Все страсти, все моменты человеческой жизни, от крика новорождённого до последней вспышки чувства умирающего старика, все горести и радости, доступные человеку, - всё есть в этой картине!
Н.Страхов
Путь к роману «Война и мир»
Психологизм трилогии
«Детство», «Отрочество»,
«Юность» (1852 – 57гг.)
Правдоискательство и
деромантизация войны
«Севастопольских рассказов»
(1855 г.)
Народность
повести «Казаки» (1862 г.)
«Война и мир»
(1863 -1869 г.г.)
Развитие замысла «Я старался писать историю народа»
1856 г. Встреча с Пущиным и Волконским
роман «Декабристы»
(герои – Пётр и Наталья Лобазовы)
1825 г. Восстание на
Сенатской площади
1812 г. Отечественная
война
1805 г. Война с Наполеоном
в союзе с Австрией
Смысл заглавия
«Война и мир»
Состояние общества, противоположное войне; отсутствие войны, раздоров и вражды между людьми.
Спокойствие, тишина.
Человеческое общество, община (миръ)
Вооружённая борьба между государствами или народами.
Борьба, враждебные отношения с кем – чем - нибудь
Правда заключается в братстве людей, люди не должны бороться друг с другом. И все действующие лица показывают, как человек подходит или отходит от этой правды. А.В.Луначарский
«Война и мир»
Кутузов
Болконские
П.Безухов
Ростовы
Наполеон
Александр Первый
Курагины
Источники произведения
Семейные предания
Севастопольский опыт
Исторические документы
Частные письма
Воспоминания участников событий
Поездка на Бородинское поле
Проблематика произведения
Роль личности и народа в истории
Смысл человеческой жизни
Совершенствование общества и человека
Роль дворянства в истории государства
Истинные и ложные ценности
Вера
Жизнь и смерть
Истоки войны и её последствия
Эпоха в романе
1 том - события 1805 года (война Россия в союзе с Австрией с Францией, Аустерлицкое и Шенграбенское сражения)
2 том – 1806 - 1807 гг (война в союзе с Пруссией 1806 г.; Тильзитский мир)
3 и 4 тома - Отечественная война 1812 г. (переход французской армии через Неман, отступление русских, сдача Смоленска, Бородинское сражение, совет в Филях, оставление Москвы, партизанское движение, фланговый марш Кутузова, Тарутинское сражение, распад армии захватчиков)
Эпилог - 1820 г. (тайные дворянские общества)
Жанр произведения – роман - эпопея
Роман - литературный жанр, как правило, прозаический, который предполагает развернутое повествование о жизни и развитии личности главного героя (героев) в кризисный, нестандартный период его жизни.
Эпопея - самая крупная жанровая форма эпоса, произведение, изображающее большой период исторического времени или значительное, судьбоносное событие в жизни нации (война, революция и т. д.).
Для эпопеи характерны:
- широкий географический охват,
- отражение жизни и быта всех слоев общества,
- народность содержания (слияние авторского и народного сознания, выражение народных идеалов, оценка событий в свете народных представлений и ценностей)
Таким образом, в произведении совмещены элементы семейно-бытового, социально-психологического, философского, исторического, батального романов, а также документальные хроники, мемуары и т.д. Это позволяет характеризировать его как роман-эпопею. Эту жанровую форму впервые в России открыл именно Толстой.
Прототипы романа
Работая над фамилиями вымышленных персонажей (придумать имена и фамилии для полутысячи человек — уже немалый труд), Толстой пользовался такими тремя основными путями: использовал реальные фамилии; видоизменял реальные фамилии; создавал абсолютно новые фамилии, но по моделям реальных.
