O’zbek xalq dostonlari

 O’zbek xalq dostonlari

1.     O’zbek dostonchilik tarixi xususida.

2.     Surxondaryo-Qashqadaryo dostonlari.

3.     Xorazm dostonlari.

Foydalanilgan adabiyotlar ro’yxati

1. R.Yunusov. O’zbek xalq musiqa ijodi. II jild. Toshkent. 2000

2. T.Mirzaev. Epos i skazitel.Toshkent. 2008.

Urug’chilik jamiyatining yemirilishi va sinfiy jamiyatga o’tish, Baqtriya, Sug’diyona va Xorazmda davlatlarning paydo bo’lishi, axmoniylarning harbiy-ma’muriy jihatdan birlashuvlari, Aleksandr Makedonskiy davlati, Grek-baqtriya podsholigining vujudga kelishi eramizdan oldingi VII asrdan to eramizning IV asrigacha bo’lgan juda katta tarixiy davrni o’z ichiga oladi. Bu davr epik xa rakterli mifologik qahramonlik ustun bo’lgan qadimgi og’zaki muzikali poetik ijodning yuzaga kelishi bilan mashhurdir. Qahramonlik afsonalari, epik qo’shiqlar O’rta Osiyo xalqlarining o’z mustaqilliklari uchun olib borgan mardonavor kurashlarining bo’yoqdor tasvirlari bilan to’la. O’z xalqining ozodligi yo’lida jonini qurbon qilgan cho’pon SHiroqning mislsiz jasorati, vatanga bo’lgan muhabbati to’g’risida hikoya qiluvchi Sak afsonalaridan parchalar bizning kunlarimizgacha saqlanib kelgan.

Masalan, Rustam va uning janglari, malika Taxminaga bo’lgan muhabbati, tanimagan otasi qo’lida qatl qilingan o’g’li Suxrobning o’limi to’g’risida hikoya qiluvchi qo’shiqlar mustaqil marosim tomoshalariga aylanib ketgan. Keyinchalik bu qo’shiqlar tojik xalqining ajoyib dostonida— «SHohnoma»da o’z aksini topdi. Rustam, Siyovush va boshqa bahodirlar to’g’risida afsonalar turkumi yaratildi. Xudolarga sig’inish bilan bog’liq bo’lgan turli xil marosimlarda ham qo’shiq aytilgan. Bu haqda Avestoda bayon qilingan. Avesto gimnlari (yashtlar)ning o’zi rechitativ tarzida ijro etilgan. Gimnlar xor bo’lib aytish mumkin bo’lgan band va takrorlanuvchi naqoratli yarim nasriy, yarim vaznli rivoyatlardan iborat bo’lgan. Xudolarga sig’inish bilan bog’liq bo’lgan marosimlarda muqaddas olov atrofida qo’shiq aytilgan, raqs tushilgan. Xalqning bayram marosimlari, masalan: bahorda kun va tunning baravarlashuvi — Navro’z keng tarqalgan edi. O’rta asr yozuvchilari musiqaning mehnat marosimlaridagi roli, insonning musiqani olam tuzilishi bilan tabiatdagi o’lish va tirilish haqidagi ma’lumotlar bilan bog’lashga bo’lgan intilishlarini ham ko’rsatib o’tganlar.

O’zbek xalqining musiqa merosida dostonlar maxsus tarmoqni tashkil etadi. Ular mavzu jihatdan rang-barang bo’lib, mazmunlarining umumiyligiga binoan ma’lum turkumlarga birlashadi. Masalan, «Go’ro’g’li» dostonlar turkumi qirqdan ortiq to’la tugallangan hamda mustaqil ijro etiladigan ishqiy-romantik dostonlardan iborat bo’lib, ularda didaktik mavzu ham alohida ahamiyat kasb etadi. O’zbekistonda «Alpomish», «Avazxon», «Kuntug’mish», «Ravshan», «Oshiq G’arib» va boshqa ko’pgina dostonlar keng tarqalgan. Dostonlarni avloddan-avlodga og’zaki an’anada yetkazib kelayotgan hamda o’z shoirona va musiqa ijrochilik qobiliyatlari bilan har bir doston ijrosiga yangicha tus bag’ishlab kelayotgan shaxslar xalq orasida baxshi (yoki shoir) deb nom olgan ma’lum maktab sohibi bo’lmish dongdor ustoz namoyandalardir. Ergash Jumanbulbul o’g’li, Fozil Io’ldosh o’g’li, Po’lkan shoir, Abdulla shoir va boshqalar ana shunday doston ijrochilaridan edi.

