Презентация по литературе "Магистральный сюжет в пьесе А. Вампилова "Старший сын" (11 класс, литература)

Магистральный сюжет в пьесе А.Вампилова «Старший сын»

Критики Н.Л. Лейдерман и  М.Н. Липовецкий «Магистральным  сюжетом»  можно  назвать  отражение  в  литературе  ХХ  века  борьбы  классических  и  модернистских  систем,  их  к  синтезом,  творческого  рождению  нового  метода», который литературоведы  и называют постмодернизмом завершившейся  «приведшим

«Магистральный сюжет»,  архетипический мотив –  уход человека из дома и  возвращение к отцу.   • притча о блудном сыне,  • притча о заблудшей овце,  • притча о пастыре добром, • притча о потерянном таланте.

Религиозно­философская  сторона проблемы

Блудный сын • • • У  некоторого  человека  было два  сына;  и  сказал младший  из них отцу: отче! дай  мне следующую часть  имения.  И  отец  разделил  им  имение.  По  прошествии  немногих  дней  младший  сын,  собрав  всё,  пошел  в  дальнюю сторону и там расточил имение свое, живя распутно. Когда же он прожил всё, настал великий  голод  в  той  стране,  и  он  начал  нуждаться;  и  пошел,  пристал  к  одному  из  жителей  страны  той,  а  тот  послал его на поля свои пасти свиней; и он рад был наполнить чрево свое рожками, которые ели свиньи,  но  никто  не  давал  ему.  Придя  же  в  себя,  сказал:  сколько  наемников  у  отца  моего  избыточествуют  хлебом, а я умираю от голода; встану, пойду к отцу моему и скажу ему: отче! я согрешил против неба и  пред тобою и уже недостоин называться сыном твоим; прими меня в число наемников твоих. Встал и пошел к отцу своему. И когда он был еще далеко, увидел его отец его и сжалился; и, побежав,  пал  ему на шею и целовал  его.  Сын же сказал  ему: отче!  я согрешил против неба и пред тобою и  уже  недостоин  называться  сыном  твоим.  А  отец  сказал  рабам  своим:  принесите  лучшую  одежду  и  оденьте  его,  и  дайте  перстень  на  руку  его  и  обувь  на  ноги;  и  приведите  откормленного  теленка,  и  заколите;  станем  есть  и  веселиться!  ибо  этот  сын  мой  был  мертв  и  ожил,  пропадал  и  нашелся.  И  начали  веселиться. Старший же сын его был на поле; и возвращаясь, когда приблизился к дому, услышал пение и ликование;  и, призвав одного из слуг, спросил: что это такое? Он сказал ему: брат твой пришел, и отец твой заколол  откормленного теленка, потому что принял его здоровым. Он осердился и не хотел войти. Отец же его,  выйдя,  звал  его.  Но  он  сказал  в  ответ  отцу:  вот,  я  столько  лет  служу  тебе  и  никогда  не  преступал  приказания твоего, но ты никогда не дал мне и козлёнка, чтобы мне повеселиться с друзьями моими; а  когда  этот  сын  твой,  расточивший  имение  своё  с  блудницами,  пришел,  ты  заколол  для  него  откормленного теленка. Он же сказал ему: сын мой! ты всегда со мною, и всё мое твое, а о том надобно  было радоваться и веселиться, что брат твой сей был мертв и ожил, пропадал и нашелся.

Геррит ван Хонтхорст.  Блудный сын.

Изгнание блудного сына.  Бартоломео Мурильо

Блудный сын кормит свиней.  Бартоломео Мурильо.

Пьер Пюви де Шаванн.  Блудный сын.

Блудный сын. Сальватор Роза

Иероним Босх Блудный сын (Путник)

Рембрандт «Возвращение  блудного сына»

Возвращение блудного  сына. Бартоломео Мурильо

Современный блудный сын.  Возвращение. Джеймс Тиссо.

