«Техника вращения в русском народном танце»

Государственное бюджетное общеобразовательное учреждение ГБОУ гимназия № 406 Пушкинского района Санкт­Петербурга Методическая разработка Итогового открытого занятия по хореографии по программе «Основы народно­сценического танца» Тема: «Техника вращения в русском народном танце» 4 год обучения педагога дополнительного образования Федоров Юрий Николаевич Концертмейстер Цыганова Елена Геннадьевна Цель :   2017 1 ­ показ результата работы учащихся с разным уровнем подготовки;   ­ создание предпосылок мотивации обучения. Задачи:    ­ овладение техническими элементами вращения в русского народного танца;   ­ воспитание у обучающихся артистичности и музыкальности. Ход занятия I.      Организационный момент  ­Построение (осведомиться о состоянии самочувствия каждого ребенка); ­ Поклон обучающихся.  II.            Приветствие гостей.     Вступительное слово педагога  и озвучить план урока содержании урока.  III.          Выступление учащихся класса: ­ Сценический разогрев на элементах народного танца . ­ Экзерсис у станка. ­ технический Экзерсис на середине зала. ­ allegro. ­ умеренная растяжка на позах и движениях технической сложности . IV.         Этюдная работа: ­ сольные танцевальные композиции на основе перепляса; ­ дуэтные и массовые композиции на основе русской пляски; ­ танцевальный этюд в характере русского народного танца.  V.  Исполнение танцевальной композиции «Моряки  Балтийской   флотилии». VI.       Поклон. VII.     Оценка учащихся.  Подведение итогов выступления. Постановка работы головы. 1.1 Исходное положение VI позиция ног, руки согнуты в локтях, кисти собраны в кулачки и лежат   на   талии,   плечи   и   локти   направлены   в   стороны   по   одной   прямой   линии.   Это подготовительное упражнение выполняется на 4 такта 2/4. На последнюю четверть музыкального вступления подняться на средние полупальцы: 1 такт: начать поворот на месте на право, мелко переступая на каждую 1/8 такта, выполнить 1/4 поворота, голова при этом не меняет положения и за счёт поворота корпуса переводится к левому плечу, взгляд направлен в одну и ту же точку. 2   такт:  продолжая   поворот,  на   таких   же   мелких   переступаниях,   выполнить   следующую четверть поворота, удерживая взгляд в той же точке, на последнюю 1/8 такта резко перевести голову на правое плечо, стараясь сразу «поймать» глазами прежнюю «точку». 2 3 и 4 такт: выполнить последнюю 1/2 поворота, также переступая на каждую 1/8 такта, закончить поворот в положении enface. Во время выполнения данного подготовительного упражнения необходимо следить за тем чтобы   голова   сохраняла   ровное   положение,   без   завалов   и   зажимов   шейных   мышц,   корпус подтянут, сохраняется вертикальная осевая линия, а руки, корпус и бёдра находятся в одной плоскости. Следует упомянуть, что все подготовительные упражнения выполняются в правую и в левую сторону, а далее по мере усложнения техники, каждым участником выбирается та сторона, в которую вращение «идёт» лучше, как правило, женской стороной считается правая. Когда хорошо усвоен момент поворота головы в медленном темпе, меняется музыкальная раскладка упражнения, то есть оно выполняется на 2 такта музыкального сопровождения, а потом на 1 такт:  1.2 Исходное положение VI позиция ног, руки согнуты в локтях, кисти собраны в кулачки и лежат на талии, плечи и локти направлены в стороны по одной прямой линии. Выполняется на 2 такта 2/4. На последнюю четверть музыкального вступления подняться на средние полупальцы: 1 такт: начать поворот на месте на право, мелко переступая на каждую 1/8 такта, выполнить 1/2 поворота, голова при этом не меняет положения и за счёт поворота корпуса переводится к левому плечу, взгляд направлен в одну и ту же точку. На последнюю 1/8 такта резко перевести голову на правое плечо, стараясь сразу «поймать» глазами прежнюю «точку» 2   такт:   выполнить   последнюю   1/2   поворота,   также   переступая   на   каждую   1/8   такта, закончить поворот в положении enface.  1.3 Исходное положение VI позиция ног, руки согнуты в локтях, кисти собраны в кулачки и лежат   на   талии,   плечи   и   локти   направлены   в   стороны   по   одной   прямой   линии.   Это подготовительное упражнение выполняется на 1 такта 2/4. На последнюю четверть музыкального вступления подняться на средние полупальцы: раз и ­ переступая по 1/16 такта выполнить 1/2 поворота по тем же правилам, что и в предыдущих упражнениях, на последнюю 1/16 резко перевести голову на правое плечо; два и ­ переступая по 1/16 такта выполнить вторую половину поворота, закончить поворот в положении enface.  Цель  методической   разработки   заключается   в   помощи   организации   занятий   на   технику вращения педагогам дополнительного образования.  В   данной   методической   разработке   приведены   примерные   упражнения   и   вращения   с методическими рекомендациями по исполнению, которые необходимо освоить воспитанникам коллективов народного танца и других хореографических коллективов. 3 Государственное бюджетное общеобразовательное учреждение ГБОУ гимназия № 406 Пушкинского района Санкт­Петербурга 4 Методическая разработка Итогового открытого занятия по хореографии по программе «Основы народно­сценического танца» Тема: «Техника вращения в русском народном танце» 4 год обучения педагога дополнительного образования Федоров Юрий Николаевич Концертмейстер Цыганова Елена Геннадьевна 2017 Цель :    ­ показ результата работы учащихся с разным уровнем подготовки;   ­ создание предпосылок мотивации обучения. Задачи:  5 ­ овладение техническими элементами вращения в русского народного танца;   ­ воспитание у обучающихся артистичности и музыкальности. Ход занятия I.      Организационный момент  ­Построение (осведомиться о состоянии самочувствия каждого ребенка); ­ Поклон обучающихся.  II.            Приветствие гостей.     Вступительное слово педагога  и озвучить план урока содержании урока.  III.          Выступление учащихся класса: ­ Сценический разогрев на элементах народного танца . ­ Экзерсис у станка. ­ технический Экзерсис на середине зала. ­ allegro. ­ умеренная растяжка на позах и движениях технической сложности . IV.         Этюдная работа: ­ сольные танцевальные композиции на основе перепляса; ­ дуэтные и массовые композиции на основе русской пляски; ­ танцевальный этюд в характере русского народного танца.  V.  Исполнение танцевальной композиции «Моряки  Балтийской   флотилии». VI.       Поклон. VII.     Оценка учащихся.  Подведение итогов выступления. Подготовительные упражнения. Изучение туров и поворотов в народно­сценическом танце необходимо начинать с освоения техники поворота головы. Очень важно научить участников коллектива «держать точку», это умение ­ одно из основополагающих успешного выполнения того или иного вращения. Постановка работы головы. 1.1 Исходное положение VI позиция ног, руки согнуты в локтях, кисти собраны в кулачки и лежат   на   талии,   плечи   и   локти   направлены   в   стороны   по   одной   прямой   линии.   Это подготовительное упражнение выполняется на 4 такта 2/4. На последнюю четверть музыкального вступления подняться на средние полупальцы: 1 такт: начать поворот на месте на право, мелко переступая на каждую 1/8 такта, выполнить 1/4 поворота, голова при этом не меняет положения и за счёт поворота корпуса переводится к левому плечу, взгляд направлен в одну и ту же точку. 2   такт:  продолжая   поворот,  на   таких   же   мелких   переступаниях,   выполнить   следующую четверть поворота, удерживая взгляд в той же точке, на последнюю 1/8 такта резко перевести голову на правое плечо, стараясь сразу «поймать» глазами прежнюю «точку». 3 и 4 такт: выполнить последнюю 1/2 поворота, также переступая на каждую 1/8 такта, закончить поворот в положении enface. 6 Во время выполнения данного подготовительного упражнения необходимо следить за тем чтобы   голова   сохраняла   ровное   положение,   без   завалов   и   зажимов   шейных   мышц,   корпус подтянут, сохраняется вертикальная осевая линия, а руки, корпус и бёдра находятся в одной плоскости. Следует упомянуть, что все подготовительные упражнения выполняются в правую и в левую сторону, а далее по мере усложнения техники, каждым участником выбирается та сторона, в которую вращение «идёт» лучше, как правило, женской стороной считается правая. Когда хорошо усвоен момент поворота головы в медленном темпе, меняется музыкальная раскладка упражнения, то есть оно выполняется на 2 такта музыкального сопровождения, а потом на 1 такт:  1.2 Исходное положение VI позиция ног, руки согнуты в локтях, кисти собраны в кулачки и лежат на талии, плечи и локти направлены в стороны по одной прямой линии. Выполняется на 2 такта 2/4. На последнюю четверть музыкального вступления подняться на средние полупальцы: 1 такт: начать поворот на месте на право, мелко переступая на каждую 1/8 такта, выполнить 1/2 поворота, голова при этом не меняет положения и за счёт поворота корпуса переводится к левому плечу, взгляд направлен в одну и ту же точку. На последнюю 1/8 такта резко перевести голову на правое плечо, стараясь сразу «поймать» глазами прежнюю «точку» 2   такт:   выполнить   последнюю   1/2   поворота,   также   переступая   на   каждую   1/8   такта, закончить поворот в положении enface.  1.3 Исходное положение VI позиция ног, руки согнуты в локтях, кисти собраны в кулачки и лежат   на   талии,   плечи   и   локти   направлены   в   стороны   по   одной   прямой   линии.   Это подготовительное упражнение выполняется на 1 такта 2/4. На последнюю четверть музыкального вступления подняться на средние полупальцы: раз и ­ переступая по 1/16 такта выполнить 1/2 поворота по тем же правилам, что и в предыдущих упражнениях, на последнюю 1/16 резко перевести голову на правое плечо; два и ­ переступая по 1/16 такта выполнить вторую половину поворота, закончить поворот в положении enface.  Постановка корпуса. Когда   отработан   поворот   головы,   особое   внимание   необходимо   уделить   постановке корпуса,   поскольку   при   сохранении   основных   правил,   постановка   корпуса   во   вращении   в народном танце отличается от классического. Исходное   положение:  VI  позиция   ног,   руки   опущены   свободно   вдоль   тела,   голова   в положении  enface. Перенести тяжесть корпуса на носки, пятки только чуть оторвать от пола, приподнявшись на низкие полупальцы (см.приложения, рис 1), колени вытянуть, мышцы ног напряжены. Мышцы живота, ягодиц, спины подтянуты. Руки открыть в стороны, примерно на уровне плеч или чуть ниже, локти вытянуты, пальцы рук сомкнуты, кисти развёрнуты ладонью в пол.   Если  повернуться  боком  в  зеркало,   то  корпус,  тяжесть  которого  перенесена   на  носки, находится как бы над ногами – бёдра над носками, плечи чуть впереди, то есть, несколько наклонное положение, но ноги, бёдра, плечи должны оставаться на одной линии. Руки не должны уходить назад или вперёд, нельзя поднимать плечи, спина должна быть расправлена и очень крепко «взята», также как и поясница (не допустимы провалы), живот подтянут (см.приложения, рис 2 а, б). Фактически, стоя лицом в зеркало, учащиеся, при правильном нахождении корпуса, рук и ног, могут видеть положение креста. Не следует допускать простого построения данной позы, необходимо следить чтобы были напряжены и включены в работу все мышцы, особенно мышцы   спины,   рук,   всего   плечевого   пояса,   причём   нагрузка   на   них   должна   распределяться равномерно, так как иначе возможны перекосы корпуса во время исполнения вращений, а это в свою   очередь   приводит   к   погрешностям,   «заносам»,   потерям   оси   вращения,   иногда   к невозможности выполнения того или иного вращения. Руки необходимо закрепить настолько, что если нажать на них сверху в плечевой части ближе к локтю они не опустятся и выдержат 7 давление (см.приложения, рис 3). Также этот приём используют, для того чтобы почувствовать необходимые мышцы, поскольку при нажатии они активней включаются в работу и ощущается каждая мышца в отдельности, но при этом особенно важно понимать, что хороший результат будет достигнут только при их одновременной работе. Упражнения для закрепления мышечного корсета. Для   успешного   выполнения   вращений   в   народно­сценическом   танце,   следует   уделять внимание и комплексу упражнений, помогающих поддерживать в хорошей форме необходимые мышцы. Вот некоторые из таких упражнений: 3.1 Лёжа на спине, приподнимать и опускать вытянутые ноги. Начинать можно с 8 раз, постепенно увеличивая количество, при увеличение должно быть постепенным и зависеть от индивидуальных особенностей учащегося. 