Многие эпизодические герои романа носят вполне исторические фамилии — в книге упоминаются Разумовские, Мещерские, Грузинские, Лопухины, Архаровы и др. А вот главные герои, как правило, имеют вполне узнаваемые, но все же ненастоящие, зашифрованные фамилии. Причиной этого обычно называют нежелание писателя показать связь персонажа с каким-нибудь конкретным прототипом, у которого Толстой брал лишь некоторые черты. Таковы, например, Болконский (Волконский), Друбецкой (Трубецкой), Курагин (Куракин), Долохов (Дорохов) и другие. Но, конечно, не мог Толстой полностью отказаться от вымысла — так, на страницах романа появляются звучащие вполне благородно, но всё же не связанные с конкретной семьёй фамилии — Перонская, Чатров, Телянин, Десаль и т. д.
Известны и реальные прототипы многих героев романа. Так, Василий Дмитриевич Денисов — друг Николая Ростова, его прототипом стал знаменитый гусар и партизан Денис Давыдов.Знакомая семьи Ростовых Мария Дмитриевна Ахросимова была списана с вдовы генерал-майора Настасьи Дмитриевны Офросимовой. Кстати, она была настолько колоритна, что появилась и в ещё одном знаменитом произведении — почти портретно её изобразил в своей комедии «Горе от ума» Александр Грибоедов.
Её сын, бретёр и кутила Фёдор Иванович Долохов, а позднее один из лидеров партизанского движения воплотил в себе черты сразу нескольких прототипов — героев войны партизан Александра Фигнера и Ивана Дорохова, а также знаменитого дуэлянта Фёдора Толстого-Американца.
Старый князь Николай Андреевич Болконский, престарелый екатерининский вельможа, был навеян образом деда писателя по матери, представителя рода Волконских.
Интересные факты
Исследователи подсчитали точное количество героев «Войны и мира» — их в книге встречается ровно 559, и 200 из них — вполне исторические лица. У многих из оставшихся есть реальные прототипы.
В названии романа слово мир употреблено как антоним войне (дореволюционное «миръ»), а не в значении «окружающий мир» (дореволюционное «мiръ»). Все прижизненные издания романа выходили именно под названием «Война и миръ», и сам Толстой писал название романа по-французски как «La guerre et la paix». Однако из-за опечаток в разных изданиях в разное время, где слово написали как «мiръ», до сих пор не утихают споры об истинном значении названия романа.
Лев Толстой весьма скептически относился к своим «главным произведениями» — романам «Война и мир» и «Анна Каренина». Так, в январе 1871 года он отправил Фету письмо, в котором написал: «Как я счастлив... что писать дребедени многословной вроде „Войны“ я больше никогда не стану». Спустя почти 40 лет он не изменил своего мнения. 6 декабря 1908 года в дневнике писателя появилась запись: «Люди любят меня за те пустяки — „Война и мир“ и т. п., которые им кажутся очень важными». Есть и ещё более позднее свидетельство. Летом 1909 года один из посетителей Ясной Поляны выражал свой восторг и благодарность к тому времени общепризнанному классику за создание «Войны и мира» и «Анны Карениной». Ответ Толстого был таков: «Это всё равно, что к Эдисону кто-нибудь пришёл и сказал бы: „Я очень уважаю вас за то, что вы хорошо танцуете мазурку“. Я приписываю значение совсем другим своим книгам». Был ли Толстой искренен? Возможно, была тут доля авторского кокетства, хотя весь образ Толстого-мыслителя сильно противоречит этой догадке — уж слишком серьёзным и непритворным человеком он был.
Отказался быть кандидатом на Нобелевскую премию по литературе за 1906г.
Помимо общепринятой существует и другая версия романа. Это та самая первая редакция, которую Лев Толстой принёс в 1866 году в Москву издателю Михаилу Каткову для публикации. Но издать роман в этот раз Толстой не смог. Катков был заинтересован в том, чтобы продолжать печатать его кусками в своём «Русском вестнике». Другие же издатели вообще не видели в книге коммерческого потенциала — слишком длинным и «неактуальным» казался им роман, так что они предлагали автору издать его за свой счёт. Были и другие причины: возвращения в Ясную Поляну требовала от мужа Софья Андреевна, не справлявшаяся в одиночку с ведением большого хозяйства и присмотром за детьми. Кроме того, в только что открывшейся для публичного пользования Чертковской библиотеке Толстой нашёл много материалов, которые непременно захотел использовать в своей книге. А потому, отложив издание романа, проработал над ним ещё два года. Однако первый вариант книги не исчез — он сохранился в архиве писателя, был реконструирован и опубликован в 1983 году в 94-м томе «Литературного наследства» издательства «Наука». Вот что написал об этом варианте романа издавший его в 2007-м глава известного издательства Игорь Захаров:
«1. В два раза короче и в пять раз интереснее.2. Почти нет философических отступлений.3. В сто раз легче читать: весь французский текст заменён русским в переводе самого Толстого.4. Гораздо больше мира и меньше войны.5. Хеппи-энд...».
