Рабочая программа внеурочной деятельности "Театр"

Пояснительная записка Рабочая   программа   составлена в   соответствии   с   требованиями   Федерального государственного образовательного стандарта начального общего образования. При разработке программы были использованы учебно­методические пособия Н.Ф. Сорокиной, И.Б. Караманенко, С.М. Альхимович, Ю.Л. Алянского, Л.Б. Баряевой, И.Б. Белюшкиной, в которых рассматриваются вопросы организации театра   в   общеобразовательной   школе,   также   программа»   Театр­творчество­ дети» Колесниковой И.В. Актуальность программы. Важнейшей целью современного образования и одной из приоритетных задач общества и государства является воспитание нравственного, ответственного, инициативного и компетентного гражданина России. В новом Федеральном государственном   образовательном   стандарте   общего   образования   процесс образования понимается не только как процесс усвоения системы знаний, умений   и   компетенций,   составляющих   инструментальную   основу   учебной деятельности   учащегося,   но   и   как   процесс   развития   личности,   принятия духовно­нравственных,   социальных,   семейных   и   других   ценностей. Государство   и   общество   ставят   перед   педагогами   следующие   задачи: создание   системы   воспитательных   мероприятий,   позволяющих обучающемуся   осваивать   и   на   практике   использовать   полученные   знания; формирование   целостной   образовательной   среды,   включающей   урочную, внеурочную   и   внешкольную   деятельность   и   учитывающую   историко­ культурную,   этническую   и   региональную   специфику;   формирование активной   деятельностной   позиции;   выстраивание   социального   партнерства школы с семьей. Данная   программа   направлена   на   развитие   творческой   личности   и   создание условий для её самореализации. Занятия театральной деятельностью не только развивают   психические   функции   личности   ребенка,   художественные способности,   но   и   общечеловеческую   универсальную   способность   к межличностному   взаимодействию,   творчеству   в   любой   области. Театр   своей многомерностью,   своей   многоликостью   и   синтетической   природой   способен помочь   ребенку   раздвинуть   рамки   постижения   мира,   увлечь   его   добром, желанием   делиться   своими   мыслями,   умением   слышать   других,   развиваться, творя   и   играя.   Ведь   именно   игра   есть   непременный   атрибут   театрального искусства, и вместе с тем при наличии игры дети, педагоги взаимодействуют друг с другом, получая максимально положительный результат. Проиграв этюд­ эксперимент,   школьники   могут   практически   побывать   в   любой   ситуации   и проверить   на   своем   жизненно   ­   игровом   опыте   предположения   и   варианты поведения и решения подобной проблемы. В то же время театральное искусство (театрализация) способствует внешней и внутренней социализации ребёнка, т.е. помогает ему   легко   входить   в   коллективную   работу,   вырабатывает   чувство товарищества,   волю,   целеустремлённость,   терпение   и   другие   качества, необходимые для успешного взаимодействия с социальной средой; пробуждает интерес к литературе, дети начинают читать с удовольствием и более осмысленно; активизирует и развивает интеллектуальные и творческие способности ребёнка;   он   начинает   свободно   фантазировать   и   в   области   текста   и музыкального оформления – словом всего того, что связано с игрой в театре. Работа   педагога   заключается   в   создании   организованной   творческой атмосферы,   «когда   ты   интересен   всем,   все   интересны   тебе».   Тренировка внимания к окружающим обеспечивается в коллективных играх и заданиях, где   каждый   должен   выступать   только   в   своё   время   и   на   своём   месте. Необходима   и   тренировка,   раскрытие,   активизация   самобытности, самостоятельности   каждого   ребёнка.   Этим   и   объясняется   разработка программы внеурочной деятельности. Данная образовательная программа имеет общекультурную направленность. Отличительной   особенностью   программы   является   деятельностный   подход   к воспитанию, Образованию, развитию ребёнка средствами театра, т.е. ребёнок на всех уровнях –   от   первого   года   обучения   к   третьему   –   становится   вовлечённым   в продуктивную творческую деятельность, где он выступает, с одной стороны, в качестве  исполнителя  (толкователя  отдельной  роли ), а  с  другой ( на  более высоких ступенях ) – художника, композитора, режиссёра, автора спектакля в целом.   Необходимость   ощутить   на   себе   социальную   роль   художника­творца настоятельно требует от него осмысления действительности, выявления своего собственного   отношения,   а   значит,   внутренней   свободы­открытости   миру   в противовес   замкнутости   и   зажиму,   характерным   для   детей   всех   возрастных групп. Организация творческого процесса целиком и полностью лежит на плечах педагога­режиссёра, который на всех его этапах является соавтором, сотворцом ребёнка. Следующей   особенностью   программы   является   акцент   на   общее   развитие личности,   включая   её   физическое   совершенствование.   С   этой   целью   в   курс программы включены занятия по ритмике, гимнастике, сценическому движению, пантомиме. Программа предполагает изучение истории мирового театра, основ этнографии, нравов и обычаев народов, истории костюмов, причёсок, интерьера и т.д.. Постигая истоки бытия, моделируя собственное представление о жизни народов, ребёнок определяет собственное место в мировом процессе, становясь, с одной стороны, его неотъемлемой частицей, а с другой – ощущая в себе весь бесконечный «смысл, цель, гармонию мироздания». В программе затрагивается проблема творческого общения в процессе создания спектакля и даются конкретные предложения по формированию этого навыка. Цель программы: развитие мотивации личности к познанию и творчеству как основы формирования образовательных запросов и потребностей детей. Задачи: 1. Развивать у обучающихся наблюдательность, творческую фантазию и воображение, внимание и память, образное мышление, чувство ритма. 2. Формировать партнерское отношение в группе, учить общению друг с другом, взаимному уважению, взаимопониманию. 3. Развивать эмоциональность детей, в том числе способность к состраданию, сочувствию, сопереживанию. 4. Воспитывать самодисциплину, учить организовывать себя и свое время. 5.Развивать навыки выполнения простых физических действий, сопровождаемых текстовым материалом. 6.Помогать   в   освоении   элементов   актерского   мастерства   на   практике   через выступления перед одноклассниками и другой аудиторией. 7.  Развивать   умение   анализировать   предлагаемый   материал   и  формулировать свои мысли, уметь донести свои идеи и ощущения до слушателя. 8. Учить технике сценической речи на основе дыхательной гимнастики. Программа составлена с учетом реализации межпредметных связей по разделам: История театра. Театр как вид искусства. Актерская грамота. Художественное чтение. Сценическое движение. Работа над пьесой . Мероприятия и психологические практикумы. Экскурсии, беседы. Программа строится на следующих концептуальных принципах: Принцип успеха. Каждый ребенок должен чувствовать успех в какой­либо сфере деятельности.   Это   ведет   к   формированию   позитивной   «Я­концепции»   и признанию себя как уникальной составляющей окружающего мира. Принцип   динамики.   Предоставить   ребенку   возможность   активного   поиска   и освоения   объектов   интереса,   собственного   места   в  творческой   деятельности, заниматься тем, что нравится. Принцип   демократии.   Добровольная   ориентация   на   получение   знаний конкретно   выбранной   деятельности,   обсуждение   выбора   совместной деятельности в коллективе на предстоящий учебный год. Принцип доступности. Обучение и воспитание строится с учетом возрастных и индивидуальных  возможностей подростков, без интеллектуальных, физических и моральных перегрузок. Принцип   наглядности.  В  учебной   деятельности   используются   разнообразные иллюстрации, видеокассеты, аудиокассеты, грамзаписи.  Принцип   систематичности   и   последовательности.   Систематичность   и последовательность   осуществляется   как   в   проведении   занятий,   так   в самостоятельной   работе  воспитанников.   Этот   принцип   позволяет   за   меньшее время добиться больших результатов. Срок реализации программы ­ 3 года. Программа   ориентирована   на   обучающихся   5­7   классов   и   может   быть реализована   в   работе   педагога   как   с   отдельно   взятым   классом,   так   и   с группой обучающихся из разных классов. Предлагаемая программа имеет общий объём 210 часов: 5 класс – 70 часов 6 класс – 70 часов 7 класс – 70 часов Занятия   проводятся   во   второй   половине   дня. Обучение   идет   с  чередованием парной, индивидуальной и групповой работы, что является одним из важнейших образовательных приемов. Программа построена по принципу блоков, которые организованы по вертикали  и горизонтали одновременно. Блоки, расположенные по вертикали, учитывают  периодизацию развития ребёнка и имеют стадии, условно названные как: ­ период накопления (погружения)­ 1­ый год обучения; ­ период моделирования – 2­ой год обучения; ­ период становления собственного «Я» ­ 3­ий год обучения. Каждая   ступень   представляет   собой   определённый   уровень   образования, отличается   особенностью   содержания,   применяемых   педагогических технологий,   технических   средств   обучения,   использованием   на   занятиях дидактического и наглядного материала. 1­й год обучения ­  период накопления. Основная цель этой ступени – выявление и развитие общих исполнительских способностей детей, формирование интереса к   актерскому   творчеству.   В течение   первого   года   воспитанники   получают первоначальные знания и умения в области театрального искусства, открывают для себя поведение (действие) как основной материал актерского мастерства, закладывается фундамент для углубленного представления о театре как виде искусства.   Основной   формой   работы   на   первом   этапе  являются   театральные игры и упражнения ­ импровизации. 2­й   год   обучения   – период   моделирования. Основная   цель   –   углубленное изучение   и   овладение   актерским   мастерством   с   ориентацией   на исполнительскую деятельность. В течение второго года обучения происходит закрепление и расширение знаний, полученных на первом этапе, продолжают совершенствоваться   выразительность   и   яркость   поведения   в  выступлении актера перед зрителем. Формы работы ­ тренинги, репетиции. 3­й   год   обучения   ­ период   становления   собственного   «Я». Цель   ступени   – закрепление   и   развитие   стремления   к   творческой   деятельности,   полная самостоятельность   в   работе,   педагог   выступает   в   качестве   помощника   и консультанта.   Третий  год   направлен   на   усвоение   более   сложного теоретического   материала,   ориентацию   детей   на   исполнительскую   работу   и создания «характера» на сцене. Основной формой работы является постановка спектаклей и репетиции. Планируемые результаты освоения программы В результате изучения программы учащиеся первого года обучения осваивают основы первичных представлений о театре и его истории, владеют театральной терминологией; приобретают   начальное   умение   фиксировать   и   осмыслять   особенности поведения в наблюдениях, собственных работах, произведениях искусства; приобретают   первоначальное   умение   превращать   своё   поведение   в поведение другого человека, животного, предмета; закрепляют навыки работы в группе, общения друг с другом, выстраивают партнерские   отношения,   основанные   на   взаимном   уважении   и взаимопонимании; развивают   свои   наблюдательные   и   познавательные   способности, эмоциональность, творческую фантазию и воображение, внимание и память, образное мышление, чувство ритма; овладевают начальным опытом самостоятельной творческой деятельности. Учащиеся второго года обучения должны: освоить   теоретически   и   практически   понимание   того,   что   поведение, действие – выразительный язык актера, что актер – главное чудо театра; освоить   навыки   выполнения   простых   физических   действий, сопровождаемых текстовым материалом; владеть и пользоваться словесными воздействиями; иметь   навык   импровизационного   оправдания   установленных мизансцен; навык домашней работы над ролью; уметь вносить корректировку в своё исполнение отрывка; уметь   оценить   работу   своих   товарищей,   анализировать   предлагаемый материал и формулировать свои мысли, уметь донести свои идеи и ощущения до слушателя; способны к состраданию, сочувствию, сопереживанию; помогать в освоении элементов актерского мастерства на практике своим товарищам через выступления перед одноклассниками и другой аудиторией; уметь   работать   в   группе,   общаться   друг   с   другом,   самостоятельно выстраивать   партнерские  отношения,  основанные  на  взаимном  уважении и взаимопонимании. Учащиеся третьего года обучения должны знать: основные виды и жанры театрального искусства; выдающихся актеров театра; основные законы сцены; уметь: анализировать предлагаемый материал и формулировать свои мысли, уметь донести свои идеи и ощущения до слушателя; вносить корректировки в исполнение своей роли от спектакля к спектаклю; работать в группе, общаться друг с другом, самостоятельно выстраивать партнерские   отношения,   основанные   на   взаимном   уважении   и взаимопонимании. сострадать, сочувствовать, сопереживать; в случае надобности помочь партнёру, удерживая свою задачу; применять полученные знания в создании характера сценического образа; стремиться   к   постоянному   духовному   совершенствованию,   расширению своего культурного кругозора; активно участвовать в репетиционной работе с поиском средств реализации заданного характера, поиске психофизического оправдания, поиске средств органичности и выразительности.   