O’zbek dostonlari boshqa ko’pgina xalqlardagi kabi faqat epik she’riy asargina bo’lmasdan, ularda nasr ham muhim o’rin tutadi. Syujet rivojida voqealarning borishini tasvirlovchi nasriy, ya’ni proza qismi janglar mazmuni, tabiat go’zalliklari, u yoki bu obrazning alohida e’tiborga loyiq fazilatlarini tasvirlovchi poetik qism bilan almashinib turadi. Dostonlar ijro etilganda nasriy (proza) qismi, odatda, hikoya tarzida ma’lum artistik mahorat bilan aytiladi va ba’zan rechitativ tarzida kuylanishi ham mumkin. Ammo she’riy bo’limlari doimo kuylanib ijro etiladi va bu yerda baxshi (yoki shoir)ning ustaligi ishlatiladigan bir necha kuyning har birini mantiqiy rivojga mos keltirishida ham ko’rinadi. SHunisi diqqatga sazovorki, O’zbekistonning deyarli barcha lokal (mahalliy) tumanlarida dostonlar maxsus bo’g’iq ovozda (Xorazmni mustasno etganda) do’mbira jo’rligida (Xorazmda dutor yoki an’anaviy ansamblь jo’rligida) rechitativ deklamatsion (Xorazmda kuychan) ohanglar bilan ijro etiladi. Bu, ayniqsa, hozirgi kunda ham doston aytib kelayotgan Qashqadaryo va Surxondaryoning yirik baxshilari va ular maktabiga sodiq yosh iste’dodlar ijrosida yorqin ko’rinadi.

Surxondaryo-Qashqadaryo dostonlari. Ushbu voha dostonchiligi juda qadimiy, ayni paytda hozirga qadar yaxshi saqlangan mahalliy udum va an’analariga ega. U o’ziga xos adabiy-nasriy, she’riy, shuningdek,  musiqiy-ijodkorlik xislatlar bilan ta’riflanadi.

Doston voqealarining bosqichma-bosqich, salobatli bayon etilishi jarayonida so’zli va sof cholg’u kuylar katta o’rin tutadi. Shuningdek, uning ijrosi davomida muntazam ravishda aytiluvchi har-xil mazmundagi qo’shiqsimon namunalar “noma” deb yuritiladi. Nomalar dostonchi tomonidan do’mbira cholg’usi jo’rligida yo’g’on, bo’g’iq tabiatli, shu boisdan “ichki” deb ataluvchi ovozda ijro etiladi[1].

Har bir doston o’nlab turlicha holat va kayfiyatlarni ifodalovchi noma va kuylardan tuziladi. Ijrochi muayyan voqelik vaziyatidan kelib chiqib, o’z ijro bisotida bor musiqiy namunalarni tanlab, o’rinli ishlatadi.

Doston tarkibidagi aksariyat kuy va nomalar kichik hajmli, oddiy tuzilmali shaklu-shamoyillardan iboratdir. Ularda foydalanilgan musiqiy tovushlar ko’lami, vazn-usullari jihatdan biroz chegaralangandek tuyulishi mumkin. SHunday bo’lsa-da, doston ijrochisining badihago’ylik mahorati orqali bunday qadimiy musiqiy namunalarning rango-rangligi, ta’sirchan va ifodaviyligi ta’minlanadi.

Surxondaryo va Qashqadaryo vohalarida eng keng tarqalgan tarixiy, bahodirlik, ishqiy dostonlardan “Alpomish”, “Avazxon”, “Rustamxon”, “Go’r o’g’li” va boshqalarni tilga olish mumkin.

Doston o’zbek folьklorining keng tarqalgan yirik janrlaridan biridir. Uning yaratilishi xalqimizning ma’naviy-maishiy qiyofasi, siyosiy qarashlari, axloqiy estetik tarbiya, adolat va xaqqoniyat, ozodlik va tenglik, qaxramonlik va vatanparvarlik xaqidagi ideallari bilan chambarchas bog’likdir. Asriy kurashlar va ideallar mavzusi g’oyaviy mazmunni, voqelikning mohiyatini belgilaydi.

«Doston» so’zi qissa, hikoya, sarguzasht, ta’rif va maqtov ma’nolarida ishlatiladi. Adabiy atama sifatida u, xalq og’zaki ijodida yirik xajmli epik asardir.

Xorazm dostonlari. Xorazm og’zaki ijodiyotining janri bo’lmish dostonlarda o’tmish zamon to’g’risida, turli qahramonliklar haqida hikoya va rivoyatlar hamda xalqimiz boshidan kechirgan kurashlarning badiiy bayoni aytilgan.

Xorazm dostonchiligining ildizlari juda qadim zamonlarga borib taqaladi. Markaziy Osiyo xududida, ilk madaniyat o’chog’i bo’lmish bu diyorda dostonchilik an’analari miloddan avvalgi VI-V asrdayoq keng taraqqiy topganligiga oid ayrim ma’lumotlar mavjud.

