Индивидуальный стиль Э.Н. Артемьева

Индивидуальный стиль выдающегося композитора Эдуарда Николаевича Артемьева

Эдуард Николаевич Артемьев (1937-2022)

Индивидуальный стиль композитора Эдуарда Николаевича Артемьева проявляется в разных периодах творчества, при этом композитор не делил музыку на жанры, считая её целостной. Черты стиля: отчётливо выраженное пространственное мышление, колористическое письмо, оперирование красочными звуковыми массами, космическая образность, полихронность (музыкальное время, текущее одновременно в разных измерениях), яркий мелодизм.

Формирование музыкальных предпочтений Артемьева началось под влиянием детских впечатлений от музыки, слышанной дома: А. Н. Скрябина (поздних опусов), К. Дебюсси, итальянской оперной классики, позже — И. Ф. Стравинского.

В 1960 году Артемьев познакомился с инженером Евгением Мурзиным, создателем первого в мире фотоэлектронного синтезатора АНС, что определило выбор творческого пути композитора.

Творчество

Некоторые периоды творчества Артемьева, отражающие его индивидуальный стиль:

Сочинения 1960-х — начала 1970-х годов, написанные с помощью синтезатора АНС, находятся в русле электронного авангарда. Композитор делал акцент на разработку электронно-сонорного письма, применение звукотембрового синтеза, преобразование природных шумов (конкретная музыка), создание звукового пространства.

С середины 1970-х годов наблюдается поставангардный период творчества Артемьева. Для произведений, написанных в это время, характерен сплав черт неоромантизма (наличие тональности, яркого мелодизма) и электронного арт-рока, синтез элементов музыкального Востока и Запада разных эпох.

Произведения 80-х годов сочетают авангардные приёмы и элементы фольклора.

В произведениях 2010–2020-х годов композитор чаще обращается к тембрам инструментов симфонического оркестра.

Также для Артемьева характерна тенденция к сотворчеству в тандеме с режиссёром, близким по духу и творческому мышлению. В художественном кинематографе композитор работал с такими режиссёрами, как Андрей Тарковский («Солярис», «Зеркало», «Сталкер»), Андрей Кончаловский («Сибириада», «Одиссея», «Дом дураков»), Никита Михалков («Спокойный день в конце войны», «Свой среди чужих, чужой среди своих», «Раба любви»).

Влияние

Творчество Артемьева оказало влияние на развитие жанра электронной музыки во всём мире. Авторские мотивы композитора часто вдохновляли европейских авторов, например, заглавную тему к «Сибириаде» за рубежом перерабатывали более 100 раз.

Использование разных музыкальных инструментов.

 В своих сочинениях композитор применяет академические, народные и электронные инструменты, стараясь показать сильные стороны каждого музыкального пласта.

Перенос традиций в новый музыкальный контекст.

 Артемьев интерпретирует не музыкальные темы, а музыкальные архетипы.

 Например, в опере «Преступление и наказание» он объединяет черты рок-музыки и церковных песнопений, городских и цыганских романсов, классических арий и симфонического мышления.

Интерес к рок-культуре.

 В рок-музыке композитора привлекла новая «эстетика» звука, подразумевающая яркую, открытую эмоциональность, повышенный экспрессивный тонус высказывания, его «направленность на слушателя», демократизм музыкального языка.

Авангардная эстетика, часто связанная с темой космоса.

 Это электронные композиции «В космосе», «Звёздный ноктюрн», «Ноосфера» и музыка к фильму Андрея Тарковского «Солярис».

Индивидуальная манера письма.

 Она раскрывается в удивительной пластике и красоте лирических тем, в богатстве тембровых красок и, главное, в чувстве необозримого пространства, на фоне которого эмоции и поступки персонажей обретают общечеловеческую значимость и глубину.

Инструментальные

Некоторые инструментальные произведения Эдуарда Артемьева:

«Этюд» для синтезатора АНС (1964);

«Мозаика» для синтезатора АНС (1967);

«Двенадцать взглядов на мир звука: Вариации на один тембр» (1969);

«Нетемперированная музыка» для синтезатора АНС (1969);

«Картины-настроения» — сюита для синтезатора Synthi-100 (1976–1983);

«Ноосфера» для хора и синтезаторов (1975) (вторая редакция — 2000).

Вокальные

Некоторые вокальные произведения Эдуарда Артемьева:

«Говорят, дельфины, говорят» (из мультфильма «Девочка и дельфин») — в исполнении Ольги Рождественской;

«Песня о корабле» (из кинофильма «Свой среди чужих, чужой среди своих») — в исполнении Александра Градского;

«Где же ты, мечта» (из кинофильма «Раба любви») — в исполнении Елены Камбуровой.

Кино

Некоторые произведения Эдуарда Артемьева для кинофильмов:

Саундтрек к фильму «Сталкер» (1979);

Основная композиция фильма «Курьер» (1986);

Тема из фильма «Раба любви» (1976);

Главная тема сериала «ТАСС уполномочен заявить» (1984);

Музыкальная тема из мультфильма «Ночь рождения» (1980);

Мелодия «Поход» из фильма «Сибириада» (1978);

Финальная тема фильма «Свой среди чужих, чужой среди свои

Дискография

Некоторые альбомы с произведениями Эдуарда Артемьева:

«Инструментальные кинохиты» (2021) — 43 трека, 2 часа 58 минут;

«Территория любви» (1998) — музыка Артемьева к кинофильмам.