Презентация по МХК "Экспрессионизм: предчувствие катастрофы"

Экспрессионизм - одно из наиболее ярких явлений европейского искусства начала XX века фактически не представлен в российских художественных музеях и, в силу известных причин, был обойден вниманием советского искусствознания. Рациональные поиски, художественные эксперименты – понятия, чуждые художникам-экспрессионистам, их ориентиром и важнейшей ценностью выступали собственное мироощущение и субъективные переживания. Картины экспрессионистов прекрасны, потому что каждый из этих мастеров творил вопреки эпохе с ее глобальными катастрофами. Каждый, насколько мог, замыкался в себе и переводил ощущение кризиса цивилизации в музыку волшебных красок или в "реальность" воображаемого фантастического мира… Их имена стали достоянием истории - религиозных мистиков Жоржа Руо и Эмиля Нольде, трагического визионера Макса Бэкмана, знаменитых экспонентов "Моста" и "Синего всадника" Э.Л. Кирхнера, К. Шмидт-Ротлуфа, Ф. Марка, Э. Шиле, П. Клее. В этом блестящем ряду значатся и наши соотечественники: великий реформатор Василий Кандинский и родившиеся, но не работавшие в России Алексей Явленский, Марианна Верёвкина, Хаим Сутин. Сегодня их полотна - раритеты, они хранятся в музеях Парижа, Мюнхена, Лондона, о них мечтает каждый коллекционер…

Презентация по МХК "Экспрессионизм: предчувствие катастрофы"

ЭКСПРЕССИОНИЗМ: ПРЕДЧУВСТВИЕ КАТАСТРОФЫ МОЯ ГАЛЕРЕЯ

Презентация по МХК "Экспрессионизм: предчувствие катастрофы"

Эрнст Людвиг Кирхнер. Дом на острове Ферман, 1913 художественное направление, свежее трагическое миропонимание и в Экспрессионизм — авангардное есь свод многозначительных мотивов, знаков и легенд. Экспрессионизм явился революционной реакцией и на классическое академическое искусство, и на идиллическое импрессионистское отображение мира. Эрнст Людвиг Кирхнер. Дом на острове Ферман, 1913

Презентация по МХК "Экспрессионизм: предчувствие катастрофы"

Официальный год рождения экспрессионизма - 1905-ый, - год создания художественного объединения «Мост». Первая экспрессионистская группа - четыре студента- архитектора: Эрнст Людвиг Кирхнер, Фриц Блейль, Карл Шмидт-Ротлуф и Эрих Хеккель. В различное время к ним присоединялись Эмиль Нольде, Макс Пехштейн и другие живописцы. РОЖДЕНИЕ ЭКСПРЕССИОНИЗМА Программа группы прямо призывала к революции в искусстве: «Мы, молодые, - залог будущего, хотим добиться свободы в жизни и в сопротивлении отжившим установкам стариков. К нам принадлежит каждый, кто непосредственно и искренне выражает то, что понуждает нас творить».

Презентация по МХК "Экспрессионизм: предчувствие катастрофы"

Э.Л. Кирхнер. Ноллендорфплац в Берлине, 1912 Э.Л. Кирхнер. Улица Фридрихштрассе в Берлине, 1914 Э.Л. Кирхнер. Ноллендорфплац в Берлине, 1912Э.Л. Кирхнер. Улица Фридрихштрассе в Берлине, 1914

Презентация по МХК "Экспрессионизм: предчувствие катастрофы"

Э.Л. Кирхнер. Портрет женщины возле деревянной скульптуры, 1912 Эмиль Нольде. Смерть в пустыне, 1912 Э.Л. Кирхнер. Портрет женщины возле деревянной скульптуры, 1912Эмиль Нольде. Смерть в пустыне, 1912

Презентация по МХК "Экспрессионизм: предчувствие катастрофы"

Каждое авангардное движение, противопоставлявшее себя классической живописи, находило свою дорогу. Экспрессионисты ушли в архаику, экзотику и мистику. «Видимый мир виден каждому, - считали они, - нет смысла его изображать. Важно лишь эмоциональное состояние автора, и его способность при помощи формы, цвета, штриха передать это состояние зрителю». Из готического искусства они со смаком забирают вытянутые отвесно формы и повторяют древнюю иконографию в построении лиц и фигур. Им очень близки гротесковые видения Босха и Гойи, им по душе мистичные, непонятные ожидания и поклонение эмоциям эпохи романтизма, они любят барокко за мрачную патетику и напряженность линий. Экспрессионисты возрождают гравюру, нарочито дерзко режут на дереве фигуры, оставляя видимыми зазубрины, шероховатости. За пределами европейской цивилизации - в колониях, в Африке - они восторгаются простыми, но невероятно выразительными формами масок, ритуальных статуй, цветовой простотой гравюр. РОЖДЕНИЕ ЭКСПРЕССИОНИЗМА