В   результате   реализации   программы   у   обучающихся   будут сформированы личностные, регулятивные, познавательные и коммуникативные универсальные учебные действия. В сфере личностных универсальных учебных действий: – идентифицируют себя с принадлежностью к народу, стране, государству; – проявляют  понимание и уважение к ценностям культур других народов; – проявляют интерес к культуре и истории своего народа, родной страны; – различают основные нравственно­этические понятия; – соотносят поступок с моральной нормой; ­ оценивают свои   и   чужие   поступки   (стыдно,   честно,   виноват,   поступил правильно и др.); ­ оценивают ситуации с точки зрения правил поведения и этики; – мотивируют  свои действия; выражают готовность в любой ситуации поступить в соответствии с правилами поведения, доверие, ­ проявляют в   конкретных   ситуациях   доброжелательность, внимательность, помощь и др. – выражают положительное   отношение   к   процессу   познания:   проявляют внимание, удивление, желание больше узнать; – оценивают собственную   учебную   деятельность: самостоятельность, инициативу, ответственность, причины неудач; – применяют правила делового сотрудничества: сравнивают разные точки зрения; считаются   с   мнением   другого   человека; проявляют терпение   и доброжелательность в споре (дискуссии), доверие к собеседнику (соучастнику) деятельности.   свои   достижения, В сфере регулятивных универсальных учебных действий: – удерживают цель деятельности до получения ее результата; – планируют решение   учебной   задачи:   выстраивать   последовательность необходимых операций (алгоритм действий); – оценивают весомость   приводимых   доказательств   и   рассуждений («убедительно, ложно, истинно, существенно, несущественно»); – корректируют деятельность: вносят изменения в процесс с учетом возникших трудностей и ошибок; намечают способы их устранения; – анализируют эмоциональные состояния, полученные от успешной (неуспешной) деятельности; – оценивают результаты деятельности (чужой, своей); – оценивают уровень   владения   тем   или   иным   учебным   действием  (отвечая   на вопрос   «что   я   не   знаю   и   не   умею?»),   находят   ошибки,   устанавливают   их причины. В сфере коммуникативных универсальных учебных действий: ­ воспринимают текст с учетом поставленной учебной задачи, находят в тексте информацию, необходимую для ее решения; – сравнивают разные   вида   текста   по   цели   высказывания,   главной   мысли, особенностям   вида   (учебный,   художественный,   научный);   выбирают   текст, соответствующий поставленной учебной задаче; ­   оформляют диалогическое   высказывание   в   соответствии   с   требованиями речевого этикета; – различают особенности диалогической и монологической речи; – составляют устные   монологические   высказывания,   «удерживают»   логику повествования, приводят убедительные доказательства; ­   умеют   самостоятельно   выбирать,   организовывать   небольшой   творческий проект,   импровизировать;работать   в   группе,   в   коллективе; выступать   перед публикой, зрителями. Методическое обеспечение программы Одним   из   непременных   условий   успешной   реализации   курса   является разнообразие форм и видов работы, которые способствуют развитию творческих возможностей   учащихся,   ставя   их   в   позицию   активных   участников. С   целью создания условий для самореализации детей используется включение   в   занятия   игровых   элементов,   стимулирующих   инициативу   и активность детей; создание   благоприятных   диалоговых   социально­психологических   условий для свободного межличностного общения; моральное поощрение инициативы и творчества; продуманное сочетание индивидуальных, групповых и коллективных форм деятельности; регулирование активности и отдыха (расслабления). На занятиях широко применяются словесные   методы   обучения   (рассказ,   беседа,   побуждающий   или подводящий диалог); метод   наблюдений   над   «языком»   театра,   секретами   создания   образа, сценической речи и пр.; наглядные   методы   обучения   (работа   с   рисунками,   картинами,   просмотр пьесы, показ образца движения и пр.); работа   с   книгой   (чтение   литературного   произведения,   получение   нужной информации на определённую тему). Ребята с удовольствием участвуют в проведении конкурсов на лучшее  сочинение, загадку, сказку, рисунок, пантомиму, мини­пьесу и пр. Здесь активен  каждый, он не слушатель, не сторонний наблюдатель, а непосредственный  участник, вникающий во все детали работы. Соревнования обычно проводятся в  занимательной форме, что гораздо более эффективно в данном возрасте, чем  просто указание условий конкурса. Значительное   место   при   проведении   занятий   занимают   театральные игры, способствующие развитию фантазии, воображения, мышления, внимания детей,   помогающие   устранить   телесные   и   психологические   зажимы,   которые могут возникнуть во время выступления перед зрителями. Большинство игровых упражнений выполняется коллективно, часто в кругу. Все они строятся согласно нескольким принципам: игрового самочувствия; от простого к сложному; от элементарного фантазирования к созданию образа. Существует большое разнообразие театральных игровых упражнений, благодаря чему   педагог   может   подбирать   и   варьировать   их   по   своему   усмотрению (Приложение 4). Перечень оборудования кабинета, необходимого для реализации программы. Для реализации программы внеурочной деятельности руководителю необходимо иметь библиотечку методической, научно­популярной литературы, материалы периодических   изданий   по   всем   направлениям   воспитательной   работы. Необходимо   сотрудничество   со   всеми   школьными   службами:   социально­ психологической, медицинской, административно­хозяйственной. Материально­техническое обеспечение: 1.Репетиционное помещение и мастерская. 1.Материалы для изготовления декораций. 1.Гримировальные принадлежности. 1.Парики, накладки, костюмы. 1.Реквизит и бутафория для спектакля. 1.Звукозаписывающая и звуковоспроизводящая, осветительная аппаратура. 1.Дидактический материал (карточки, наглядные пособия). 2.Мультимедийный проектор. 3.Подключение к Интернету. Финансирование мероприятий Программы осуществляется за счет бюджетных средств, спонсорской помощи. Оценка планируемых результатов освоения программы Результат реализации программы будет отслежен следующими методиками Название методик. (Приложение 3): Что отслеживается. «Незавершенная сказка» Л. В. Байбородова 2. Методика: “Коммуникабельны ли Вы”. 3. Методика: “Самооценка  эмоционального состояния”. Выявление развития познавательных интересов и  инициативы учащегося Уровень социальной адаптированности,  активности, автономности и нравственной  воспитанности. Сформированность коммуникативных навыков; Эмоциональное состояние; Тревожность, спокойствие, энергичность,  усталость. 4. Методика: “Личностный рост”. Уровень подготовленности ребенка к ценностям.  5. Методика: “Социометрическое изучение межличностных  отношений в группе”. 6.Тест направленности личности  Б. Басса Отношение к культуре. Сплочённость группы. Необходимость выявить некоторые ценностные  характеристики личности (направленность «на  себя», «на общение», «на дело» Схема фиксирования результатов наблюдения Ученики Число ответов  (размышлений)  ученика в ходе  дискуссии («+/­» ­ логичные/ нет Число  вопросов  ученика в  ходе  дискуссии («+ + +») Стиль поведения  в обсуждении (вежливость,  грубость,  внимание/невним ание к чужому  мнению) Действия в  конфликтной  ситуации  столкновения  мнений и интересов (реакция на критику, форма критики  чужого мнения,  проявление  способности к  компромиссу,  выработке и  признанию общего  решения и т.п.) Петя М. + + ­ + ­ ++++ Лена С. Максимальный  уровень Программ ный уровень Необходи мыйуровень «Я в начале  пути» Таблица результатов наблюдения: «Настоящий  лидер» Может разрешить  острый конфликт,  успокоить и  привлечь всех к  работе, привести  группу к результату «Отличный участник» Длительно и устойчиво активен в  процессе решения и представления  результатов, постоянно корректен,  считается с чужим мнением «Хороший  участник» Активен, логичен, вежлив в процессе решения (но не всегда при представлении результата); слушает  других, но может не посчитаться с их мнением,  может вспылить, обидеться, отказаться от работы «Мне еще  многому  надо  научиться» ТЕМАТИЧЕСКИЙ ПЛАН ПРОГРАММЫ 1 год обучения №п.п Тема Теоретическая часть 1. Вводное занятие.Знакомство с планом работы. 2. История театра.  Театр как вид  искусства. 3. Актерская грамота. 4. Художественное чтение   1­2. .Знакомство   с   особенностями современного   театра   как   вида   искусства. Общее   представление   о   видах   и   жанрах театрального искусства: драматический театр, музыкальный   театр   (опера,   балет,   оперетта, мюзикл), театр кукол, радио­ и телетеатр. 3   .Народные   истоки   театрального искусства   («обряд   инициации»,   славянский обряд «плювиальной» (дождевой магии) песни, посвящённые  Яриле, пляски, игры, празднества).   Скоморохи   –   первые профессиональные   актеры   на   Руси,   их популярность в народе.     4   ­   5.   Знакомство   с   театральными профессиями. 6.   Спектакль   –   результат   коллективного творчества.   Кто   есть   кто   в   театре. Актер   – «главное чудо театра». 1. Знакомство   с  драматургией, декорациями, гримом, музыкальным   и   шумовым   оформлением. Стержень   театрального   искусства   – исполнительское искусство актера. костюмами,     2. Развитие   требований   к   органичности поведения   в   условиях   вымысла.   Словесные действия.   Психофизическая   выразительность речи.   Словесные   воздействия   как   подтекст. Этюдное   оправдание   заданной   цепочки словесных действий.   1.   Роль   чтения   вслух   в   повышении   общей читательской   Литературное произношение. Основы   сценической   «лепки» фразы   (логика   речи).   Понятие   о   фразе. Естественное построение фразы. культуры. 2.   Фраза   простая   и   сложная.   Основа   и пояснение фразы. Пояснения на басах и верхах. 3. Классификация   словесных   воздействий. Возможность звучащим голосом рисовать ту или иную картину. Кол. час 1 6 Практическая часть   Анкета «Ваши предложения по работе творческого объединения» 1. Творческие игры. 2.   Рисование   кинофильма   для   закрепления представлений о театре как виде искусства. 3.Просмотр постановок драматического театра.  4.   Игры  «Театр   в   твоей   жизни   («Что   такое театр?»,   «Театр   в   твоем   доме.   Театр   на улице», «Школьный театр. 5. Профессиональный театр для детей. Зачем люди ходят в театр?». 6.  Упражнения­тренинги   «Так  и   не  так  в  театре (готовимся, тренинг по культуре поведения «Как себя вести в театре».   приходим, 2 3 1­2 . Тренинги  на внимание: «Поймать хлопок»,  «Невидимая нить», «Много ниточек, или Большое  зеркало». 3­4. Упражнения на коллективную согласованность  действий (одновременно, друг за другом, вовремя);  воспитывающие ситуации «Что будет, если я буду  играть один» 5­6. Превращения заданного предмета с помощью  действий во что­то другое (индивидуально, с  помощниками). 1­2.   Отработка   навыка   правильного   дыхания при   чтении   и   сознательного   управления речеголосовым   аппаратом   (диапазоном   голоса,   его силой и подвижностью». 3­4. Упражнения на рождение звука: «Бамбук», «Корни»,   «Тряпичная   кукла»,   Резиновая   кукла», «Фонарь», Антенна», «Разноцветный фонтан». 5. Сценическое движение. 1.Школы   и   методики   движенческой   Основы   акробатики. подготовки   актера. Техника безопасности.  2. Беседы: «В поисках собственного стиля», «Танец сегодня», «Танец­шествие», «Мазурка», «Вальс Дружбы», «Фигурный вальс». 6. Работа над пьесой 1.Особенности композиционного построения пьесы:   ее   экспозиция,   завязка,   кульминация   и развязка. 2. Время в пьесе. Персонажи ­ действующие лица спектакля. 3. Повествовательный   и   драматический текст.   Речевая   характеристика   персонажа. Речевое   и   внеречевое   поведение.   Монолог   и диалог. 4. Костюм – один из основных элементов,  влияющих на представление об образе и  характере. Репетицион­ный период Экскурсии 1.Правила ПДД, ТБ. Итоговое занятие 1. Викторина по разделам программы обучения за год. 7 8 9 ИТОГО: 2 4 1 1 20 1.   Разминка   плечевого   пояса:   «Ветряная мельница», «Миксер», «Пружина», «Кошка лезет на забор».  Тренинг: «Тележка», «Собачка», «Гусиный шаг», «Прыжок на месте». 2. Элементы   акробатики:   кувырок   вперед, кувырок   назад,   кенгуру,   кузнечик. падения. 