Рукопись романа «Война и мир» содержит около 5 тысяч листов вариантов и корректур. По свидетельствам исследователей, роман переписывался 8 раз, а отдельные его эпизоды — более 25 раз.
Вопросы для анализа:
Выводы.
Эпизоды «В доме Ростовых. В имении Болконских»
В доме Ростовых (т. I, ч. I, гл. 7— 11, 14—17).
Беседа по вопросам:
1. Где живут Ростовы? Какова общая атмосфера в семье?
2. Кратко перескажите эпизод «Именины Ростовых». Перечислите гостей. Обратите внимание на внешность, поведение, манеру общения гостей.
3. Кто самый главный гость у Ростовых, которого ждут все?
4. Какой подарок сделала Марья Дмитриевна своей любимице («казаку», «зельё девке»)?
5. О чем говорят сидящие за одним столом и взрослые, и дети?
6. Как развлекается молодежь у Ростовых?
7. Какие черты присущи всем Ростовым? («Фамильные черты».)
Эпизоды «В доме Ростовых. В имении Болконских»
В имении Болконских Лысые Горы. (т. I, ч. I, гл. 22 — 25).
Беседа по вопросам:
1. Расскажите о Болконских. Каковы взаимоотношения в этой семье?
2. Найдите «портреты» Марьи Болконской, Андрея, старого князя. Что выделяет Толстой во внешности героев, их поведении?
3. Каковы, на ваш взгляд, основные принципы воспитания детей в семьях Ростовых и Болконских?
4. Что сближает Ростовых и Болконских? В чем эти семьи различны?
5. Вспомните Курагиных. Почем Толстой не называет их семьей?
Эпизоды «В доме Ростовых. В имении Болконских»
Выводы.
Вопросы для анализа:
Эпизод «В доме графа Безухова»
(т. I, ч. I, гл. 7, гл. 18—21).
Изображение войны 1805 – 1807 гг
1. Смотр под Браунау (т 1 ч 2 гл 1 - 2)
Изображение войны 1805 – 1807 ггШенграбенское и Аустерлицкое сражение
Шенграбенское сражение (т. I, ч. II, гл. 1 – 2, 17 — 21).
Беседа по вопросам:
1. Как показано Шенграбенское сражение? Обратите внимание на особенность композиции описания сражения.
2. Как показана солдатская масса? Кто же настоящий герой Шенграбенского сражения?
3. Почему Жерков, Долохов и Тушин в одинаковой ситуации ведут себя по-разному (т 1 ч 2 гл 20 – 21)? Какой подвиг совершает Тушин? Почему автор подчеркивает невоенную внешность Тушина, неприметность Тимохина?
4. Линия Николая Ростова (ч 2 гл 4, 8, 15, 19).
4. В чем причина успеха русских в сражении? Как автор объясняет эту «неожиданную победу»?
Изображение войны 1805 – 1807 ггШенграбенское и Аустерлицкое сражение
Аустерлицкое сражение (т. I, ч. III, гл. 14 — 19).
Беседа по вопросам:
1. Расскажите о предыстории сражения, о той обстановке, которая сложилась перед боем. Какова роль такой детали как туман?
2. О чем мечтают русский император, князь Болконский, Николай Ростов накануне сражения? Сбылись ли их мечты?
3. Каким видим Наполеона? Кутузова?
4. Расскажите о сражении. В чем причина беспорядочного бегства апшеронцев? (ч 3 гл 15 – 16)
5. Почему Аустерлицкое сражение было проиграно?
