1929 г. он был ректором Московской государственной консерватории. В годы его ректорства консерватория из замкнутого академического учреждения патриархального склада превратилась в высшее учебное заведение с целым рядом факультетов и повернулась лицом к трудящимся массам. В этом он видел осуществление своей давней мечты о приближении музыкального искусства к широким кругам народа, о более тесной связи музыки с жизнью.

Константину Николаевичу было присуще глубокое чувство ответственности как к себе, так и к своим ученикам, которым он всегда стремился привить творческую индивидуальность. Вот как рассказывал об этом К. Аджемов: «В классе Игумнова всегда увлекала обстановка творческого музицирования. Каждое произведение всякий раз как бы заново рождалось к жизни. Ученик старался добиться возможного совершенства уже при первом проигрывании. Не мыслилось показать учителю пьесу, не изучив на память, не овладев в должной степени техническими трудностями, не продумав аппликатуры, нюансировки Константин Николаевич слушал либо всё произведение, либо часть его. Тут и начиналось его вмешательство, его тончайшая работа художника. Он играет, «пробуждает», ищет звучание, ученик, следуя за ним, тоже вовлекается в искания, во время которых возникает звуковой образ — столь богатый, что его не охватить сразу. Тончайшие детали фразировки, штриховки, овладения формой, а главное, богатством звукового выражения рождаются из этой совместной лепки образа».

Талант Игумнова развертывается неуклонно, последовательно, непрерывно. Лишь немногие могут сказать о себе так, как сказал он в день 45-летия своей исполнительской деятельности: «Только теперь я начинаю понимать, как надо играть на фортепиано. До сих пор я в сущности больше пробовал, размышляя, искал»… «Чем больше я живу, — говорил он в кругу своих учеников, — тем больше убеждаюсь в том, что вообще нет какой-то одной догматической системы, которой следовало бы придерживаться на протяжении всей жизни. Все изменчиво, все подвижно, так зачем же здесь держаться за что-то неизменное и застывшее».

Методы преподавания Игумнова так описал талантливый продолжатель его школы, профессор Московской государственной консерватории Л.Н. Оборин: «Вспоминаю свой первый урок у К.Н. Игумнова в 1921 году. Я принёс в класс сонату Бетховена, которую перед этим выучил. Константин Николаевич прослушал и предложил сыграть мне сонату снова. Сразу же остановив меня, он в течение 15 минут работал над первой фразой вступления, добиваясь необходимой звучности. И вдруг, от одной только этой фразы, вся соната заиграла какими-то новыми для меня и совершенно неожиданными в своей выразительности красками».

Но это не значит, что Игумнов-педагог навязывал свои исполнительские приёмы ученикам. Он был врагом всякого подражания и в своих учениках старался раскрыть индивидуальность, присущую каждому. Он говорил при этом: «Пианист должен оставаться самобытным... Далеко не всякий наряд идёт к человеку. То, что идёт одному, выглядит карикатурно у другого».

О «самобытности» исполнения говорит творчество каждого из учеников К.Н. Игумнова. Игра Льва Оборина не похожа на игру Якова Флиера, Абрама Дьякова, Марии Гринберг, Александра Иохелеса и других представителей игумновской пианистической школы. Каждый из них являлся мастером исполнения, победителем многих международных конкурсов пианистов, внося в игру свое, особенное, присущие каждому из них краски.

Журнал «Советская музыка» № 3 за 1940 год так писал об учениках К.Н. Игумнова: «Ни один из них, учась у Игумнова, не потерял своего индивидуального своеобразия. Напротив, каждый благодаря подлинно творческому руководству педагога сумел развить своё дарование до поистине удивительного совершенства и блеска».

Константин Николаевич всегда говорил своим ученикам, что искусство исполнения не фотография, а творчество. «Исполнитель прежде всего творец... Исполнитель не приказчик, не раб, не крепостной... Без него музыка, написанная в нотах, мертва. Исполнитель вызывает её к жизни».

Игумнов считал, что труд музыканта-исполнителя должен быть активным, творческим, не отступающим от авторского замысла, но в то же время исполнитель должен находить что-то новое, рождающее произведение к жизни. Он должен обязательно что-то принести от себя. С другой стороны, Константин Николаевич не мог переносить «отсебятины», искажающей авторский замысел. Он подчёркивал: «Не надо делать того, чего нет у автора... Тот исполнитель, который больше думает о себе, чем об исполняемом, не настоящий исполнитель»[6].