Нравственная сторона  проблемы

А.С. Пушкин Станционный  смотритель Тут  он  принялся  переписывать  мою  подорожную,  а  я  занялся  рассмотрением  картинок,  украшавших  его  смиренную,  но  опрятную  обитель.  Они  изображали  историю  блудного  сына:  в  первой  почтенный  старик  в  колпаке и шлафорке отпускает  беспокойного юношу,  который  поспешно  принимает  его  благословение  и  мешок  с  деньгами.  В  другой  яркими  чертами  изображено  развратное  поведение  молодого  человека:  он  сидит  за  столом,  окруженный  ложными  друзьями  и  бесстыдными  женщинами.  Далее,  промотавшийся  юноша,  в  рубище  и  в  треугольной  шляпе, пасет свиней и разделяет с ними трапезу; в его лице изображены  глубокая печаль и раскаяние. Наконец представлено возвращение его к  отцу;  добрый  старик  в  том  же  колпаке  и  шлафорке  выбегает  к  нему  навстречу: блудный сын стоит на коленах; в перспективе повар убивает  упитанного  тельца,  и  старший  брат  вопрошает  слуг  о  причине  таковой  радости.  Под  каждой  картинкой  прочел  я  приличные  немецкие  стихи.  Все  это  доныне  сохранилось  в  моей  памяти,  также  как  и  горшки  с  бальзамином, и кровать с пестрой занавескою, и прочие предметы, меня  в то время окружавшие.

Приезд Минского.  Худ. М.Добужинский.

А.С. Пушкин Станционный  смотритель —  Прекрасная  барыня,  —  отвечал  мальчишка;  —  ехала  она  в  карете  в  шесть  лошадей,  с  тремя  маленькими  барчатами  и  с  кормилицей,  и  с  черной моською; и как ей сказали, что старый смотритель умер, так она  заплакала и сказала детям: «Сидите смирно, а я схожу на кладбище». А  я было вызвался довести ее. А барыня сказала: «Я сама дорогу знаю». И  дала мне пятак серебром — такая добрая барыня!.. Мы пришли на кладбище, голое место, ничем не огражденное, усеянное  деревянными крестами, не осененными ни единым деревцом. Отроду не  видал я такого печального кладбища. — Вот могила старого смотрителя, — сказал мне мальчик, вспрыгнув на  груду песку, в которую врыт был черный крест с медным образом. — И барыня приходила сюда? — спросил я. — Приходила, — отвечал Ванька, — я смотрел на нее издали. Она легла  здесь и лежала долго. А там барыня пошла в село и призвала попа, дала  ему денег и поехала, а мне дала пятак серебром — славная барыня!

Дуня на могиле отца.  Худ. М.Добужинский.

«Отцы» и «дети» у Грибоедова.  1824 год Социальная сторона конфликта. Фамусов «Век минувший» ­  идеалы московского  дворянства – в  Екатерининской эпохе:  указ о вольности дворян –  вседозволенность; на службе –  кумовство, протекция,   фаворитство; патриархальный  уклад: «сужденья черпают из  забытых газет времен Очаковских  и покоренья Крыма». Чацкий  «Век нынешний» ­ идеалы  просвещения и свободы:   «…один,  Из молодых людей, найдется — враг  исканий,  Не требуя ни мест, ни повышенья в чин,  В науки он вперит ум, алчущий  познаний;  К искусствам творческим, высоким и  прекрасным…» •

«Отцы» и «дети» у Тургенева.  1861 год. Нравственная сторона  конфликта. Василий Иванович и  Арина Власьевна Родители, безмерно   своего «Енюшку» «Когда же, наконец, он испустил последний  вздох и в доме поднялось всеобщее стенание,  Василием Ивановичем обуяло внезапное  исступление. "Я говорил, что я возропщу, ­­  хрипло кричал он, с пылающим,  перекошенным лицом, потрясая в воздухе  кулаком, как бы грозя кому­то, ­­ и возропщу,  возропщу!" Но Арина Власьевна, вся в слезах,  повисла у него на шее, и оба вместе пали ниц.  "Так, ­­ рассказывала потом в людской  Анфисушка, ­­ рядышком и понурили свои  головки, словно овечки в полдень..." Базаров Евгений  Васильевич Сын, скрывающий свои  чувства к родителям,  чтобы не  «рассыропиться» «Это чепуха; но не разуверяйте  старика. Чем бы дитя ни тешилось...  вы знаете. И мать приласкайте. Ведь  таких людей, как они, в вашем  большом свете днем с огнем не  сыскать...»

