Курс лекций. История скульптуры. Бартоломео Карло Растрелли. История изобразительного искусства. ДХШ.

Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования «ДШИ  Починковского  района» Курс лекций. История скульптуры. Бартоломео Карло Растрелли. История изобразительного искусства. ДХШ. Разработчик: преподаватель художественного отделения                         МБУ ДО «ДШИ      Починковского района»                          Казакова Инна Викторовна 2018Бартоломео­Карло Растрелли (1675 ­ 1744).  Бартоломео­Карло Растрелли. Автопортрет. Деталь. 1732. Государственная Третьяковская галерея. Бартоломео­Карло   Растрелли   родился   в   1675   году   во   Флоренции,   в   семье состоятельного   дворянина   Франческо   Растрелли.   Заметив   художественные наклонности   сына,   отец   отдал   его   в   скульптурную   мастерскую,   где   Растрелли прошел   отличную   выучку.   Он   хорошо   рисовал,   умел   работать   в   бронзе,   постиг художественное   литье   и   ювелирное   дело,   получил   навыки   архитектурного проектирования,   познакомился   со   строительной   техникой   и   гидравликой,   освоил искусство театрального живописца. Но применить свои способности на родине он не смог:   некогда   процветавшая   Флоренция   переживала   тяжелый   экономический   и политический кризис. Не   нашлось   заказов   и   при   папском   дворе   в   Риме.   Растрелли   возвращается   во Флоренцию, вскоре женится на испанской дворянке, вместе с ней едет в Париж. Там в 1700 году у них родился сын ­ будущий знаменитый архитектор. В 1707 году за изготовление   надгробия   маркизу   де   Помпону,  министру   Людовика   XIV,  котороепонравилось   вдове   и   многим   влиятельным   лицам,   Растрелли   получил   графский титул. Он проектирует несколько надгробий, в которых заметны черты стиля барокко, сложных   и   динамичных   по   композиции,   с   множеством   аллегорических   фигур. Однако   французская  критика  заявила,  что   у  приезжего   итальянца  "испорченный" вкус,   так   как   во   Франции   начала   XVIII   века   господствующим   становится классицизм, чуждый барочным формам. Но, несмотря на попытки Растрелли приноровиться к французскому вкусу, новых крупных заказов не поступало. Царствование Людовика близилось к концу, и многие мастера не имели заказов. Петр   I,   заинтересованный   в   привлечении   в   Россию   художников,   и   понимая создавшуюся обстановку, писал русскому резиденту во Франции Н. Зотову, чтобы тот не упустил "потребных и добрых" мастеров. В апреле 1715 года Зотов начинает вести переговоры со многими мастерами, в том числе и с Растрелли. С 1 мая 1715 года скульптор уже был принят по договору "с сыном своим и учеником работать в службе царского величества три года во всех художествах и ремеслах, которые он сам умеет".Б.­ К. Растрелли. Портрет Петра I. 1723 ­ 1729. Государственный Русский музей. В его обязанности входило проектирование дворцов, садов, каскадов и фонтанов, исполнение   статуй   из   мрамора,   порфира   и   других   твердых   пород,   отливка скульптуры из меди, свинца и железа, изготовление портретов из воска и гипса, а также штемпелей для чеканки медалей и монет, создание декораций и машин для театральных   представлений.   Специальным   пунктом   договора   предусматривалось, что Растрелли обязуется готовить учеников. 24 марта 1716 года сорокалетний Растрелли прибыл в Петербург и стал первым из великих скульпторов России. По договору он ехал за границу на три года, но остался здесь навсегда. Вначале Растрелли работал преимущественно как архитектор. Он участвовал в планировке Васильевского острова и в строительстве дворца в Стрельне, представил на   конкурс   проект   здания   Сената,   делал   модели   гидравлических   машин   для фонтанов, преподавал в рисовальном отделении Академии наук, исполнял эскизы маскарадных  костюмов, а также  занимался   скульптурой.  Но  вскоре  французский архитектор   Ж.­Б.   Леб­лон,   приехавший   почти   одновременно   с   Растрелли   и соперничавший с ним, оттеснил Растрелли как архитектора. Поэтому разносторонне одаренный Растрелли смог проявить свой талант только в области скульптуры ипрежде  всего   показал   себя  как  изумительный  портретист. Он  сумел соединить   в скульптурных   портретах   пышную   барочную   парадность,   так   хорошо соответствующую   победоносному   духу   петровского   царствования,   с   вдумчивым проникновением   в   человеческую   душу,   что   также   отвечало   задачам   эпохи,   с   ее интересом к деятельной личности. Работая   над   портретами,   Растрелли   внимательно   изучает   натуру,   стремится передать   наиболее   характерные   индивидуальные   черты.   