1­5. Работа над выбранной пьесой,  осмысление сюжета, выделение основных событий, являющихся поворотными   моментами   в   развитии   действия. Определение   главной   темы   пьесы   и   идеи   автора, раскрывающиеся   через   основной   конфликт. Определение жанра спектакля. Чтение и обсуждение пьесы,   ее   темы,   идеи.   Общий   разговор   о   замысле спектакля. Создание   речевых   характеристик персонажей   через   анализ   текста,   выразительное чтение   по   ролям,   расстановка   ударение   в   тексте, упражнения   на   коллективную   согласованность действий, отработка логического соединения текста и движения. Соединение   сцен,   эпизодов;   репетиции   в декорациях, с реквизитом и бутафорией, репетиции в костюмах, репетиции с музыкальным и световым оформлением,   сводные   репетиции,   репетиции   с объединением средств.Генеральная репетиция. всех   Знакомство   с   экспозициями   краеведческих музеев.   Посещение   храмов   посёлка.   Посещение театра. Виртуальные   экскурсии. творческих отчётов о проведенных экскурсиях.  1­3. Упражнения на коллективную согласованность; превращение   и   оправдание   предмета, ситуации,   мизансцены;   этюды   на   оправдание заданных бессловесных элементов действий разными предлагаемыми   обстоятельствами;   упражнения курсу «Художественное слово». №п.п Тема Теоретическая часть 2 год обучения 1. 2. Вводное  занятие. История театра.  Театр как вид  искусства. Знакомство с планом работы. 1.Страницы истории театра: театр Древнего Востока. 2.Страницы истории театра: театр Древней  Греции. 3. Развитие представлений о видах  театрального искусства: музыкальный театр. 4. Театр в ряду других искусств. Общее и  особенное. Кол час 1 4 Практическая часть Анкета «Ваши предложения по работе кружка» 1.  Драматургический анализ мифа об Осирисе:  завязка, кульминация, промежуточные события,  главные герои­противники. 2­3. Комментирование чтение отрывков из  «Прометея прикованного» Эсхила. Чтение книги  А.Говорова «Алкамен – театральный мальчик».  Знакомство по иллюстрациям и фотографиям с  устройством зрительного зала и оформлением  сценической площадки 4. Просмотр спектакля (телеспектакля)  музыкального театра. Прослушивание отрывка из  мюзикла «Юнона и Авось». 3. Актерская  грамота. 1.Средства актёрского искусства. 2­3. Актер и его роли.Параллельная  отделочная работа над несколькими ролями  каждого воспитанника как средство  активизации овладения техникой действий. 4­5. Бессловесные и словесные действия. Речь и тело (формирование представления о  соответствии работы тела и речи).  Уникальность органичного воплощения  каждого элемента логики действия. Основы  сценической речи, культура речи. Роль гласных  и согласных звуков на сцене. Основные  орфоэпические правила. Понятие «дикция» и её значение. Техника речи и её значение. Дыхание  и голос. Роль дыхания на сцене. Понятие  «артикуляция». Артикуляционная гимнастика. Художествен­ное 1.Художественное чтение как вид  4. 5 3 5­6. Просмотр театральных  постановок драматического театра города  Прокопьевска. Закрепление представлений и  зрительского опыта воспитанников в рассказах,  сочинениях, рисунках. Практическая работа по  составлению произведений различных видов  искусства (воплощение одного сюжета  художественными средствами разных искусств). 1.  Просмотр и прослушивание музыки и  видеоклипов. Работа над одной ролью (одним  отрывком) всех студийцев. 2. Коллективные показы одного и того же отрывка  в разных составах. Определение различий в  характере действия или «Большое зеркало». 3. Упражнения на коллективную согласованность  действий (одновременно, друг за другом, вовремя). 4. Воспитывающие ситуации «Что будет, если я  буду играть один.». 5. Превращения заданного предмета с помощью  действий во что­то другое (индивидуально, с  помощниками). 6. Тренинги  на внимание: «Поймать хлопок»,  «Невидимая нить», «Много ниточек, или Большое  зеркало». Выполнение этюдов, упражнений­  тренингов. Упражнение: «Я сегодня – это …» 7. Этюды на пословицы, крылатые выражения,  поговорки, сюжетные стихи, картины – одиночные,  парные, групповые, без слов и с минимальным  использованием текста. 1­2. Отработка навыка правильного дыхания при чтение исполнительского искусства. Чтение произведения вслух как последний  этап освоения текста. 2.Разнообразие художественных приемов  литературы. Возможность звучащим голосом  «рисовать» ту или иную картину.  Особенности исполнения лирики. 3. Словесные воздействия. Их классификация. Текст и подтекст  литературного произведения. Связь рисуемой  картины с жанром литературного произведения 1. Основы акробатики. Основы акробатики, работа с равновесием,  работа с предметами. Техника безопасности. 2­3. Обучение танцу и искусству  танцевальной импровизации. Контрастная  музыка. Сюжеты некоторых танцев. Элементы  современного танца. Обучение танцу и  искусству танцевальной импровизации. 5. Сценическое  движение. 6. Работа над  пьесой 1. Пьеса – основа спектакля. Особенности  композиционного построения пьесы. Время в  пьесе. Персонажи ­ действующие лица  спектакля. 3 4 2. Текст­основа постановки. Повествовательный и драматический текст.  Речевая характеристика персонажа. Речевое и  внеречевое поведение. Монолог и диалог. 3. Театральный грим. Костюм. Отражение  сценического образа при помощи грима. Грим  как один из способов достижения  выразительности: обычный, эстрадный,  характерный, абстрактный.  Способы  накладывания грима. 4. Театральный костюм. Костюм – один из основных элементов,  влияющих на представление об образе и  характере. Костюм «конкретизированный» и  «универсальный». Цвет, фактура. 7. Репетицион­ный  период. чтении и сознательного управления речеголосовым  аппаратом (диапазоном голоса, его силой и  подвижностью».Упражнения на рождение звука:  «Бамбук», «Корни», «Тряпичная кукла», Резиновая  кукла», «Фонарь», Антенна», «Разноцветный  фонтан». Основы сценической «лепки» фразы  (логика речи). 3­4. Понятие о фразе. Естественное построение  фразы. 5­6. Самостоятельная подготовка произведения к  исполнению (на материале русской прозы и поэзии). 7­8. Работа над художественным произведением.  Подготовка чтецкого репертуара. 1­2. Продолжение работы над разминкой плечевого пояса: «Ветряная мельница», «Миксер», «Пружина»,  «Кошка лезет на забор». Тренинг «Тележка»,  «Собачка», «Гусиный шаг», «Прыжок на месте».  Сценические падения. 3­5. Учебно­тренировочная работа: универсальная  разминка, тренировка суставно­мышечного аппарата,  разучивание основных движений под  музыку. Элементы разных по стилю танцевальных  форм. 1­2. Работа над выбранной пьесой, осмысление  сюжета, выделение основных событий, являющихся  поворотными моментами в развитии действия.  Определение главной темы пьесы и идеи автора,  раскрывающиеся через основной конфликт.  Определение жанра спектакля. Чтение и обсуждение  пьесы, ее темы, идеи. 3­4. Работа по карточкам «от прозы к  драматическому диалогу», «Сфера диалога и сфера  игры», «Кто это сказал?», «Создание речевых  характеристик персонажей через анализ текста»,  выразительное чтение по ролям, расстановка  ударение в тексте, упражнения на коллективную  согласованность действий, отработка логического  соединения текста и движения. 5. Приемы накладывания грима. Создание эскизов  грима для героев выбранной пьесы. Накладывание  грима воспитанниками друг другу. 6. Создание эскизов костюмов для выбранной  пьесы. Соединение сцен, эпизодов; репетиции в  декорациях, с реквизитом и бутафорией, репетиции в костюмах, репетиции с музыкальным и световым  оформлением, сводные репетиции, репетиции с  объединением всех выразительных 8. Мероприятия и  психологические  практикумы  Знакомство с методикой проведения и  организации досуговых  мероприятий.Тематическое планирование,  разработка сценариев. 9. 10. Экскурсии,  беседы. Составление творческих отчётов о  проведенных экскурсиях.  Правила ПДД, ТБ. Итоговое занятие 1. Викторина по разделам программы  обучения за год. ИТОГО: средств.Генеральная репетиция. Участие в подготовке досуговых мероприятий  внутри учреждения. Выявление ошибок. Оформление газеты «В мире театра». Знакомство с экспозициями краеведческих  музеев. Посещение театра. 1. Упражнения на коллективную согласованность;  этюды на оправдание заданных словесных действий;  чтецкие работы  по курсу «Художественное слово». 1 2 1 1 23 3 год обучения Тема №п .п 1 Вводное занятие.   Цели и задачи обучения. Учебный  план. Перспектива творческого роста. Теоретическая часть 2. История театра. 1. Страницы истории театра:  Кол час 4 Театр как вид искусства. средневековый площадной театр. Актер   средневекового   театра,   его религиозный   смысл.   Символика   и условность оформления средневекового спектакля. в     2. Страницы истории театра:  Театры, где играют дети. 3. Гении русской сцены.Знакомство с жизнью и творчеством М.Щепкина, П.Мочалова, В.Каратыгина.   русские драматурги.Знакомство   с   жизнью   и Великие 4.   Практическая часть Показ литературно­музыкальной композиции для  воспитанников 1­го года обучения. Знакомство   с   искусством   средневековой   Европы   по иллюстрациям   и   слайдам,   по   описаниям   театральных представлений.   Разыгрывание   сценок,   импровизации   в   духе средневековых   театральных   жанров.   Подготовка   этюдов «Средневековый   театр».   Просмотр   видеофильмов   с карнавалами, маскарадами. Судьба   школьного   театра   в   России.   Первый   русский просветитель   –   Симеон   Полоцкий.   «Потешная   палата», «Комедиальная   храмина».   Школьный   театр   Славяно­греко­ латинской   академии.   Детское   театральное   движение   80­ х  гг.XX в. Современные школьные театры. Самостоятельная подготовка воспитанниками рефератов на тему. 3. Актерская грамота. 4. Художественное чтение 5. Сценическое  движение. творчеством Н. Островского и других драматургов. 1. Средства актёрского  искусства. Проявление  индивидуальности человека в  особенностях общения. Расширение  сферы знаний о закономерностях  действий. 2. Знакомство с логикой  межличностного общения. Борьба в  межличностном общении как  условие сценической  выразительности.   3.   Актер   и   его   роли. Проявление основных характерологических особенностей человека в особенностях логики   построения   взаимодействий   с партнером   (параметры   общения). Значение   постоянной   работы   над совершенствованием   техники   в творчестве актера. Импровизация. Роль взаимосвязь импровизации, техническими импровизации   репетиционной навыками в работе.Мизансцены спектакля.   Импровизация и точность выполнения установленных мизансцен 1. Индивидуальные формы  4­5. с           выступления. Многообразие  индивидуальных форм  выступления. Чтецкий номер в  концерте. Мелодекламация.  Литературная композиция и  монтаж. «Театр одного актера». 2. Разнообразие художественных  приемов литературы.Многообразие групповых форм выступления.  «Поэтический театр», «Синяя  блуза», «Агитбригада», капустник. 1. Основы акробатики. Основы   акробатики,   работа   с равновесием,   работа   с   предметами. Техника безопасности. 2. Обучение танцу и искусству  танцевальной импровизации. 5 3 2 Этюды   на   удерживание   настойчивости.   Упражнения   на перевоплощение   путем   изменения  партнером.   Упражнение   «Я   играю   так,   потому   что   …». Просмотр и прослушивание музыки и видеоклипов. Работа над одной ролью (одним отрывком) всех студийцев. Упражнения   на   коллективную   согласованность   действий (одновременно,   друг   за   другом,   вовремя).   Воспитывающие ситуации «Что будет, если я буду играть один..» Превращения заданного предмета с помощью действий во что­то другое (индивидуально, с помощниками). Выполнение этюдов, упражнений­ тренингов. Анализ работы своей и товарищей. Этюды   на   пословицы,   крылатые   выражения,   поговорки, сюжетные стихи, картины – одиночные, парные, групповые, без слов и с минимальным использованием текста. Отработка   навыка   правильного   дыхания   при   чтении   и сознательного   управления   речеголосовым   аппаратом (диапазоном голоса, его силой и подвижностью». Упражнения   на   рождение   звука:   «Бамбук»,   «Корни», «Тряпичная   кукла»,   Резиновая   кукла»,   «Фонарь»,   Антенна», «Разноцветный фонтан». Основы сценической «лепки» фразы (логика речи). Понятие о фразе. Естественное построение фразы. Создание   композиции   путем   сокращения   текста   с сохранением основной темы, идеи, главных героев. Соединение различных   по   содержанию,   форме,   стилю,   ритму   фрагментов литературных произведений. Продолжение   работы   над   разминкой   плечевого   пояса. Сценические   падения   :   падения   вперед   согнувшись,   падение назад на спину. Универсальная   разминка.   Тренировка   суставно­мышечного аппарата,   разучивание   основных   движений   под   музыку. Упражнения на вокально­двигательную координацию. Элементы разных по стилю танцевальных форм. 6. Работа над пьесой Контрастная   музыка.   Сюжеты некоторых   танцев.   Особенности   их движений.   Элементы   современного танца. Обучение   танцу   и   искусству танцевальной импровизации. 1.Пьеса – основа спектакля 2.   Особенности   композиционного построения   пьесы:   ее   экспозиция, завязка,   кульминация   и   развязка. Время в пьесе. 3.   Персонажи   ­   действующие   лица 6 спектакля. 4. Текст­основа постановки.   