3.2 Лежа на спине, ноги прямые, стараясь держать спину прямой, перейти в положение сидя, затем медленно лечь, как бы прокатывая позвоночник по полу. Руки находятся во второй или третьей классической позиции. Выполняется не быстро, в умеренном темпе, начиная также от 8 раз. 3.3 Лежа на спине, руки за голову, скругляя спину, приподнять голову от пола, оторвать лопатки, затем вернуться в исходное положение. Выполняется в быстром темпе, начиная с 8 раз. 3.4 Следующее упражнение исполняется с помощником, который удерживает стопы. Лечь на бок, ноги вытянуты, можно верхнюю ногу положить на пол чуть впереди нижней, руки перед собой, согнутые в локтях. Приподнимать верхнюю часть корпуса от пола настолько высоко, насколько это возможно. Выполняется в интенсивном темпе, начиная с 8 раз. Исполняется в одинаковом количестве лежа на правом и левом боках. Если учащийся чувствует, что на каком то боку выполнять данное упражнение сложнее, то следует увеличить количество подниманий на этом   боку.   Это   делается   для   того   чтобы   уравновесить   силу   мышц   с   обеих   сторон,   иначе возможна потеря оси вращения. (см.приложения, рис 4). 3.5 Также исполняется с помощником. Лечь на живот, ноги вытянуть, руки можно держать в 3­ей   или   2­ой   позиции,   либо   на   затылке.   Поднять   грудь   от   пола,   сильно   прогнуться   под лопатками,   сократив   мышцы   спины   и   вернуться   в   исходное   положение.   Выполняется   в умеренном темпе, начиная с 8 раз. (см.приложения, рис 5). 3.6 Скрестные махи ногами: а) лечь на спину, руки – вдоль тела, ноги прямые выворотные, стопы натянуты. Приподнять ноги  невысоко  от пола,  чуть приоткрыть в  стороны  и  скрестить,  правая  нога сверху,  снова приоткрыть   и   скрестить,   только   теперь   левая   нога   сверху.   Выполняется   в   быстром   темпе, достаточно резко, начиная от 16 раз. Далее ноги поднимаются наверх под прямым углом и исполняется тоже упражнение. б) тоже, что и под а), только ноги находятся в невыворотном положении. в) сесть на пол, спина прямая, чуть отклонена назад, опереться на прямые руки, которые находятся за спиной, ноги прямые выворотные, стопы натянуты. Приподнять ноги невысоко от пола, чуть приоткрыть в стороны и скрестить, правая нога сверху, снова приоткрыть и скрестить, только теперь левая нога сверху. Выполняется в быстром темпе, достаточно резко, начиная от 16 раз. г) тоже, что и под г), только ноги находятся в невыворотном положении. 3.7 Для выработки силы рук во время поворота используется следующее упражнение. а) Встать в VI позицию, правую руку поставить на талию, левую открыть в сторону, как для выполнения   вращения.   С   усилием,   резко,   через   сопротивление   мышц,   поворачивать   корпус направо   от   талии,   не   более   чем   на   45°,   то   есть,   левая   рука   двигается   как   бы   вперёд   по направлению вращения в правую сторону, и также резко возвращаться в исходное положение. Ноги и бёдра за корпусом не идут, а руки и плечи находятся в одной плоскости. Это упражнение 8 выполняется   интенсивно,  с   большим   мышечным   напряжением,   в   достаточно   быстром   темпе. Следить   за   тем,   чтобы   все   мышцы   были   включены   в   работу   и   упражнение   не   выполнялось «вхолостую». Повторять от 16 раз. б) Встать в VI позицию, левую руку положить на талию, правую открыть в сторону, как для выполнения   вращения.   С   усилием,   резко,   через   сопротивление   мышц,   поворачивать   корпус направо   от   талии,   не   более   чем   на   45°,   то   есть,   правая   рука   двигается   как   бы   назад   по направлению вращения в правую сторону, и также резко возвращаться в исходное положение. Ноги и бёдра за корпусом не идут, а руки и плечи находятся в одной плоскости. Это упражнение выполняется   интенсивно,  с   большим   мышечным   напряжением,   в   достаточно   быстром   темпе. Следить   за   тем,   чтобы   все   мышцы   были   включены   в   работу   и   упражнение   не   выполнялось «вхолостую». Повторять от 16 раз.  Данная раскладка дана для подготовки учащихся для вращения в правую сторону, которая считается   «женской»,   но   если   у   кого   то   из   участниц   коллектива   вращение   «идёт»   в   левую сторону, то оно выполняется с точностью до наоборот. Конечно, это далеко не весь комплекс возможных упражнений, а лишь основная его часть. К каждой   участнице   любительского   коллектива   должен   быть   индивидуальный   подход,   должны учитываться   характерные   особенности   строения   тела,   хореографические   данные,   и   в соответствии с ними подбираться те или иные дополнительные упражнения, делаться упор на менее   развитые   группы   мышц.   Все   вышеперечисленные   упражнения   сначала   исполняются   в небольшом   количестве,   постепенно   нагрузку   увеличивают,   также   постепенно   увеличивается темп и интенсивность выполнения. Когда будет достигнута хорошая физическая форма, частоту выполнения   этого   комплекса   можно   снизить,   но   совсем   не   прекращать   занятия,   дабы   не растерять уже достигнутое.  Таким образом, можно говорить о том, что при исполнении вращений необходимо чётко контролировать своё тело, состояние всех мышц для достижения наиболее профессионального исполнения,   а   также   для   избежания   возможных   травм.   Вероятность   падений,   сорванных   и растянутых   мышц   и   связок   тем   выше,   чем   ниже   правильность   исполнения.   При   исполнении вращений   в   народном   танце   сохраняются   все   основные   правила   исполнения   классического пируэта. Корпус всё время удерживается подтянуто и собранно. В момент вращательного толчка он не должен поворачиваться в противоположную сторону, поскольку чрезмерный замах как бы «сдёргивает» исполнителя и нарушает весь ход вращения. Очень важно, чтобы плечи и бёдра ученика на всех стадиях выполнения вращения находились в одной плоскости, а центр тяжести тела – всегда точно на опорной ноге, или же равномерно распределён на двух ногах. Опущенные и раскрытые плечи, крепко «взятая» спина и поясница обязательны.  Положение рук во вращении. Отдельно   хотелось   бы   остановиться   на   положении   рук   во   вращении.   Прямые   руки, открытые в стороны, стали применяться не так давно и не везде ещё используются, однако уверенно занимают лидирующие позиции. За такое положение рук говорит интересный факт – во время выполнения туров с вытянутыми в стороны руками достигаются огромные скорости. А поскольку хореография в общем, и народный танец в частности развиваются достаточно быстро, то   должны   развиваться   и   усложняться   лексика   и   различные   трюковые   элементы.   Крутки   в медленных темпах искушённому зрителю смотреть уже не интересно.  При достижении больших скоростей кровь интенсивно приливает к кистям рук. Для того чтобы   во   время   вращения   снизить   неприятные   ощущения   в   области   запястий   необходимо помнить, что от кончиков пальцев до локтя рука расслаблена, свободна, мышцы включены в работу лишь для того, чтобы удерживать руку в правильном положении. И, соответственно, мышцы   рук   от   локтя   до   плеча,   мышцы   спины   и   грудной   клетки   предельно   напряжены   и составляют единое целое. 9 Во   время   вращательного   толчка   (в   правую   сторону)   левой   рукой   подаётся   форс   по направлению движения вращения, то есть, в правую сторону. Однако не следует забывать, что правая рука также должна участвовать во вращательном толчке, иначе неизбежны перекосы корпуса и потеря оси вращения. И во время исполнения вращения нужно следить за тем, чтобы правая   лопатка   не   «вылезала»   и   плечо   не   поднималось   –   это   является   достаточно распространенной ошибкой.  Голова так же, как во время пируэта, несколько задерживается, затем быстрее, чем корпус, поворачивается   в   исходное   положение.   Активное   и   самостоятельное   участие   головы   во вращении позволяет ученику смотреть прямо и  почти непрерывно в одну пространственную точку,   не   распыляя   своего   внимания   по   всему   учебному   залу.   Кроме   того,   голова   должна двигаться строго по той же вертикали, что и корпус и опорная нога, не задерживая и не ускоряя своего   вращательного   движения,   не   зажимая   или   слишком   ослабляя   мышцы   шеи.   Движение головы свободно и легко, но достаточно отчётливо и резко. В целом ноги, руки, корпус и голова должны составлять единое целое от начала вращения до самой остановки.  preparation Виды       . 1. Preparations для вращений по диагонали и по кругу. Существует большое количество видов preparation к вращениям народного танца, особенно это касается тех вращений которые исполняются на месте. Поэтому сначала мне бы хотелось уделить внимание видам preparation применяемым для подхода к вращениям по диагонали и по кругу. 1.1. Учебныйpreparation для подхода к вращениям по диагонали и по кругу: Исходное положение: для вращения в правую сторону встать правым боком по направлению движения, ноги в свободной первой позиции, руки опущены вдоль тела, голова повёрнута к правому плечу. На музыкальное вступление правая нога открывается приёмом  battementstendu вперёд на носок, правая рука поднимается в первую позицию, левая – во вторую. С началом вращения (на счёт «раз» музыкального сопровождения) делается необходимый для конкретного движения шаг правой ногой. Правая рука, чуть опережая корпус, резко открывается в сторону, локоть   выпрямляется,   кисть   поворачивается   ладонью   вниз,   пальцы   сомкнуты.   Левая   рука выпрямляется в локте, кисть также поворачивается ладонью вниз, пальцы сомкнуты. То есть, корпус и руки занимают исходное положение для выполнения вращения. 1.2.   Если   у   участницы   коллектива   есть   хорошие   данные   для   выполнения   различных вращений в быстрых темпах, она находится в хорошей физической форме, то preparation можно усовершенствовать для того, чтобы он помогал с самого начала набрать быстрый темп вращения. Исходное положение остаётся прежним, также правая нога открывается вперёд на носок, руки открываются – правая в первую, левая во вторую позиции. На последний такт музыкального вступления   (2/4),   на   счёт   «два»,   сделать   быстрый   шаг   на   полупальцы   правой   ноги,   левую подвести сзади правой ноги в положение surlecou­de­pied, на счёт «и» упасть на левую ногу назад на demiplie, правая нога отрывается от пола, колено и стопа вытянуты, и, на счёт «раз» новой музыкальной фразы,  c приёма  demirond, делает необходимый для данного вращения шаг. Руки работают так же, как в предыдущем preparation. Шаг на носок, tombe назад на левую ногу и шаг для начала вращения необходимо выполнять резко и остро. Этот вид  preparation  позволяет с начала вращения набрать достаточно высокую скорость исполнения. Его можно исполнять не только на 2/8 такта, но и на последние 2/16 такта музыкального вступления, в таком случае скорость вращения будет ещё больше.  2. Preparations для вращений на месте. Для вращений на месте нет единого подхода.  2.1. простой preparation руками ( для несложных вращений): 10 Исходное положение: enface в 1­ую точку, ноги в 3­ей или 6­ой позиции ( в зависимости от дальнейшего движения), правая рука поднимается в 1 позицию, левая открывается на 2­ую. На начало  музыкальной  фразы   правая  рука   открывается  в  сторону,  локоть  вытягивается,   кисть разворачивается ладонью вниз. Левая рука также вытягивается в сторону. При этом левой рукой подаётся   форс   по   ходу   вращения,   правая   рука   помогает   левой   за   счёт   резкого   открытия   в сторону и небольшого опережения корпуса. 2.2.   Существует   целый   ряд   вращений   на   месте   объединённых   основным   движением   – обертас. Подходы к таким вращениям могут быть следующими:  а) preparation с VI позиции (для вращения направо). Музыкальное вступление 2 такта 2/4. Исходное положение:  enface  в точку 1, ноги в 3­ей свободной позиции руки, опущены вниз. 1 такт – стоим в исходном положении. 2   такт   –   раз   и   –   открыть   вытянутую   правую   ногу   в   сторону   на   носок   приёмом battementstendu, руки открываются через первую позицию на вторую. – два – правая нога приёмом demirond проводится вперёд в позу epaulementcroise и ставится выворотно в  IV  позицию на всю стопу в  demiplie. Левая нога находится сзади с вытянутым коленом на всей стопе, либо пятка левой ноги может немного оторваться от пола. Правая рука приходит   в   первую   позицию,   левая   рука   сохраняет   положение   второй   позиции.   Корпус, оставаясь ровным и подтянутым, поворачивается в положение epaulementcroise правым плечом вперёд. Тяжесть корпуса находится на правой ноге. Взгляд направлен в точку 1. – и – происходит сильный толчок правой ногой от пола, тяжесть корпуса переносится на левую   ногу.   