Jumladan, Zardo’shtlarning muqaddas «Avesto» kitobidagi «Yashta» deb ataluvchi xudolar va qaxramonlar haqidagi doston va afsonalar, ularda Siyovushni-Siyovarshin, Jamshidni esa Yima nomlari bilan aks etishi, “Vandadida” nomli diniy marosimlar va qoidalarning musiqiy ohanglar jo’rligida ijro etilganligi «Qo’yqirildiqal’a» topilmalarida o’z aksini topgan. Gerodotning «Tarix» kitobida: «Araks» (Amu) bo’yida yashovchi xalqlar, daraxtning quruq meva shoxlarini tutatib, bu tutundan mast bo’lib o’yinga tushadilar va sho’x qo’shiq aytadilar» deb yozilgan. Bu manbalardan tashqari ko’hna doston namunalaridan bo’lmish «Rustami doston» ayniqsa Siyovush xaqidagi afsonani Xorazm bilan bog’lik tomonlari «SHoxnoma» da ham o’z aksini topgan.

Milodiy VII-VIII asrlarda islom dini kirib kelishi bilan Xorazmda musulmonchilik urf-odatlariga moslashgan dostonchilik hamda shu tarzda bizgacha yetib kelgan uslublar joriy etila boshlagan. SHariat asoslarini targ’ibot qiluvchi islom dini, xususan Kur’oni Karim negizida har xil qissalar doston va dostonsifat nomalar yaratilib keng tarqaldi. Masalan: «Me’rojnoma», «Bobo Ravshan», «Payg’ambarlar hikoyati», «Sultonboyning me’roji», “Juxud o’g’lon», «Yusuf va Zulayxo», «Kiyiknoma» kabilar musiqiy jihatdan boy dostonlar.

 Musiqashunos olim R.Yunusov mazkur voha dostonlariga quyidagicha ta’rif beradi: “Xorazmda keng tarqalgan dostonchilik udumlari turkiy tilli qo’shni xalqlar, ya’ni Markaziy Osiyoning boshqa mintaqalaridagi, xususan, O’zbekistonda mavjud boshqa dostonchilik an’analaridan sezilarli farq qiladi. Umuman olganda Xorazm dostonlari ko’proq musiqiylashgan. Ularda voqealar bosqichma-bosqich bayon etilishi bilan bog’liq she’riy matnlar ham qo’shiqchilikka ko’proq moslangan. Dostonchi nomalarni yuqorida aytilganidek, “ochiq”, ya’ni tabiiy ovozda kuylaydi. Unga ko’pincha dutor, bo’lamon, g’ijjak va doira jo’rlik qiladi. Ma’lumki, ayrim xorazmlik dostonchilar so’nggi 70-80 yil davomida ozarbayjon torida chalishni o’zlashtirib, uni o’z cholg’u jo’rnavozligi uchun qo’llab kelishgan”[2].

Turlicha mazmundagi doston nomalari ancha rivojlangan va tugal musiqiy shakllarga ega. Nomalarning ayrimlarini terma, qo’shiq, boshqalarini esa xalq ashula janrlariga qiyoslash mumkin. E’tiborli tomonlaridan biri shundaki, dostonlar tarkibidagi nomalarning aksariyati tinglovchilar orasida juda mashhur bo’lib ketgan. Zero ularni nafaqat bevosita doston ko’rinishida, balki ko’p san’atkor va havaskor xonandalar toonidan erkin, alohida-alohida ham kuylash Xorazmda odatga aylangan.

Xorazm dostonlari yuzasidan so’nggi yillarda olib borilgan ilmiy izlanishlar natijasida yangi, e’tiborga sazovor ma’lumotlar topildi. Binobarin, mavjud doston nomalari o’zining umummushtarak adabiy-musiqiy sifatlari qatori, ayni paytda, qisman sezilarli darajadagi ichki xilma-xillikni ham qamrab olgan ekan. Misol tariqasida, sof musiqiy uslubiyati va xislatlarini nazarda tutgan holda barcha Xorazm dostonlarini “SHirvoniy” yoki “Eroniy” nomli ikki asosiy yo’nalishga, bir qator ijod va ijro “maktablariga” mansubligini qayd qilish mumkin.

Ushbu vohada o’nlab turli mavzularga bag’ishlangan katta-kichik dostonlar juda keng tarqalgan. Bulardan eng mashhurlari, jumladan, “Oshiq G’arib va Shohsanam”, “Avazxon”, “Boziryon”, “Xirmondali”, “Yusuf va Zulayho”, “Rustamxon” va boshqalardir.   

