Презентация "Отражение Великой Отечественной войны в кинематографе" ( для использования во внеурочной деятельности)

Отражение Великой  Отечественной войны в  кинематографе

Содержание I. Введение. II. Отражение Великой Отечественной войны в  кинематографе.                                                            1. Кинематограф в России.                                                      2. Военные фильмы о Великой Отечественной  войне.                                                                          2.1 Кинофильм “Звезда”                                                   2.2 Кинофильм “Брестская крепость” III. Заключение. IV. Источники.

Введение    В годы ВОВ борьба за независимость Родины стала главным  содержанием жизни людей. Эта борьба требовала от них предельного  напряжения духовных и физических сил. И именно мобилизация  духовных сил нашего народа явилась главной задачей советской  литературы и всего искусства.     Вот как об этом говорил Г. В. Александров: "Нуждами фронта и  тыла с первых дней войны жила и наша художественная  кинематография. Был пересмотрен план производства  художественных и документальных фильмов. Из него изъяли все  произведения, которые не имели прямого отношения к теме защиты  Родины". В годы ВОВ иным, чем в мирных условиях стало значение  разных видов кино.    В этом году, мы отмечаем  годовщину 70­летия Победы в Великой  Отечественной войне 1941–1945 годов. Я выбрала эту тему, так как  считаю, что нынешнему поколению не стоит забывать о наших  предках, которые отдали свои жизни ради нас и нашего будущего.

Отражение Великой Отечественной войны в  кинематографе. Кинематограф в России.  — отрасль человеческой деятельности, заключающаяся в создании     Кинемат графоо движущихся изображений. Кинематограф был изобретён в конце XIX века и стал крайне популярен  в XX веке.    В понятие кинематографа входят киноиск сство произведения которого создаются при помощи движущихся изображений,  и киноиндустрия(кинопромышленность) — отрасль экономики, производящая кинофильмы,  спецэффекты для кинофильмов, мультипликацию, и демонстрирующая эти произведения для  зрителей. Произведения киноискусства создаются при помощи кинотехники.  уо  — вид современного изобразительного искусства,

Изучением кинематографа занимается наука кинов дение. Сами кинофильмы могут  сниматься в различных жанрах игрового и документального кино. Первый киносеанс в России состоялся 4 (16) мая 1896 года в Санкт­Петербурге в летнем  увеселительном саду «Аквариум». С 1900 до 1918 года российское кино бурно  развивалось, было очень распространено и популярно в Санкт­ Петербурге, Москве, Киеве, Одессе, Нижнем Новгороде, Баку, Тифлисе, Екатеринбурге. ее

В 1920е годы молодое советское кино развивалось не в изоляции от остального мира.  Первый  успех  пришёл  в  эпоху немого  кино.  Тогда  новаторское  пролетарское  киноискусство,  призывающее  к  мировой  революции,  вызывало  на  западе  интерес.  Особенно  ценными считаются  работы Дзиги    Вертова и Сергея Эйзенштейна, которые  значительно повлияли на развитие кино не только в СССР, но и во всем мире. Рядом  талантливых  режиссёров­документалистов  1920­х  гг.  были  созданы  фильмы,  способствовавшие развитию языка всего мирового киноискусства.

После Второй мировой войны лишь  единичные советские фильмы имели  успех за рубежом. Это объясняется тем,  что специфика советской жизни была  непонятна и неинтересна иностранному  зрителю, советские фильмы считались  довольно примитивными. Внутри СССР  советское кино было популярно,  кинотеатры бывали заполнены до отказа,  киноиндустрия приносила государству  значительный доход. Целые жанры  киноискусства были запрещены  цензурой, допустимая художественная  стилистика фильмов была значительно  сужена.    С началом Перестройки советское  кино начало менять свой облик. Стали  появляться доселе невообразимые по  откровенности фильмы, отражавшие  перемены в советском обществе.

Военные фильмы о Великой Отечественной  войне.    С 1941 года по 1945 вся наша необъятная Родина (бывшая СССР) жила вокруг сводок с  фронта и ради одной цели ­ скорейшей победы. Однако люди были не только на фронте, но и в  тылу, а где люди, там и жизнь.    Пересматривались планы съёмок фильмов, постановки спектаклей. Всё перекраивалось и  заполнялось новым материалом, главной темой которого была любовь к Родине и патриотизм. В  фильмах и постановках тех лет минимум вымысла, а учитывая тот факт, что война не обошла  практически не одну семью в стране, такой натурализм и воспринимался людьми очень хорошо,  и служил своей цели – побуждал к ударному труду, полной самоотдаче и воспитывал  патриотизм в сознании граждан. Всё это было необходимо. Наиболее ярко это можно было  увидеть на примере театра и кинематографа.

