Конспект урока "Эпоха Возрождения" (10 класс, МХК)

- итальянский скульптор, художник, архитектор, поэт

Портрет Микеланджело. Портрет Микеланджело. Гравюра неизвестного автора.. Гравюра неизвестного автора Из всех крупнейших Из всех крупнейших представителей представителей Возрождения Микеланджело Возрождения Микеланджело наиболее последовательно и наиболее последовательно и безоговорочно верил в безоговорочно верил в великие возможности, великие возможности, заложенные в человеке, заложенные в человеке, верил в то, что человек, верил в то, что человек, постоянно напрягая свою постоянно напрягая свою волю, может выковать свой волю, может выковать свой собственный образ, более собственный образ, более цельный и яркий, чем цельный и яркий, чем сотворенный природой. И сотворенный природой. И этот образ Микеланджело этот образ Микеланджело выковал в искусстве, чтобы выковал в искусстве, чтобы превзойти природу.. превзойти природу

Оплакивание Оплакивание Христа (“Пьета”). (“Пьета”). Христа 1498 – 1501 гг) ((1498 – 1501 гг) Мать Иисуса Христа оплакивает только что снятого с креста сына.  Мать Иисуса Христа оплакивает только что снятого с креста сына.  Горе матери, изображенной Микеланджело совсем юной, озарено  Горе матери, изображенной Микеланджело совсем юной, озарено  красотой ее облика и лежащего на ее коленях бездыханного тела   красотой ее облика и лежащего на ее коленях бездыханного тела   Христа. Христа.

Давид Давид ((1501 – 1504 гг 1501 – 1504 гг)) Этот величественный и  Этот величественный и  прекрасный юноша, исполненный  прекрасный юноша, исполненный  беспредельной отваги и силы,  беспредельной отваги и силы,  спокойный, но тут же готовый  спокойный, но тут же готовый  развернуть эту силу для победы  развернуть эту силу для победы  над злом, уверенный в своей  над злом, уверенный в своей  правоте и в своем торжестве, ­  правоте и в своем торжестве, ­  подлинный монумент героической  подлинный монумент героической  личности, человеку, каким он  личности, человеку, каким он  должен быть, являя собой высшее  должен быть, являя собой высшее  увенчание природы. Гордый юноша  увенчание природы. Гордый юноша  воспринимается как символ всей  воспринимается как символ всей  эпохи Возрождения, как гимн  эпохи Возрождения, как гимн  человеку. человеку.

Фрески Сикстинской капеллы в Риме Фрески Сикстинской капеллы в Риме 1508 – 1512 гг. 1508 – 1512 гг.        Гимном человеку и его          Гимном человеку и его  возрождению после  возрождению после  средневековой ночи стала  средневековой ночи стала  главная живописная работа  главная живописная работа  Микеланджело – роспись потолка  Микеланджело – роспись потолка  Сикстинской капеллы в Риме. Сикстинской капеллы в Риме.          Микеланджело изобразил и  Микеланджело изобразил и            сотворение мира, и страшный  сотворение мира, и страшный  суд, и библейских пророков. суд, и библейских пророков. Каждая композиция             Каждая композиция              существует одновременно и сама  существует одновременно и сама  по себе, и как неотъемлемая часть  по себе, и как неотъемлемая часть  целого, так как все они взаимно  целого, так как все они взаимно  согласованы. Это – великое  согласованы.  Это – великое  достижение живописи Высокого   достижение живописи Высокого   Возрождения, доведенной  Возрождения, доведенной  Микеланджело до совершенства  Микеланджело до совершенства

Фреска алтарной стены Сикстинской капеллы. Фреска алтарной стены Сикстинской капеллы. Страшный суд.  Страшный суд.  1535 – 1541 гг. 1535 – 1541 гг. Микеланджело хотел показать Микеланджело хотел показать тщету всего земного, тленность тщету всего земного, тленность плоти, беспомощность человека плоти, беспомощность человека перед слепым велением перед слепым велением судьбы. Но по – прежнему он судьбы. Но по – прежнему он изображает мощные фигуры с изображает мощные фигуры с мужественными лицами, с мужественными лицами, с широкими плечами, с хорошо широкими плечами, с хорошо развитым торсом, с развитым торсом, с мускулистыми конечностями. мускулистыми конечностями. Но эти великаны уже не в силах Но эти великаны уже не в силах противоборствовать судьбе. противоборствовать судьбе. Поэтому искажены гримасами Поэтому искажены гримасами их лица, поэтому так их лица, поэтому так безнадежны все их, даже самые безнадежны все их, даже самые энергичные, движения, энергичные, движения, напряженные и напряженные и конвульсивные… конвульсивные… Обреченные на гибель Обреченные на гибель титаны утратили то, что всегда титаны утратили то, что всегда

Усыпальница Медичи во Флоренции Усыпальница Медичи во Флоренции 1520 – 1524 гг. 1520 – 1524 гг. Обоих герцогов Обоих герцогов Медичи Микеланджело Медичи Микеланджело изобразил изобразил аллегорически в виде аллегорически в виде военачальников в военачальников в блестящих доспехах. А блестящих доспехах. А по бокам – фигуры по бокам – фигуры “Утра”, “Вечера”, “Дня” “Утра”, “Вечера”, “Дня” и “Ночи”. и “Ночи”. Внутренняя Внутренняя напряженность и в то напряженность и в то же время щемящее же время щемящее сомнение, предчувствие сомнение, предчувствие обреченности – вот что обреченности – вот что выражают все эти выражают все эти фигуры. фигуры.