         Baxshilar va doston kuylash tartibi. Xalq og’zaki ijodining yuksak professional san’at turi doston va dostonchilikning paydo bo’lishi taraqqkiyoti baxshilar nomi bilan bog’liqdir. Xalq ommasi madaniy-siyosiy hayotida ulkan o’rin tutgan baxshilar, mehnatkash xalq o’rtasida juda kata xurmat va e’tiborga sazovor bo’lganlar. Olimlarimizning yozishicha: «baxshi» mo’g’ulcha «baxsha», «bag’sha» so’zlaridan olingan bo’lib «ustoz» “ma’rifatchi” degan ma’nolarni anglatadi. O’zbeklarda baxshi keng ma’noda xalq dosgonlarini kuylovchi, yodda saqlovchi va nasldan naslga o’tkazuvchi san’atkordir. Xalq orasida baxshi so’zi turli xarakterdagi ikki vazifani bajaruvchi shaxsga nisbatan qo’llangan. Doston aytuvchilar O’zbekistonning har yerida turli nomlar bilan yuritiladi. Masalan, Surxondaryo Qashqadaryoda yuzboshi, Janubiy Tojikiston o’zbeklari orasida sohi, sozanda, Farg’ona vodiysida sanovchi, ayrim joylarda jirov, jirchi, oqin, oxun deb ataladi.

O’zbeklarda xalq dostonchilarini shoir deb ham atashadi. Og’zaki nutqda shoir arabcha so’z bo’lib, adabiyot vakili, she’riy asar ijodkori, ko’chma ma’noda hozirjavob, shirinsuxan shaxsga nisbatan ham qo’llaniladi.

Xalq ijodida epik asar ijodkori va yangi doston yaratuvchilar- baxshilarni shoir deyishadi. Xorazmda doston kuylovchilarni baxshi deb kelganlar. «Baxshiy» so’zi fors tilidagi «baxshidon» so’ziga yaqin bo’lib, «Baxshidon» so’zini o’zbekchaga o’girganda «bag’ishlamoq» «in’om qilmoq» ma’nolarini bildiradi va Xorazmda baxshilar ijodiga mos keladi. Xaqiqatdan ham, baxshilar bir voqeaga bag’ishlangan dostonlarni yoddan o’z boshidan kechirganday qilib san’atkorlik bilan ijro qilib kelganlar.

Xorazm baxshilari esa dostonlarni asosan dutor bilan ijro etganlar ularga gijjak, bulamon, doira sozlari jo’r bo’lgan. O’tgan asrning 30- yillaridan boshlab Xorazm baxshilari dostonlarni asosan tor cholg’usida kuylay boshladilar. SHu munosabat bilan ayrim baxshilar va ularning ansambl dastalari o’ziga xosligi, musiqaviyligi bilan ajralib turadi. Bunga Bola baxshi Abdullaevning ijrochilik va ijodkorlik faoliyati misol bo’la oladi. Xorazmda dostonlar, ko’pincha ulardan parchalar garmon sozida ham ijro etilishi xollari mavjud. O’zbekistonda mavjud bo’lgan  Qashqadaryo-Surxondaryo va Xorazm dostonchilik maktablari ijro uslublarining orasidagi farq shundaki, Qashqadaryo-Surxandaryo dostonchilari tomoq orqali (bo’g’iq ovozda) kuylaydilar; Xorazm baxshilari esa ochiq ovoz bilan kuylaydilar.

O’zbek xalq dostonlarining tarixiy-madaniy ahamiyati tengsizdir. Dostonchilik san’ati  xalqimizning o’ziga xos badiiy tarixidir. Unda xalqimizning asrlar bo’yi qilgan orzu-umidlari, porloq kelajagi xaqidagi o’y-fikrlari mujassamlashgan.

Demak, doston va dostonchilikdan maqsad xalqning kayfiyati va ruhiyatini kuylash, shu ruh va kayfiyatga mos ajdodlar sabog’i orqali baxshi bilan yuzma-yuz turgan tinglovchilar doirasining ko’nglini ko’tarish, ularda yanada ezgulik va olijanoblik tuyg’usini kuchaytirishdir.

Xalq dostonlari milliy iftixor va o’z-o’zini anglash, vatanparvarlik tuyg’ularini tarbiyalashda muhim g’oyaviy estetik vazifani o’taydi.

    Tayanch so’zlar: doston, baxshi, noma, san’at, qahramonlik.

Nazorat uchuchn savollar

1. Doston janrining O’rta Osiyoda shakllanishi va rivojlanishi xususida gapiring.

2. O’zbekistonda doston ijrochiligining qanday maktablari bor? Ular o’rtasidagi farq va umumiyliklar haqida so’zlab bering.

3. Qashqadaryo-Surxondaryo mahalliy musiqiy uslubiga mansub dostonlar haqida gapiring.

4. Xorazm mahalliy musiqiy uslubiga mansub dostonlar xususida so’zlang. Ularning o’ziga xosligi nimada?

Скачано с www.znanio.ru