Колено   левой   ноги   смягчается,   приходит   в   маленькое  plie.   Руки   вытягиваясь, открываются в стороны, корпус разворачивается  enface. Правая нога, оттолкнувшись от пола, приёмом demirond открывается в сторону на 45° или 90°, колено и носок её вытянуты. Возможно также открытие правой ноги в сторону не через  demirond. Тогда правая нога проскальзывает стопой   по   полу   почти   через   3­ю  свободную  позицию   и   открывается   в  сторону   на  заданную высоту. б) preparation с tombe (для вращения направо)  Музыкальное вступление 2 такта 2/4. Исходное положение:  enface  в точку 1, ноги в 3­ей свободной позиции, руки опущены вниз. 1 такт – стоим в исходном положении. 2   такт   –   раз   и   –   открыть   вытянутую   правую   ногу   в   сторону   на   носок   приёмом battementstendu, руки открываются через первую позицию на вторую. – два – правая нога приёмом demirond проводится вперёд в позу epaulementcroise и ставится выворотно в IV позицию на всю стопу в demiplie, левая нога подводится выворотносзади правой в положение surlecou­de­pied, то есть, происходит tombe на правую ногу. Руки, корпус и голова работают также как в предыдущем виде preparation. – и – левая нога выбивает правую и ставится на всю стопу на пол в demiplie. Правая нога, проскальзывая через 3­ю позицию, открывается в сторону на 45° или 90°. Руки вытягиваясь, открываются в стороны, корпус разворачивается enface.  2.3. Рreparations для вращения с поджатыми. а) из III позиции. Музыкальное вступление 2 такта 2/4. Исходное положение:  enface  в точку 1, ноги в 3­ей позиции, руки опущены вниз. 1 такт – стоим в исходном положении. 2 такт – раз – правая рука поднимается в первую позицию, а левая поднимается на вторую, – и – короткоеdemiplie на обеих ногах, 11 – два – 1 пирует на полупальцах левой ноги направо, руки вытягиваются и раскрываются в стороны, правая нога прижата к левой спереди в положении surlecou­de­pied у щиколотки или у колена. – и – правая нога опускается вперёд в 6­ю позицию с небольшого прыжка на обе ноги и происходит толчок с двух ног для выполнения прыжка в повороте с поджатыми ногами.  б) со II невыворотной позиции.  Музыкальное   вступление   2   такта   2/4.   Исходное   положение:  enface  в   точку   1,   ноги   в свободной первой или в 6­ой позиции, руки опущены вниз. 1 такт – сохраняется исходное положение. 2 такт – раз – поднять руки в первую позицию. – и – упругий шаг левой ногой во 2­ю невыворотную позицию в demiplie, левую руку открыть во 2­ю позицию. – два – короткий толчок левой ногой и пируэт на правой ноге в  demiplie, левая нога в невыворотном положении прижимается вытянутым носком к щиколотке правой. Правая рука резко   вытягивается   в   сторону.   Левая   рука   вытягивает   локоть   и   даёт   форсовый   толчок   для совершения пируэта. – и – соскок с двух ног в 6­ю позицию и толчок с двух ног для выполнения прыжка в повороте с поджатыми ногами.  Когда   данные   подходы   и  само   вращение  с   поджатыми   проучены,   можно  вместо  одного пируэта делать два. В таком случае увеличивается техничность исполнения, скорость вращения. Вращения на месте очень разнообразны, и постоянно возникают новые варианты, и, как следствие этого, новые виды подходов к ним. Поэтому достаточно сложно охватить весь спектр preparations. Далее, при описании разных вращений, я по необходимости уделю ещё немного внимания способам начала тех или иных вращений. Виды вращений. Вращения в народном танце бывают следующих видов:  ­ на месте; ­ по диагонали; ­ по кругу. Считается, что вращения на месте проще, чем вращения с продвижением по диагонали, а самые сложные – это вращения по кругу. Однако, на мой взгляд, такая градация не всегда оправдывает   себя   на   практике.   Всё   зависит   прежде   всего   от   индивидуальных   особенностей исполнителей. И каждый сам для себя решает, что для него легче исполнить, а что сложнее. Тем не менее, я описываю вращения именно в этом порядке – на месте, по диагонали, по кругу – поскольку изучаются они именно так. Описания всех вращений даны для поворота направо, так как   уже   указывалось,   что   эта   сторона   считается   «женской»,   соответственно   для   вращения налево всё исполняется с точностью до наоборот. Вращения на месте. 1. Пируэты. Техника исполнения пируэтов описывалась мной в предыдущей главе. И уже говорилось, что пируэты в народном танце бывают нескольких видов.  а) пируэт endehors из 3­ей позиции на присогнутом колене. б) пируэт endedans со 2­ой невыворотной позиции на присогнутом колене. в) пируэт endedans с замаха на воздух на присогнутом или на вытянутом колене. г) пируэт – tir­bouchon.  д) пируэты endehors и endedans по 6­ой позиции на присогнутом или на вытянутом колене.  12 Комбинироваться   пируэты   могут   между   собой,   а   также   сочетаться   с   другими   видами вращений. 2. Вращение на припадании. Исходная позиция ног – 3­я свободная. Руки раскрыты в стороны или лежат на талии (это положение используется чаще при проучивании). Корпус и голову держать прямо. Движение занимает 1 такт 2/4. Пример вращения в правую сторону. – раз – начиная поворот, наступить на всю стопу правой ноги в 3­ю точку в небольшое приседание, левую ногу слегка поднять от пола сзади правой ноги в открытом положении, стопа свободна. Голову держать прямо. – и – продолжая поворот, наступить на низкие полупальцы левой ноги, слегка вытягивая ногу в колене. Правую ногу поднять невысоко от пола в открытом положении, стопа свободна. Взгляд всё ещё направлен в точку 1. – два – наступить на всю стопу правой ноги в 7­ю точку в небольшое приседание. Левую ногу слегка поднять от пола сзади правой ноги в открытом положении, стопа свободна. Голову резко повернуть направо, и снова направить взгляд в точку 1. – и – заканчивая поворот, наступить на низкие полупальцы левой ноги. Правую ногу поднять невысоко от пола в открытом положении, стопа свободна. Голову оставить в точке 1. Необходимо   следить  за   тем,  чтобы   корпус  оставался   прямым,   голова   не   наклонялась   в сторону   и   не   опускалась   вниз,   руки,   открытые   в   сторону,   оставались   на   одном   уровне   и поворачивались вместе с поворотом корпуса, не отставая и не обгоняя его. 3. Бег в повороте на месте. Музыкальный размер – 2/4. Движение занимает 1 такт на один поворот. Исходная позиция ног – 6­ая. Ноги, корпус и голова повёрнуты к точке 1. Руки во вращении открыты в стороны или лежат на талии, кисти собраны в кулачки. – раз – сделав небольшой подскок, с двух ног перескочить на правую ногу, присогнутую в колене, на всю стопу через низкиеполупальцы в 5­ую точку. Одновременно левая нога резко сгибается в колене и поднимается в прямом положении назад ­ наверх, стопа вытянута. Колени прижаты друг к другу, при чём левое колено находится чуть впереди правого. Корпус начинает вращение вправо к 5­ой точке. – два – перескочить на левую ногу через низкие полупальцы в небольшое приседание в 1­ую точку. Одновременно правая нога резко сгибается в колене и поднимается в прямом положении назад – наверх, стопа вытянута, колени соединены, колено правой ноги – чуть впереди левого. Голова,   резко   повернувшись   вправо,   возвращается   к   1­ой   точке.   Корпус,   завершая   поворот, поворачивается к точке 1. Руки в прежнем положении. Для того, чтобы повторить движение вновь делается перескок на правую ногу через низкие полупальцы, и продолжается поворот. При выполнении движения необходимо следить за тем, чтобы колени  не расходились  далеко в стороны. Корпус подтянут, руки напряжены, голова работает чётко и резко. Вращение исполняется как в среднем, так и в быстром темпе. Обычно в чистом   виде   и   большом   количестве   оно   не   исполняется,   но   встречается   в   комбинациях. Например: Музыкальный размер 2/4, исходное положение: шестая позиция ног, корпус подтянут, enface в 1­ую точку, руки лежат на талии, кисти собраны в кулачки. – раз – соскок на 2 ноги по 6­ой позиции в точку 3. Корпус поворачивается за ногами. Голова сохраняет положение, то есть, взгляд по­прежнему направлен в точку 1. – и два и – выполнить три беговых шага на месте по выше описанному принципу, начиная с правой ноги (то есть левая нога сгибается в колене и поднимается в прямом положении назад – наверх). При этом совершается 2 оборота вокруг себя. Комбинация заканчивается enface в 1­ую точку, правая нога с присогнутым коленом и на низкихполупальцах (либо на всей стопе). Левая 13 нога сгибается в колене и поднимается в прямом положении назад ­ наверх, стопа вытянута. Колени прижаты друг к другу, при чём левое колено находится чуть впереди правого.  На счёт «раз» следующего такта вращение повторяется заново. Таким образом, на один такт музыкального   сопровождения   комбинация   исполняется   один   раз,   при   этом   происходит   два поворота на месте вокруг себя.  Подход   к   этому   вращению   может   быть   следующим.   На   второй   такт   музыкального вступления,   с   небольшого   шага   вперёд   правой   ногой,   сделать   2   поворота   на   месте   на полупальцах обеих ног, как бы переступая с ноги на ногу, набирая скорость для выполнения дальнейшего вращения. Колени ног вытянуты, руки лежат на талии, корпус подтянут, голова работает как при любом вращении.  4. Вращение «носок­каблук». Перед тем, как выполнять данное вращение рекомендуется проучить комбинацию ног без поворота. Музыкальный размер 2/4. Комбинация занимает 1 такт. Исходное положение: 6­ая позиция ног, колени смягчены, enface в 1­ю точку, руки лежат на талии, кисти собраны в кулачки. – и – небольшой подскок на левой ноге. Правая нога прижата невыворотно к щиколотке левой ноги вытянутым носком. Левая нога находится в demiplie.  – раз – на первую 1/16 – правая нога опускается чуть вперёди левой ноги на каблук, левая нога приподнимается от пола, стопа левой ноги сокращена (см.приложения, рис. 6). – на вторую 1/16 – левая нога опускается на всю стопу на пол, правая нога возвращается к щиколотке. – и – небольшой подскок на левой ноге. Левая нога находится в  demiplie. Правая нога прижата невыворотно вытянутым носком к щиколотке левой. – два – на первую 1/16 – правая нога опускается на полупальцы рядом с левой ногой, левая нога приподнимается от пола, стопа левой ноги сокращена (см.приложения, рис. 7). – на вторую 1/16 – левая нога опускается на всю стопу на пол, правая нога возвращается к щиколотке. Необходимо следить за тем, чтобы во время исполнения подскока на левой ноге корпус минимально   реагировал,   не   «шел»   вслед   за   ногами,   оставался   статичным.   Опорной   ногой является   левая   нога,   поэтому,   когда   правая   нога   опускается   на   каблук   вперёд   не   следует переносить на неё тяжесть корпуса, в этом случае тяжесть корпуса находится на двух ногах и происходит небольшое переступание с левой ноги на правую и снова на левую. Подскок должен быть чётким и жёстким.  По усвоении данного материала в комбинацию вводится поворот: Музыкальный размер 2/4. Комбинация занимает 1 такт, происходит 2 поворота. Исходное положение:   6­ая   позиция   ног,   колени   смягчены,  enface  в   1­ю   точку,   правая   рука   в   первой позиции, левая – во второй.  – и – небольшой подскок на левой ноге и полный поворот направо. Левая нога находится в demiplie.   Правая   прижата   невыворотно   вытянутым   носком   к   щиколотке   левой.   Руки раскрываются в стороны, локти вытянуты, кисти развёрнуты ладонями вниз.  – раз – на первую 1/16 – правая нога опускается чуть вперёди левой ноги на каблук, левая нога приподнимается от пола, стопа левой ноги сокращена. – на вторую 1/16 – левая нога опускается на всю стопу на пол, правая нога возвращается к щиколотке. – и – небольшой подскок на левой ноге, и полный поворот направо. Левая нога находится в demiplie. Правая нога прижата невыворотно вытянутым носком к щиколотке левой. – два – на первую 1/16 – правая нога опускается на полупальцы рядом с левой ногой, левая нога приподнимается от пола, стопа левой ноги сокращена. 14 – на вторую 1/16 – левая нога опускается на всю стопу на пол, правая нога возвращается к щиколотке.  Поворот должен происходить на подскоке, не следует доворачиваться приёмом пируэта. Комбинация   исполняется   слитно,   не   нужно   делать   остановки   в   моменты   когда   правая   нога опускается на каблук, а затем на носок. Далее комбинация повторяется необходимое количество раз. Усложнить данное вращение можно следующим образом. Комбинация будет занимать 2 такта 2/4. 1 такт – исполняется так же, как указано выше 2 такт – и – небольшой подскок на левой ноге, и полный поворот направо. Левая нога находится в demiplie. Правая нога прижата невыворотно вытянутым носком к щиколотке левой. – раз и два – правая нога опускается рядом с левой на каблук, левая нога, с сокращённой стопой, приподнимается над полом и, переступая по шестнадцатым долям на каблуках, делается 2 поворота на месте вокруг себя.  