Выдающийся русский поэт XX века. Знаток народного языка и народной души. В своих стихах Сергей Есенин предстает тонким лириком, мастером пейзажа и человеком, глубоко понимающим и любящим свою страну - Русь. Его поэзия пропитана самобытным, неповторимым стилем и авторским слогом. Сергей Есенин - уникальная фигура XX века. Его стихи читают и любят уже на протяжении двух столетий.
Выдающийся русский поэт XX века. Знаток народного языка
и народной души. В своих стихах Сергей Есенин предстает тонким лириком, мастером пейзажа и человеком,
глубоко понимающим и любящим свою страну Русь. Его поэзия пропитана самобытным, неповторимым
стилем и авторским слогом. Сергей Есенин уникальная фигура XX века. Его стихи читают и любят уже на
протяжении двух столетий.
АНАЛИЗ СТИХОТВОРЕНИЯ «ЗАДРЕМАЛИ ЗВЁЗДЫ ЗОЛОТЫЕ…»
Обратимся к хрестоматийному стихотворению С. А. Есенина и попытаемся выявить
художественную функцию специальных выразительных средств в создании эмоционально
образной картины произведения.
Задремали звезды золотые,
Задрожало зеркало затона.
Брезжит свет на заводи речные
И румянит сетку небосклона.
Улыбнулись сонные березки,
Растрепали шелковые косы,
Шелестят зеленые сережки,
И горят серебряные росы.
У плетня заросшая крапива
Обрядилась ярким перламутром
И, качаясь, шепчет шаловливо:
«С добрым утром!»
Поэтический мир есенинской поэзии насыщен метафорами, сравнениями,
олицетворениями. В этом стихотворении нет, пожалуй, ни одной строки без специальных
выразительных средств. Природные образы изображаются с помощью:
эпитетов («звезды золотые», «сонные березки», «шелковые косы», «серебряные
росы»);
олицетворений («задремали звезды», «улыбнулись ... березки», «растрепали ...
косы», «крапива обрядилась», «шепчет шаловливо»);
метафор («зеркало затона», «горят ... росы», «сетку небосклона»).
Все это создает насыщенное экспрессивноассоциативное «поле», помогающее читателю
вообразить и эстетически оценить данную картину жизни. Мир красочной, праздничной,
блистающей («румяной», «золотой», «серебряной») природы изображается автором как
мир живой, просыпающийся, наполненный ласковой дремой, улыбающимся уютом и
свежестью.
Взгляд лирического героя переходит от звездного, тающего в дымке зари небосклона к
явлениям земным – озеру, березкам, а затем к предметам, казалось бы, нарочито
будничным, обыденным (плетню, крапиве). Но везде – от звездного беспредельного неба до
шалуньикрапивы – мир наполнен трепетной гармонией и красотой. Метафоры,
олицетворения, эпитеты помогают автору раскрасить и «вдохнуть» живую душу в этот
праздничноперламутровый и одновременно уютный мир природы, в котором все ценно, все
вызывает любовь и теплую нежность.
Во многом именно выразительные средства поэтического языка воссоздают в читательском
воображении ассоциативные ряды «природное – человеческое», в контексте которыхберезки волшебным образом оборачиваются красными девицами, а заросшая крапива
шаловливой кокеткой.
Особую роль в этом стихотворении играет и звукопись, в частности аллитерации (звуковые
повторы согласных звуков [ш] и [с]), которые помогают создать звуковой образ легкого
утреннего ветерка. Именно его еле слышимое трепетание заставляет березок
«растрепаться», а шаловливую крапиву – качаться.
Необходимо обратить внимание и на такой элемент поэтического синтаксиса, как
постоянно повторяющиеся инверсии (нарушение порядка слов в предложении): каждая
строка первых двух строф начинается с глагола («задремали», «задрожали», «брезжит»,
«румянит» и т. д.). Благодаря глагольным инверсиям в сознании читателя рождается
ощущение непрекращающегося движения, пробуждения жизни.
Однако эстетический смысл этих ассоциаций шире смысла тех живых картинок, которые
рождаются в воображении читателя. С помощью этих конкретных образов автор воплощает
основное лирическое переживание: поэтическое воспевание истинной красоты и
возвышенности одухотворенного мира природы, сливающегося в гармонии с
пробуждающейся и открытой этому миру душой лирического героя.
Как движется взгляд поэта: что он видит в природе в начале и в конце
стихотворения?
1 строфа – небо, золотые засыпающие звезды (гаснущие, слабо мерцающие на фоне
светлеющего неба); затем взгляд поэта опускается на землю, он видит речную заводь с
недвижной водой, в которой отражается блеск звезд; утренняя заря, освещающая мир
«румяным» светом.
2 строфа – взгляд поэта обращен на березки, стоящие неподалеку, которые еле колышут
своими ветками под легким утренним ветерком; затем взгляд падает под ноги, где в свете
утренней зари «горит» роса серебристым цветом.
3 строфа – около ног, у плетня, поэт видит крапиву, которая изза росы покрылась
перламутровым блеском и качается под утренним ветерком.
Вывод: поэт охватывает взглядом весь мир – от поднебесья до «заросшей крапивы»,
которая путается под ногами; он изображает картину просыпающейся природы. Можно
предположить по ряду примет («брезжит свет», «зеленые сережки», «заросшая
крапива»), что автор описывает раннее июньское утро, около пяти часов.
Как поэт изображает эти явления природы? С помощью каких слов одушевляет
явления природы?
Есенин изображает мир живой, одухотворенный, просыпающийся. С помощью слов
«улыбнулись сонные березки», «растрепали шелковые косы», «шепчет шаловливо» поэту
удалось создать образ живой природы: березки похожи на улыбающихся и растрепанных со
сна девушек, даже обычная крапива изображается поэтом кокетливой красавицей
шалуньей. Все это достигается с помощью эпитетов и олицетворений.
Как поэту удалось изобразить звуки легкого утреннего ветерка?
Подчеркивание аллитераций в словах «шелестят», «сережки», «шепчет», «шаловливо».
Подчеркнутые буквы передают звуки [ш], [с], создающие звуковой образ легкого, еле
слышного ветерка.
Какие краски вы выберете для иллюстрации к этому стихотворению?
цветовые эпитеты: «золотые», «румянит», «зеленые», «серебряные», «перламутром».
Вывод: в иллюстрации надо использовать яркие, разноцветные, праздничные, блестящие
краски.