6. Прочитайте эпизод «Князь Андрей Болконский на поле Аустерлица» (ч 3 гл 16, 19)
7. Что означает небо Аустерлица в духовных исканиях Андрея Болконского? (ч 3 гл 16)
Изображение войны 1805 – 1807 ггШенграбенское и Аустерлицкое сражение
Решающее сражение в кампании 1805 — 1807гг. Шенграбен — это судьба русской армии, а значит, проверка нравственной силы русских солдат. Путь Багратиона с четырехтысячной армией через Богемские горы имел цель — задержать армию Наполеона и дать русской армии возможность собрать силы, т. е., по сути, сохранить армию | Аустерлиц — «сражение трех императоров». Цель его — закрепить достигнутый успех. Но на самом деле Аустерлицкое сражение стало эпохой «срама и разочарования для всей России и отдельных людей и торжеством Наполеона-победителя» |
Цель сражения благородна и понятна солдатам | Цель сражения не понята солдатами |
Поведение бойцов — героизм, подвиги | Поведение бойцов — неразбериха среди солдат; бессмысленный подвиг князя Андрея |
Победа | Поражение |
Изображение войны 1805 – 1807 ггШенграбенское и Аустерлицкое сражение
Выводы
Жизненные искания Андрея Болконского и Пьера Безухова
«Чтобы жить честно, надо рваться, путаться, биться, ошибаться, начинать и бросать,
и опять начинать, и опять бросать, и вечно бороться и лишаться. А спокойствие — душевная подлость»
(из письма Л.Н. Толстого от 18 октября 1857 г.)
Общие периоды | Жизненный путь Болконского. Дорога чести» | Наблюдатели | Жизненный путь Пьера Безухова. «...Видите, какой я | Наблюдатели за |
I. Первое знакомство. Отношение | Вечер в салоне А. П. Шерер. Взаимоотношения с окружающими. Почему он здесь «чужой»? (т. 1, ч. 1, гл. III—V) | Портрет. Сопоставление с | Вечер у А. П. Шерер. Отношение к окружающим. Откуда прибыл? Как ведет себя? (т. 1, ч. 1, гл. | Портрет. Речь. По |
II. Жизненные | Служба в армии, в штабе Кутузова. Отношение к офицерам и офицеров к нему. Тайная мечта о подвиге (т. 1, ч. 2, гл. III, XII). | Портрет. Речь. | Кутежи в компании Анатолия | Портрет. Речь. Поведение. |
III. Духовный кризис | Возвращение после ранения. Смерть жены. Разочарование в честолюбивых мечтах. Стремление отойти от общества, ограничившись семейными проблемами (воспитание сына) (т. 2, ч. 2, гл. 8 -9) | Портрет (глаза). | На распутье (т 2 ч 2 гл 1) | Портрет. Внутренний монолог |
Общие периоды | Жизненный путь Болконского. Дорога чести» | Наблюдатели | Жизненный путь Пьера Безухова. «...Видите, какой я | Наблюдатели за |
IV. Постепенное | Прогрессивные преобразования в имениях (т. 2, ч. 3, гл. I). Посещение Отрадного по опекунским делам. Встреча с | Портрет. Внутренний монолог. Пейзаж. | Постепенное «пробуждение» | Портрет. Внутренний монолог. Пейзаж. Сопоставление |
V. Андрей Болконский и Пьер | Отказ служить при штабе. Отношения с офицерами (т. 3, ч. 1, гл. XI; ч. 2, гл. V). Отношение солдат к князю Андрею. О чем говорит тот факт, что его называли «наш князь». Как Андрей говорит о защите Смоленска? | Портрет. Внутренний монолог. Отношения | Пьер и война 1812 года. На | Портрет. Сопоставление с другими |
Общие периоды | Жизненный путь Болконского. Дорога чести» | Наблюдатели | Жизненный путь Пьера Безухова. «...Видите, какой я | Наблюдатели за |
VI. Последние | Встреча с Анатолием Курагиным в госпитале — прощение. Встреча с | Портрет. Внутренний монолог | Роль плена в судьбе Пьера. | Диалог, внутренний |
VII. После войны с | Сын Андрея Болконского — Николенька. Разговор с Пьером, в котором есть предположение, что Андрей стал бы членом | Портрет. Речь | Роль семьи в жизни Пьера. | Портрет. Речь |
Таким образом, путь любимых героев Л.Н. Толстого — это путь к народу. Только будучи на Бородинском поле они понимают суть жизни — быть рядом с народом, потому что «нет величия там, где нет простоты, добра и правды».