В момент поворота на каблучках тяжесть корпуса находится на двух ногах – это позволяет выполнить вращение на месте, не смещаясь – а затем вновь переходит на левую ногу. 5. Пируэт – tir­bouchon. В разделе «Пируэты» говорилось в основном о пируэтах на  demiplie. Однако, в народном танце реже, но встречаются пируэты на вытянутом колене.  Музыкальный   размер   2/4.   Исходное   положение   3­я   позиция   ног,  enface  в   точку   1. Музыкальное вступление 2 такта 2/4, на второй такт музыкального вступления, на счёт – раз – demiplie по 3­ей позиции, правая рука поднимается в 1­ю позицию, левая рука открывается во 2­ ю позицию. –   и   –   вытянуть   колено   левой   ноги   и   подняться   на   высокие   полупальцы.   Правая   нога одновременно поднимается на passé, вытянутым носком под колено левой ноги, колено правой ноги выворотно. Руки сохраняют прежнее положение. –   два   –   обе   ноги   возвращаются   в   3­ю   позицию   в  demiplie.   Руки   сохраняют   прежнее положение. Demiplie должно быть упругим, на подтянутых мышцах. –   и   –   левая   нога,   приёмом  releve  переходит   на   высокие   полупальцы,   правая   нога одновременно   поднимается   спереди   на  passé   носком   под   колено   (см.приложения,   рис   8). Выполняется это при помощи вращательного толчка обеими ногами в направлении endehors, то есть   в   сторону,   противоположную   опорной   ноге,   на   которой   и   делается   один   пируэт.   Руки открываются в стороны, локти вытянуты. На счёт – раз – музыкального сопровождения, закончив пируэт, левая нога опускается в demiplie,   колено   выворотно.   Правая   нога   выворотно   вытягивается   вперёд   на   45°,   стопа сокращена (см.приложения, рис 9). – и – левая нога, приёмом releve переходит на высокие полупальцы, правая нога, сгибаясь в колене, вновь подводится вытянутым носком под колено левой ноги в положение  tir­bouchon, колено правой ноги отводится в сторону. Выполняется один пируэт. – два – тоже, что на счёт – раз – музыкального сопровождения. – и – вновь исполнить пируэт. Таким   образом,   движение   исполняется   необходимое   количество   раз.   Данное   вращение довольно­таки сложное, поэтому вначале рекомендуется проучить технику его исполнения без поворота. Исходное положение: 3­я позиция ног, руки можно положить на талию, кисти собраны в кулачки. Музыкальный размер 2/4. Затакт – упругоеdemiplie по 3­ей позиции. – раз – левая нога, приёмом releve переходит на высокиеполупальцы (происходит вскок на полупальцы),   правая   нога   одновременно   поднимается   спереди   на  passé   носком   под   колено (положение tir­bouchon). Колено правой ноги при этом с силой отводится в сторону, а её носок крепко прижимается к левой ноге.  15 –   и   –   левая   нога   опускается   в  demiplie,   колено   выворотно.   Правая   нога   выворотно вытягивается вперёд на 45°, стопа сокращена.  – два и – тоже, что и на «раз и» Особое   внимание   следует   обратить   на   выворотность   правого   колена   в   положении  tir­ bouchon, так как при выполнении пируэта именно правое колено, с усилием отводясь в сторону­ назад, должно служить неким поворотным механизмом. Пятка левой ноги должна очень твёрдо опускаться   с   полупальцев   в  demiplie  и   очень   уверенно   совершать   последующий   толчок   для вскока на полупальцы. При открытии правой ноги вперёд с сокращённой стопой нельзя понижать или повышать высоту колена, это может привести к потере равновесия и оси вращения.  Комбинируется данная крутка следующим образом: Комбинация займёт 2 такта 2/4. Затакт   –   левая   нога,   приёмом  releve  переходит   на   высокиеполупальцы,   правая   нога одновременно поднимается спереди на passé носком под колено. Выполняется это при помощи вращательного   толчка   обеими   ногами   в   направлении  endehors,   то   есть   в   сторону, противоположную   опорной   ноге,   на   которой   и   делается   один   пируэт.   Руки   открываются   в стороны, локти вытянуты. 1 такт – раз – музыкального сопровождения, закончив пируэт, левая нога опускается в demiplie,   колено   выворотно.   Правая   нога   выворотно   вытягивается   вперёд   на   45°,   стопа сокращена. – и – левая нога, приёмом releve переходит на высокие полупальцы, правая нога, сгибаясь в колене, вновь подводится вытянутым носком под колено левой ноги в положение  tir­bouchon, колено правой ноги отводится в сторону. Выполняется один пируэт. – два – закончив пируэт, левая нога опускается в demiplie, колено выворотно. Правая нога выворотно вытягивается вперёд на 45°, стопа сокращена. – и – левая нога, приёмом releve переходит на высокие полупальцы, правая нога, сгибаясь в колене, вновь подводится вытянутым носком под колено левой ноги в положение  tir­bouchon, колено правой ноги отводится в сторону. Руки закрываются на талию в кулачки, при этом левая рука   усиливает   форсовое   движение   для   выполнения   двойного   пируэта.   Начинается   двойной пируэт. 2 такт – раз и – продолжается двойной пируэт. Необходимо следить за тем, чтобы во время пируэта не понижалась высота полупальцев левой ноги, а колено правой не теряло выворотное положение. – два – закончив двойной пируэт, левая нога опускается в  demiplie, колено выворотно. Правая нога выворотно вытягивается вперёд на 45°, стопа сокращена. Руки с усилием через первую позицию открываются в стороны. – и – комбинация выполняется с начала. Техника   выполнения   этого   вращения   достаточно   сложна,   поэтому   правильное   и   четкое исполнение   его   будет   говорить   о   том,   что   в   работу   включены   все   необходимые   мышцы   и исполнительница находится в хорошей физической форме. 6. Вращения со скачком на опорной ноге. Данное вращение может быть нескольких видов и выполняться как на правой, так и на левой ноге. Я привожу оба примера и даю разные музыкальные раскладки: а) вращение со скачком на левой ноге.  Музыкальный размер 2/4. Исходное положение: 6­я позиция ног, enface в точку 1, левая рука открыта   во   2­ю   позицию,   правая   –   в   1­ю.   С   началом   движения   правая   рука   открывается   в сторону, локоть вытянут, левая рука также вытягивается в локте.  затакт – скачок на левой ноге на низкихполупальцах, колено левой ноги смягчено, и полный поворот на 360° направо. Правая нога сгибается в колене и прижимается вытянутым носком к середине икры левой ноги. Обе ноги сохраняют 6­ю позицию. 16 – раз – скачок enface в точку 1, на две ноги, на низкие полупальцы (то есть – правая нога опускается на пол рядом с левой в 6­ю позицию), колени обеих ног смягчены. – и два – движение повторяется. Вращение   выполняется   необходимое   количество   раз.  Движение   может   начинаться   не   на затакт,   а   на   счёт   –   раз   –   в   этом   случае   просто   меняются   акценты.   Во   время   вращения,   в зависимости   от   задания   педагога,   индивидуальных   особенностей   исполнительницы,   скорости вращения и характера музыкального сопровождения может меняться высота правой ноги во время поворота. Носок правой ноги может находиться у щиколотки, у середины икры или у колена,   и   в   любом   случае   сохраняется   невыворотное   положение   рабочей   ноги   –   её   колено направлено вперёд. Однако, на мой взгляд наиболее удобным является положение носка правой ноги   у   середины   икры.   Данное   вращение   может   выполняться   как   в   чистом   виде,   так   и   в комбинации, и может начинаться не из­за такта, а такт. б) вращение со скачком на правой ноге. Музыкальный размер 2/4. Исходное положение: 6­я позиция ног, enface в точку 1, левая рука открыта   во   2­ю   позицию,   правая   –   в   1­ю.   С   началом   движения   правая   рука   открывается   в сторону, локоть вытянут, левая рука также вытягивается в локте. Также для начала вращения можно использовать preparation со II невыворотной позиции (см. раздел «Виды preparation»).  – раз – скачок на правой ноге на низкихполупальцах, колено правой ноги смягчено, и полный поворот на 360° направо. Левая нога сгибается в колене и поднимается в положение назад – наверх (как во время бега), колено левой ноги находится чуть впереди колена правой ноги. –   и   –   скачок   на   2   ноги,   на   низкие   полупальцы,  enface  в   точку   1,   то   есть   левая   нога опускается на пол рядом с правой в 6­ю позицию, колени обеих ног смягчены. – два и – движение повторяется. Вращение выполняется необходимое количество раз, как в чистом виде, так и в комбинации с   другими   вращениями.   Скорость   вращения   может   быть   самой   разнообразной,   поэтому   это вращение вполне доступно как опытным исполнительницам, так и начинающим. Если в качестве подхода к данному вращению используется preparation со II невыворотной позиции, то несколько меняется музыкальная раскладка. В этом случае на – раз – происходит скачок на обе ноги, enface в точку 1, на низкие полупальцы (то есть соскок с пируэта), а на – и – скачок на правую ногу и поворот на 360° направо. 7. Обертас. Музыкальный размер 2/4. Исходное положение:  enface  в точку 1, ноги в 3­ей свободной позиции, руки опущены вниз. Движение занимает 1 такт, вступление 2 такта. На вступление исполняется preparation с VI позиции: 1 такт – стоим в исходном положении. 2   такт   –   раз   и   –   открыть   вытянутую   правую   ногу   в   сторону   на   носок   приёмом battementstendu, руки открываются через первую позицию на вторую. – два – правая нога приёмом demirond проводится вперёд в позу epaulementcroise и ставится выворотно в IV позицию на всю стопу в demiplie, левая нога подводится выворотно сзади правой в положение surlecou­de­pied, то есть, происходит tombe на правую ногу. Руки, корпус и голова работают также как в предыдущем виде preparation. – и – левая нога выбивает правую и ставится на всю стопу на пол в demiplie. Правая нога, проскальзывая   через   3­ю   позицию,   открывается   в   сторону   на   90°.   Руки   вытягиваясь, открываются в стороны, корпус разворачивается enface.  Начало музыкального сопровождения: – раз – подскочить на низкихполупальцах левой ноги в небольшом приседании, правую ногу, согнув в колене, закрыть сзади левой носком под колено, стопу вытянуть.  –   и   –   продолжая   поворот,   переступить   на   полупальцы   правой   ноги   сзади   левой   в   3­ю выворотную позицию, левую ногу поднять невысоко над полом. 17 – два – закончив поворот, переступить на полупальцы левой ноги (она будет сзади правой ноги) и вывести правую ногу накрест левой на 30°, колено и стопу вытянуть.  – и – вывести правую ногу приёмом demirond в сторону на 90°. Положение корпуса – enface. Руки во время выполнения поворота открыты в стороны, тяжесть корпуса находится на левой ноге. Когда правая нога открывается в сторону на 90° необходимо следить за тем, чтобы корпус оставался ровным, не допускать наклонов корпуса к ноге или от ноги, завалов тела затылком назад. Руки находятся в одной плоскости с корпусом, не отставая и не обгоняя его во время поворота. На счёт – два – правая нога может открываться в сторону не через demirond, а следующим образом: ­ два – закончив поворот, переступить на полупальцы левой ноги (она будет сзади правой), правая нога находится впереди левой в 3­ей позиции на полупальцах. – и – правая нога открывается в сторону на 90°. Также обертас может выполняться с выносом ноги в сторону на 45°, а не на 90°. При этом сохраняется   музыкальная   раскладка   и   методика   исполнения.   Руки   могут   быть   открыты   в стороны или работать в различных комбинациях, в зависимости от задания педагога.  Далее можно выполнять обертас в более быстром темпе, тогда один поворот будет занимать не 1 такт, а 1/4 такта: – раз – подскочить на низкихполупальцах левой ноги в небольшом приседании, правую ногу, согнув в колене, закрыть сзади левой носком под колено, стопу вытянуть. Продолжая поворот, переступить на полупальцы правой ноги сзади левой в 3­ю выворотную позицию, левую ногу поднять невысоко над полом. – и – закончив поворот, переступить на полупальцы левой ноги (она будет сзади правой ноги) и вывести правую ногу накрест левой на 30°, колено и стопу вытянуть. Далее вывести правую ногу приёмом  demirond в сторону на 90°. Положение корпуса – enface. Руки во время выполнения поворота открыты в стороны, тяжесть корпуса находится на левой ноге. – два и – то же, что и на – раз и –. Таким образомобертас выполняется в 2 раза быстрее. Вращение «обертас» встречается как в чистом виде, так и в разнообразных комбинациях, например: Обертас с fouette. Музыкальный размер 2/4. Комбинация занимает 4 такта 2/4. на вступление выполняется preparation с VI позиции, либо preparation с tombe. На 1 и 2 такт музыкального сопровождения выполнить 2 поворота обертас. 