Игумнов не переносил игры на высокий эффект; ему были присущи прежде всего скромность и простота в исполнении.

Все специалисты единодушно отмечают некое особое отношение Игумнова к инструменту, его редкостное умение вести с помощью фортепиано живую речь с людьми. Многие справедливо отмечают в исполнении К. Игумнова мужественную суровость. При этом звук у Игумнова характеризуется мягкостью, близостью к речевой мелодии. Его интерпретация отличается живостью, свежестью красок. На эти же особенности неоднократно указывал начинающий в качестве ассистента Игумнова и много сделавший для изучения наследия своего учителя профессор Я. Мильштейн: «Мало кто мог соперничать с Игумновым в красоте звука, отличавшегося необыкновенным богатством колорита и удивительной певучестью. Под его руками рояль приобретал свойства человеческого голоса. Благодаря какому-то особому прикосновению, как бы слиянию с клавиатурой (по собственному его признанию, принцип слияния лежал в основе его туше), а также благодаря тонкому, разнообразному, пульсирующему применению педали, он извлекал звук редкого обаяния. Даже при самом сильном ударе его туше не теряло своей прелести: оно всегда было благородным. Игумнов предпочитал скорее сыграть тише, но только не «кричать», не форсировать звучания фортепиано, не выходить за его естественные пределы».

Как же добивался Игумнов своих поразительных художественных откровений? Его вела к ним не только естественная артистическая интуиция. Немногословный по своей натуре, он однажды приоткрыл «дверь» в свою творческую лабораторию: «Я думаю, что всякое музыкальное исполнение есть живая речь, связный рассказ... Но только рассказывать — это ещё мало. Надо, чтобы в рассказе было определённое содержание, и чтобы у исполнителя всегда было что-то такое, что приближало бы его к этому содержанию».

Константин Николаевич, говоря об исполнительском и педагогическом мастерстве, всегда подчеркивал важность работоспособности музыканта, его любви к труду, непрерывности работы над собой, движении вперед. Он советовал музыкантам: «Не щадить себя, отдавать всё самое лучшее своему искусству... Единственная и самая важная наша задача — это играть и играть как можно лучше, пока действуют голова и пальцы».

Воспитывая новое поколение пианистов, великий Учитель передавал секреты своего мастерства своим ученикам, а ученики, бережно сохранявшие полученные знания, своим ученикам — «музыкальным внукам». Вот имена некоторых «музыкальных внуков» К.Н. Игумнова: Тигран Алиханов, Владимир Ашкенази, Лев Власенко, Роза Тандилян, Михаил Плетнёв, Геннадий Рождественский, Мстислав Ростропович, Родион Щедрин.

До конца своей жизни К.Н. Игумнов не прекращал артистической и педагогической деятельности. Искусству он был предан безраздельно: в нём заключалось его существование. Любовь к фортепиано чувствовалась во всём, что бы он ни делал. Эта любовь составляла сердцевину его жизни, и именно она придавала ей — подчас такой неустроенной и разбросанной, лишённой семейного уюта - строгую законченность и сосредоточенность. Жить для него означало играть на фортепиано, точнее говоря — играть самому и учить играть других: ни годы, ни состояние здоровья не смогли изменить этого. Действительно, без концертных выступлений, без занятий в классе жизнь теряла для него всякий смысл. Разумеется, многое в мире его интересовало, занимало, притягивало. Он увлекался живописью, был её тонким знатоком, любил литературу, театр, любил путешествовать («что может быть увлекательнее этого!»). Ему не были чужды обычные человеческие интересы. Но всегда и всюду он не переставал думать о своём деле. Он был истинно творческим человеком. Вся жизнь его без остатка была отдана служению музыке, пианистическому искусству. В этом служении и заключался смысл его существования.

Будучи больным, Игумнов провёл последний концерт в Большом зале Московской консерватории. Присутствовавшие на этом концерте, состоявшемся 3 декабря 1947 г., отмечали превосходную игру Константина Николаевича. Это была его лебединая песнь. 24 марта 1948 г. Игумнова не стало[7]

До конца своих дней Константин Николаевич бережно хранил небольшой бумажный пакетик с горсткой сухой деревенской земли. На пакетике его рукой была сделана лаконичная надпись: «Земля из Шовского. Бросить в могилу, когда умру». Его желание было исполнено...