и Повествовательный драматический     Речевая характеристика персонажа. Речевое и внеречевое   поведение.   Монолог   и диалог. текст. 5. Театральный грим. Костюм. Отражение   сценического   образа при помощи грима.    6.   Грим   как   один   из   способов достижения выразительности: обычный,   эстрадный,   характерный, абстрактный.  Способы накладывания грима. Мероприятия и психологические Тематическое разработка сценариев.   планирование, практикумы. Репетиционный  период. Экскурсии Правила ПДД, ТБ. Итоговое занятие ИТОГО: 1 20 7. 8. 9. 10 1.Выбор   пьесы   или   инсценировки   и   обсуждение. пьесы детьми. эпизоды на       2.   Работа   над   отдельными   эпизодами   в   форме   этюдов   с импровизированным     Поиски   музыкально­ пластического   решения   отдельных   эпизодов,   постановка танцев. текстом. 3. Работа с текстом. Уточнение предлагаемых  обстоятельств и мотивов поведения отдельных  персонажей. 4. Работа над выразительностью речи и подлинностью  поведения в сценических  условиях. 5­6. Репетиции отдельных картин в разных составах с  деталями декораций и реквизита, с музыкальным  оформлением.  7. Создание декораций и костюмов 8.   Репетиция   всей   пьесы.   Назначение   ответственных   за смену реквизит. декораций   Участие   в   подготовке   досуговых   мероприятий   внутри учреждения. Выявление ошибок Оформление газеты «В мире театра». Соединение сцен, эпизодов; репетиции в декорациях, с  реквизитом и бутафорией, репетиции в костюмах, репетиции с  музыкальным и световым оформлением, сводные репетиции,  репетиции с объединением всех выразительных  средств.Генеральная репетиция Посещение театра. Подведение  итогов за прошедший год. СОДЕРЖАНИЕ ПРОГРАММЫ 1­й год обучения 1.Вводное занятие «Разрешите представиться»  Теория: Цели и задачи обучения. Перспективы творческого роста. Знакомство с театром как видом искусства. Практическая   работа: Просмотр   творческих   работ,   видеофильмов   со спектаклями, мероприятиями выпускников. 2. История театра. Театр как вид искусства   Первоначальные представления о театре как виде искусства. Теория: Знакомство с особенностями современного театра как вида искусства. Место   театра   в   жизни   общества.   Общее   представление   о   видах   и   жанрах театрального   искусства:   драматический   театр,   музыкальный   театр   (опера, балет, оперетта, мюзикл), театр кукол, радио­ и телетеатр. Народные   истоки   театрального   искусства   («обряд   инициации»,   славянский обряд «плювиальной» (дождевой магии) песни, пляски, посвящённые  Яриле, игры, празднества). Скоморохи – первые профессиональные актеры на Руси, их популярность в народе. Преследование скоморохов со стороны государства и церкви. Знакомство   с   театральными   профессиями.   Спектакль   –   результат коллективного   творчества.   Кто   есть   кто   в   театре.   Актер   –   «главное   чудо театра». Практическая работа: использование имеющегося художественного опыта учащихся; творческие   игры;   рисование   кинофильма   для   закрепления представлений   о   театре   как   виде   искусства.   Просмотр   театральных постановок  драматического театра.  Игры  «Театр в твоей жизни («Что такое театр?»,   «Театр   в   твоем   доме.   Театр   на   улице», «Школьный   театр. Профессиональный театр для детей. Зачем люди ходят в театр?». Упражнения­ тренинги «Так и не так в театре (готовимся, приходим, смотрим)». Занятие­ тренинг по культуре поведения «Как себя вести в театре».      3. Актерская грамота   Многообразие выразительных средств в театре Теория: Знакомство   с  драматургией,   декорациями,   костюмами,   гримом, музыкальным и шумовым оформлением. Стержень театрального искусства – исполнительское искусство актера.  Возможности актера «превращать», преображать с помощью изменения своего поведения место, время, ситуацию, партнеров. Развитие требований к органичности поведения в условиях вымысла. Словесные действия. Психофизическая выразительность речи. Словесные воздействия как подтекст. Этюдное оправдание заданной цепочки словесных действий. Практическая   работа: тренинги  на   внимание:   «Поймать   хлопок», «Невидимая   нить»,   «Много   ниточек,   или   Большое   зеркало».   упражнения   на коллективную   согласованность   действий   (одновременно,   друг   за   другом, вовремя);   воспитывающие   ситуации  «Что   будет,  если   я  буду   играть   один..»; превращения   заданного   предмета   с   помощью   действий   во   что­то   другое (индивидуально, с помощниками). 4. Художественное чтение Художественное чтение как вид исполнительского искусства. Теория: Роль чтения вслух в повышении общей читательской культуры. Основы практической работы над голосом. Анатомия, физиология и гигиена речевого аппарата. Литературное произношение. Основы   сценической   «лепки»   фразы   (логика   речи).   Понятие   о   фразе. Естественное построение фразы. Фраза простая и сложная. Основа и пояснение фразы. Пояснения на басах и верхах.  Классификация   словесных   воздействий.   Текст   и   подтекст   литературного произведения Возможность звучащим голосом рисовать ту или иную картину. Связь рисуемой картины с жанром литературного произведения. Практическая работа: отработка навыка правильного дыхания при чтении и сознательного   управления   речеголосовым   аппаратом   (диапазоном   голоса,   его силой и подвижностью». Упражнения на рождение звука: «Бамбук», «Корни», «Тряпичная   кукла»,   Резиновая   кукла»,   «Фонарь»,   Антенна»,   «Разноцветный фонтан». Отработка навыка правильного дыхания при чтении и сознательного управления речевым аппаратом. 5. Сценическое движение Основы акробатики.  Теория: Школы   и   методики   движенческой   подготовки   актера.   Развитие психофизического аппарата. Основы акробатики, работа с равновесием, работа с предметами. Техника безопасности. Беседы:   «В   поисках   собственного   стиля»,   «Танец   сегодня»,   «Об   Айседоре Дункан».   «Бальные»   танцы:   «Танец­шествие»,   «Мазурка»,   «Менуэт», «Вальс Дружбы», «Фигурный вальс». Практическая   работа: Разминка   плечевого   пояса:   «Ветряная   мельница», «Миксер»,   «Пружина»,   «Кошка   лезет   на   забор».  Тренинг:   «Тележка», «Собачка», «Гусиный шаг», «Прыжок на месте». Элементы акробатики: кувырок вперед, кувырок назад, кенгуру, кузнечик. Сценические падения: падения вперед согнувшись, падение назад на спину. 6. Работа над пьесой Пьеса – основа спектакля Теория: Особенности   композиционного   построения   пьесы:   ее   экспозиция, завязка, кульминация и развязка. Время в пьесе. Персонажи ­ действующие лица спектакля. Повествовательный и драматический текст. Речевая характеристика персонажа. Речевое и внеречевое поведение. Монолог и диалог.  Костюм – один из основных элементов, влияющих на представление об образе и характере. Костюм «конкретизированный» и «универсальный». Цвет, фактура. Практическая   работа: работа   над   выбранной   пьесой,   осмысление   сюжета, выделение основных событий, являющихся поворотными моментами в развитии действия.   Определение   главной   темы   пьесы   и   идеи   автора,   раскрывающиеся через основной конфликт. Определение жанра спектакля. Чтение и обсуждение пьесы,   ее   темы,   идеи.   Общий   разговор   о   замысле   спектакля. : работа   по карточкам   «от   прозы   к   драматическому   диалогу»,   «Сфера   диалога   и   сфера игры», «Кто это сказал?», «Создание речевых характеристик персонажей через анализ текста», выразительное чтение по ролям, расстановка ударение в тексте, упражнения на коллективную согласованность действий, отработка логического соединения текста и движения. 7. Репетиционный период. Практическая работа: Соединение сцен, эпизодов; репетиции в декорациях, с реквизитом и бутафорией, репетиции в костюмах, репетиции с музыкальным и световым   оформлением,   сводные   репетиции,   репетиции   с   объединением   всех выразительных средств. Генеральная репетиция. 8. Экскурсии Теория: Знакомство с экспозициями краеведческих музеев. Посещение храмов посёлка. Экскурсии в природу. Составление творческих отчётов о проведенных экскурсиях.  Правила ПДД, ТБ. 9. Итоговое занятие Теория: Викторина по разделам программы обучения за год. Практическая   работа: выступление:   упражнения   на   коллективную согласованность;   превращение   и   оправдание   предмета,   позы,   ситуации, мизансцены; этюды на оправдание заданных бессловесных элементов действий   упражнения  по   курсу разными   предлагаемыми   обстоятельствами; «Художественное слово». СОДЕРЖАНИЕ ПРОГРАММЫ 2­й год обучения  . 1.Вводное занятие   Цели   и   задачи   обучения.   Знакомство   с   курсом.   Перспектива   творческого роста на 2­ом году обучения. Практическая   работа:   Участие   детей   в   мероприятии   «День   открытых дверей».   2. История театра. Театр как вид искусства   1.Страницы истории театра: театр Древнего Востока. Теория: Культура   и   искусство   Древнего   Востока.   Мистерии   ­  праздники   в храмах Древнего Востока. промежуточные   события, Практическая работа: Драматургический анализ мифа об Осирисе: завязка, кульминация,   главные   герои­противники. Реконструкция мистерии «Песнь семи Хатхор». 2.Страницы истории театра: театр Древней Греции. Теория: Общий подъем культуры и искусства в Древней Греции. Общественно­ воспитательная роль театра. Особенности древнегреческого театра: сочетание музыки и пластики, слова – активное средство воздействия на зрителя. Костюм и   маска   –   элементы   обобщенной   характеристики   персонажей.   Трагедия   и комедия – основные жанры древнегреческой драматургии. Практическая   работа: Комментирование   чтение   отрывков   из   «Прометея прикованного»   Эсхила.   Чтение   книги   А.Говорова   «Алкамен   –   театральный мальчик».   Знакомство   по   иллюстрациям   и   фотографиям   с   устройством зрительного   зала   и   оформлением   сценической   площадки   древнегреческого театра. Заочная экскурсия по современному театральному зданию. 3.Развитие представлений о видах театрального искусства: музыкальный театр. Теория: Опера,   балет,   оперетта,   мюзикл.   Общее   и   специфическое   в   каждом жанре. Работа композитора. Либретто. Значение сценографии. Хореография. Практическая   работа: Просмотр   спектакля   (телеспектакля)   музыкального театра. Прослушивание отрывка из мюзикла «Юнона и Авось». 4.Театр в ряду других искусств. Общее и особенное. Теория: Театр   и   литература.   Театр   и   кино   –   «друзья   и   соперники». Изобразительное   искусство   и   театр.   Театр   и   музыка.   Взаимосвязь   театра   с другими видами искусства. Практическая   работа: Просмотр   театральных   постановок  драматического театра   им.Щепкина   г.Белгород.   Закрепление   представлений   и   зрительского опыта воспитанников в рассказах, сочинениях, рисунках. Практическая работа по составлению произведений различных видов искусства (воплощение одного сюжета художественными средствами разных искусств). Упражнения «Вихрь», «Выбор» (литературный этюд).      3. Актерская грамота   1. Средства актёрского искусства. Теория: Значение   и   способы   превращения   своей   логики   действия   в   логику действий персонажа. Разные логики поведения одного и того же действующего лица   в   избранном   отрывке.   Первоначальное   представление   о   средствах актерского   искусства,   помогающих   преодолеть   статичность   исполнения   (или «купание в чувствах» по К.С. Станиславскому). Практическая   работа: Просмотр   и   прослушивание   музыки   и   видеоклипов. Работа   над   одной   ролью   (одним   отрывком)   всех   студийцев.   Коллективные показы одного и того же отрывка в разных составах. Определение различий в характере   действия.или   «Большое   зеркало».   Упражнения   на   коллективную согласованность   действий   (одновременно,   друг   за   другом,   вовремя). чтение Воспитывающие ситуации «Что будет, если я буду играть один..».Превращения заданного предмета с помощью действий во что­то другое (индивидуально, с помощниками). 2.Актер и его роли. Теория: Параллельная   отделочная   работа   над   несколькими   ролями   каждого воспитанника как средство активизации овладения техникой действий. Практическая   работа: упражнения   на   коллективную   согласованность действий (одновременно, друг за другом, вовремя); воспитывающие ситуации «Что   будет,   если   я   буду   играть   один..»;   превращения   заданного   предмета   с помощью   действий   во   что­то   другое   (индивидуально,   с   помощниками). Тренинги  на внимание: «Поймать хлопок», «Невидимая нить», «Много ниточек, или   Большое   зеркало».   Выполнение   этюдов,   упражнений­   тренингов. Упражнение: «Я сегодня – это …» 3.Бессловесные и словесные действия Теория: Этюдное   оправдание   заданной   цепочки   словесных   действий. Зарождение представления о действенном характере замысла этюда (парного). Практическая   работа: Этюды   на   пословицы,   крылатые   выражения, поговорки, сюжетные стихи, картины – одиночные, парные, групповые, без слов и с минимальным использованием текста. 4.Художественное   1.Художественное чтение как вид исполнительского искусства. Теория: Чтение   произведения   вслух   как   последний   этап   освоения   текста. Словесные воздействия в живой речи и использование их в чтецкой работе. Практическая работа: Отработка навыка правильного дыхания при чтении и сознательного   управления   речеголосовым   аппаратом   (диапазоном   голоса,   его силой и подвижностью».