3 такт – раз и два и – правая нога, сгибаясь в колене и начиная поворот, подводится сзади левой   ноги   вытянутым   носком   под   колено.   Продолжая   поворот   правая   нога   переводится вытянутым носком под колено левой ноги спереди. Левая нога вытягивается из  demiplie, её пятка, совершая вращательный толчок, отрывается от пола, то есть левая нога поднимается на высокиеполупальцы. Руки на счёт – раз – закрываются на талию, кисти в кулачках. 4 такт – раз и два и – правая нога приоткрывается чуть накрест левой, колено согнуто, носок вытянут.   Затем   правая   нога   вытягивается   вперёд,   не   понижая   высоту   колена,   и   приёмом demirond выводится в сторону на 90°. Левая нога на последнюю 1/8 опускается с полупальцев в demiplie. Руки чётко и жёстко открываются в стороны на счёт – раз и –. Далее комбинация выполняется с начала.  Очень важно рассчитать силу вращательного толчка во время выполнения fouette, чтобы он был   не  слишком  велик   или   не  очень  слаб   для   выполнения   оборота.   Также   важно  во   время demiplie  точно корректировать малейшее отклонение от равновесия (при переходе на высокие полупальцы) с помощью эластичного выталкивания собранного и подтянутого тела на более правильную точку опоры. Необходимо соблюдать пружинистое  demiplie, с которого берётся 18 пируэт, правильный посыл тяжести тела на опорную ногу, точное действие рабочей ноги, четкое действие рук, корпуса и головы.  По усвоению комбинации увеличивается темп её выполнения и во время fouette выполняется двойной пируэт. При увеличении темпа комбинация будет занимать 2 такта 2/4. То есть на 1 такт выполняется 2 поворота обертас, а на 2 такт – поворот fouette. При этом именно в более быстро темпе удобнее делать двойной тур  fouette, поскольку корпус и руки работают напряжённо и слаженно, а левая рука даёт более сильный форс. Другие виды обертас. а) Обертас в прыжке. Музыкальный размер 2/4. Исходное положение: 3­я позиция ног,  enface  в точку 1, руки опущены вдоль тела. На 2 такта музыкального вступления выполнить  preparation  с  tombe  (см. раздел «Виды  preparation»), при этом на последнюю 1/8 2­го такта музыкального вступления левая   нога   выбивает   правую   и   ставится   на   всю   стопу   на   пол   в  demiplie.   Правая   нога, проскальзывая   через   3­ю   позицию,   открывается   в   сторону   на   90°.   Руки   вытягиваясь, открываются в стороны, корпус разворачивается enface. 1 такт музыкального сопровождения – раз – 1/16 – прыжок на левой ноге enface в точку 1. Правая нога сгибается в колене, как при выполнении обычногообертаса. Левая нога во время прыжка   сильно   сгибается   в   колене,   за   счёт   чего   прыжок   получается   достаточно   высокий. Необходимо следить за сохранением выворотности обеих ног. –   2/16   –  завершая   прыжок,   левая  нога   приходит   в  demiplie,  правая   нога   опускается   на полупальцы сзади левой в 3­ю позицию, происходит переступание на правую ногу, а левая нога чуть приподнимается над полом, начинается поворот.  – и – 1/16 ­ закончив поворот на правой ноге, переступить на полупальцы левой ноги (она будет сзади правой) и вывести правую ногу в сторону на 90°.  – два – то же, что и на – раз и –.  Толчковой ногой в данном случае является левая нога. От того, с какой силой и насколько чётко будет выполнен прыжок, зависит его высота и чистота исполнения. Корпус и руки должны быть напряжены, и представлять собой единое целое. Если это вращение выполняется в чистом виде подряд несколько раз, то руки чаще всего остаются вытянутыми в стороны. Чем выше ballone, тем эффектнее выглядит прыжок и сам поворот. Темп музыкального сопровождения зависит от индивидуальных данных исполнительницы. б) Обертас с невыворотной рабочей ногой и пируэтом. Музыкальный   размер   2/4.   Комбинация   занимает   1   такт   2/4.   В   качестве   подхода рекомендуется использовать preparation с tombe (см. раздел «Виды preparation»), правая нога в конце  preparation  открывается на 45° в невыворотное положение. Принцип данного вращения позаимствован   из   украинского   танца,   только   в   повороте   используются   положения   рук характерные для русского танца. – и – подскочить на низкихполупальцах левой ноги в небольшом приседании, правую ногу, согнув в колене, прижать к середине икры левой ноги, стопу вытянуть, колено правой ноги направлено вперёд. Руки раскрыты в стороны. – раз – начиная поворот, опустить правую ногу на средниеполупальцыневыворотно рядом с левой   ногой,   правая   нога   находится   в  demiplie.   Левая   нога   (как   бы   выбиваемая   правой) прижимается вытянутым носком к середине икры правой ноги, колено левой ноги направлено вперёд. Руки резко закрываются на талию в кулачки через проходящую 1­ю позицию, при этом левая рука усиливает форсовое движение для совершения двойного пируэта. – и – двойной тур на правой ноге, положение рук и ног сохраняется. – два – пируэт заканчивается в точку 1. Левая нога опускается на пол на низкие полупальцы, правая   нога,   как   бы   выбиваемая   левой,   открывается   в   сторону   на   45°   в   невыворотном положении. Руки через проходящую 1­ю позицию открываются в стороны. 19 Далее   комбинация   повторяется   заново.   Всё   вращение   выполняется   на  demiplie. Разнообразить эту крутку можно при помощи изменения работы рук. На счёт – раз – закрыть руки перед собой, скрестив их на груди. Левая рука в данном случае также усиливает форсовое вращение, закрывается под правую руку, ведущим здесь является запястье левой руки. На счёт – два – руки, как и первом случае открываются в стороны. Также может меняться темп вращения (увеличиваться или уменьшаться). Необходимо   следить   за   тем,   чтобы   при   каждой   смене   ног   на   полу,   стопы   ставились максимально близко, заменяя друг друга. В противном случае неизбежны смещения с места вращения,   потеря   «точки»,   всевозможные   завалы.   В   чистом   виде,   без   пируэта,   обертас   с невыворотной рабочей ногой практически не встречается, поскольку он неудобен в исполнении, пируэт здесь служит связующим звеном. 8. Вращение с поджатыми ногами. Раньше данное вращение относилось к мужской технике и исполнялось только мужчинами. Постепенно оно перешло в женский класс, где сейчас занимает достойное место. Однако из мужской   техники   окончательно   оно   не   ушло.   До   сих   пор   поджатые   встречаются   в   танцах народов   Кавказа   –   в   исполнении   различных   трюков   –   причем,   мужчины   делают   двойные   и тройные обороты вокруг себя, приходя вниз на колени и с колен снова выпрыгивают наверх; или в   украинских   танцах   –   некоторые   трюки   заканчиваются   прыжком   с   поджатыми,   двойным оборотом и окончанием в колено.  Во время этого вращения за один поворот выполняется один прыжок с поджатыми ногами по 6­ой позиции. Правила исполнения прыжка следующие: ­ ноги поджимаются точно под себя, колени направлены вперёд, стопа вытянута. Не нужно излишне   поднимать   колени   вперёд­наверх,   и   не   следует   уводить   стопы   назад,   так   как   это приводит к нарушению равновесия во время прыжка и поворота. В таких случаях «ломается» поясница, и, в первом случае корпус наклоняется вперёд, а во втором – появляется провал в пояснице. Для того, чтобы исполнителям было понятно правильное положение ног во время прыжка можно сесть на пол на колени, копчик опустить на пятки, спина прямая, корпус от бёдер чуть наклонён вперёд. ­ прыжок состоит как бы из трёх частей – сам прыжок, когда ноги оттолкнувшись от пола сгибаются в коленях и поджимаются под себя, далее в этом положении продолжается «подлёт» наверх на хорошем ballone и затем ноги выпрямляются и происходит приземление на обе ноги в demiplie. ­ ноги находятся строго в 6­ой позиции. Во время прыжка нужно следить за тем, чтобы колени   не   раскрывались   в   стороны,   а   во   время   приземления   в  demiplie  стопы   не   должны оказываться во 2­ой невыворотной позиции. ­ в толчке для прыжка участвуют главным образом носок и пальцы стопы, пятка на пол практически не ставится, а, следовательно, она и не занята в процессе прыжка. Оттолкнувшись от пола, стопа вытягивается – тем самым увеличивается высота прыжка. ­ прыжок необходимо выполнять с акцентом от пола, а не в пол, иначе теряется высота прыжка и зрелищность вращения. При этом нельзя увлекаться слишком высоким прыжком – это приводит к потере скорости вращения и расслаблению мышечного аппарата. Таким образом, прыжок должен быть упругим, в меру высоким, выполняться с акцентом от пола, в хорошем темпе. ­ руки не должны реагировать на отталкивание от пола и приземление, так как это приводит к потере равновесия, завалам в ту или иную сторону. Руки и корпус представляют собой единое целое, находятся в одной плоскости. Музыкальный   размер   2/4.   На   вступление   исполнить   один   из  preparation  к   вращениям   с поджатыми ногами (см. раздел «Виды preparations»). Начало музыкального сопровождения: 20 –   раз   –   прыжок   с   поджатыми   ногами   и   поворот   на   360°.   Руки   с   вытянутыми   локтями открыты в стороны. –   и   –   приземлиться   на   обе   ноги   в  demiplie,   в   6­ю   позицию.   Руки   сохраняют   прежнее положение. – два и – то же, что на – раз и –.  Вращение   повторяется   необходимое   количество   раз.   Часто   встречающаяся   ошибка   – недостаточно   взятый   форс   левой   рукой   (для   вращения   направо),   и,   как   следствие   этого, выполнение   поворота   не   на   360°,   а   меньше.   Происходит   так   называемый   «недоворот». Начинающие исполнители часто прыгают по «половинкам», то есть поворачиваются на 180°, происходит   это   от   недостаточно   сильно   взятого   форса,   слабого   толчка   от   пола   и   плохой координации рук и корпуса.  9. Комбинированные вращения. а) Обертас с прыжком и пируэтом. Музыкальный размер 2/4. На вступление выполнить preparation с IV позиции или preparation с  tombe. В зависимости от темпа музыкального сопровождения комбинация может занимать 2 такта 2/4 или 4 такта 2/4. Я привожу музыкальную раскладку, рассчитанную на 2 такта 2/4.  1 такт – 2 поворота обертас на 1/4 каждый. Руки работают следующим образом: – раз – правая рука поднимается в 3­ю позицию, левая сохраняет прежнее положение. –   и   –   правая   рука   опускается   в   1­ю   позицию   и   открывается   в   сторону   проходящим движением. Левая рука сохраняет прежнее положение. – два – правая рука снова поднимается в 3­ю позицию, левая сохраняет прежнее положение.  – и – правая рука опускается в первую позицию, левая рука также закрывается в первую позицию.  2 такт – раз и – обертас в прыжке – то есть выполняется прыжок на левой ноге, которая сильно сгибается в колене (поджимается под себя), правая нога сгибается в колене, как при выполнении простого поворота обертаса. После прыжка левая нога приходит в demiplie. Руки во время прыжка вскидываются наверх в 3­ю позицию, акцентируя кистями в самой верхней точке, раскрываются   в   стороны   либо   во   вторую   позицию,   либо   вытягиваются   в   локтях   (кисти повёрнуты ладонью вниз). – и – правая нога, проскальзывая вдоль левой, опускается на пол, на полупальцы рядом с левой   ногой   в   невыворотное   положение   в  demiplie.   Левая   нога   отталкивается   от   пола   и прижимается   вытянутым   носком   к   щиколотке   правой   ноги   в   невыворотном   положении. Начинается   двойной   пируэт  endehors  на   правой   ноге.   Руки   через   первую   позицию   резко закрываются на талию, при этом левая рука усиливает форсовое движение. – два – двойной пируэт endehors на правой ноге. – и – пируэт заканчивается в точку 1. Левая нога опускается на пол, на всю стопу в demiplie, правая нога открывается в сторону на 90°. Левая рука через первую позицию вытягивается в сторону. Правая рука открывается в первую позицию. Далее комбинация повторяется с начала необходимое количество раз. б) Обертас с переводом рабочей ноги в положение surlecou­de­pied с сокращенной стопой. Музыкальный размер 2/4. Комбинация занимает 4 такта 2/4. 1­2 такт – два поворота обертас, руки открыты в стороны. 3 такт – раз и два – выполняется двойной тур fouette на высоких полупальцах, только правая нога не открывается в сторону, а остаётся в положении tir­bouchon носком у колена левой ноги спереди.   Колено   правой   ноги   сильно   отводится   в   сторону.   