КУРСОВАЯ РАБОТА «Игровые приемы в обучении младших школьников изобразительному искусству»

Министерство образования и науки Российской Федерации                            Федеральное государственное бюджетное                                   образовательное учреждение                           высшего профессионального образования                           «Тверской государственный университет» Педагогический факультет            Кафедра педагогики и психологии начального образования  КУРСОВАЯ  РАБОТА «Игровые приемы в обучении младших школьников изобразительному  искусству»                                                 Автор Смирнова Зоя Николаевна, 1курс,11­А группа, заочное отделение                                                                                Старший преподаватель кафедр Научный руководитель педагогики и психологии  начального образования Сидорова Светлана Анатольевна Допущен(а) к защите _________________  ______ г. Заведующий кафедрой _________________________ (подпись) ТВЕРЬ 2012 ОГЛАВЛЕНИЕ 2 Введение…………………………………………………………………………3 Глава1.           1.1История развития игровых технологий в отечественной и зарубежной  педагогике……………………………………………………………………….6 1.2Игровые методы и приемы их классификация……………………11 1.3.Методические особенности использования игровых приемов….17 Заключение………………………………………………………………….....29 Список литературы……………………………………………………………31 Приложения……………………………………………………………………34 3 ВВЕДЕНИЕ. В каждую эпоху развития общества дети живут тем же, чем и живет народ. Но  окружающий мир воспринимается ребенком несколько иначе, чем взрослыми.  Ребенок ­ “Новичок”, все для него новое и интересное. Задача взрослых не  упустить этот момент и использовать его для всестороннего гармоничного  развития детей. Изобразительная деятельность, которой ребенок только  начинает овладевать, нуждается в постоянном руководстве со стороны  взрослого.                     Но чтобы развить у каждого ребенка творческие  способности, заложенные природой, педагог должен сам разбираться в  изобразительном искусстве, в детском творчестве, владеть необходимыми  способами художественной деятельности и приемами обучения. Учебная  деятельность должна носить эмоциональный, творческий характер. Педагог  должен создавать для этого все условия: он, прежде всего, должен обеспечить  эмоциональное, образное восприятие действительности, формировать  эстетические чувства и представления, развивать образное мышление и  воображение, учить детей способам создания изображений, средствам их  выразительного исполнения.Уроки изобразительного искусства – одни из самых  интересных для детей младшего школьного возраста. Использование на уроках  изобразительного искусства игр и игровых приемов, способствует более  качественному и успешному  обучению и развитию, а так же делает процесс  обучения более занимательным и интересным.Потребность в игре у детей  сохраняется и занимает значительное место и впервые годы их обучения в  школе. С давних лет игра использовалась как средство обучения детей. Однако,  для современного образования остается представление об учении как о  тяжёлом, обязательном труде. Главная задача любого педагога сделать процесс  обучения более доступным для учащихся. Этому способствует применение  различных педагогических технологий. Они обучают умению не только 4 воспринимать и запоминать информацию, но и способствуют развитию умения  творчески ее перерабатывать, учат видеть проблемы и решать их. Процесс  обучения и воспитания младших школьников становиться более продуктивным,  если в своей работе с детьми учитель использует разнообразные игровые методы и приемы.  В игре ребенок приобретает новые знания, умения, навыки. Игры,  способствуют развитию таких процессов, как восприятие, внимание, память,  мышление, а так же способствует развитию творческих способностей. То есть  игры направлены на умственное развитие школьника в целом.Желание играть у  школьников необходимо использовать и направлять в целях решения  определенных образовательных задач. Игра будет являться средством  воспитания и обучения, если она будет включаться в целостный педагогический  процесс. Дети ­ творцы настоящего и будущего. В этом заключается перспектива использования игры. В игре ребенок делает открытия того, что давно известно  взрослому. Дети не ставят в игре каких­либо иных целей, чем играть.