К.Н. Игумнов вошёл в историю мировой музыки как один из самых глубоких и самобытных интерпретаторов русской и зарубежной классики. 19 мая 1973 г., в ознаменование 100-летия со дня рождения К.Н. Игумнова, в Лебедяни, на доме, где он родился, была открыта мемориальная доска, впоследствии заменённая барельефом работы скульптора Е. Вольфсона. Именем К.Н. Игумнова была названа лебедянская улица, детская музыкальная школа № 1 в Лебедяни, училище искусств в Липецке.

Конкурсы

Идея организации конкурсов имени Игумнова принадлежала руководителю учебно-методического объединения по музыкальному образованию г. Липецка Хрусталевой Ольге Викторовне. К 1993 году был разработан проект фестиваля-конкурса юных пианистов имени К.Н. Игумнова, и, в честь 120-летия пианиста, в городе Липецке был проведён первый конкурс. Конкурс-фестиваль имени К.Н. Игумнова стал ежегодным.

В 2003 году исполнилось 10 лет конкурсу имени К.Н. Игумнова. Первые 6 лет конкурсы были региональными, объединяющими участников из соседних областей. С 1999 года конкурсы имени Игумнова стали Всероссийскими. В 2002 году Четвертый конкурс-фестиваль собрал представителей 49 регионов России.

Характерной особенностью конкурса является стремление участников сохранить традиции исполнения К.Н. Игумнова: душевную теплоту и певучесть звука. В период конкурса-фестиваля проводятся научно-практические конференции, на один день конкурсанты переезжают на родину Игумнова, в Лебедянь, где дают концерты.

Осенью 2003 года прошёл Пятый Всероссийский конкурс имени К.Н.Игумнова. Липецкая область подготовилась к проведению конкурса: в Липецком училище искусств первый был приобретён и установлен концертный рояль.

По традиции в состав жюри конкурса вошли ученики Игумнова: заслуженный артист России Наум Штаркман (профессор Московской консерватории), заслуженная артистка Армении Мария Степановна Гамбарян (профессор Российской Академии музыки им. Гнесиных), заслуженный учитель России Евгений Тимакин, Валентин Ханецкий, Александр Леоньев и другие. В период конкурса они не только работали в качестве жюри, но и выступали в Липецкой области с концертными программами.

На возросший уровень участников конкурса указывает тот факт, что в 2002 году количество лауреатов и дипломантов составило 10 человек, а в 2003 – 16 человек. За 1-3 место были установлены денежные премии от 5 до 15 тысяч рублей. Наум Штаркман после конкурса выразил удовлетворение результатами конкурса, но отметил, что в выступлениях не хватает яркого проявления индивидуальности, что обуславливается наличием таланта.

В настоящее время победители Первого конкурса им. Игумнова — Сергей Басукинский, Коржавина стали концертирующими пианистами.

Начиная с 1993 г. каждые два года в Липецке проводится Международный конкурс-фестиваль юных пианистов им. К.Н. Игумнова.

Дом Игумновых

До середины XIX века большая усадьба, занимавшая четыре стандартных усадебных места, со своим садом, выходившим на соседнюю Кузьминскую улицу, а также дом с флигелями и надворными постройками принадлежал братьям Степану Ивановичу и Ивану Ивановичу Игумновым, построившим Новый Казанский собор в Лебедяни.

После раздела семьи дом с флигелями остался за старшей ветвью Игумновых – наследниками Михаила Степановича, владельцами лесной дачи с винокуренным заводом в восточной части уезда.

Одним из представителей этой семьи был директор городского общественного банка, потомственный почётный гражданин, купец 2 гильдии Александр Михайлович Игумнов (1835-1887).

Банк, открытый в 1866 году при городской думе, пережил уже свой расцвет и к началу 1880-х годов, растратив весь свой капитал, оказался банкротом. Главным виновным в растрате было признано руководство банка и прежде всего первый директор банка А.М. Игумнов.

В уплату долга (180 тыс. рублей) с молотка пошло имение и городские дома Игумнова.

Но конец XIX века был периодом экономической стагнации для всей Лебедяни. Проводившиеся в городе ярмарки к тому времени стали лишь тенью былых, шумевших на всю Россию торжищ. Цены на недвижимость постепенно упали. Большие особняки некогда богатых купцов если и покупали, то лишь для того, чтобы снова перепродать. Известно, что в конце XIX века дом, о котором идёт речь, был куплен купцом Улановым и позднее перепродан им купцу 2 гильдии Николаю Николаевичу Иншакову.