Руки   смягчаются   в   локтях   и поднимаются в третью раскрытую позицию, кисти – allongee. – и – левая нога переходит в demiplie в положении enface, правая нога сохраняет прежнее положение, важно не потерять высоту колена и выворотность. Руки начинают опускаться вниз, 21 причём движение рук идёт поступательно – сначала локти, чуть запаздывая запястья и лишь затем кисти.  4   такт   –   раз   –   вырастая   из  demiplie,   подняться   на   высокие   полупальцы   левой   ноги. Продолжается поворот направо. Одновременно правая нога скользит носком по середине икры, опускается до положения  surlecou­de­pied  спереди и в последний момент стопа правой ноги сокращается. Правая нога как бы выталкивает левую из  demiplie. Руки, вытягиваясь в локтях, опускаются вниз и занимают положение между второй и подготовительной позициями, кисти – на   себя,   пальцы   рук   сомкнуты.   С   помощью   рук,   в   данном   случае,   происходит   небольшое «вкручивание» в пол и выталкивание из demiplie.  – и два – двойной поворот на высоких полупальцах левой ноги, правая нога выворотно прижата   к   левой   с   сокращённой   стопой,   колено   правой   ноги   вытянуто.   Пятка   правой   ноги находится у пятки левой. Колени обеих ног с силой прижаты друг к другу. Руки сохраняют прежнее положение.  – и – заканчивая двойной поворот, левая нога приходит в  demiplie, в положение еnface, правая нога вытягивает стопу и поднимается в сторону на 90°. Руки открываются в стороны. В данном вращении также нельзя допускать завалов корпуса в ту или иную сторону, так как это неизбежно приведёт к потере оси вращения. Руки работают одновременно и слажено, а не догоняя одна другую. При увеличении темпа вращения 2 поворота обертас выполняются на 1 такт музыкального сопровождения, тур  fouette  на 1/4 такта и последующий поворот на левой ноге с вытянутой правой также на 1/4 такта. При этом в данном случае повороты могут быть одинарные, либо во время fouette – одинарный, а во время последующего поворота – двойной.  в) Невыворотный обертас и пируэты со сменой ног. Музыкальный   размер   2/4.   Исходное   положение:   6­я   позиция   ног,  enface  в   точку.   На вступление   правая   рука   поднимается   в   первую   позицию,   левая   открывается   в   сторону   с вытянутым локтём. затакт  –  быстрый  шаг левой  ногой во  вторую невыворотную   позицию, короткий  толчок левой ногой от пола и пируэт endehors на правой ноге на высокихполупальцах, в правую сторону, колено   правой   ноги   вытянуто.   Левая   нога   прижимается   невыворотно   вытянутым   носком   к середине   икры   правой   ноги,   её   колено   направлено   вперёд.   Руки   с   началом   пируэта   резко закрываются на талию, кисти в кулачках. –   раз   –   закончив   пируэт  enface  в   точку   1,опустить   левую   ногу   на   всю   стопу   на   пол   в свободную позицию в demiplie. Правая нога, выбиваемая левой, открывается в сторону на 45°, в невыворотное положение. Колено и стопа правой ноги вытянуты. Руки, через проходящую 1­ю позицию, резко открываются в стороны.  – и – с небольшоговскока подняться на полупальцы левой ноги, её колено вытянуто. Правая нога,   сгибаясь   в   колене,   приёмом   обертас   с   невыворотной   рабочей   ногой,   прижимается вытянутым носком к середине икры левой ноги, давая форс на выполнение одного пируэта. Происходит пируэт на левой ноге. Руки в этот момент резко, через 1­ю позицию, закрываются вновь на талию, левая рука даёт форс для выполнения поворота, пируэт закончить enface в точку 1.  – два и – на 1/8 – происходит смена ног на полу, правая нога выбивает левую и ставится на пол, на высокие полупальцы, колено правой ноги вытянуто. Левая нога, отталкиваясь от пола, сгибается в колене и поднимается с вытянутым носком к середине икры правой ноги, колено левой ноги направлено вперёд. Происходит двойной пируэт на сильно подтянутой правой ноге. Руки сохраняют прежнее положение. На счёт – раз – следующего такта комбинация исполняется с начала. Смена ног в пируэтах должна происходить на высоких полупальцах, с сильно подтянутыми коленями и корпусом. Стопы сменяют друг друга почти на одном месте – для того чтобы не 22 произошло завалов и смещений во время вращения. Руки работают чётко, резко и предельно слаженно.  г) Обертас – fouetteendedans – endehors. Музыкальный   размер   2/4.   Комбинация   занимает   2   такта   2/4.   Исходное   положение:   3­я позиция ног, левая нога сзади, enface в точку 1, руки свободно опущены вдоль тела. Вступление 2 такта 2/4. На второй такт музыкального вступления, на счёт – и два – открыть руки через первую позицию на вторую. затакт – открыть левую ногу в сторону выворотно на 45°, колено и стопа – вытянуты. Правая нога приходит в положение demiplie. 1 такт – раз – левая нога стопой от колене, приёмом  enlʾair, подводится к колену правой ноги   спереди   (делает   замах   для   выполнения   пируэта),   колено   левой   ноги   выворотно   и направлено в сторону. Правая нога, вытягиваясь в колене, через небольшой вскок поднимается на высокие полупальцы. Происходит 1 пируэт на правой ноге направо (приём fouetteendedans). Руки, давая форс для поворота, через 1­ю позицию резко закрываются на талию. – и – соскок enface на всю стопу левой ноги, в demiplie. Правая нога резко открывается в сторону, её колено и стопа вытянуты. Левая рука сохраняет прежнее положение, правая рука выводится в первую позицию. – два – правая рука делает замах через сторону и поднимается наверх, в третью позицию. Левая   нога   вскакивает   на   высокиеполупальцы.   Правая   нога   приёмом   обертас   подводится вытянутым носком к колену левой ноги в свободное положение (то есть колено правой ноги может   быть   направлено   как   точно   вперёд,   так   и   быть   несколько   развёрнуто   в   сторону). Происходит полный поворот направо на левой ноге (тур endehors). Заканчивается поворот снова enface в точку 1.  – и – правая нога ставится на пол, на высокиеполупальцы рядом с левой ногой. Левая нога, оттолкнувшись от пола, сгибается в колене и поднимется вытянутым носком к колену правой, колено левой ноги направлено вперёд. Пируэт endedans на правой ноге направо. Заканчивается поворот   снова  enface  в   точку   1.   Левая   рука   сохраняет   прежнее   положение,   правая   рука опускается из 3­ей позиции через первую на талию. 2 такт – раз – прыгнуть на всю стопу левой ноги в demiplie, колено левой ноги направлено вперёд. Правая нога, сгибаясь в колене и вытягивая носок, поднимается в положение назад­ наверх (как во время бега), колено правой ноги находится чуть впереди колена левой ноги. Руки сохраняют прежнее положение. – и – встать на высокие полупальцы правой ноги, колено правой ноги вытянуто. Левая нога, отталкивается от пола, сгибаясь в колене и вытягивая носок, поднимается в положение назад­ наверх (как во время бега), колено левой ноги находится чуть впереди колена правой ноги. Один пируэт на высокихполупальцах правой ноги направо. Заканчивается поворот  enface  в точку 1. Руки сохраняют прежнее положение. – два – встать на высокие полупальцы левой ноги, колено левой ноги вытянуто. Правая нога, отталкивается от пола, сгибаясь в колене и вытягивая носок, поднимается в положение назад­ наверх (как во время бега), колено правой ноги находится чуть впереди колена левой ноги. Один пируэт на высокихполупальцах левой ноги направо. Заканчивается поворот  enface  в точку 1. Руки сохраняют прежнее положение. – и – соскочить на правую ногу, на всю стопу в demiplie (в положение 3­ей позиции). Левая нога   выбивается   в   сторону   на   45   °,   колено   и   стопа   вытянуты.   Руки   открыть   через   первую позицию на вторую. То есть исполнительница принимает затактовое положение для исполнения комбинации сначала. Вращение выполняется слитно, одно движение вытекает из другого. Смена положений рук и ног происходит акцентировано, но без пауз и остановок. Важно следить за тем, чтобы все смены 23 ног на полу происходили рядом друг с другом, ноги как бы сменяют друг друга в одной точке. Корпус подтянут, руки работают чётко, резко и предельно скоординировано.  д) Вращение со скачком на левой ноге и воздушным туром. Музыкальный   размер   2/4.   Комбинация   занимает   2   такта   2/4.   Исходное   положение:   6­ая позиция ног, enface в точку 1, руки свободно опущены вдоль тела. Вступление 2 такта 2/4. На второй такт музыкального вступления, на счёт – и два – открыть левую руку через первую позицию на вторую, правую руку поднять в первую позицию, колени обеих ног смягчить. 1 такт, затакт – скачок на левой ноге на низкихполупальцах, колено левой ноги смягчено, и полный поворот на 360° направо. Правая нога сгибается в колене и прижимается вытянутым носком к середине икры левой ноги. Обе ноги сохраняют 6­ю позицию. Правая рука, вытягиваясь в локте открывается в сторону, левая рука также вытягивается в локте.  – раз – скачок enface в точку 1, на две ноги, на низкие полупальцы (то есть – правая нога опускается на пол рядом с левой в 6­ю позицию), колени обеих ног смягчены. То есть на счёт – и раз – выполнить один поворот со скачком на левой ноге. – и два – повторить поворот со скачком на левой ноге. 2 такт – и раз – снова выполнить поворот со скачком на левой ноге. Только на счёт – два – для   того   чтобы   далее   произошёл   хороший   толчок   от   пола   двумя   ногами,   сделать   более акцентированный и высокий соскок на обе ноги, на низкие полупальцы в demiplie.  – и два – сильный толчок от пола двумя ногами, высокий прыжок и полный оборот –360° направо. То есть выполнить воздушный тур по 6­ой позиции. Закончить поворот enface в точку 1, в 6­ю позицию, в demiplie. Далее комбинация исполняется сначала. На протяжении всего вращения руки раскрыты в стороны и не меняют своего положения. Они не должны реагировать на движение ног, должны оставаться   в   одной   плоскости   с   корпусом   –   это   необходимо   для   избежания   потери   оси вращения.  ж) Вращение со скачком со сменой ног и «поджатыми». Музыкальный   размер   2/4.   Комбинация   занимает   2   такта   2/4.   Исходное   положение:   6­ая позиция ног, enface в точку 1, руки свободно опущены вдоль тела. Вступление 2 такта 2/4. На второй такт музыкального вступления, на счёт – и два – открыть левую руку через первую позицию на вторую, правую руку поднять в первую позицию, колени обеих ног смягчить. С началом движения обе руки вытягиваются в стороны. 1   такт   –   затакт   –   скачок   на   правой   ноге   на   низкихполупальцах,   колено   правой   ноги смягчено, и полный поворот на 360° направо. Левая нога сгибается в колене и поднимается в положение назад – наверх (как во время бега), колено левой ноги находится чуть впереди колена правой ноги. –   раз  –   скачок  на   2  ноги,   на  низкие   полупальцы,  enface  в   точку   1,  то   есть  левая   нога опускается на пол рядом с правой в 6­ю позицию, колени обеих ног смягчены. Таким образом, исполнить один поворот со скачком на правой ноге, как это было описано выше, только здесь он выполняется в такт, а из­за такта. – и два – движение повторяется. 2 такт – и раз – исполнить вращение со скачком на левой ноге 1 раз, при этом рабочая правая нога прижимается носком не к середине икры, а к колену левой ноги. На счёт – раз – сделать более акцентированный соскок на две ноги, для того, чтобы далее выполнить сильный толчок от пола. – и два – сильный толчок от пола и один поворот вращения с поджатыми ногами. Комбинация повторяется необходимое число раз. Руки во время вращения не меняют своего положения, предельно напряжены и скоординированы с работой корпуса. Все выше перечисленные виды вращений на месте и комбинации исполняются слитно, без пауз   и   остановок,   даже   если   в   структуре   вращения   присутствуют   различные   акценты.   За 24 соблюдением   этого   правила   очень   важно   следить,   так   как   в   противном   случае   теряется целостность вращения и его единый мотив. Техника женского танца развивается очень быстро, появляются новые виды вращений и, как следствие, новые комбинационные варианты. Там, где совсем недавно выполнялся один пируэт, сейчас успевают сделать и двойной, иногда даже тройной. Все приведённые мной комбинации вполне   могут   подвергаться   корректировке,   все   зависит   от   возможностей   и   желаний исполнителей. Однако не следует увлекаться и «наворачивать» в комбинацию излишне сложные элементы, так как не всегда трудное в исполнение вращение выглядит красиво и интересно. Вращения по диагонали. В   русских   и   некоторых   других   национальных   танцах   часто   встречаются   вращения   и попрямой – то есть с продвижением по диагонали, по линии авансцены (от кулисы к кулисе) или от задника вперёд. В классе, при изучении вращений по прямой, целесообразней исполнять их по диагонали, так как эта линия самая длинная, и здесь возможно исполнить наибольшее число поворотов. Технические правила исполнения сохраняются те же, что и во вращениях на месте. В зависимости от вида вращения – на двух ногах или на одной – и, следовательно от того где находится центр тяжести, несколько меняется сила подачи форса левой рукой (при вращении на право).   