Упражнения на рождение звука: «Бамбук», «Корни», «Тряпичная   кукла»,   Резиновая   кукла»,   «Фонарь»,   Антенна»,   «Разноцветный фонтан». Основы сценической «лепки» фразы (логика речи). Понятие о фразе. Естественное построение фразы. 2.Разнообразие художественных приемов литературы. Теория: Возможность звучащим голосом «рисовать» ту или иную картину. Связь рисуемой   картины     жанром   литературного   произведения. Особенности  исполнения лирики. Практическая   работа: самостоятельная   подготовка   произведения   к исполнению (на материале русской прозы и поэзии). 3.Словесные воздействия. Теория: Их   классификация.   Текст   и   подтекст   литературного   произведения. Возможность звучащим голосом рисовать ту или иную картину. Связь рисуемой картины с жанром литературного произведения. Практическая   работа: Упражнения   на   «распро­ультра­натуральное действие»:   превращение   заданного   предмета   с   помощью   действий   во   что­то с другое   (индивидуально,   с   помощником).   Работа   над   художественным произведением. Подготовка чтецкого репертуара. 5. Сценическое движение 1.Основы акробатики.  Теория: Основы   акробатики,   работа   с   равновесием,   работа   с   предметами. Техника безопасности. Практическая работа: Продолжение работы над разминкой плечевого пояса: «Ветряная мельница», «Миксер», «Пружина», «Кошка лезет на забор». Тренинг «Тележка»,   «Собачка»,   «Гусиный   шаг»,   «Прыжок   на   месте».   Сценические падения : падения вперед согнувшись, падение назад на спину. 2.Обучение танцу и искусству танцевальной импровизации. Теория: Контрастная музыка: быстрая, медленная, веселая грустная. Сюжеты некоторых танцев. Особенности их движений. Элементы современного танца. Обучение танцу и искусству танцевальной импровизации. Практическая   работа: Учебно­тренировочная   работа:   универсальная разминка,   тренировка   суставно­мышечного   аппарата,   разучивание   основных движений   под   музыку.   Упражнения   на   вокально­двигательную   координацию. Элементы разных по стилю танцевальных форм. Позиции рук, позиции ног. Разучивание разминки плечевого пояса: «Ветряная мельница», «Миксер», «Пружина», «Кошка лезет на забор». Основные элементы бального   танца   «Венский   вальс»:   вальс   –   простая   перемена   (левый   квадрат, правый   квадрат),   левый   и   правый   поворот,   фигура   перемена   направлений (правая и левая). Кружева. Волчок. Приблизительная схема танца на 8 тактов.. 6. Работа над пьесой 1.Пьеса – основа спектакля Теория: Особенности   композиционного   построения   пьесы:   ее   экспозиция, завязка, кульминация и развязка. Время в пьесе. Персонажи­ действующие лица спектакля. Практическая   работа: работа   над   выбранной   пьесой,   осмысление   сюжета, выделение основных событий, являющихся поворотными моментами в развитии действия.   Определение   главной   темы   пьесы   и   идеи   автора,   раскрывающиеся через основной конфликт. Определение жанра спектакля. Чтение и обсуждение пьесы, ее темы, идеи. Общий разговор о замысле спектакля. 2.Текст­основа постановки. Теория: Повествовательный   и   драматический   текст.   Речевая   характеристика персонажа. Речевое и внеречевое поведение. Монолог и диалог. Практическая   работа: работа   по   карточкам   «от   прозы   к   драматическому диалогу», «Сфера диалога и сфера игры», «Кто это сказал?», «Создание речевых характеристик   персонажей   через   анализ   текста»,   ,   выразительное   чтение   по ролям,   расстановка   ударение   в   тексте,   упражнения   на   коллективную согласованность   действий,   отработка   логического   соединения   текста   и движения. Основная этюдно­постановочная работа по ролям 3.Театральный грим. Теория: Отражение сценического образа при помощи грима.  Грим как один из способов   достижения   выразительности:   обычный,   эстрадный,   характерный, абстрактный.  Способы накладывания грима. Практическая работа: Приемы накладывания грима. Создание эскизов грима для героев выбранной пьесы. Накладывание грима воспитанниками друг другу. 4.Театральный костюм. Теория: Костюм – один из основных элементов, влияющих на представление об образе и характере. Костюм «конкретизированный» и «универсальный». Цвет, фактура. Практическая работа: создание эскизов костюмов для выбранной пьесы. 7. Репетиционный период. Практическая работа: Соединение сцен, эпизодов; репетиции в декорациях, с реквизитом и бутафорией, репетиции в костюмах, репетиции с музыкальным и световым   оформлением,   сводные   репетиции,   репетиции   с   объединением   всех выразительных средств. Генеральная репетиция. 8. Мероприятия и психологические практикумы Теория: Знакомство   с   методикой   проведения   и   организации   досуговых мероприятий. Тематическое планирование, разработка сценариев. Практическая работа. Участие в подготовке досуговых мероприятий внутри учреждения. Выявление ошибок Оформление газеты «В мире театра». 9. Экскурсии Теория: Знакомство с экспозициями краеведческих музеев. Посещение храмов посёлка. Экскурсии в природу. Составление творческих отчётов о проведенных экскурсиях.  Правила ПДД, ТБ. 10. Итоговое занятие Теория: Викторина по разделам программы обучения за год. Практическая работа: упражнения на коллективную согласованность; этюды на   оправдание   заданных   словесных   действий;   чтецкие   работы  по   курсу «Художественное слово». . СОДЕРЖАНИЕ ПРОГРАММЫ 3­й год обучения 1. Вводное занятие   Теория: Цели   и   задачи   обучения.   Учебный   план.   Перспектива   творческого роста.  . Практика: Показ литературно­музыкальной композиции для воспитанников 1­ го года обучения.   2. История театра. Театр как вид искусства   1. Страницы истории театра: средневековый площадной театр. Теория: Актер   средневекового   театра,   его   религиозный   смысл.   Актер средневекового театра, синтетический характер искусства «профессиональных развлекателей».   Символика   и   условность   оформления   средневекового спектакля.   Связь   театра   со   средневековой   литературой   и   изобразительным искусством.   Трансформации   традиций   средневекового   театра   в   современных театрализованных празднествах (карнавалах, маскарадах, шествиях). Практическая  работа: Знакомство   с   искусством   средневековой   Европы   по иллюстрациям   и   слайдам,   по   описаниям   театральных   представлений. Разыгрывание сценок, импровизации в духе средневековых театральных жанров. Подготовка   этюдов   «Средневековый   театр».   Просмотр   видеофильмов   с карнавалами, маскарадами. 2. Страницы истории театра: Театры, где играют дети. Теория: Судьба  школьного театра в России. Первый русский просветитель  – Симеон   Полоцкий. «Потешная   палата»,  «Комедиальная   храмина».  Школьный театр   Славяно­греко­латинской   академии.  Детское   театральное   движение  80­ х  гг. XX в. Современные школьные театры. Практическая   работа: Знакомство   по   иллюстрациям   и   фотографиям   с устройством зрительного зала и оформлением сценической площадки русских театров. Заочная экскурсия по современным театрам. 3. Гении русской сцены. Теория: Знакомство   с   жизнью   и   творчеством   М.Щепкина,   П.Мочалова, В.Каратыгина. Практическая   работа: самостоятельная   подготовка   воспитанниками рефератов на тему. 4. Великие русские драматурги. Теория: Знакомство   с   жизнью   и   творчеством   Н.   Островского   и   других драматургов. Практическая   работа: самостоятельная   подготовка   воспитанниками рефератов на тему.      3. Актерская грамота   1. Средства актёрского искусства. Теория: Проявление   индивидуальности   человека   в   особенностях   общения. Расширение сферы знаний о закономерностях действий. Знакомство с логикой межличностного   общения.   Борьба   в   межличностном   общении   как   условие сценической выразительности. Практическая работа: Этюды на удерживание настойчивости. Упражнения на перевоплощение   путем   изменения  логики   взаимодействия   с   партнером. Упражнение «Я играю так, потому что …». Просмотр и прослушивание музыки и   видеоклипов.   Работа   над   одной   ролью   (одним   отрывком)   всех   студийцев. Упражнения на коллективную согласованность действий (одновременно, друг за другом, вовремя). Воспитывающие ситуации «Что будет, если я буду играть один..» Превращения заданного предмета с помощью действий во что­то другое (индивидуально, с помощниками). 2. Актер и его роли. Теория: Проявление   основных   характерологических   особенностей   человека   в особенностях   логики   построения   взаимодействий   с   партнером   (параметры общения).   Значение   постоянной   работы   над   совершенствованием   техники   в творчестве актера. Практическая   работа: упражнения   на   коллективную   согласованность действий (одновременно, друг за другом, вовремя); Этюды на выразительность подачи   одного   из   параметров   межличностного   общения:   соотношение   сил, интересов,   инициативности,   претенциозности   или   поглощения   делом.,   или Большое зеркало». Выполнение этюдов, упражнений­ тренингов. Упражнение: «Я сегодня – это …»   чтение 3. Импровизация. Теория: Роль   импровизации,   взаимосвязь   импровизации   с   техническими навыками   в   репетиционной   работе.   Мизансцены   спектакля.   Импровизация   и точность выполнения установленных мизансцен. Практическая работа: Выполнение этюдов, упражнений­ тренингов. Анализ работы   своей   и   товарищей.   Этюды   на   пословицы,   крылатые   выражения, поговорки, сюжетные стихи, картины – одиночные, парные, групповые, без слов и с минимальным использованием текста. 4.Художественное   1. Индивидуальные формы выступления Теория: Многообразие  индивидуальных  форм  выступления.  Чтецкий  номер  в концерте. Мелодекламация. Литературная композиция и монтаж. «Театр одного актера». Практическая работа: Отработка навыка правильного дыхания при чтении и сознательного   управления   речеголосовым   аппаратом   (диапазоном   голоса,   его силой и подвижностью».Упражнения на рождение звука: «Бамбук», «Корни», «Тряпичная   кукла»,   Резиновая   кукла»,   «Фонарь»,   Антенна»,   «Разноцветный фонтан». Основы сценической «лепки» фразы (логика речи). Понятие о фразе. Естественное построение фразы. 2. Разнообразие художественных приемов литературы. Теория: Многообразие   групповых   форм   выступления.   «Поэтический   театр», «Синяя блуза», «Агитбригада», капустник. Практическая   работа: Создание   композиции   путем   сокращения   текста   с сохранением основной темы, идеи, главных героев. Соединение различных по содержанию, форме, стилю, ритму фрагментов литературных произведений. Форма подведения итогов: капустник ко Дню театра. 5.Сценическое движение 1. Основы акробатики.  Теория: Основы   акробатики,   работа   с   равновесием,   работа   с   предметами. Техника безопасности. Практическая работа: Продолжение работы над разминкой плечевого пояса. Сценические падения : падения вперед согнувшись, падение назад на спину. Форма подведения итогов: этюды 2. Обучение танцу и искусству танцевальной импровизации. Теория: Контрастная музыка: быстрая, медленная, веселая грустная. Сюжеты некоторых танцев. Особенности их движений. Элементы современного танца. Обучение танцу и искусству танцевальной импровизации. Практическая   работа: Универсальная   разминка.   Тренировка   суставно­ мышечного аппарата, разучивание основных движений под музыку. Упражнения на   вокально­двигательную   координацию.   Элементы   разных   по   стилю танцевальных форм. Позиции рук, позиции ног. Самба – основной шаг, шаг с продвижением, виск, бутафого, корте­джако. «Ча­ча­ча» ­ основной шаг, веер, раскрытие   (или   «Нью­Йорк»).   Основы   европейского   бального   танца «Медленный вальс».Танцевальные композиции  Форма   подведения   итогов: Составление  и   разучивание   танцевальной композиции с выученными элементами. 6. Работа над пьесой 1. Пьеса – основа спектакля Теория: Особенности   композиционного   построения   пьесы:   ее   экспозиция, завязка, кульминация и развязка. Время в пьесе. Персонажи ­ действующие лица спектакля. Практическая   работа: работа   над   выбранной   пьесой,   осмысление   сюжета, выделение основных событий, являющихся поворотными моментами в развитии действия.   Определение   главной   темы   пьесы   и   идеи   автора,   раскрывающиеся через основной конфликт. Определение жанра спектакля. Чтение и обсуждение пьесы, ее темы, идеи. Общий разговор о замысле спектакля. Форма подведения итогов: анализ пьесы 2. Текст­основа постановки. Теория: Повествовательный   и   драматический   текст.   Речевая   характеристика персонажа. Речевое и внеречевое поведение. Монолог и диалог. Практическая   работа: работа   по   карточкам   «от   прозы   к   драматическому диалогу», «Сфера диалога и сфера игры», «Кто это сказал?», «Создание речевых характеристик   персонажей   через   анализ   текста»,   ,   выразительное   чтение   по ролям,   расстановка   ударение   в   тексте,   упражнения   на   коллективную согласованность   действий,   отработка   логического   соединения   текста   и движения. Основная этюдно­постановочная работа по ролям Форма   подведения   итогов: составление   таблицы   «История   про…, который…». 