В Лебедяни 1910-х годов Иншаковы стали одними из самых богатых и влиятельных купцов. Н.Н. Иншаков избирался гласным городской думы, его имущество оценивалось в сумму 7190 рублей. В делах отцу всё больше помогал его старший сын Владимир Николаевич.

В 1913 году Иншаковы занимали второй этаж главного дома. На первом этаже жили служащие и находился большой продовольственный магазин. Флигели сдавались под квартиры. Во флигеле, что слева, с мезонином во дворе, в то время квартировал отставной подпоручик, земский начальник 3 участка коллежский советник Андрей Васильевич Аплаксин. Кроме жилых домов, в комплекс построек входили: кладовая, 2 навеса, 5 сараев, ледник, 2 амбара и конюшня.

Уже в первые годы советской власти муниципализированное имущество перешло в собственность уездного исполнительного комитета, впоследствии переименованного в райисполком. В 1960-х годах здание занимал горисполком (лебедянское домоуправление), позднее уступивший место редакции районной газеты «Путь Октября» (ныне – «Лебедянские вести»). С 2014 года помещения первого этажа здания занимает некоммерческая организация «Лебедянский Фонд культуры».

В апреле-июне 2017 года Лебедянский Фонд культуры, благодаря финансовой поддержке своих Попечителей — Е.А. Микрина и В.А. Двуреченских, выполнил реставрацию уличного фасада, вернув зданию первоначальный облик старинного особняка в классическом стиле.

На родине Игумнова в городе Лебедяни на доме на Советской улице, где он родился и жил, 19 мая 1973 года в ознаменование 100-летия со дня рождения установлен памятный барельеф, впоследствии заменённый новым барельефом работы скульптора Е.Вольфсона.

В мае 2013 г. в г. Лебедяни, в 400-летний юбилей города 140-летнюю и годовщину со дня рождения К.Н.Игумнова, на Советской улице напротив здания Лебедянской детской музыкальной школы №1 был открыт бюст липецкого скульптора В.Л. Челядина выдающемуся русскому пианисту, педагогу, лауреату Государственной премии СССР, народному артисту СССР, профессору Московской консерватории работы.

В 2023 году накануне открытия международного конкурса-фестиваля пианистов Лебедянский фонд культуры устроил в центре Лебедяни уличную выставку, посвященную выдающемуся пианисту и педагогу К.Н. Игумнову и его замечательным предкам. Теперь все проходящие по улице Советской у детской музыкальной школы им. К.Н. Игумнова и Ново-Казанского собора смогут за 2-3 минуты познакомиться с самыми яркими представителями этой лебедянской купеческой династии и с главными вехами жизни нашего великого земляка.

Пять крупноформатных двухсторонних стендов с информацией и фотографиями под общим названием «Славен род Игумновых» были изготовлены на средства администрации Лебедянского района в рамках реализации социально значимого грантового проекта по направлению «Организация и проведение мероприятий с участием СО НКО, посвященных общественно значимым событиям, памятным и юбилейным датам культурной и военной отечественной истории». 

Лебедянь помнит своих сыновей. И, конечно же, имя Константина Николаевича Игумнова звучит на устах и жителей города, и его многочисленных гостей. 

Заключение

К.Н. Игумнов был разносторонней личностью и оставил яркий след во всех областях, в которых трудился: блистательный артист, талантливый педагог, руководитель-новатор. Добившись успеха и признания, он оставался требовательным к себе, скромным человеком, искренним художником. Исполнительские и педагогические традиции музыканта получили всеобщее признание благодаря их жизненности. На их основе и сложилась одна из вершин мировой фортепианной школы — «школа Игумнова». Педагог Игумнов — явление легендарное, явление, продолжающее свою жизнь в учениках.

Советское правительство высоко оценило труд К.Н. Игумнова. 1 марта 1940 года в Большом зале Московской государственной консерватории отмечался юбилей К.Н. Игумнова — 45-летие артистической и 40-летие педагогической деятельности. За выдающиеся заслуги в деле подготовки музыкальных кадров он награждается орденом Трудового Красного Знамени. Несколько ранее ему было присвоено звание заслуженного деятеля искусств. 14 июля 1945 года в связи с 50-летием концертно-исполнительской деятельности К.Н. Игумнов награждён орденом Ленина. Позже ему присвоено звание народного артиста СССР и лауреата Государственной премии.

Каждые два года в Липецке проходит Международный конкурс-фестиваль юных пианистов имени К.Н. Игумнова, в состав жюри которого входят его ученики.