Все   вращения   с   продвижением   следует   выполнять   равномерно,   но   при   этом   важно учитывать внутреннюю структуру вращения, и то, что оно в себя включает – непрерывную цепь постоянно повторяющегося одного и того же движения, или комбинацию разных по характеру вращений. Во втором случае, даже при смене ритма внутри комбинации, необходимо добиваться стремительности продвижения и чёткости выполнения вращения. 1. Tourschainés. Название   это   означает   стремительную   непрерывную   цепь   оборотов   с   продвижением   в заданном   направлении.   Выполняется  tourschainés  на   высокихполупальцах   с   подтянутыми коленями   по   1­ой   полувывортной   позиции.   Каждый   оборот   в  tourschainés  делится   на   2 равномерныхполупируэта,   которые   зрительно   не   улавливаются,   так   как   выполняются   очень быстро и сливаются в единое целое. Переход от одного полупируэта к другому производится с минимальным   продвижением   на   расстояние   разведённых   носков   и   без   разъединения   ног   в сторону 2­ой или 4­ой позиции.  В целом  tourschainés  в народно – сценическом танце сохраняет все правила исполнения классического  tourschainés. Существенная разница – положение рук во время вращения. Руки могут быть вытянуты в стороны, закрыты на талию, либо находится в положении свойственном характеру того или иного танца.  Нельзя выполнять tourschainés на низких полупальцах, полусогнутых коленях, необходимо строго соблюдать положение первой позиции ног. Ноги должны быть в своём движении точны до предела,   и   только   в   случае   какой­либо   неудачи   можно   нарушить   1­ую   позицию,   чтобы подправить равновесие тела или ритм вращения, то есть на одно мгновение, в одном или двух полуповоротах.  В начале данное вращение исполняется в медленном темпе – каждые полпируэта занимают 1/4 музыкальной раскладки 2/4. При этом допускается опускание с полупальцев на всю стопу. В дальнейшем опускание на всю стопу не разрешается, наоборот следят за тем, чтобы мышцы ног и спины были сильно подтянуты. Увеличивают скорость вращения, темпы достигаются достаточно большие.   Таким   образом,   каждые   полпируэта   могут   занимать   1/8,   1/16,   1/32   такта.   По усвоенииtourschainés, его можно комбинировать с любыми другими вращениями, только нужно следить за удобством выстраиваемой комбинации.  Для   начала   вращения   используется  preparation,   описанный   мной   в   разделе   «Виды preparation»   (preparation  1.1).   В   конечном   варианте  tourschainés  исполняется   стремительно   и чётко, тяжесть корпуса находится на двух ногах. Нельзя допускать отставания правой руки и 25 лопатки (при вращении направо) от темпа движения, если это происходит, то лучше вернуться к более   медленному   темпу   и   проверить   правильность   положения   рук   и   корпуса,   закрепит мышечный корсет.  2. «Блинчики». «Блинчики» ­ достаточно распространенное вращение, часто встречающееся в различных танцевальных композициях. Существует несколько вариантов исполнения данного вращения, но независимо от того или иного варианта есть несколько общих методических правил. Основное из них – правая нога (при вращении в правую сторону) должна быть как бы опорной, толчковой ногой, а каждый шаг на неё – уверенным и чётким. В противном случае теряется слитность и непрерывность движения. Высота прыжка должна быть такой, чтобы успеть поджать в воздухе поочерёдно 2 ноги и продвинуться вперёд на заданную длину. Варианты исполнения «блинчиков»: а) «Блинчики» с поджатыми ногами. Музыкальный   размер   2/4.   На   музыкальное   вступление   исполняется   1­ый   или   2­ой preparations для вращений по диагонали и по кругу.  – раз – шагнуть вперёд по диагонали на правую ногу на всю стопу в  demiplie, левая нога сгибается в колене и поджимается точно под себя. Происходит толчок правой ногой от пола, прыжок наверх с продвижением по ходу вращения и поворот вокруг себя. – и – левая нога опускается на пол, правая сгибается в колене и поджимается точно под себя, заканчивается полный поворот. Колено левой ноги присогнуто. Руки вытянуты в стороны (см.приложения, рис 10). – два и – повторить тоже, что на – раз и –.  Стопы обеих ног во время прыжка должны быть вытянуты, смена поджатых ног происходит в воздухе. Ноги в момент прыжка принимают положение, описанное во вращении с поджатыми ногами, то есть нельзя поднимать колени чересчур вперёд или уводить их слишком сильно вниз – это может быть причиной нарушения положения корпуса во время поворота и, как следствие, неправильного его исполнения. Вращение исполняется необходимое количество раз. По мере его усвоения увеличивается темп исполнения. б) «Блинчики» с вытянутыми ногами. Это вращение может исполняться как по 3­ей, так и по 6­ой позиции. Правила исполнения независимо от того по какой позиции вращение выполняется существенно не изменяются. – «блинчики» с вытянутыми коленями по 3­ей позиции. Музыкальный   размер   2/4.   На   музыкальное   вступление   исполняется   1­ый   или   2­ой preparations для вращений по диагонали и по кругу. – раз – шаг правой ногой вперёд по направлению вращения, толчок правой ногой от пола и прыжок. Левая нога в момент прыжка вытягивается в колене и стопе подводится к правой сзади в   3­ю   позицию.   Правая   нога,   выполнив   толчок,   также   вытягивается   в   колене   и   стопе. Выполняется поворот на 360º с небольшим продвижением вперёд. – и – заканчивая поворот, приземлиться на всю стопу левой ноги, колено её присогнуто. Правая нога, оставаясь впереди левой ноги, чуть сгибается в колене, стопа свободна. – два и – повторить тоже, что и на – раз и –. Во время прыжка обе ноги предельно вытянуты. Левая нога сильно прижимается сзади к правой. Руки вытянуты в стороны. Вращение исполняется необходимое количество раз. По мере усвоения увеличивается темп его исполнения.  При исполнении этого вращения на предельно высокой скорости становится невозможным выполнить прыжок наверх и вытянуть в воздухе обе ноги. В таком случае правая нога во время прыжка   и   поворота   остаётся   присогнутой   в   колене,   её   стопа   сокращена,   а   левая   нога прижимается сзади к правой ноге вытянутым подъёмом, но её колено также присогнуто. При 26 этом   прыжок   совсем   невысокий,   ноги   отрываются   от   пола   только   для   того,   чтобы   успеть повернутся в воздухе. В быстром темпе это вращение смотрится очень эффектно.  в) «Блинчики» с поджатыми ногами и двойной дробью. В целом это вращение является разновидностью «блинчиков» с поджатыми ногами. Только в момент,   когда   правая   нога   ставится   на   пол   для   совершения   толчка   и   прыжка,   она   сначала ударяет всей стопой в пол, отскакивает от пола и, затем с ударом снова ставится всей стопой в пол, происходит толчок и прыжок. Таким образом, во вращение вводится двойная дробь. Руки вытянуты   в   стороны,   корпус   подтянут,   голова   не   отстает   от   движения   корпуса.   Вращение исполняется слитно, без остановки в момент двойной дроби. Говоря о слитности вращения, хочется ещё раз сказать о том, что правая нога в любых видах «блинчиков»   является   ведущей,   опорной   ногой.   Важно   делать   на   неё   уверенный   шаг,   чётко распределяя тяжесть корпуса и не оставляя его на левой ноге. Во   время   исполнения   всех   видов   «блинчиков»   руки   могут   быть   вытянуты   статично   в стороны, либо работать по заданию педагога. Так, например, во время «блинчика» с поджатыми ногами правая рука на счёт – раз – открывается через первую позицию на вторую, а на счёт – и – делает замах и поднимается в третью позицию. Далее она опускается в первую позицию и может либо   повторить   это   своеобразное   круговое   движение,   либо   просто   вытягивается   в   сторону. Положение   рук   видоизменяется   в   зависимости   от   характера   движения,   задания   педагога   и возможностей исполнительницы. 3. Бегунец. Музыкальный   размер   2/4.   На   музыкальное   вступление   исполняется   1­ый   или   2­ой preparations для вращений по диагонали и по кругу. – раз – сделать длинный беговой шаг правой ногой по направлению движения, левую ногу сильно согнуть в колене, подъём левой ноги вытянут. Исполнить полповорота в правую сторону. – и  – сделать беговой  шаг левой  ногой по направлению движения, правую  ногу сильно согнуть в колене, подъём правой ноги вытянут. Закончить полный поворот направо.  – два и – повторить тоже, что и на – раз и–. Вращение выполняется ровно, слитно, без рывков, на небольшом приседании, необходимое количество   раз.   Руки   вытянуты   в  стороны   или   закрыты   на  талию.   Нога,   сгибаясь   в  колене, поджимается под себя и принимает положение, описанное во вращении с поджатыми.  4. Вращение «носок­каблук». Музыкальный   размер   2/4.   На   музыкальное   вступление   исполняется   1­ый   или   2­ой preparations для вращений по диагонали и по кругу. – раз – шаг на высокие полупальцы правой ноги, колено её вытянуто. Левая нога, сгибаясь в колене,   прижимается   вытянутым   подъёмом,   выворотно,   сзади   к   щиколотке   или   под   колено правой ноги. Выполняется пируэт endehors. –   и   –   левая   нога   опускается   выворотно   на   всю   стопу   на   пол   в  demiplie,   правая   нога открывается по направлению движения на 15º, подъём и колено правой ноги вытянуты. Важно следить за тем, чтобы левая нога опускалась на пол почти на место правой ноги, как бы выбивая её, в противном случае возможна потеря оси вращения. – два – шаг на каблук правой ноги, колено её вытянуто. Левая нога, сгибаясь в колене, прижимается вытянутым подъёмом, выворотно, сзади к щиколотке или под колено правой ноги. Выполняется пируэт endehors. –   и   –   левая   нога   опускается   выворотно   на   всю   стопу   на   пол   в  demiplie,   правая   нога открывается по направлению движения на 15º, подъём и колено правой ноги вытянуты. Важно следить за тем, чтобы левая нога опускалась на пол почти на место правой ноги, как бы выбивая её, в противном случае возможна потеря оси вращения. 27 Далее комбинация повторяется сначала. В целом данное вращение напоминает классический tourspiqué, с той лишь разницей, что за вторым разом происходит шаг правой ногой на каблук. Руки вытянуты в стороны, либо включены в работу по заданию педагога.  5. Комбинированные вращения. а) Вращение «носок­каблук» и прыжок с поджатыми ногами. Музыкальный размер 2/4. Комбинация занимает 2 такта 2/4. На музыкальное вступление исполняется 1­ый или 2­ой preparations для вращений по диагонали и по кругу. 1 такт – выполнить комбинацию вращения «носок ­ каблук» 1 раз, исполнив, таким образом, два пируэт endehors.  2 такт – раз – соскок на обе ноги по 6­ой позиции лицом по направлению движения. – и – прыжок с поджатыми ногами и полный поворот направо. – два – приземлится на обе ноги в 6­ую позицию лицом по направлению движения. – и – доворот в правую сторону на двух ногах (происходит 3/4 поворота). Закончить в соскок на левую ногу, правая нога выбивается для повторения комбинации сначала. Руки вытянуты в стороны и предельно скоординированы в работе с корпусом и головой. Во время   прыжка   с   поджатыми   ногами   продвижение   вперёд   по   ходу   вращения   должно   быть минимальным или отсутствовать вообще. Для этого важно правильно рассчитать силу подачи левой руки на поворот и продвижение, чтобы не сорвать себя с линии вращения.  б) Вращение с «моталочкой» и «ковырялочкой». Музыкальный   размер   2/4.   Комбинация   занимает   2   такта   2/4.   Исходное   положение:   6­я позиция ног, руки закрыты на талию. Вращение исполняется по диагонали в точку 3. 1  такт  –  раз  и  –  выполнить  «моталочку»  левой   ногой,   правоё  плечо,   носок  левой   ноги направлены в точку 3 класса. Руки открыть на вторую позицию. – два и – выполнить «ковырялочку» в повороте правой ногой, закончить правым боком в точку 3 класса, руки закрываются на талию. 2 такт – оторвать правую ногу от пола и выполнить 2 «блинчика» с поджатыми ногами на 1/4 каждый. Данное вращение достаточно простое в исполнении и его можно смело использовать не только в танцевальных композициях, но и в учебной работе, с целью научить исполнительниц менять силу форса и ритм во внутренней структуре вращения. в) Комбинирование «блинчиков» и бегунца. Варианты   комбинирования   между   собой   «блинчиков»   и   бегунца   могут   быть   самые разнообразные. Например, на 1 такт исполняется вращение Бегунец, на 2­ой такт – 2 поворота «блинчик» с поджатыми ногами. Таким образом, внутри комбинации меняется ритм исполнения вращения, что, несмотря на простоту выполнения, смотрится достаточно эффектно. Возможные варианты комбинирования между собой данных видов вращения неограниченны и зависят от фантазии педагога и возможностей исполнительниц.  