«Отцы» и «дети» у Тургенева.  1861 год. Социальная сторона  конфликта. Кирсановы Павел  Петрович и Николай Петрович Либеральное  дворянство,  аристократы:  нравственные нормы,  выработанные аристократами, —  опора человеческой личности  (“Аристократия дала свободу  Англии и поддерживает ее”) Базаров Евгений Васильевич Революционно  мыслящие разночинцы,     демократы,  Нигилисты: не принимает ни  одного принципа на веру, все  проверяет с точки зрения  полезности (“В теперешнее  время полезнее всего  отрицание — мы отрицаем”)

«Отцы» и «дети» у Шолохова. 1932 год.  Социально­философская сторона  конфликта: эволюция и революция  Мелехов Пантелей  Прокофьевич Старый казак,  присягавший царю и  отечеству, хозяин на  своей земле, в своей  семье. Патриархальность,  верность естественным,  природным законам. Мелехов Григорий Молодой казак,  которого подхватил  водоворот истории:  Первая мировая,  революция,  гражданская (белые –  красные – банда ­ …)

«Отцы» и «дети» у Распутина. 1976  год.  Социальная и нравственная  сторона конфликта. Старуха Дарья Андрей Почвенничество. Верность корням:  традициям, родной  земле, памяти  предков,  совестливость.  Научно­технический  прогресс. Устремленность в  будущее, готовность к  преобразованию,  коренной ломке.  Беспамятство,  неукорененность.

«Отцы» и «дети» у Вампилова.  1964 год. Нравственная сторона  конфликта. Бусыгин Владимир Сарафанов Андрей Григорьевич ? ?

Всё порядочное — сгоряча, всё обдуманное — подлость… Александр Вампилов Александр Валентинович Вампилов русский драматург, прозаик, публицист (1937 — 1972)

Случай, пустяк, стечение обстоятельств иногда становятся самыми драматичными в жизни человека … Сарафановых? Александр Вампилов Вспомните, какое стечение обстоятельств  привело главного героя и его попутчика в дом семьи  в ролях: Евгений Леонов —Сарафанов,Николай Караченцов —Бусыгин,Михаил Боярский — Сильва  К/Ф «Старший сын»  режиссёра Виталия Мельникова, 1976

Андрей Григорьевич – глава  семьи Сарафановых

Дети в семье Сарафановых:  Нина

Васенька

Володя Бусыгин

Сильва

Михаил Кудимов – жених Нины

Какие нравственные проблемы решает А.Вампилов в своей пьесе? «Кажется, главный вопрос, который постоянно задаёт Вампилов: останешься ли ты, человек, человеком? Сумеешь ли ты превозмочь все то лживое и недоброе, что уготовано тебе во многих житейских испытаниях, стали различными противоположными любовь и измена, страсть и равнодушие, искренность и порабощение…» и фальшь, благо где и трудно (В. Распутин)

«Магистральный сюжет» сын»  притча  заканчивается  • Начинаясь  как  бытовой  анекдот,  драма  как  «Старший  философская притча, при этом известная  библейская  претерпевает  определённую  трансформацию:  блудный  «сын»  возвращается  в  дом,  из  которого  никогда  не  уходил;  «блудные»  дети  Сарафанова  возвращаются  в  дом,  из  которого так и не ушли.

БУСЫГИН (другим тоном). Ладно. (Васеньке.) Мы зашли погреться. Не  возражаешь, мы здесь погреемся?        Васенька молчит, он порядком встревожен.        Мы опоздали на электричку. Фамилию твоего отца мы прочли на  почтовом ящике. (Не сразу.) Не веришь?        ВАСЕНЬКА (с тревогой). Почему? Я верю, но...        БУСЫГИН. Что? (Делает к Васеньке шаг­два, Васенька пятится.  Сильве.) Боится.        ВАСЕНЬКА. Зачем вы пришли?        БУСЫГИН. Он нам не верит.        ВАСЕНЬКА. В случае чего ­ я кричать буду.        БУСЫГИН (Сильве). Что я говорил? (Он тянет время, греется.) Ночью  всегда так: если один, значит, вор, если двое, значит, бандиты.  (Васеньке.) Нехорошо. Люди должны доверять друг другу, известно  тебе это? Нет?.. Напрасно. Плохо тебя воспитывают.        СИЛЬВА. Да­а...        БУСЫГИН. Ну отцу твоему, допустим, некогда...        ВАСЕНЬКА (перебивает). Зачем вам отец? Что вам от него надо?