Первой   значительной портретной работой является бюст А. Д. Меншикова, выполненный в конце 1716 года. Годом позже появилась эта работа в бронзе, а в конце 1840­х годов скульптор Витали повторил портрет в мраморе (ГРМ). Многократно обращался Растрелли к образу Петра I. Еще при жизни царя, в 1719 году он снял с него маску (ГЭ), творчески интерпретировал ее и создал абсолютно достоверный портрет. Тогда же был сделан восковой бюст Петра в латах. После смерти Петра I по заказу Екатерины I Растрелли выполнил "восковую персону" (ГЭ) ­ раскрашенную фигуру в натуральную величину, облаченную в одежды Петра. Две последние работы интересны как своего рода "документы". Подлинной удачей Растрелли является бронзовый бюст Петра I (1723 ­ 1729, ГЭ; вариант ­ ГРМ): образ, исполненный неукротимой энергии, правдивый и живой, очень динамичный по форме. Б.­ К. Растрелли выполнил еще два бюста Петра: один в дереве ­ для военного корабля, другой ­ из позолоченного свинца (Копенгагенский музей). Портретные   бюсты   Растрелли   ­   скорее   монументальные,   а   не   станковые произведения, так как в них переданы не только индивидуальные черты отдельных лиц, но содержание и характер целой эпохи.Б.­ К. Растрелли Анна Иоанновна с арапчонком. Деталь. 1741. Государственный Русский музей. Много лет работал Растрелли над конным монументом Петра. Еще в 1720 году по заказу царя он сделал небольшую модель будущего памятника. В 1724 году модель появилась в окончательном виде. Но только через двадцать лет, уже после смерти скульптора, при участии его сына, архитектора Ф.­Б. Растрелли, статую отлили в бронзе. Памятник был установлен Павлом I лишь в 1800 году перед Михайловским замком.  Там   он   стоит   и   поныне   с   надписью  "Прадеду  ­   правнук".  Это  ­   первый конный памятник в русском искусстве, хоть установлен он и позже  знаменитого "Медного всадника". В   1741   году   скульптор   закончил   работу   над   статуей   "Анна   Иоанновна   с арапчонком" (ГРМ), в которой органично соединились портретная характеристика и монументальное обобщение. Если в образе Петра и его сподвижников  ­ порыв и горение, то в названном произведении ­ олицетворение одного из самых мрачных периодов истории России. Портретные работы ­ не единственное, что оставил Растрелли. Он много работал как   мастер   декоративной   скульптуры   в   Стрельне,   Летнем   саду   и   особенно   в Петергофе. Творчество  Растрелли  заметно сказалось и на развитии медальерного искусства России. Значительный интерес представляет участие Растрелли в работе над проектом Триумфального столпа, идею которого выдвинул Петр в подражание римской Колонне Траяна. По мысли Петра "столп в память Северной войны" должен был увековечить военные подвиги русской армии, приведшие к образованию могучейРоссийской империи. Но после смерти Петра колонну стали называть "Столп памяти Петра I и Северной войны". Грандиозную   колонну,   опоясанную   барельефами   на   темы   событий   Северной войны, должна была венчать статуя Петра I. Однако Триумфальный столп так и не поставили ни при Петре I, ни при его преемниках. Не была даже закончена модель статуи. Только в 1938 году модель столпа реконструировали, и теперь она находится в Эрмитаже. Растрелли принадлежит архитектурное решение колонны. Возможно, что он начал выполнять модель и часть барельефов. Но после смерти Петра Екатерина I передала эту   работу   Андрею   Нартову   ­   талантливому   резчику   и   токарному   мастеру. Исследователям   трудно   определить,   какая   часть   работы   выполнена   Растрелли,   а какая Нартовым. Тем не менее, патриотическая идея этого своеобразного памятника характерна для творчества Растрелли. Согласно   договору,   Растрелли   должен   был   обучать   одаренных   людей "художествам   и   ремеслам".   Он   пытался   организовать   профессиональную   школу скульпторов,   но   не   оказалось   условий   для   систематических   занятий.   Все   же известно,  что   у   скульптора   было   много   учеников   и   некоторые   из   них   стали   его помощниками. Умер Растрелли в 1744 году.