3. Театральный грим. Теория: Отражение сценического образа при помощи грима.  Грим как один из способов   достижения   выразительности:   обычный,   эстрадный,   характерный, абстрактный.  Способы накладывания грима. Практическая работа: Приемы накладывания грима. Создание эскизов грима для героев выбранной пьесы. Накладывание грима воспитанниками друг другу. Форма подведения итогов: создание эскизов более сложного грима. Рефераты на тему: «Эпохи в зеркале моды». 7. Репетиционный период. Практическая работа: Соединение сцен, эпизодов; репетиции в декорациях, с реквизитом и бутафорией, репетиции в костюмах, репетиции с музыкальным и световым   оформлением,   сводные   репетиции,   репетиции   с   объединением   всех выразительных средств. Генеральная репетиция. Форма подведения итогов: премьера (первый показ спектакля на зрителя). Обсуждение премьерного спектакля (участвуют все актеры, все службы). 8. Мероприятия и психологические практикумы Теория: Знакомство   с   методикой   проведения   и   организации   досуговых мероприятий. Тематическое планирование, разработка сценариев. Практическая работа. Участие в подготовке досуговых мероприятий внутри учреждения. Выявление ошибок Оформление газеты «В мире театра». Формы подведения итогов: Совместное обсуждение и оценка сделанного. 9. Экскурсии Теория: Знакомство с экспозициями краеведческих музеев. Посещение храмов посёлка. Экскурсии в природу. Составление творческих отчётов о проведенных экскурсиях.  Правила ПДД, ТБ. Форма подведения итогов: творческий отчёт 10. Итоговое занятие 1 час СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 1.ФГОС НОО (приложение к приказу Министерства образования и науки от 6октября 2009 г. № 373) 2.Аджиева, Е.М. 50 сценариев классных часов / Е.М.Аджиева, Л.А. Байкова, Л.К. Гребенкина, О.В. Еремкина, Н.А. Жокина, Н.В. Мартишина. – М.: Центр «Педагогический поиск», 2002. – 160 с. 3.Бабанский, Ю. К.  Педагогика /  Ю.К. Бабанский ­ М.,  1988. ­  626 с. 4.Безымянная, О. Школьный театр.  Москва «Айрис Пресс» Рольф, 2001 г.­ 270 с. 5.Григорьев Д.В., Куприянов Б.В. Программы внеурочной деятельности. М., 2011. 6.Григорьев   Д.В.,   Степанов   П.В.   Внеурочная   деятельность   школьников. Методический конструктор: пособие для учителя. М.,2010. соиск.уч.ст.докт.психол.наук / Н.А.Корниенко 7.Ершова А.П. Влияние актерского творчества на всестороннее развитие школьника.   //   Сб.   Нравственно­эстетическое   воспитание   школьников средствами театрального искусства. 8.Ершова А.П. Уроки театра в школе. 9.Караманенко Т.Н. Кукольный театр дошкольникам. 10.Корниенко,   Н.А.   Эмоционально­нравственные   основы   личности: Автореф.дис.на – Новосибирск, 1992. – 55 с. 11.Кристи,   Г.В.   Основы   актерского   мастерства,   Г.В   Кристи   /Советская Россия, 1970г. 12.Методическое   пособие.   В   помощь   начинающим   руководителям театральной студии, Белгород, 2003 г. 13.Неменский   Б.М.   Распахни   окно.   Мысли   художника   об   эстетическом воспитании. 14.Пирогова Л.И. Сборник словесных игр по русскому языку и литературе: Приятное с полезным. – М.: Школьная Пресса, 2003. – 144 15.Программа педагога дополнительного образования: От разработки до реализации /сост. Н.К. Беспятова – М.: Айрис­ пресс, 2003. – 176  с. – (Методика). 16.Степанова,   Е.Н.   Воспитательный   процесс:   изучение   эффективности. Методические рекомендации / Под ред. Е.Н. Степанова. – М.: ТЦ «Сфера», 2001. – 128с. 17.Сорокина, Н.Ф Учебно­методическое пособие Н.Ф. Сорокина «Играем в  кукольный театр», г. Москва, изд. «АРКТИ», 2000 г. 18.Школа   творчества:   Авторские   программы   эстетического   воспитания детей средствами театра – М.: ВЦХТ, 1998 – 139 с. Приложение 1. Рекомендуемый репертуар 1.Гуркова, А.Н. «О любви и в шутку и  всерьез» из сборника А.Н. Гуркова «Школьный театр. Классные шоу­программы»/ серия «Здравствуй школа» 2.Гуркова, А.Н «Вечная сказка» (по мотивам сказки Е.Шварца) из сборника А.Н.   Гуркова   «Школьный   театр.   Классные   шоу­программы»/   серия «Здравствуй школа». 3.Гуркова, А.Н. «Волшебник Изумрудного города» из сборника Гуркова А.Н. «Школьный театр. Классные шоу­программы»/ серия «Здравствуй школа»» 4.Гуркова,   А.Н. «Кошкин   Дом»   из   сборника   Гуркова   А.Н.   «Школьный театр. Классные шоу­программы»/ серия «Здравствуй школа»» 5.Гуркова, А.Н. «Волшебные часы» из сборника Гуркова А.Н. «Школьный театр. Классные шоу­программы»/ серия «Здравствуй школа»» 6.Давыдова, М., Агапова, И. «Сапфиры принцесс» из сборника Давыдовой М., Агаповой И. Праздник в школе. Третье издание, Москва «Айрис Пресс», 2004 г. 7.Давыдова,   М.,   Агапова,   И.   «Святочный   калейдоскоп»   из   сборника Давыдовой   М.,   Агаповой   И.   Праздник   в   школе.   Третье   издание,   Москва «Айрис Пресс», 2004 г. 8.Давыдова,   М.,   Агапова,   И.   «Венок   из   мертвых   цветов»   из   сборника Давыдовой   М.,   Агаповой   И.   Праздник   в   школе.   Третье   издание,   Москва «Айрис Пресс», 2004 г. 9.Литературно­музыкальная гостиная «Ах, этот бал! Краше не было бала» из сборника   «Школьные   вечера   и   мероприятия»   (сборник   сценариев)­ Волгоград.Учитель,2004г ЛИТЕРАТУРА Приложение 2. 1. По специфике театрально­исполнительского искусства 1.1. Акимов, Н.П. О театре. – М.;Л: Искусство, 1978 1.2. Гоголь, Н.В. Театральный разъезд после представления новой комедии:  Приложение к «Ревизору»// Собр. Соч.: в 7 т.­ М.: Художественная  литература, 1984­1987. –Т.4. 1.3. Певцов, И.Н. Литературно­театральное наследие – М.: ВТО, 1978. 1.4. Станиславский, К.С. Статьи. Речи. Беседы. Письма.­ М.: Искусство, 1953. 1.5. Станиславский, К.С. Собрание сочинений: в 8 т.­ М.: Искусство, 1954­ 1961. 1.6. Товстоногов, Г.А. Зеркало сцены: в 2 т.­ 2­е издание – Л.: Искусство,  1984.­ Т.2; Статьи, записи репетиций. 1.7. Топорков, В.О. Станиславский на репетиции. – М.: Искусство, 1949. 1.8. Топорков, В.О. Четыре очерка о К.С.Станиславском.­ М.: Советская  Россия, 1963. 1.9.Чехов, А.П. Литературное наследие: В 2 т.­М.: Искусство, 1986.­Т.2: Об  искусстве актёра. 1.10.Щепкин, М.С. Жизнь и творчество: В 2т.­ М.: Искусство, 1984. 2. По художественной педагогике 2.1. Гиппиус, С.В. Гимнастика чувств.­ Л.; М.: Искусство, 1967. 2.2. Горчаков, Н.М. Режиссёрские уроки Станиславского.­ 2­е издание –М.:  Искусство, 1951. 2.3. Горчаков, Н.М. Станиславский о работе режиссёра с актёрами.­М.: ВТО,  1958 2.4. Данилов, Г. Не убить Моцарта!­ М.: Педагогика, 1086. 2.5. Ершов, П.М. Технология актёрского искусства. ­2­е издание­ М.: РОУ,  1992. 2.6. Ершов, П.М. Режиссура как практическая психология: (Взаимодействие  людей в жизни и на сцене).­ М.: Искусство, 1972. 2.7. Ершова, А.А., Букатов, В.М. Актёрская грамота – подросткам.­ М., 1994. 2.8. Ершова, А.А., Букатов, В.М. Возвращение к таланту: Педагогам о социо­ игровом стиле работы.­ М.: АКМЭ, 1995. 2.9. Коган, Г. У врат мастерства.­ М.: Музыка, 1969. 2.10.Кристи, Г.В. Воспитание актёра школы Станиславского.­ М.: Искусство,  1978. 2.11.Лукьянова, Е.А. Дыхание в хореографии.­ М.: Искусство,1979. 2.12. Нейгауз, Г.Г. Размышления, воспоминания, дневники. Избранные статьи.  Письма к родителям.­ 2­е издание.­ М.: Прогресс, 1978. 2.13.Неменский, Б.М. Мудрость красоты: О проблемах эстетического  воспитания: книга для учителя.­ М.: Просвещение, 1981. 2.14.Родари, Дж. Грамматика фантазии: Введение в искусство придумывания  историй.­ М.: Прогресс, 1978. 2.15.Топорков, В.О. О технике актёра.­ 2­е издание,­ М.: ВТО, 1959. 2.16.Уткин,Б.И.Воспитание профессионального слуха музыканта в училище.­  М.: Музыка, 1985. 2.17.Щетинин, М.П. Объять необъятное: Записки педагога,­ М.: педагогика,  1986. 3. По истории театра 3.1. Детская энциклопедия для среднего и старшего возраста. Искусство. Том  12.­ М.: Просвещение, 1968. 3.2. Древо познания. Универсальный иллюстрированный справочник для всей  самьи.­ Маршалл Квендиш, 2003 Методики для отслеживания результатов реализации программы Приложение 3. Проба на познавательную инициативу «Незавершенная сказка» Цель: выявление развития познавательных интересов и инициативы школьника. Оцениваемые  универсальные   учебные  действия:  действие  смыслообразования, устанавливающее   значимость   познавательной   деятельности   для   ребенка; коммуникативное действие — умение задавать вопрос. Метод   оценивания: чтение   незавершенной   сказки   в   индивидуальном обследовании. Описание   задания:   ребенку   читают   незнакомую   ему   сказку   и   на кульминационном моменте прекращают чтение. Психолог выдерживает паузу. Если ребенок молчит и не проявляет заинтересованности в продолжении чтения сказки, психолог задает ему вопрос: «Ты хочешь у меня что­то спросить?» Критерии оценивания: 1.   Интерес   к   сказке   и   инициатива,   направленная   на   то,   чтобы   взрослый продолжил чтение сказки. 2.   Адекватность   высказывания,   направленного   на   то,   чтобы   инициировать взрослого продолжить чтение сказки. Уровни оценивания: 1. Низкий уровень: ребенок не проявляет интереса к чтению сказки, не задает вопросов. 2.   Средний   уровень:   ребенок   проявляет   интерес   к   сказке,   но   инициатива   в продолжении   чтения   отсутствует;   после   дополнительного   вопроса   психолога спрашивает, чем закончилась сказка; с интересом выслушивает развязку. 3.   Высокий   уровень:   ребенок   проявляет   выраженный   интерес   к   сказке,   сам задает вопросы, настаивает на том, чтобы взрослый дочитал сказку до конца. Методика самооценки эмоциональных состояний (А.Уэссман и Д.Рикс) Шкалы: спокойствие ­ тревожность, энергичность ­ усталость, приподнятость ­  подавленность, уверенность в себе ­ беспомощностьНазначение теста Самооценка эмоциональных состояний. Инструкция к тесту «Выберите в каждом из предложенных наборов суждений то, которое лучше всего описывает  ваше состояние сейчас. Номер суждения, выбранного из каждого набора, запишите в  соответствующей строке для ответов». Тестовый материал Спокойствие – тревожность 10. Совершенное спокойствие. Непоколебимо уверен в себе. 9. Исключительно хладнокровен, на редкость уверен и не волнуюсь. 8. Ощущение полного благополучия. Уверен и чувствую себя непринужденно. 7. В целом уверен и свободен от беспокойства. 6. Ничто особенно не беспокоит меня. Чувствую себя более или менее непринужденно. 5. Несколько озабочен, чувствую себя скованно, немного встревожен. 4. Переживаю некоторую озабоченность, страх, беспокойство или  неопределенность. Нервозен, волнуюсь, раздражен. 3. Значительная неуверенность. Весьма травмирован неопределенностью. Страшно. 2. Огромная тревожность, озабоченность. Изведен страхом. 1. Совершенно обезумел от страха. Потерял рассудок. Напуган неразрешимыми  трудностями. Энергичность – усталость 10. Порыв, не знающий преград. Жизненная сила выплескивается через край. 9. Бьющая через край жизнеспособность, огромная энергия, сильное стремление к  деятельности. 8. Много энергии, сильная потребность в действии. 7. Чувствую себя свежим, в запасе значительная энергия. 6. Чувствую себя довольно свежим, в меру бодр. 5. Слегка устал. Леность. Энергии не хватает. 4. Довольно усталый. В запасе не очень много энергии. 3. Большая усталость. Вялый. Скудные ресурсы энергии. 2. Ужасно утомлен. Почти изнурен и практически не способен к действию. Почти не  осталось запасов энергии. 1. Абсолютно выдохся. Неспособен даже к самому незначительному усилию. Приподнятость – подавленность 10. Сильный подъем, восторженное веселье. 9. Возбужден, в приподнятом состоянии. Восторженность. 8. Возбужден, в хорошем расположении духа. 7. Чувствую себя очень хорошо. Жизнерадостен. 6. Чувствую себя довольно хорошо, «в порядке». 5. Чувствую себя чуть­чуть подавленно, «так себе». 4. Настроение подавленное и несколько унылое. 3. Угнетен и чувствую себя очень подавленно. Настроение определенно унылое. 2. Очень угнетен. Чувствую себя просто ужасно. 1. Крайняя депрессия и уныние. Подавлен. Все черно и серо. Уверенность в себе –  беспомощность. Уверенность в себе – беспомощность 10. Для меня нет ничего невозможного. Смогу сделать все, что хочу. 9. Чувствую большую уверенность в себе. Уверен в своих свершениях. 8. Очень уверен в своих способностях. 7. Чувствую, что моих способностей достаточно и мои перспективы хороши. 6. Чувствую себя довольно компетентным. 5. Чувствую, что мои умения и способности несколько ограничены. 4. Чувствую себя довольно неспособным. 3. Подавлен своей слабостью и недостатком способностей. 2. Чувствую себя жалким и несчастным. Устал от своей некомпетентности. 1. Давящее чувство слабости и тщетности усилий. У меня ничего не получится. Обработка результатов теста Измеряются следующие показатели: И1 – «Спокойствие – тревожность». И2 – «Энергичность – усталость». ИЗ – «Приподнятость – подавленность». И4 – «Чувство уверенности в себе – чувство беспомощности». Индивидуальная самооценка И – равняется номеру суждения, выбранного испытуемым из  соответствующей шкалы. И5 – Суммарная (по четырем шкалам) оценка состояния: И5 = И1 + И2 + ИЗ + И4, где И1, И2, ИЗ, И4 – индивидуальные значения по соответствующим шкалам. Источники Методика самооценки эмоциональных состояний (А.Уэссман и Д.Рикс)/ Сонин В.А.  Психодиагностическое познание профессиональной деятельности. – СПб., 2004. С.94­96. Елисеев О.П. Практикум по психологии личности. СПб., 2001. Методика диагностики личностного роста (авторы И.В.Кулешова, П.В.Степанов, Д.В.