Презентация по МХК "Экспрессионизм: предчувствие катастрофы"

Участники «Моста» пишут обнаженных женщин, - скорее, варварок и диких животных, чем цивилизованных немок, пишут друг друга и не питают иллюзий, передавая на собственных полотнах звериное, голодное, поро Э.Л. Кирхнер. Спящая Милли, 1911 чное, воинственное. Рождение экспрессионизма Э.Л. Кирхнер. Спящая Милли, 1911

Презентация по МХК "Экспрессионизм: предчувствие катастрофы"

Первая выставка художественного объединения «Мост» прошла в выставочном зале электролампового завода. Афишу выставки придумал Фриц Блейль. Немецкая полиция запрещала ее как неприличную и направленн о уничтожала. Рождение экспрессионизма

Презентация по МХК "Экспрессионизм: предчувствие катастрофы"

Постепенно участники «Моста» расстаются с прежними сюжетами и надеждами на спасение в дикой природе и начинают создавать значимые и эмоционально острые работы. Но уже каждый сам по себе. Изначально постулированный экспрессионистами художественный вызов «писать эмоции художника, а не внешний мир», «искать собственную душу» привел к творческому одиночеству и непохожести всех на всех. Экспрессионизм не предусматривает единство. Оскар Кокошка. Странствующий рыцарь (Автопортрет), 1915 Рождение экспрессионизма Оскар Кокошка. Странствующий рыцарь (Автопортрет), 1915

Презентация по МХК "Экспрессионизм: предчувствие катастрофы"

Академизму противостояли и австрийские живописцы Оскар Кокошка и Эгон Шиле. Эротизм и мистицизм экспрессионизма — это пугающие и раздражающие не по-человечески заломленные руки и ноги, мир, разобранный на простейшие кусочки, насыщенные до ядовитости или же до грязноты краски, ощущение обреченности. Эгон Шиле писал вызывающие ню, обнажая уже не тело, а душу модели. Кокошка — гротескные, будто недолепленные фигуры в нелепых театральных позах. Оскар Кокошка. Орфей и Эвридика, 1917 Австрийские одиночки Оскар Кокошка. Орфей и Эвридика, 1917

Презентация по МХК "Экспрессионизм: предчувствие катастрофы"

Эгон Шиле. Автопортрет, 1914 Эгон Шиле. Мужчина и женщина, 1913 Австрийские одиночки Эгон Шиле. Автопортрет, 1914Эгон Шиле. Мужчина и женщина, 1913

Презентация по МХК "Экспрессионизм: предчувствие катастрофы"

Экспрессионисты теоретизируют свое искусство — и теоретизируют довольно внушительно. Особенно там, где к истории движения подключаются русские. Василий Кандинский. Гора, 1909 Русский экспрессионизм в Мюнхене Василий Кандинский. Гора, 1909

Презентация по МХК "Экспрессионизм: предчувствие катастрофы"

В декабре 1911 г. в Мюнхене русским художником и теоретиком изобразительного искусства Василием Кандинским и ярким представителем немецкого экспрессионизма Францем Марком было основано творческое объединение «Синий всадник» - одно из самых звездных и стремительных, дерзких и недолговечных в XX веке. Оно существовало всего 3 года. «Название Синий всадник мы придумали за кофейным столом в саду в Зиндельдорфе. Мы оба любили синий, Марк — лошадей, я — всадников. И название пришло само». (В. Кандинский) Помимо них в группе также были Август Маке, Марианна Веревкина, Алексей Явленский и Пауль Клее. Франц Марк. Башня синих коней, 1913 г. Русский экспрессионизм в Мюнхене Франц Марк. Башня синих коней, 1913 г.