Множество специальных фильмов,  созданных мастерами научно­популярной  кинематографии, знакомило участников  войны с той разнообразной техникой,  которой вооружала их страна для борьбы  против фашистских захватчиков, целый  ряд фильмов рассказывал о тактике  современного боя; значительное  количество инструктивных картин  помогало населению районов,  подвергавшихся авиационному нападению  противника, организовать местную  противовоздушную оборону.    Иным, чем до войны, но по­прежнему  могучим средством идейного воспитания  масс стала художественная  кинематография. Стремясь немедленно  отразить события ВОВ, мастера  художественной кинематографии  обратились к короткометражной  агитационной новелле. Героическая и  сатирическая новелла в киноискусстве  должна была занять и действительно  заняла такое же место, какое занял в  литературе фронтовой очерк.

Темы художественных фильмов:  1) Патриотизм. 2) Героизм.  3) Ненависть к фашизму.  4) Мужество женщин и детей.  5) Партизанская борьба.  Жанры стали разнообразнее к концу войны: агитационная новелла, комедия, историческая трагедия, историко­ революционные и исторические фильмы, экранизировались произведения классической литературы. Во время Великой Отечественной войны произошла полная перестройка кинопроизводства. У советского кино в  годы ВОВ на первый план вышла следующая задача: мобилизация духовных сил русского народа. Кинематограф  в эти годы стал лучшим средством политической агитации. Изменился и сам фильм. Мобильность и своевременность художественного отклика на события стали особенно  важными. Поэтому были распространены такие жанры: документально­публицистические фильмы,  короткометражные новеллы, военные драмы.

Военные фильмы о Великой Отечественной войне. Фильмы о Великой Отечественной войне: Кинофильм “Звезда” «Звезда» — художественный фильм 2002  года режиссёра Николая Лебедев. Снят  по одноимённой повести Эммануила  Казакевича. Новая интерпретация фильма  1949 года. Новый фильм "Звезда" в чем­то содержит в  себе стилистическую основу  старого фильма 1949 года, хотя местами  гораздо более жесткий, например эпизод  ликвидации немецкого военнослужащего,  аккуратно обойдённый в старом фильме,  тут показан более реалистично, ну и  конечно концовка.. чего только стоит  фраза героя Панина, которая очень много  даёт понять: «а умирать­то не хочется  лейтенант».

Горячее лето 1944, года. Стремительные наступления надо подкреплять свежими разведданными. В  тыл врага отправляется группа разведчиков, молодых ребят. Их позывные — «Звезда». Они должны  выполнить задание, от которого зависит судьба фронта. Они выполняют поставленную задачу. Эта необыкновенная история русских разведчиков очень интересна. Актеры сыграли прекрасно,  режиссер постарался на славу, а фильм получился просто настоящими. Фильм очень напряжённый,  и спокойно завладевает зрительским вниманием. Но конечно самой сильной и невероятно  эмоциональной сценой стал финал.

Рецензия:  Режиссеру Лебедеву и самой киностудии «Мосфильм» удалось повернуть  время вспять. Не они первые озадачились тем, чтобы вернуть на экраны  интонацию советского кино — что разумно, раз новые времена не  выдвинули достойного кинослога. Но им первым это удалось. Это кино  смотришь без рефлексий, но — замирая от страха, негодуя на зверства,  плача без стыда. «Звезда» — это позывной отряда разведчиков; слова  «Звезда, ответьте Земле», стократно повторенные над безответным  ночным лесом, складываются не в военные переговоры, а в общение  стихий. Как некогда в «Тегеране­43», в «Судьбе», в «Особо важном  задании», где любовь земная — на самом деле физический закон, из­за  которого совершает свое вращение Вселенная, а верность, долг, совесть —  никакие не абстракции, их можно пощупать руками. И великолепная  семерка здесь, конечно, ни при чем. Это — семеро смелых вышли под  прицел объектива. (Алексей Лебедев издательство “Афиша”) 1 видео

Кинофильм “Брестская крепость”  ео ео » —  «Бр стская кр пость художественный фильм 2010  года об обороне Брестской  крепости во время Великой  Отечественной войны в июне­ июле 1941 года. Сценарий писался на  основании исторических  фактов, главные герои фильма  имеют реальные исторические  прототипы.. Фильм существует в двух  видах: киноверсия вышла в  прокат в 2010 году, а 4­ серийная расширенная  телеверсия под названием  «Крепость» была показана на  телевидении в 2011 году.