Григорьев)   прочти   Пожалуйста, Опросный лист для учащихся 6 ­ 8­х классов Перед   тобой   несколько   разных   высказываний. их и подумай ­ согласен ты с этими высказываниями или   нет.   Если   согласен,   то   поставь   положительную   оценку (+   1,   +2,   +3 или +4) в специальном бланке рядом сномером этого высказывания. Если ты не согласен с каким­ нибудь высказыванием, то поставь в бланке отрицательную оценку (­1, ­2, ~3, или ­4). «+4" ­ несомненно, да (очень сильное согласие); «+3" ­ да, конечно (сильное согласие); «+2» ­ в общем, да (среднее согласие); «+1" ­ скорее да, чем нет (слабое согласие); «О» ­ ни да, ни нет; «­1» ­ скорее нет, чем да (слабое несогласие); «­2" ­ в общем, нет (среднее несогласие); «­3" ­ нет, конечно (сильное несогласие); «­4» ­ нет, абсолютно неверно (очень сильное несогласие). Постарайся быть честным. Здесь не может быть «правильных» И «неправильных» оценок. Важно лишь, чтобы они выражали только твое личное мнение. Спасибо тебе заранее! 1. Мне нравится, когда вся наша семья идет в гости, отмечает какой­нибудь праздник или просто собирается за общим столом. 2. Те, кто критикуют происходящее в стране, не могут считаться настоящими патриотами. 3. Бродячих собак надо уничтожать, потому что они могут быть опасны. 4. Любые ссоры можно уладить, не прибегая к дракам. 5. Я способен с радостью выполнять разную работу. 6.   То,   что   взрослые   называют   культурными   ценностями   прошлого,   на   самом   деле   часто оказывается старой рухлядью. 7.   Даже   если   мне   что­то   непонятно   на   уроке,   я   не   стану   задавать   уточняющие   вопросы учителю ­ ведь это не так уж и важно. 8. Человек, совершивший преступление, в будущем никогда не сможет стать хорошим. 9. Глупо рисковать ради другого человека. . 10. Даже  самые  странные люди с самыми  необычными увлечениями  должны иметь право защищать себя и свои взгляды. 11. Спортивные занятия ­ необходимость для здоровья каждого человека. 12. Большинство моих сверстников предпочитает общаться с красивыми людьми. 13. Свои проблемы я стремлюсь решать самостоятельно, собственными силами. 14. Когда я стану взрослым, то смогу прожить счастливо и, не создавая собственной семьи. 15. Мне повезло, что я живу именно в России. 16.   За   новогодней   елкой   лучше   сходить   в   лес,   потому   что   там   можно   выбрать   самую пушистую. 17. Люди, выступающие против войны, наверное, просто трусы. 18. Физическим трудом занимаются одни неудачники. 19. Внешний вид ­ показатель уважения не только к себе, но и к окружающим. 20. Я люблю узнавать значения незнакомых мне слов. 21. Наша страна станет лучше, если мы избавимся от всех психически больных людей. 22. Мне жаль беспомощных людей и хочется им помочь. 23. Есть такие народы, которые не заслужили, чтобы к ним хорошо относились. 24. Я думаю, что курение и алкоголь помогают людям расслабиться, снять напряжение после трудной работы. 25. Я часто недоволен тем, как я живу. 26. Я не боюсь сделать ошибку, когда выбираю что­то в своей жизни. 27. Хорошо, когда у человека нет семьи и детей ­ так он чувствует себя более свободным. 28. Когда вырасту, я буду стараться защищать свою Родину от врагов. 29. Держать животных в передвижных зверинцах ­ бесчеловечно. 30.   Фильмы­боевики   со   стрельбой   и   кровью   помогают   детям   стать   смелыми   и мужественными. 31. Работа дворника не менее важна, чем любая другая работа. 32. Нецензурные выражения в общении ­ признак бескультурья. 33. Учеба ­ занятие для заумных «ботаников». 34. Если ради справедливости надо убить человека ­ это нормально. 35. Мне нравится дарить подарки своим друзьям, родственникам, знакомым. 36. Большинство преступлений в нашем городе совершают люди, приехавшие к нам из других мест. 37. Я считаю, что от одной дозы наркотиков нельзя стать наркоманом. 38. Я очень сильно переживаю любые свои неудачи, даже самые маленькие. 39. Я готов спорить с учителем, если считаю, что он не прав. 40. Я горжусь своей фамилией. 41. День Победы (9 Мая) ­ праздник не для всех, а только для ветеранов и пожилых людей. 42. Торговля животными, занесенными в Красную книгу, неплохой способ заработать деньги. 43. К военнопленным можно относиться жестоко, ведь они наши враги. 44. Я хотел бы подрабатывать в свободное время, если это не будет мешать учебе. 45. Если ребенок резко перебивает разговор взрослых, в этом нет ничего страшного ­ ребенок тоже имеет право высказаться. 46. Человек не может всего знать, поэтому я не беспокоюсь по поводу того, что не знаю многих важных вещей. 47. Лучше отпустить на свободу 10 преступников, чем казнить одного невиновного человека. 48. Люди, которые просят милостыню, скорее всего, ленивы и лживы. 49. Судейство в отношении «наших» на международных соревнованиях часто несправедливо, потому что россиян никто не любит. 50.   Все   известные,   прославленные   люди   стараются   поддерживать   хорошую   физическую форму. 51. Мне тяжело знакомиться с новыми людьми, я часто при этом стесняюсь и смущаюсь. 52. Я хочу знать, зачем и ради чего я живу. 53. Рассматривать старые семейные фотографии – занятие для чудаков. 54. Мне не нравится, когда исполняется наш гимн ­ это скучно и приходится все время вставать. 55. Убирать чужой мусор на туристических стоянках – глупое занятие. 56. Уступить в споре ­ значит показать свою слабость. 57.  Хорошая  учеба   ­  это  тоже  важный   и  серьезный   труд.  58.  На  стенах  подъезда   можно рисовать и писать все, что вздумается. 59. Мне нравится копаться в энциклопедиях, журналах, словарях: там можно найти много интересного. 60. Я плохо себя чувствую, когда окружающие меня люди чем­то расстроены. 61. Я помогу другому человеку, даже если очень занят. 62.   Несправедливо   ставить   людей   с   темным   цветом   кожи   руководителями   над   белыми людьми. 63.   Я   больше   люблю   подвижные   игры,   занятие   спортом   или   рыбалкой,   чем   сидение   у компьютера или телевизора. 64. Я неловко себя чувствую в незнакомой компании. 65. Мои поступки чаще зависят не от меня самого, а от других людей. 66. Человеку не обязательно что­то знать о своих предках или родственниках. 67. Бывает, что я испытываю сильное волнение, чувство гордости, когда слышу песни о своей Родине. 68. Нет ничего страшного, если после мытья рук ты не закрыл за собой кран в школьной столовой, ведь в нашей стране самые большие запасы воды в мире. 69.   Сильную   военную   державу,   в  том   числе   и   Россию,  другие   страны   должны   уважать   и бояться. 70. Субботник по очистке территории дома или школы ­ бесполезное занятие. 71. Если взрослый человек ругается матом, в этом нет ничего плохого ­ ведь он уже взрослый. 72. Я думаю, что и без получения хороших знаний смогу в будущем устроиться на неплохую работу. 7З. Пыток и издевательств не заслуживают даже отъявленные преступники, ведь они тоже люди. 74. Я готов помочь пожилому человеку только за вознаграждение. 75. Надо запретить въезд в нашу страну беженцам из Азии и Африки, так как их приток увеличивает уровень преступности. 76. Я думаю, что здоровье сегодня не самое главное для человека. 77. Я не грущу и не тоскую, когда остаюсь в одиночестве. 78. Я чаще всего соглашаюсь с мнением большинства. 79. Меня огорчает то, что я не делаю для своих родителей всего, что мог бы. 80. Я хотел бы съездить в другие страны, но жить я хочу в своей стране. 81. Я считаю, что нужно обязательно подкармливать бездомных животных и зимующих птиц. 82. Мне кажется, что у нашей страны слишком много оружия и это плохо ­ его количество можно было бы уменьшить. 8З. Если нужно, то я могу делать даже ту работу, которая мне не нравится. 84. Я могу оскорбить человека, если он мне чем­то не нравится. 85. Телевизор необходим для развлечения и отдыха, а не для того, чтобы узнавать из него что­ то новое ­ на это есть школа. 86. Всех бомжей и попрошаек необходимо вылавливать и силой принуждать к работе. 87. Человек никогда и ничего не будет делать, если ему это не выгодно. 88. Люди другой расы или национальности могут быть нормальными людьми, но в друзья я предпочел бы их не брать. 89. Вкус продуктов питания важнее, чем их полезность. 90. Мне кажется, что во мне больше плохого, чем хорошего. 91. Когда я поступаю плохо, меня мучает совесть. Бланк для ответов 1 2 3 14 15 16 27 28 29 40 41 42 53 54 55 66 67 68 79 80 81 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 Фамилия, имя (Ты можешь указать по желанию) Обработка результатов Ответы   школьников   распределяются   по   13   шкалам:   им   соответствуеют   13   строк   в заполняемом   респондентом   бланке   для   ответов. Результаты   получаются   путе   сложения баллов по каждой шкале. 1.Характер отношений школьника к семье показывают его оценки высказываний №№1, 14, 27, 40, 53, 66, 79. При этом в ответах на вопросы №№ 1, 40, 79 знак не меняется. В ответах же на вопросы !! 14, 27, 53, 66 знак меняется на противоположный. 1.Характер отношений школьника к Отечеству показывают его оценки высказываний №№ 2, 15, 28, 41, 54, 67, 80.  При этом в ответах на вопросы №№ 15, 28, 67, 80  знак не меняется. В ответах же на вопросы №№ 2, 41, 54 знак меняется на противоположный. 1.Характер отношений школьника к Земле показывают его оценки высказываний №№ 3, 16, 29, 42, 55, 68, 81. При этом в ответах на вопросы №№ 29,81 знак не меняется. В ответах же на вопросы №№ 3, 16, 42, 55, 68 знак меняется на противоположный. 1.Характер отношений школьника к миру показывают его оценки высказываний №№ 4, 17, 30,43,56, 69, 82. При этом в ответах на вопросы №№ 4, 82 знак не меняется. В ответах же на вопросы №№ 17, 30, 43, 56, 69 знак меняется на противоположный. 1.Характер отношений школьника к труду показывают его оценки высказываний №№ 5, 18, 31,44,57,70,83. При этом в ответах на вопросы №№ 5, 31, 44, 57, 83 знак не меняется. В ответах же на вопросы №№ 18, 70 знак меняется на противоположный. 1.Характер отношений школьника к культуре показывают его оценки высказываний №№ 6, 19, 32, 45, 58, 71, 84. При этом в ответах на вопросы №№ 19, 32 знак не меняется. В ответах же на вопросы №№ 6,45, 58, 71, 84 знак меняется на противоположный. . 1.Характер отношений школьника к знаниям показывают его оценки высказываний №№ 7, 20, 33, 46, 59, 72, 85. При этом в ответах на вопросы №№ 20, 59 знак не меняется. В ответах же на вопросы №№ 7, 33, 46, 72, 85 знак меняется на противоположный. 1.Характер   отношений   школьника   к   человеку   как   таковому   показывают   его   оценки высказываний №№ 8, 21, 34,47,60, 73, 86. При этом в ответах на вопросы №№ 47, 60, знак не   меняется.   В   ответах   же   на   вопросы   №№   8,   21,   34,   86   знак   меняется   на противоположный. 1.Характер   отношений   школьника   к   человеку   как   другому   показывают   его   оценки высказываний №№ 9,22,35,48,61,74, 87. При этом в ответах на вопросы №№ 22, 35, 61 знак   не   меняется.   В   ответах   же   на   вопросы   №№   9,   48,   74,   87   знак   меняется   на противоположный. . 1.Характер   отношений   школьника   к   человеку   как   иному,   как   к   представителю   иной национальности, иной веры, иной культуры показывают его оценки высказываний №№ 10, 23, 36, 49, 62, 75, 88. При этом в ответе на вопрос №10 знак не меняется. В ответах же на вопросы №№ 23, 36, 49, 62, 75, 88 знак меняется на противоположный. 1.Характер   отношений   школьника   к   своему   телесному   Я   показывают   его   оценки высказываний №№ 11, 24, 37, 50, 63, 76, 89. При этом в ответах на вопросы №№ 11, 50, 63 знак   не   меняется.   В   ответах   же   на   вопросы   №№   24,   37,   76,   89   знак   меняется   на противоположный. 1.Характер   отношений   школьника   к   своему   внутреннему   миру,   своему   душевному   Я показывают его оценки высказываний №№ 12, 25, 38, 51, 64, 77, 90. При этом в ответе на вопрос № 77 знак не меняется. В ответах же на вопросы №№ 12, 25, 38,51,64,90 знак меняется на противоположный. 1.Характер   отношений   школьника   к   своему   духовному   Я   показывают   его   оценки высказываний №№ 13, 26, 39, 52, 65, 78, 91. При этом в ответах на вопросы №№ 13, 26, 39, 52,   91   знак   не   меняется.   В   ответах   же   на   вопросы   №№   65,   78   знак   меняется   на противоположный. Интерпретация результатов Предлагаемое Вашему вниманию описание уровней развития отношения ребенка к той или иной ценности дает приблизительную, типизированную картину того, что стоит за ответами школьника на соответствующую группу вопросов. Это не точный диагноз, это тенденция, повод для Вашего педагогического размышления. В   случае   групповой   диагностики   при   обобщении   результатов   не   ограничивайтесь констатацией   процентного   распределения   ответов   по   четырем   уровням.   Сделайте   общую картину многогранной и многоцветной, отметьте для себя особо выдающиеся результаты. В случае индивидуальной диагностики будьте предельно внимательны к ответам подростка. Осуществляя факторный анализ, обращайте внимание на то, какие его ответы «выпадают» из его же индивидуальной «нормы». Возможно, именно здесь – точка его личностного роста (или регресса). И в том, и в другом варианте проведения диагностики, даже при наличии отрицательной тенденции, старайтесь подчеркнуть все имеющиеся положительные моменты. Если Вам необходимо сделать результаты опроса достоянием гласности, будьте, пожалуйста, предельно тактичны. Помните: Вы не судите, Вы размышляете! Отношение подростка к Отечеству От +15   до   +28 баллов   (устойчиво­позитивное   отношение) ­   подростку   присущи   вполне развитые   чувства   гражданственности   и   патриотизма.   