Кутузов и Наполеон в романе
«Нет величия там, где нет простоты, добра и правды»
Толстой Л. Н. «Война и мир»
№ | Параметры сравнения | Кутузов | Наполеон |
1 | Внешность | Выразительные фигура, походка, жесты, мимика; то ласковый , то насмешливый взгляд; старческая кроткая улыбка, звездами морщинившаяся в углах губ и глаз | Потолстевшая короткая, маленькая фигура; жирная грудь, круглый живот; жирные ляжки коротких ног; суетливая походка; неприятно – притворная улыбка. |
1. Каково традиционное представление о внешнем облике Кутузова и Наполеона? Зачитайте «портреты» толстовских героев. На какие выразительные особенности обращает внимание читателей Толстой?
№ | Параметры сравнения | Кутузов | Наполеон |
2 | Черты характера | Скромен; не кичится подвигами; лишен рисовки, хвастовства, притворства; истинный патриот | Самовлюбленный, самонадеянный, хвастливый позер; наглый и жестокий завоеватель |
2. Выделите основные черты характера Кутузова и Наполеона
3. Каково отношение Кутузова и Наполеона к солдатам?
№ | Параметры сравнения | Кутузов | Наполеон |
3 | Отношение к солдатам, поведение | Проявляет постоянную заботу о солдатах (смотр под Браунау, перед сражением); ласков, знает в лицо (Тимохин); разговаривает просто и ясно; не покидает армию перед сражениями | Не заботится о солдатах, равнодушен к ним (переправа через Неман); далеко от армии в важные моменты (Бородинское сражение); произносит длинные воинственные речи |
№ | Параметры сравнения | Кутузов | Наполеон |
4 | Отношение Л.Н. Толстого | Кутузов в романе изображается как подлинный полководец народной войны, думающий прежде всего о славе и свободе Отечества. Слитность с народом, единение с простыми людьми делает Кутузова для писателя идеалом исторического деятеля и идеалом человека. | Ослепленный славой, самонадеянный и властолюбивый император Франции превыше всего ставит свою личность, считает себя сверхчеловеком. Автор отмечает актерство Наполеона, его эгоизм и индивидуализм. Толстой отказывает ему в величии, так как считает, что нет величия там, где нет простоты, добра и правды |
4. Как сам Толстой относится к Кутузову и Наполеону?
№ | Параметры сравнения | Кутузов | Наполеон |
5 | Талантливый полководец; истинно русский человек; мудрый исторический деятель; выразитель патриотического духа и нравственной силы русской армии. Далек от императора Александра | Человек, олицетворяющий антинародные интересы; палач народов. Ближе к императору Александру |
5. Сделайте вывод: какие образы создал Л.Н. Толстой? К кому ближе император Александр?
Эпизод «Оставление Смоленска» (т. III. ч. II, гл. 4—5).
Бородинская битва и ее значении в жизни России и в жизни
героев романа (т. III, ч. II)
Изображению подвига русского народа в Отечественной войне 1812г. Толстой посвятил много страниц в романе. Лучшие слои общества в единое целое объединило чувство глубокого патриотизма. Это чувство предельно ясно выразил князь Андрей в своем разговоре с Пьером: «Французы разорили мой дом и идут разорить Москву и оскорбили и оскорбляют меня всякую секунду. Они враги мои, они преступники все... Надо их казнить». Эти слова отражают дух самоотверженности, присущий всей армии.