В игру  школьники включаются с увлечением, что обеспечивает максимальное  эмоциональное переживание событий.Игровой процессприучает к коллективным действиям, принятию как самостоятельных, так и скоординированных решений,  повышает способность руководить и подчиняться, стимулирует практические  навыки, развивает воображение и интуицию. Младший школьный возраст  является самым благоприятным развития и обучения. На уроках  изобразительного искусства дети могут быть путешественниками,  открывателями, творцами, они могут думать, рассуждать, творить красоту и  радость и находят в этом творении счастье.Использование игр иигровых  моментов в процессе обучения изобразительной деятельности относится к  наглядно­действенным приемам обучения. Чем меньше ребенок, тем большее  место в его воспитании и обучении должна занимать игра. Игровые приемы  обучения будут способствовать привлечению внимания детей к поставленной  задаче, облегчать работу мышления и воображения.Обучение рисованию в  младшем школьном возрасте начинается с игровых упражнений. Объект исследования: обучение младших школьников изобразительному  искусству. Предмет исследования: игровые приемы в обучении младших школьников  изобразительному искусству. Цель работы: изучить особенности использования игровых приемов в обучении  младших школьников изобразительному искусству.  На основании цели работы были выдвинуты задачи: 5 1.Изучить историю игровых технологий в отечественной и зарубежной  педагогики. 2.Проанализировать игровые методы и приемы. 3.Рассмотреть примеры игровых приемов, используемые на уроках  изобразительного искусства. Цель, объект и предмет исследования позволили сформулировать гипотезу,  согласно которой: использование игровых приемов в обучении младших  школьников изобразительному искусству уникально, так как существующее  многообразие и методические особенности использования игровых приемов  позволяет каждому ребенку ощутить себя субъектом, проявить и развивать свою личность. Для достижения цели исследования, использовали следующие методы  исследования: 1)анализ психолого­педагогической и методической литературы; 2)изучение и обобщение передового педагогического опыта; 6 ГЛАВА 1. ИГРОВЫЕ ПРИЕМЫ В ОБУЧЕНИИ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМУ  ИСКУССТВУ. 1.1. История развития игровых технологий в отечественной и зарубежной педагогике. Идея об использовании технологий в  учебном процессе возникла на начале XX  века. Само понятие педагогической технологии было осмысленно и осознано  такими  учеными как Беспалько В.П., Ильина Т.А., Фрадкин Ф.П., Кларин М.В.,  Селевко Г.К., Щуркова Н.Е. и др., а так же общественностью настолько, что  ЮНЕСКО сочла нужным дать ей определение: «это выявление принципов и  разработка приемов оптимизации образовательного процесса путем анализа  факторов, повышающих образовательную эффективность, путем  конструирования и применения приемов и материалов, а также посредством  оценки применяемых методов.Сегодняшнее понимание педагогической  технологии, основывается на том, что она представляет собой внедрение в  педагогику системного способа мышления и является разновидностью процесса  обучения.  Анализ, проведенный исследователями  предполагает, что педагогическое  явление, которое обозначается сегодня термином «педагогическая технология»  выступало предметом дискуссий и научных споров в течение многих столетий.  Как утверждают ученые, ни один выдающийся педагог не мог обойти эту  проблему. Еще Демокрит (460­371 до н.э.) замечал, что лучше побуждать к добродетели  внутренним влечением и убеждением, чем назиданием, законом и силой. Марк  Фабий Квинтиллиан (ок.35­ок.96) писал: «Учение должно быть для него  (ученика) забавою…».    В современной трактовке, суждения античных авторов звучат так: оба говорят  об отношении ребенка в процессе его воспитания и образования, причем  Квинтиллиан указывает на обязательность переживания детьми успеха своей  деятельности как важнейшего фактора, стимулирующего дальнейшее  личностное развитие. При этом формы воздействия отбираются в соответствии  со стремлением возбудить в ребенке желание совершенствоваться. 