Презентация по МХК "Экспрессионизм: предчувствие катастрофы"

Художественный мир Франца Марка — это философский анимализм: он смотрит на окружающую действительность глазами животных. С одной стороны — получает от такого взгляда свежие художественные формы, откровения, с другой — под грязью и мишурой наружного пытается разглядеть «мечту», «внутреннюю истину». Франц Марк. Лисицы, 1913 Духовность искусства «Синего всадника» Франц Марк. Лисицы, 1913

Презентация по МХК "Экспрессионизм: предчувствие катастрофы"

Та катастрофа, которую в своих работах предсказывали художники-экспрессионисты, взорвалась войной, эпидемиями, бедностью. И каждый из экспрессионистов очутился в эпицентре этой бури. Август Маке и Франц Марк были убиты в Первой мировой совсем молодыми. Эгон Шиле вместе с беременной супругой скончался от испанского гриппа, когда ему было 28. Оскар Кокошка возвратился с войны, получив несколько ранений и потеряв память, Людвиг Кирхнер вернулся с войны с тяжелым психическим расстройством. Василию Кандинскому пришлось возвратиться в Россию. И каждый экспрессионист, доживший до второй немецкой катастрофы, смог увидеть собственные картины на выставке «Дегенеративное искусство». Предчувствия их не обманули…

Презентация по МХК "Экспрессионизм: предчувствие катастрофы"

Джеймс Энсор. Автопортрет с масками, 1899 Эвард Мунк. Красный плющ, 1900 Предчувствия их не обманули… Джеймс Энсор. Автопортрет с масками, 1899Эвард Мунк. Красный плющ, 1900

Презентация по МХК "Экспрессионизм: предчувствие катастрофы"

Э.Л. Кирхнер. Уличная сцена в Берлине, 1914 Эвард Мунк. У смертного одра, 1895 Предчувствия их не обманули… Э.Л. Кирхнер. Уличная сцена в Берлине, 1914Эвард Мунк. У смертного одра, 1895

Презентация по МХК "Экспрессионизм: предчувствие катастрофы"

Франц Марк Август Маке Габриэль Мюнтер Макс Пехштейн Эдвард Мунк Джеймс Энсор Эмиль Нольде Эрнст Людвиг Кирхнер Оскар Кокошка Эгон Шиле Алексей Явленский Марианна Веревкина Василий Кандинский Отто Дикс Эрих Хеккель Карл Шмидт- Ротлуф Фриц Блейль Ловис Коринт Художники, работавшие в экспрессионистском стиле

Презентация по МХК "Экспрессионизм: предчувствие катастрофы"

«Крик» Эдварда Мунка - возможная отметка начала экспрессионистского движения: первобытный, инстинктивный страх, мистическое предчувствие неотвратимого, природа как стихия, природа, которая больше не приносит успокоения и душевного отдыха. Эдвард Мунк. Крик, 1893 ЗНАКОВЫЕ КАРТИНЫ Эдвард Мунк. Крик, 1893

Презентация по МХК "Экспрессионизм: предчувствие катастрофы"

Картина «Семья» написана Шиле незадолго до смерти - это автопортрет с женой Эдит и с их ребенком, который так и не успеет родиться. Странный и страшный семейный портрет: печаль, обреченное смирение, предчувствие и принятие грядущего. Нагота у Шиле выражает незащищенность. Эгон Шиле. Семья, 1918 ЗНАКОВЫЕ КАРТИНЫ Эгон Шиле. Семья, 1918

Презентация по МХК "Экспрессионизм: предчувствие катастрофы"

Кирхнер ушел на войну добровольцем и вернулся уже год спустя. Кровавая культя, напоминающая срез окорока в мясном магазине, — это символ бессилия. Безрукий художник — это не только физиология (у Кирхнера парализовало руки от нервного срыва), это еще и невозможность высказаться. Эрнст Людвиг Кирхнер. Автопортрет в солдатской форме, 1915 ЗНАКОВЫЕ КАРТИНЫ Эрнст Людвиг Кирхнер. Автопортрет в солдатской форме, 1915

Презентация по МХК "Экспрессионизм: предчувствие катастрофы"

Любовь в системе ценностей экспрессионизма не приносит счастья — лишь только недолговременные призрачные надежды. Влюбленные на картине О. Кокошки не борются с бурей, не побеждают ее силой любви, а замирают в объятиях среди непредотвратимой стихии, надвигающегося хаоса. Оскар Кокошка. Невеста ветра, 1914 ЗНАКОВЫЕ КАРТИНЫ Оскар Кокошка. Невеста ветра, 1914

Презентация по МХК "Экспрессионизм: предчувствие катастрофы"

Христианские мотивы у экспрессионистов — способ говорить о страдании и боли раздраженно, максимально громко, способ приблизиться к архаическому, средневековому переживанию мирозданья и возможность использовать примитивную живопись. «Распятие Христа» Э. Нольде напоминает алтарную картину из крестьянской церкви. Эмиль Нольде. Распятие Христа, 1912 ЗНАКОВЫЕ КАРТИНЫ Эмиль Нольде. Распятие Христа, 1912

Материалы на данной страницы взяты из открытых истончиков либо размещены пользователем в соответствии с договором-офертой сайта. Вы можете сообщить о нарушении.

21.02.2019