Решающий момент в жизни страны и многих героев книги — Бородинское сражение. Толстой утверждает, что победа или поражение народа зависит от его духа, и показывает, что высокий дух русской армии в Бородинской битве — следствие того, что каждый солдат, каждый ополченец осознает величие этой минуты, осознает, что защищает Родину от врага.
Пьера на батарее Раевского поражает «страшный вид поля сражения». Он осознает, что война — это безумие. Солдаты заняты тяжелой, будничной, кровавой работой. Они не думают о себе, не страшатся смерти. Для Пьера — это открытие, он восхищен русскими солдатами.
Толстой славит русский народ, одержавший «победу нравственную».
Французы потерпели поражение, потому что, по Толстому, нравственная сила французской армии была истощена.
Читая роман «Война и мир», убеждаешься в правоте великого писателя- гуманиста, заявившегося, что «…вопрос, не решенный дипломатами, еще меньше решается порохом и кровью, …война есть сумасшествие, или ежели люди делают это сумасшествие, то они совсем не разумные создания».
«Мысль народная» в романе
«Чтобы произведение было хорошим,
надо любить в нем главную, основную мысль.
В «Войне и мире» я любил мысль народную,
вследствие войны 1812 года.
Л. Н. Толстой
Л. Н. Толстой, исходя из его высказывания, считал «мысль народную» главной мыслью романа «Война и мир». Это роман о судьбах народных, о судьбе России, о народном подвиге, об отражении истории в человеке.
Основные конфликты романа — борьба России с наполеоновской агрессией и столкновение лучшей части дворянства, выражающей общенациональные интересы, с придворными лакеями и штабными трутнями, преследующими как в годы мира, так и в годы войны эгоистические, корыстные интересы, — связаны с темой народной войны.
«Мысль народная» всюду присутствует в романе. Мы отчетливо ощущаем ее в том беспощадном «срывании масок», к какому прибегает Толстой, рисуя Курагиных, Ростопчина, Аракчеева, Друбецкого, Жюли Карагину и др. Их спокойная, роскошная петербургская жизнь шла по-старому.
Часто светская жизнь дается через призму народных взглядов. Вспомните сцену оперно-балетного представления, на котором Наташа Ростова знакомится с Элен и Анатолем Курагиными (т. II, ч. V, гл. 9-10). «После деревни... все это было дико и удивительно ей. ... —... ей становилось то совестно за актеров, то смешно за них». Представление нарисовано так, будто его смотрит наблюдательный, со здоровым чувством красоты крестьянин, удивленный тем, как нелепо забавляются господа.
Более ярко «мысль народная» ощущается там, где изображаются близкие к народу герои: Тушин и Тимохин, Наташа и княжна Марья, Пьер и князь Андрей — все они русские душой.
Человеком, воплотившим в себя дух народа, Толстой изображает Кутузова. Кутузов — подлинно народный полководец. Именно его понимание чувств народных заставило народ выбрать этого в немилости находящегося старика в предводители народной войны против воли царя.
Также «мысль народная» полно проявилась в изображении героизма и патриотизма русского народа и армии в дни Отечественной войны 1812 года. Толстой показывает необычайную стойкость, мужество и бесстрашие солдат и лучшей части офицерства. Он пишет, что не только Наполеон и его генералы, но все солдаты французской армии испытывали в Бородинском сражении «чувство ужаса перед тем врагом, который, потеряв половину войска, стоял так же грозно в конце, как и в начале сражения».
Война 1812 года не была похожа на другие войны. Толстой показал, как поднялась «дубина народной войны», нарисовал многочисленные образы партизан и среди них — запоминающийся образ крестьянина Тихона Щербатого. Мы видим патриотизм мирных жителей, оставлявших Москву, бросавших и уничтожавших свое имущество. «Они ехали потому, что для русских людей не могло быть вопроса: хорошо ли, или дурно будет под управлением французов в Москве. Под управлением французов нельзя быть: это было хуже всего».