Фильм рассказывает о героической обороне Брестской крепости, которая приняла  на себя первый удар немецко­фашистских захватчиков 22 июня 1941 года.  С документальной точностью описываются события, происходившие в первые  дни обороны. Фильм рассказывает о главных трёх очагах сопротивления,  возглавляемых командиром полка Петром Гавриловым, комиссаром Ефимом  Фоминым и начальником 9­й погранзаставы Андреем Кижеватовым.

2  видео Когда началась война, Брестская крепость одной из первых подверглась массированному артобстрелу. Но,  если на других участках немцам удалось быстро наступать на абсолютно не подготовленные военные  подразделения, то защитники Брестской крепости проявили потрясающую стойкость и неприступность,  отражая натиск немецких войск в течение долгих дней. Даже спустя неделю после взятия крепости немцами  отдельные бойцы продолжали сопротивляться, пока у них оставались боеприпасы.  Про подвиг защитников крепости численностью около 9 000 человек и рассказывает этот фильм. В нем с почти  документальной точностью воспроизводятся события, произошедшие в конце июня 1941 года, когда  отрезанный от других частей и разбитый неожиданной атакой на несколько отдельных отрядов гарнизон  крепости оказал сильное сопротивление вдвое превосходящему их по количеству и гораздо более оснащенному  и подготовленному противнику. Подвиг защитников крепости стал символом стойкости советских людей.

Рецензии: Фильм Александра Котта был принят положительно как зрителем, так и  специалистами, анализирующими кинематографический процесс. На сегодняшний день  «Брестская крепость» числится в списке лучших фильмов сайта «КиноПоиск». Переводчик и публицист Дмитрий Пучков также положительно отозвался о картине.  Он сделал предположение, что столь уважительное отношение создателей фильма к  фактам является заслугой, прежде всего, белорусских коллег. Писатель Алексей  Исаев заметил ряд исторических неточностей. Так, например, каски образца 42­го года  на немецких офицерах; использование в крепости рации А­7, еще не принятой к  производству в 1941 году. Но в тоже время Алексей Исаев высоко оценил  художественные достоинства киноленты, отметив, что это не «текущий» фильм, а  этапный. Режиссер Тигран Кеосаян также высоко оценил картину. В одном из интервью он  отметил, что «давно не видел такого сильного фильма про войну». Один из  рецензентов журнала «Афиша» высказал свое личное мнение о том, что фильм  пытается походить на соответствующий образец большого советского фильма на  соответствующую тему и выставил ему оценку 2/5. Сам президент РФ Дмитрий  Медведев положительно оценил киноленту…в своем микроблоге.

Заключение По окончании работы мне удалось узнать, что в годы Великой Отечественной войны  кинематограф был абсолютно необходим, как власти, так и людям. Правительство  использовало киноискусство как мощное орудие для политической агитации народа,  которое поднимало его духовные силы. В то же время киноискусство помогало  людям осмыслить важность и опасность всего происходящего, проникнуться  чувством патриотизма, веры в собственные силы и возможности, найти примеры  мужества и героизма для подражания. Даже комедийные фильмы того времени,  позволявшие немного отвлечься от тяжелых забот и взглянуть на войну по­новому,  были насквозь пропитаны стремлением к победе, являясь настоящим оружием  пропаганды в руках советской власти, нацеленным на удачное окончание борьбы с  фашизмом. Великая Отечественная война стала особым героическим периодом в развитии  советского кинематографа, связующим звеном советского киноискусства 30­ых  годов и послевоенного периода, а также временем, подарившим режиссерам ценный  материал, отражающий нашу историю. Кинокартины военных лет, особенно документальные, до сих пор имеют большую  силу воздействия на общественное сознание. В настоящее время многие режиссеры  используют материалы тех фильмов как основу для создания собственных  кинокартин. Но только киноискусство военных лет может вселить глубокое чувство  патриотизма и настоящей любви к своей Родине.

Источники  http://genefis­gbr.ru/otechestvennyj­kinematograf­kino­voennyh­let/  http://www.otvoyna.ru/kino.htm  https://ru.wikipedia.org/wiki/%CA%E8%ED%E5%EC%E0%F2%EE %E3%F0%E0%F4  https://ru.wikipedia.org/wiki/Кинематограф_России#.  http://yandex.ru/images