Именем К.Н. Игумнова названы:

- Липецкое областное училище искусств

- Детская музыкальная школа № 1 в Лебедяни

- Международный конкурс-фестиваль юных пианистов (Липецк)

- Улица в Лебедяни

- Детская музыкальная школа в Москве на ул. Покровка, 39

Список литературы

1.                 Рабинович Д. А. Константин Николаевич Игумнов / Д. А. Рабинович // Портреты пианистов / Д. А. Рабинович. – М.: Совет. композитор, 1970. – С. 17-40.

2.                 Игумнов К. Н. Краткая автобиография // Музыкальная жизнь. – 1973. – № 8. – С. 8-10.

3.                 Мильштейн Я. И. Константин Николаевич Игумнов / Я. И. Мильштейн. – М.: Музыка, 1975. – 471 с.

4.                 Дом, в котором родился, и жил до 1887 года и позднее бывал пианист и педагог К. Н. Игумнов // Материалы свода памятников истории и культуры РСФСР. Липецкая область. – М., 1980. – С. 97-99.

5.                 Венок Игумнову // Пианисты рассказывают / под ред. М. Соколова. Вып. 3. – М.: Совет. композитор, 1988. – С. 138-141.

6.                 Волынчиков Н. Родной город Игумновых / Н. Волынчиков, Ю. Рыжов // Земля Липецкая: историческое наследие: культура и искусство. Вып. 3. – М., 2003. – С. 272-273.

7.                 Акимов В. В. Дом Игумновых // Лебедянь от А до Я / В. В. Акимов. – Липецк, 2005. – С. 54-57: фот.

8.                 Дом, в котором родился и жил пианист и педагог К. Н. Игумнов // Липецкая область: каталог объектов культурного наследия. – М.: НИИЦентр, 2008. – С. 152-154 : фот.

9.                 Овчинников А. Прелюдия: великий сын Лебедяни // Липецкая газета. – 2010. – 24 марта.

10.            Волынчиков Н. Маэстро с улицы Дворянскской: откуда берет свое начало род Игумновых/ Н. Волынчиков, Ю. Рыжков // Липецкая газета. – 2010. – 16 нояб. – С. 7.

11.            Константин Игумнов: «Я хочу, чтобы музыка была живой речью» // Липецкая газета: итоги недели. – 2011. – № 12-13 (28 марта – 3 апр.). – С. 57: фот.

12.            Григорьев Б. Н. Константин Игумнов: великий сын Лебедяни / Б. Н. Григорьев. – Липецк: РЕД-ПРО, 2013. – 119 с.

Приложение

Клавдия Васильевна Игумнова.                                                     Николай Николаевич Игумнов.

Фото 1889 г.                                                                                           Фото 1891 г.

Елизавета Николаевна Игумнова.                                                 Сергей Николаевич Игумнов.

Фото конца XIX в.                                                                             Фото 1889 г.

Константин Николаевич Игумнов.

Фото 1886 г.

Дома Игумновых на Дворянской улице (ныне улица Советская)  в Лебедяни.

Открытка начала ХХ в.

Новый Казанский собор в Лебедяни.

Открытка начала XX в.

Рисунок дачи Игумновых в Шовском

Из архива семьи В.Я. Ром

Здание лебедянской земской больницы (ныне стационар районной больницы)

Открытка начала ХХ в.

Афиша благотворительного концерта

2 января 1881 г.

К.Н. Игумнов за роялем.

Фото 1940-х гг.

Бюст К.Н. Игумнова в Лебедяни возле музыкальной школы в г. Лебедянь

Фото автора, 2015 г.

Дом Игумновых в настоящее время

В апреле-июне 2017 года Лебедянский Фонд культуры, благодаря финансовой поддержке своих Попечителей — Е.А.Микрина и В.А.Двуреченских, выполнил реставрацию уличного фасада, вернув зданию первоначальный облик старинного особняка в классическом стиле. Источник: (информационно-краеведческий портал «Лебедянь – наш любимый город!»)

Музыкальная школа им. К.Н. Игумнова в Лебедяни

«Искусство – к народу»

Так называется новый социально значимый грантовый проект Лебедянского фонда культуры. На средства районной администрации в центре Лебедяни планируется установить 10 выставочных стендов, посвящённых значимым событиям истории и культуры нашего края.

Первая уличная выставка, посвящённая памяти К.Н. Игумнова

Скачано с www.znanio.ru