Так, читая роман, мы убеждаемся, что писатель о великих событиях прошлого, о жизни и нравах различных слоев русского общества, отдельных людях, о войне и мире судит с позиции народных интересов. А это и есть та «мысль народная», которую любил в своем романе Толстой.
«Мысль семейная» в романе
Что нужно для счастья? Тихая семейная жизнь... с возможностью делать добро людям.
Л. Н. Толстой
Параметры характеристики | Ростовы | Болконские |
Старшее поколение | Родители Ростовых хлебосольны, щедры, простодушны, доверчивы. | Старый князь Болконский — упрямый и властный старик, не склоняющийся ни перед чем. Генерал-аншеф при Павле I был сослан в деревню. Хотя ему при новом царствовании разрешили въезд в столицы, он не мог простить обиду и продолжал жить в Лысых Горах. |
Параметры характеристики | Ростовы | Болконские |
Отношения в семье между взрослыми и детьми | Доверчивость, чистота и естественность, уважение друг к другу, желание помочь без нудных нотаций (история с проигрышем Николая). | Отношения без сентиментальностей. Отец — непререкаемый авторитет, хотя |
Параметры характеристики | Ростовы | Болконские |
Отношения между детьми | Искренность, естественность, любовь, уважение друг к другу Заинтересованность в судьбе друг друга Занятия (увлечение пением, танцами). Главное в отношениях — душа | Сложность положения княжны Марьи в |
Близость к природе | Умение тонко чувствовать природу Ощущение гармонии человека и природы | Постижение вечности и величия природы князем Андреем |
Параметры характеристики | Ростовы | Болконские |
Отношение к народу | Восприятие народности и близость к народу на эмоциональном уровне | Разумное восприятие народных проблем: |
Патриотизм, отношение к войне | Искренний патриотизм, боль за свою Родину. Сражается на войне Николай, Петя. | Глубокий патриотизм и отца, и детей. |
Параметры характеристики | Ростовы | Болконские |
Недостатки | Доброта иногда носит внешний характер (история Сони), проявление жесткости Николая по отношению к крестьянам. | Тяжелый, иногда самодурный характер |
Отношение автора к героям | Наташа — любимая героиня Толстого, идеал женщины, смысл жизни которой в семье | Княжна Марья тоже идеал женщины, которая, по мнению автора, способна быть хранительницей очага |
Отношение автора к семьям | Автор любит эту семью, изображая ее реалистически, но привлекательно. Многие герои несут в себе автобиографические черты: Николай Ростов — черты отца писателя, Наташа — родственницы жены писателя | Автор любит эту семью. Хотя жесткость воспитания не всегда привлекательна, но понятие чести ставит эту семью очень высоко. Автобиографические черты: в |
«Диалектика души»
«Диалектика души» - умение глубоко показать внутренний мир героя. Портреты героев показаны в развитии, изменчивы, и это говорит о формировании личности. Проследи, как меняется портрет Наташи Ростовой в различных эпизодах романа и какой смысл при этом выявляется.
— Именины (т. 1, ч. 1, гл. VIII, XVII).
— Возвращение Николая (т. 2, ч. 1, гл. I).
— Бал у Йогеля (т. 2, ч. 1, гл. XII).
— Пение Наташи (т. 2, ч. 1, гл. XV).
— В Отрадном (т. 2, ч. 3, гл. II).
— В гостях у Бергов (т. 2, ч. 3, гл. XXI).
— Андрей Болконский у Ростовых (т. 2, ч. 3, гл. XXII).
— Посещение Болконских (т. 2, ч. 5, гл. VII).
— После неудавшегося побега (т. 2, ч. 5, гл. XX, XXII).
— Разговор о подводах для раненых (т. 3, ч. 3, гл. XVI).
— Свидание с Андреем в Мытищах (т. 3, ч. 3, гл. ХХХ— ХХХII).
— После смерти Болконского (т. 4, ч. 4, гл. I—III).
— Встреча с Пьером (т. 4, ч. 4, гл. XV—XVII).
Материалы на данной страницы взяты из открытых источников либо размещены пользователем в соответствии с договором-офертой сайта. Вы можете сообщить о нарушении.