БУСЫГИН. Что нам надо? Доверия. Всего­навсего. Человек человеку брат,  надеюсь, ты об этом слышал. Или это тоже для тебя новость? (Сильве.) Ты  только посмотри на него. Брат страждущий, голодный, холодный стоит у  порога, а он даже не предложит ему присесть.        СИЛЬВА (до сих пор слушал Бусыгина с недоумением, вдруг  воодушевляется ­ его осенило). Действительно!        ВАСЕНЬКА. Зачем вы пришли?        БУСЫГИН. Ты так ничего и не понял?        ВАСЕНЬКА. Конечно, нет.        СИЛЬВА (изумляясь). Неужели не понял?        БУСЫГИН (Васеньке). Видишь ли...        СИЛЬВА (перебивает). Да что там! Я ему скажу! Скажу откровенно! Он  мужчина, он поймет. (Васеньке, торжественно.} Полное спокойствие, я  открываю тайну. Все дело в том, что он (указывает на Бусыгина) твой родной  брат!        БУСЫГИН. Что?        ВАСЕНЬКА. Что­о?        СИЛЬВА (нагло). Что?        Небольшая пауза.

Бусыгин и Васенька в равном удивлении.        Да, Василий! Андрей Григорьевич Сарафанов ­ его отец. Неужели ты  до сих пор этого не понял?              БУСЫГИН (Сильве). Послушай...        СИЛЬВА (перебивает, Васеньке). Не ожидал? Да, вот так. Твой папа ­  его родной отец, как это ни странно...        БУСЫГИН. Что с тобой? Что ты мелешь?        СИЛЬВА. Братья встретились! Какой случай, а? Какой момент?        ВАСЕНЬКА (в растерянности). Да, в самом деле...        СИЛЬВА. Случай­то какой, вы подумайте! Надо выпить, ребята, выпить!        БУСЫГИН (Сильве). Идиот. (Васеньке.) Не слушай его.        СИЛЬВА. Нет уж! Я считаю, лучше сказать сразу! Честно и откровенно!  (Васеньке.) Верно, Василий? Чего тут темнить, когда все уже ясно? Нечего  темнить, просто надо выпить за встречу. Есть у тебя выпить?        ВАСЕНЬКА (в той же растерянности). Выпить?.. Конечно... Сейчас...  (Оглядываясь на Бусыгина, выходит на кухню.)        СИЛЬВА (он в восторге). Сила!

БУСЫГИН. Ты что, рехнулся?        СИЛЬВА. Ловко ты к нему подъехал!        БУСЫГИН. Болван, как эта чушь взбрела тебе в голову?        СИЛЬВА. Мне?.. Это тебе она взбрела! Ты просто гений!        БУСЫГИН. Кретин! Ты понимаешь, что ты тут сморозил?        СИЛЬВА. "Страждущий брат!" Сила! Я бы никогда не додумался!        БУСЫГИН. Ну дубина... Подумай, дубина, что будет, если сейчас сюда  войдет папаша. Представь себе!       СИЛЬВА. Так... Представил. (Бежит к выходу, но останавливается и  возвращается.) Нет, выпить мы успеем. Папаша вернется через час, не  раньше. (Суетится перед выпивкой.) Ну и папаша! (Передразнивает.) "Вы  нужны мне сию минуту!" Гусь! Все они гуси. Твой, видать, был такой же,  скажи?        БУСЫГИН. Не твое дело. (Идет к двери.)        СИЛЬВА. Постой, почему бы этому слегка не пострадать за того. Тут все  справедливо, по­моему.        БУСЫГИН. Идем.        СИЛЬВА (упирается). Ну уж нет! Выпьем, потом пойдем.        БУСЫГИН. Черт возьми! Надо же мне связаться с таким идиотом!

Мотив пути • опоздав на последнюю электричку,  студент Бусыгин заблудился в  неизвестном ему пригородном районе; • собирается с будущим мужем на  Сахалин Нина Сарафанова;  • младший Сарафанов – Васенька «едет  в тайгу на стройку» ­  все герои пьесы в  преддверии пути.