Вращения по кругу. Вращения   по   кругу   зачастую   повторяют   вращения   по   прямой.   Существенным   отличием здесь являются некоторые методические рекомендации. В связи с тем, что поворот вокруг себя усложняется ещё и продвижением по кругу, посыл корпуса вперёд должен быть более сильным и динамичным. По внутренним ощущениям исполнительница должна чувствовать, как тело, по всей своей оси как бы наклоняется в центр, но наклон этот должен быть незаметен зрительно, так как является предельно минимальным и его увеличение непременно приведёт к падению. Линия продвижения – по кругу, следовательно поворот вокруг себя будет не 360º, а немного больше,   градус   увеличения   зависит   от   диаметра   круга,   чем   он   меньше,   тем   градус   больше. Поворот головы – резкий и чёткий, также важно держать точку, но она всё время смещается. При проучивании, педагог может определить конкретные 4 точки в классе и учащиеся поначалу 28 ориентируются   по   ним.   Чаще   всего   это   3,   5,   7   и   1   точки   класса,   представляющие   собой своеобразный  ромб.  Педагог   должен   следить  за  тем,  чтобы   при  вращении   со  сменой   точки, учащиеся не продвигались от точки к точке по прямым, а всё – таки двигались по кругу. Затем каждая исполнительница самостоятельно координирует работу головы и «разбивает» круг на большее   количество   опорных   точек.   Распространённой   ошибкой   является   то,   что   точку начинают держать в пол, опускают глаза и зрительно кажется, что глаза закрыты. Взгляд должен быть направлен точно перед собой, вдаль, за рукой. Это не только более эстетично, но и более безопасно   –   исполнительница   может   контролировать   себя   и   окружающих   во   –   избежание столкновений, травм и падений.  1 . «Блинчики», бегунец. Все виды «блинчиков» и бегунец исполняются по кругу, так же как и в продвижении по прямой. Важно следить за тем, чтобы правая ведущая нога делала каждый свой шаг строго по линии вращения, не отклоняясь от неё. Каждый поворот как бы вытекает из другого, составляя непрерывную цепь вращений. Музыкальные раскладки соответствуют музыкальным раскладкам вращений по прямой. Положения рук могут самые разнообразные, и зависят от музыкального материала, задания педагога, характера вращения и возможностей исполнительницы. Все эти вращения могут комбинироваться между собой. 2. «Трилистник» в повороте. Данное вращение – пример дробного вращения, в основе которого лежит простая дробь «трилистник».   В   процессе   усвоения   достигаются   достаточно   высокие   скорости   вращения, поэтому важно проследить за правильностью постановки вытянутых  в стороны рук. Педагог должен напомнить учащимся о том, что руки от локтя до кончиков пальцев не наряжены, а мышцы здесь включены в работу, только для того, чтобы удерживать руку в нужном положении. Дробь «трилистник»: музыкальный размер 2/4, дробь выполняется на каждую 1/8 такта, с левой ноги. Исходное положение – 6­я позиция ног, руки лежат на талии. –   раз   –   приподнять   левую   ногу   к   щиколотке   правой   ноги   с   сокращенным   подъёмом, опустить на каблук с ударом, далее опустить с ударом носок на пол (как бы догоняя пятку), и притопнуть правой ногой рядом с левой. – и два и – повторять дробь на каждую 1/8 такта. Само вращение выполняется следующим образом. На каждую 1/8 такта, то есть на каждую дробную комбинацию, выполняется один поворот на 360º. На затакт рекомендуется сделать небольшой шаг правой ногой по направлению вращения для того чтобы набрать скорость и дать форс левой рукой. В момент, когда левая нога ставится на   каблук   сделать   полповорота   и   оказаться   левым   боком   по   направлению   вращения,   далее, заканчивая поворот, доделать дробь до конца.  Простота исполнения данного вращения – кажущаяся, как ни странно, в медленном темпе оно сложнее, проще выполнять его в быстром темпе, но для этого необходимо находиться в хорошей   физической   форме,   чётко   координировать   работу   корпуса,   рук,   ног   и   головы. «Трилистник» в повороте – одно из немногих вращений, где опорной, ведущей ногой является не правая нога, а левая. И именно она помогает в работе левой форсовой руке.  3. Комбинированные вращения. а) Бегунец и «блинчики» с работой руки. Музыкальный размер 2/4. Комбинация занимает 2 такта 2/4. На музыкальное вступление исполняется 1­ый или 2­ой preparations для вращений по диагонали и по кругу. 1 такт – выполнить два поворота вращения бегунец. 2 такт – выполнить два поворота «блинчики» с поджатыми ногами. При этом, во время исполнения каждого «блинчика» правая рука на счёт – раз – открывается через первую позицию на вторую, а на счёт – и – делает замах и поднимается в третью позицию. Далее она опускается в 29 первую позицию и повторяет это своеобразное круговое движение. После второго раза правая рука вытягивается в сторону, и комбинация исполняется сначала. б) Бегунецс pas assemble.  Музыкальный размер 2/4. Комбинация занимает 2 такта 2/4. На музыкальное вступление исполняется 1­ый или 2­ой preparations для вращений по диагонали и по кругу. 1 такт – раз – сделать длинный беговой шаг правой ногой по направлению движения, левую ногу сильно согнуть в колене, подъём левой ноги вытянут. Исполнить полповорота в правую сторону. – и  – сделать беговой  шаг левой  ногой по направлению движения, правую  ногу сильно согнуть в колене, подъём правой ноги вытянут. Закончить полный поворот направо.  – два и – повторить тоже, что и на – раз и–, то есть выполнить вращение бегунец два раза. 2 такт – раз – сделать шаг­tombe  правой ногой лицом по направлению вращения, на всю стопу, в demiplie. Левую ногу приподнять от пола. – и – вынести левую ногу свытянутыми коленом и стопой, вперёд на 45º, делая замах для поворота. Оттолкнуться  правой ногой от пола и выполнить прыжок  pasassemble  примерно в полтора оборота. Ноги соединяются в воздухе в 3­ю позицию, сначала левая нога впереди, затем, в конце поворота, она переводится назад. Также возможен вариант соединения ног не 3­ей, а в 6­ ой позиции, в этом случае естественно ноги в воздухе сохраняют 6­ю позицию. Руки в момент прыжка закрываются на талию, тем самым, усиливая форс. – два – закончить прыжок в demiplie в 3­ей (правая нога спереди) или в 6­ой позиции.  –   и   –   сделать   соскок   на   левую   ногу,   довернуться   по   ходу   движения   правым   плечом   и открыть правую ногу выворотно в сторону на 45º. Руки, в момент доворота открываются  в стороны через первую позицию. И комбинация исполняется сначала. в) Вращение tourspiqué и «блинчики». Музыкальный размер 2/4. Комбинация занимает 2 такта 2/4. На музыкальное вступление исполняется 1­ый или 2­ой preparations для вращений по диагонали и по кругу. 1 такт – раз – шаг на высокие полупальцы правой ноги, колено её вытянуто. Левая нога, сгибаясь в колене, прижимается вытянутым подъёмом, выворотно, сзади к щиколотке или под колено правой ноги. Выполняется пируэт endehors. –   и   –   левая   нога   опускается   выворотно   на   всю   стопу   на   пол   в  demiplie,   правая   нога открывается по направлению движения на 15º, подъём и колено правой ноги вытянуты. Важно следить за тем, чтобы левая нога опускалась на пол почти на место правой ноги, как бы выбивая её, в противном случае возможна потеря оси вращения. – два и – повторить тоже, что и на – раз и–, руки всё время вытянуты в стороны. 2 такт – раз – шагнуть вперёд по диагонали на правую ногу на всю стопу в demiplie, левая нога сгибается в колене и поджимается точно под себя. Происходит толчок правой ногой от пола, прыжок наверх с продвижением по ходу вращения и поворот вокруг себя. – и – левая нога опускается на пол, правая сгибается в колене и поджимается точно под себя, заканчивается полный поворот. Колено левой ноги присогнуто. – два и – повторить тоже, что на – раз и –, то есть исполнить 2 «блинчика» с поджатыми ногами. Правая рука оба раза проходя через первую и вторую позицию вскидывается наверх в третью позицию. На счёт – раз – следующего такта вращение исполняется сначала. Данное вращение имеет ровную внутреннюю структуру и должно исполняться слитно, без рывков. Единственный акцент – взмах правой руки в третью позицию. г) Вращение с соскоком на две ноги, пируэтом и «блинчиком». Музыкальный   размер   2/4.   Комбинация   занимает   2   такта   2/4.   Исходное   положение:   3­я позиция ног, руки на талии, правым плечом по направлению вращения. Затакт – открыть правую ногу в сторону на 45º. 30 1 такт – раз – соскок за правой ногой, в 3­ю позицию в demiplie, левая нога спереди. Руки открыть на вторую позицию. При соскоке на пол ставится сначала правая нога, следом за ней левая приходит в первую позицию, приём синкопы.  –   и   –   вырастая   из  demiplie  на   высокиеполупальцы,   повернуться   на   360º.   Левая   рука закрывается на талию, правая рука приходит в первую позицию.  – два и – сделать короткоеdemiplie на левой ноге, правую ногу открыть в сторону на 45º, и сразу   же   шагнуть   на   высокие   полупальцы   правой   ноги   и   выполнить  tourspiqué   (левая   нога прижимается   сзади   к  щиколотке   правой   ноги).   Левая   остается   на   талии,   правая   рука   через вторую   позицию   поднимается   наверх,   в   третью,   делая   замах   для   совершения   поворота,   и опускается снова на первую позицию.  2 такт – раз и – переступив на левую ногу, выполнить один «блинчик» с поджатыми ногами. Левая рука остаётся на талии, правая рука также закрывается на талию. – два и – сделать шаг на высокие полупальцы правой ноги, подставить к ней левую в 6­ю позицию и сделать полный поворот. Руки сохраняют прежнее положение.  Далее   комбинация   исполняется   сначала.   Данное   вращение   имеет   разный   ритмический рисунок и может вызвать трудности в исполнении.  Это лишь некоторые примеры возможных комбинаций. Все движения народно­сценического танца могут быть включены во все возможные вращения. Всё зависит, как уже указывалось, от желания   и   возможностей   исполнительниц,   фантазии   педагога   и   имеющегося   музыкального материала. Остановка после вращения. Окончание   вращения,   его   заключение   также   крайне   важно,   как   и   начало,  preparations. Умение правильно останавливаться после круток говорит о том, что исполнительница полностью готова   вынести   своё   искусство   на   суд   зрителя.   Ведь,   согласитесь,   что   совсем   неинтересно смотреть на то, как после достаточно крепко выполненного вращения исполнительница будет теряться, искать зрителей, заваливаться в ту или иную сторону, теряя ось своего тела. Красиво, правильно   и   чётко   останавливаться   достаточно   сложно,   поэтому   педагог   должен   уделять технике остановки на уроках необходимое количество времени, до тех пор, пока она не будет освоена учащимися. После вращений на месте окончание или, как ещё говорят «закрутка» может быть выполнена как на месте, так и с продвижением вперёд. Например: а) «закрутка» на месте, с выходом через четвертую позицию. Выполнив   какое­либо   вращение   необходимое   количество   раз,   подняться   на   высокие полупальцы   обеих   ног   по   6­ой   или   свободной   1­ой   позиции.   Мелко   переступая   сделать   2­3 поворота   вокруг   себя,   сначала   увеличивая   скорость   вращения,   а   затем   её   гася.   Руки   резко закрываются   на   талию,   усиливая   тем   самым   скорость   вращения.   За   последним   поворотом скорость   уменьшается   и   делается   шаг  вперед   правой   ногой   в  demiplie  и   переход   через   4­ю позицию на правую ногу. Левая нога вытягивается сзади носком в пол. Руки можно оставить на талии, либо открыть через первую позицию на вторую. Во время «закрутки» ноги должны быть соединены   между   собой,   нельзя   допускать   того,   чтобы   они   раскрывались   на   вторую невыворотную позицию.  б) «закрутка» на месте с соскоком по 3­ей позиции.  Эта   остановка   удобна   для   вращений   выполняемых   в   быстром   темпе,   когда   в   момент «закрутки» очень сложно погасить скорость вращения. После выполнения того или иного вращения выполнить «закрутку», так как было описано выше, но не делать шаг на правую ногу, а выполнить в конце резкий соскок из 6­ой позиции на третью, правая нога впереди, в  demiplie, руки открыть в первую позицию. Затем подняться на полупальцы обеих ног, также оставаясь в третьей позиции, руки вывести на вторую позицию.  31