Родина   для   него   не   абстрактная категория, а конкретная страна, где он собирается жить, которой ОН гордится. Он чувствует свою   личную   ответственность   за   судьбу   страны.   При   этом   подобные   чувства   вызваны   не конъюнктурой, не модой на патриотизм, а являются глубоко личными, пережитыми. От +1 до +14 баллов (ситуативно­позитивное отношение) ­ подросток переживает чувство Родины   как   чувство   родного   дома,   деревни,   города.   Однако,   ему   кажется,   что   то,   что происходит в стране и на его «малой родине», имеет между собой мало общего. Он встает, когда   звучит   гимн,   скорее,   не   по   душевному   порыву,   а   потому,   что   так   принято.   При необходимости подросток не откажется помочь ветеранам, хотя сам своей помощи может и не предложить. От ­1 до ­14 баллов (ситуативно­негативное отношение) ­ подросток старается открыто не   проявлять   свое   отношение   к   стране.   К   разговорам   об   ее   «убогости»   он   в   принципе равнодушен. Он может «правильно» выступить на тему гражданственности и патриотизма, но в зависимости от ситуации по­разному расставить акценты. Подросток умеет угадывать, в какой момент что «патриотично», а что нет. Ему кажется, что то, что происходит со страной и с ним самим, имеет между собой мало общего. От ­15   до   ­28 баллов   (устойчиво­негативное) ­   можно   предположить,   что   подростка отличает обывательское отношение к своей стране. Родина для него просто место, где он живет, и которое легко можно поменять на любое другое. Все успехи ­ это его собственные успехи, а в неудачах виновата страна («да разве в этой стране...»). Может быть, сам он не будет участвовать в осквернении памятников, но точно не осудит других, ведь память ­ это не то, за что можно получить дивиденды. Отношение подростка к Земле (природе) От +15 до +28 баллов (устойчиво­позитивное отношение) ­ у подростка вполне развитое экологическое   сознание.   Для   него   естественно   чувство   жалости   и   сопереживания   любым животным; он готов убирать лес и чистить водоемы, находя эти занятия увлекательными и важными лично для себя. И уж точно подберет и накормит брошенного щенка, не забудет полить   цветы   (совсем   не   из   желания   получить   похвалу   от   взрослого,   а   из   потребности ощущать гармонию мира, в котором живет). От +1   до   +14 баллов   (ситуативно­позитивное   отношение) ­   подросток   заботится   о животных, цветах, но главным образом о тех, которые принадлежат непосредственно ему. Экологические   проблемы   воспринимаются   им   как   объективно   важные,   но   при   этом   не зависящие от него лично. Он не будет сорить в лесу, если этого не делают другие. Примет вместе с классом  участие в субботнике,  но если  есть возможность отказаться,  то он ею, скорее всего, воспользуется. От ­1   до   ­14 баллов   (ситуативно­негативное   отношение) ­   собственное   мнение подростка   об   экологических   проблемах   зависит   от   конъюнктуры.   Он   предпочитает   не обращать внимания на такие мелочи, как брошенный им мусор, подожженную урну. Ломая ветки в лесу, гоняя кошек и собак во дворе, он не задумывается о том, что делает. И уж тем более не отреагирует, если то же самое делают другие. Всех животных он делит на полезных и бесполезных, радующих его взгляд и вызывающих брезгливое отношение. От ­15   до   ­28 баллов   (устойчиво­негативное   отношение) ­   природа   воспринимается подростком как предмет потребления. Отношение подростка к лесу, животным, водоемам продиктовано потребностью в собственном комфорте, а если получится, то и выгодой для себя.   Он   способен   причинить   боль   животному   ради   простой   забавы.   ОН   с   насмешкой относится к тем, кто проявляет уважение и любовь к «братьям нашим меньшим». Отношение подростка к миру От + 15 ДО +28 баллов (устойчиво­позитивное отношение) ­ у подростка наличествует четко   выраженная   пацифистская   позиция.   Он   считает,   что   к   насилию   прибегают   только слабые   люди   и   государства.   К   проявлениям   грубой   силы   он   относится   подчеркнуто отрицательно. Уверен, что всегда есть возможность уладить конфликт, не ущемляя при этом права других людей. Не боится идти на уступки. От +1   до   +14 баллов   (ситуативно­позитивное   отношение) ­   подросток   в   целом разделяет идеи мира и ненасилия, но при этом считает, что в отдельных случаях применение силы   оправданно.   К   проявлениям   грубой   силы   он   относится   со   смешанным   чувством неприятия и страха. Подросток полагает, что в сложном современном мире надо всегда быть готовым к противостоянию, поэтому, к сожалению, нельзя обойтись без оружия. Он старается не идти на уступки, потому что не хочет показаться слабым в глазах окружающих. От ­1 до ­14 баллов (ситуативно­негативное отношение) ­ подросток уверен, что мир можно поддерживать главным образом силой, угрозами, ультиматумами. Он рассматривает войну как один из естественных способов разрешения конфликтов. По его мнению, сильный тот, кого боятся. Считает, что вокруг хватает потенциально враждебных людей и государств. Вряд ли он сам будет инициатором насильственного деяния, но сыграть роль «второго плана», скорее всего, не откажется. От ­15 до ­28 баллов (устойчиво­негативное отношение) ­ можно предположить, что для подростка не существует альтернативы: переговоры или военная операция. Война для него может быть ценностью ­ с помощью нее можно решить проблемы перенаселения и нехватки продуктов на всех. Он целиком и полностью на стороне силы, а все, кто пытается этому противостоять, для него «слабаки». Скорее всего, это касается и локальных (класс, двор, школа), и крупных конфликтов, где от него пока ничего не зависит. Отношение подростка к культуре ОТ +   15   до   +28 баллов   (устойчиво­позитивное   отношение) ­   культурные   формы поведения,   безусловно,   личностно   значимы   для   подростка   и   деятельно   реализуются   им   в повседневной жизни. Ему чужды хамство, «украшение» речи нецензурными оборотами, он внимателен   и   тактичен   по   отношению   к   другим   людям.   Он   понимает   необходимость сбережения того культурного достояния, которое достал ось нам в наследство от прошлого, и категорически не приемлет вандализма. От +1   до   +14 баллов   (ситуативно­позитивное   отношение) ­   подросток   признает объективную ценность культурных форм поведения, но отнюдь не всегда руководствуется ими в своей повседневной жизни. Он наверняка хотел бы выглядеть«культурным человеком», но не готов прикладывать ежедневные усилия к этому. Он находит оправдание эпизодическим проявлениям со своей стороны хамства («я хамлю только в ответ»), неряшливости («ну и пусть встречают по одежке, зато провожают по уму»), нецензурной брани («сильные эмоции трудно выразить по­другому») и т.п. Вандалы антипатичны ему. От ­1 до ­14 баллов (ситуативно­негативное отношение) ­ культурные формы поведения рассматриваются подростком как нечто догматичное, идущее от мира взрослых, а потому обременяющее   его   повседневную   жизнь.   Он   сторонник   естественного   выражения   своих мыслей, чувств, желаний и считает, что культурная огранка только помешает ему быть таким, какой он есть. Слово «культура» наверняка ассоциируется у него с телеканалом «Культура» И навевает непреодолимую скуку. Вряд ли он сам способен на акт вандализма, но и осуждать вандалов сверстников, скорее всего, не станет. От ­15   до   ­28 баллов   (устойчиво­негативное   отношение) ­   слово   «культура»   во   всех своих формах вызывает у подростка неприятие и рассматривается как проявление лживости взрослого мира. Он наверняка знает, что представляют собой культурные формы поведения, но в своей повседневности реализует их с точностью до наоборот. Тактичность кажется ему проявлением   слабости,   хамство   и   нецензурная   брань   ­   силы,   «потягивание   пивка»   под аккомпанемент   матерщины   ­   лучшим   времяпрепровождением.   Памятники   прошлого воспринимаются им, вероятнее всего, как обыкновенная старая рухлядь, поэтому он совсем не против «скинуть их с парохода современности». Отношение подростка к человеку как Другому От +15   до   +28 баллов   (устойчиво­позитивное   отношение) ­   подросток   ­   подлинный альтруист. Он всегда готов помочь другим людям, даже незнакомым, не ожидая просьбы с их стороны.   В   своих   действиях   во   благо   других   бескорыстен.   Всегда   готов   помочь   слабым, нуждающимся. Ради подобной помощи готов рисковать собственным благополучием. Любит дарить подарки «просто так». От +1  до  +14 баллов  (ситуативно­позитивное  отношение) ­ подросток  не прочь  оказать помощь нуждающимся, но предпочитает делать это тогда, когда его об этом попросят. Он осторожен в своих действиях во благо других, старается не подвергать риску собственное благополучие.   Не   доверяет   искренности   просящих   милостыню,   и   если   они   оказываются поблизости от него, старается сделать вид, что их не замечает. Испытывает удовольствие, делая подарки, но при этом в глубине души рассчитывает на ответный дар. Если этого не случается, расстраивается. От ­1 до ­14 баллов (ситуативно­негативное отношение) ­ подросток лишь изредка думает о потребностях и чувствах других людей. В большинстве своем это те, от кого он в той или иной   степени   зависит.   Бескорыстие   кажется   ему   расточительством,   он   предпочитает   все делать с выгодой для себя, умело это маскируя. Он уверен, что всякое доброе дело должно адекватно вознаграждаться, поэтому прежде,  чем  сделать  что­либо  доброе, не стесняется узнать, а «что ему за это будет». От ­15   до   ­28 баллов   (устойчиво­негативное   отношение) ­   подросток   сосредоточен исключительно на собственной персоне, искренне полагает себя «центром вселенной». Не то чтобы делать, но даже думать о других не входит в его планы. Во всем он ищет выгоду, не очень­то это и скрывая. Бескорыстие кажется ему нелепостью, несусветной глупостью. Он склонен к злословию, циничному отношению к тем, кто в чем­то нуждается, кому необходима помощь. Все нищие для него лентяи и лжецы. Гораздо больше, чем дарить, ему нравится принимать подарки, желательно дорогие и полезные. Отношение подростка к человеку как Иному От +15   до   +28 баллов   (устойчиво­позитивное   отношение) ­   подросток   признает   права людей на иной, отличный от его собственного, образ жизни и свободное выражение своих взглядов. Он, безусловно, принимает иные культуры, положительно относится к культурным отличиям, восприимчив к любым проявлениям культурной дискриминации. Он стремится к пониманию, проникновению в суть других культур, способен избегать в их оценке культурных предрассудков   и   стереотипов.   В   нем   также   ощутимо   стремление   рассматривать   иные культуры не со своей «колокольни», но сквозь призму ценностей и приоритетов самих этих культур. От +1 до +14 баллов (ситуативно­позитивное отношение) ­ подросток склонен к признанию и   принятию   культурного   плюрализма,   уважению   самых   разнообразных   социокультурных групп, но при этом разделяет (зачастую неосознанно) некоторые культурные предрассудки, использует стереотипы в отношении представителей  тех или  иных культур.  Он не может самостоятельно увидеть многие, особенно скрытые, проявления культурной дискриминации в повседневной   жизни.   Ему   трудно   представить,   с   какими   проблемами   могут   сталкиваться культурные меньшинства, мигранты или беженцы. Это объясняется непониманием Другого, неумением увидеть его изнутри, взглянуть на мир с его точки зрения. От ­1 до ­14 баллов (ситуативно­негативное отношение) ­ подросток на словах признает права других на культурные отличия, декларирует принцип равенства людей, но при этом испытывает личное неприятие отдельных социокультурных групп. Такой диссонанс между декларируемыми   гуманистическими   принципами   и   реальным   проявлением   нетерпимости подросток   пытается   оправдать   ссылками   на   общественное   мнение   (<<все   так   считают»), аморальное поведение, якобы свойственное представителям этих групп (<<все они такие»), личный неудачный опыт взаимодействия с ними («я встречал таких людей и уверен, что...»). Эта позиция основана на культуроцентризме, ксенофобии, презумпции вины другого. Отрицая такие вопиющие проявления интолерантности, как фашизм, геноцид, сегрегация, человек при этом может легко навешивать на людей других культур ярлыки «недостойных уважения», «опасных». От ­15   до   ­28 баллов   (устойчиво­негативное   отношение) ­   подросток   сознательно отказывается признавать, принимать и понимать представителей иных культур. Он склонен характеризовать культурные отличия как девиантность, не желает признавать равные права на существование тех, кто имеет иной физический облик или разделяет иные ценности. Зачастую он   демонстративно   враждебен   и   презрителен   к   таким   людям,   жаждет   «очистить»   от   них пространство собственной жизни. Подросток не испытывает ни малейшего желания взглянуть на те или иные жизненные ситуации с точки зрения другой культуры.