«Блаженный»  Сарафанов­  воплощение безусловной  любви •  «То, что ты нашелся – большая радость!», «Я  счастлив… Я просто счастлив!» • Великая отцовская любовь Сарафанова открывает  заблудшей душе Бусыгина путь к спасению,  преодоление  двойственности и разъединенности души  на пути к божественному началу. Отец Сарафанов  стремится сплотить детей своим счастьем: «Мы все  здесь рады, не правда ли?». Рад и Бусыгин, который  теперь осознает себя частью этой семьи: «Конечно…  Больше всех я»

«Заблудившиеся»  герои • Бусыгин. Оказавшись в доме Сарафановых, Бусыгин понять  безусловную любовь Сарафанова способен не сразу, он  движется по пути ложных идеалов, в результате чего сбивается с  пути истинного. • Решившись на обман, Бусыгин оступился духовно, избрал не тот  путь, по которому велит ему идти совесть, и очень скоро к нему  приходит раскаяние: « Этот папаша ­ святой человек. … не дай  бог обманывать того, кто верит каждому твоему слову.» • Через раскаяние Владимир Бусыгин обретает любовь  Сарафанова, осознает себя не просто человеком, а сыном своего  отца. •

«Заблудившиеся»  герои • Нина Сарафанова в доме отца выполняла все  обязанности, какие требуется от дочери. Сарафанов так  говорит о ней Бусыгину: «Она очень серьезная. Я даже  думаю, что нельзя быть такой серьезной. Конечно, ей  досталось. Она была тут хозяйка, работала – она  портниха – да еще готовилась в институт. Нет, она просто  молодец». • Нина всегда была рядом, но в глубине своего сердца она  ушла от отца очень далеко и со временем превратилась в  несчастного человека, не понимающего, что есть свобода.  Этим обосновано ее желание уехать из дома отца.

«Заблудившиеся»  герои • Васенька   сжигаем слепой страстью к Макарской, он  меньше всего думает о своих обязанностях перед  отцом, духовная связь утеряна.    Ты что, не знаешь, что я уезжаю?  Васенька: Я тоже уезжаю.  Нина. … но об отце­то ты должен подумать!  Васенька. Ты о нем не думаешь, почему я о нем  должен думать?

«Заблудившиеся»  герои • Кудимов – завидный жених, правильный, перспективный.  Претендует на роль «старшего сына», хочет войти в семью  Сарафановых, но выказывает полное невнимание к отцу  невесты, пренебрежительное к нему: «А где папаша?»  • Несмотря на то что фактически Кудимов имеет больше  оснований называться «старшим сыном» Сарафанова, он  не становится таковым. Бусыгин же чувствует внутреннюю  потребность в отце. Ему не важно, какое общественное  положение занимает Сарафанов, Бусыгину дорог отец,  каким бы тот ни был. Противостояние Кудимова  и  Бусыгина решено автором в пользу последнего.

«Заблудившиеся»  герои • В пьесе прослеживается закономерность: там, где  любовь подразумевается изначально, она не  возникает, в случае же, где истинной любви не  предполагается, она обнаруживает себя.  • Так, между отцом и детьми семьи Сарафановых  духовная связь разорвана. В момент ссоры по поводу  отъезда Васеньки, Сарафанов произносит то, в чем  сам себе не хотел признаваться:  «Да, я воспитал жестоких эгоистов. Черствых,  расчетливых, неблагодарных… теперь я на старости  лет могу наслаждаться одиночеством…». •

Любовь, прощение и душевная  щедрость ­ главные шаги на пути  духовного преображения. • Сарафанов: «Ты – настоящий Сарафанов!  Мой сын! И притом любимый сын!» • Нина: « А я? А Васенька? … ты еще  считаешь нас своими детьми?» • Сарафанов: «Вы все мои дети, потому что  я люблю вас. Плох я или хорош, но я вас  люблю, а это самое главное»

Почему «Старший сын» – наиболее удачное название пьесы? несколько Вампилов использовал названий для своего произведения: «Мир в доме Сарафанова» «Предместье» «Нравоучения с гитарой» «Семья Сарафановых» «Старший сын» Название пьесы «Старший сын» наиболее удачное, так как её главный герой — Володя Бусыгин — вполне оправдал взятую на себя роль «старшего сына». Он помог Нине и Васеньке понять, как много значит для них отец, воспитавший обоих детей без матери, бросившей семью. Володя Бусыгин любит людей, он совестливый, отзывчивый человек, сочувствующий чужой беде, очевидно, поэтому и поступает порядочно. «Положительность » устремлений делает его сильным и благородным.

Пьеса А.Вампилова в оценке критики Марк Липовецкий: Проходимец Бусыгин в буквальном смысле становится надеждой и опорой разваливающегося дома. За идею старшего сына как за соломинку хватаются Сарафанов и его дети… И Бусыгин внезапно чувствует себя ответственным, это выражается в том, что он не только длит затеянный Сильвой обман, но и становится участником внутрисемейных обманов. Маска, роль, заведомо неправдивая, неожиданно отвечает внутренней потребности нужным, принадлежать дому, быть любимым, быть членом семьи. Владимир Клименко: Вампилов постепенно и ненавязчиво подводит нас к мысли, что родство людей по духу важнее родственных уз, а отзывчивость сердца — главнейшее человеческое Бусыгина преображается под влиянием встречи с Сарафановым. Пожилой музыкант, неудачник и «блаженный», по мнению бросившей его жены, на самом деле являет собой вместилище лучших чувств. достоинство… кому-то Бусыгина быть Душа

Что в жизни дороже кровного родства? Дороже кровного родства, Нам в жизни близость душ бывает. И не нужны тому слова, Кто нас душою понимает. Когда достачно лишь взгляда, И всё понятно с полуслова. И громких фраз совсем не надо, Души тепло — всех чувств основа. Души к другим расположение, В нас дружбу крепкую рождает. Души взаимное влечение, Любовь нам дав, огнём пылает. Душою близкий нам — соратник, Понять всегда сумеет нас. Развеселить сумеет в праздник, И успокоит в трудный час. Дороже кровного родства, Нам в жизни близость душ бывает. И целым станут: одним — два, Когда она любовь рождает. Марковцев Ю.

Сюжет пьесы Холодным весенним вечером Бусыгин и Сильва, только что познакомившиеся в кафе, провожают до дома подруг, рассчитывая на продолжение отношений. Однако у самого дома девушки дают им от ворот поворот, и молодые люди, поняв, что опоздали на электричку, ищут ночлег. Но им «никто не открывает. Боятся». Случайно они видят выходящего из дома Сарафанова, слышат его имя и решают воспользоваться этим: зайти в его квартиру, представившись знакомыми, и хотя бы погреться. Однако в разговоре с Васенькой, сыном Сарафанова, Сильва неожиданно сообщает, что Бусыгин — его брат и сын Сарафанова. Вернувшийся Сарафанов принимает эту историю за чистую монету: в 45-м году у него был роман с девушкой из Чернигова, и теперь ему хочется верить, что Володя действительно его сын. Утром друзья пытаются бежать из гостеприимного дома, но Бусыгин чувствует себя обманщиком: «Не дай-то бог обманывать того, кто верит каждому твоему слову». И, когда Сарафанов реликвию — серебряную табакерку, которая всегда передавалась старшему семейную вручает ему

Почему Андрей Григорьевич поверил, Володе Бусыгину и признал в нём старшего сына? Можно ли его назвать неудачником? Жизнь у Сарафанова не сложилась: жена ушла, на работе не сладилось — пришлось оставить должность актёра- музыканта в подрабатывать оркестре, играющем на похоронах. и С детьми тоже не всё хорошо. Сын Васенька влюблён в соседку Наташу Макарскую, которая старше его на десять лет и относится к нему как к ребёнку. Дочь Нина собирается замуж за военного летчика, которого не любит, но считает достойной парой, и хочет уехать с ним на Сахалин. Андрей Григорьевич одинок и поэтому привязывается к «старшему сыну». К/Ф «Старший сын»  режиссёра  Виталия Мельникова,  в ролях: Евгений Леонов —Сарафанов, Николай Караченцов —Бусыгин

Каким образом Володя Бусыгин помогает возродить семью? у Володя Бусыгин, выросший без отца, в детдоме, тянется к доброму, но несчастливому Сарафанову К тому же ему понравилась дочь Андрея Григорьевича Нина. славному, Финал пьесы благополучный: Володя честно признаётся, что он не сын Сарафанова, Нина не выходит замуж за нелюбимого человека, Васеньку удаётся уговорить не бежать из дома. «Старший сын» становится частым и желанным гостем этой семьи. К/Ф «Старший сын»  режиссёра  Виталия Мельникова,  в ролях: Евгений Леонов —Сарафанов, Николай Караченцов —Бусыгин, Наталья Егорова — Нина Сарафанова