7    Итальянский философ – утопист Т. Кампанелла в своей книге «Город солнца», проводит мысль о ненасилии в педагогическом воздействии и иллюстрирует ее  примером технологического обустройства предметно­пространственного  окружения.Французский гуманист М. Монтень (1533­1592) замечает:  «Желательно, чтобы он не только мог увлекать своим рассказом, но и слушал  своего ученика». Высочайшего уровня технологического обобщения он  достигает при описании «общения с другими», выделив в рекомендации  следующее: 1)не выставлять себя на показ; 2)воздерживаться в расходовании знаний; 3)избегать заносчивости и др. Принимая тезис о том, что основу обучения должно составлять «искусное  распределение времени, предметов и метода», Я.А. Коменский (1592­1670)  создал педагогическую технологию, основанную на принципе поточной системы  производства, которая сохраняет доминирующее положение и в современном  обществе (Коменский Я.А. «Великая дидактика»). Становления педагогической технологии в отечественной педагогике  рассматривалось как сущность проводимого исследования, посвященного  изменению педагогических технологий на рубеже XX­XXI веков.     Основоположник научной педагогики в России, К.Д. Ушинский (1824­1870), в  разработке теории педагогики использовал законы философии, истории,  анатомии, физиологии и других наук, так как все они изучают человеческую  природу, т.е. брал за основу антропологический подход к личности.  Педагогическая технология Л.Н.Толстого заключалась в нравственном  воспитании личности, а С.Т. Шацкий (1878­1934), исследуя влияние среды на  воспитанника, расширил понятие педагогической технологии, выявив  закономерные результаты ее воздействия, как на отдельную личность, так и на  коллектив.     Некоторые исследователи по истории происхождения и становления понятия  «педагогическая технология» (Беспалько В.П., Игнатьев С.Т., Мелехин В.А.,  Маслова Н.П., Щуркова Н.Е. и др.), доказали, что термин «технология» впервые в отечественной педагогике был использован в 20­е годы ХVIII в.[8]. В 30 годы XX века в педагогической науке и образовательной практике  сложилась уникальная ситуация, характеризующаяся творческими поисками.  Были созданы новые программы и методические рекомендации по организации  учебного процесса, однако подчеркивалась необязательность этих программ, в  связи, с чем открывался простор педагогическому творчеству учителей.[15].  Выдвигались проекты преобразования средних школ в техникумы. Были созданы новые программы и методические рекомендации по организации учебного  процесса, однако подчеркивалось необязательность этих программ, в связи с  этим открывался простор для педагогического творчества. 8   Осуществляются поиски педагогических технологий опытно­показательными  учреждениями (ОПУ), возглавлявшиеся наиболее квалифицированными  педагогами – С.Т Шацким, М.М. Пистраком, А.С. Толстовым, Н.И.Поповой и  др.    Принципиальная новизна технологии С.Т. Шацкого заключалась в том, что он  не просто выделял ключевые позиции воспитательного процесса, а определял  взаимосвязи, как между его участниками, так и между отдельными элементами,  к которым он относил умственный и физический труд, искусство, игру.     В советской школе к концу 1930 года основной технологией школьного  обучения становится классно­урочная, где закрепляется роль учителя,  постоянный состав учащихся класса, твердое расписание предметных занятий.  Была признана целесообразной дифференцированная система оценки знаний  учащихся.     В начале XX века в советской школе предпринимались попытки использования зарубежных технологий. Эти попытки нашли свое выражение в форме бригадно­ лабораторных методов. Также, в советских образовательных технологиях I  половины XX века, прослеживаются некоторые элементы метода проектов,  который получил широкое распространение за границей (Фрей К. Проектный  метод). Кроме того, в 50­60­ые года XX века в США возникла идея о  необходимости использования программированного обучения, с помощью  которого можно управлять деятельностью учащихся. Пошаговая организация  обучения, высокая степень операциональности, индивидуализация обучения и  др. способствовали внедрению некоторых элементов данной системы в  советской школе, работающей над совершенствованием собственных  педагогических технологий. Особый отклик в технологизации школьного  обучения в советское время нашло т.н. каузальное обучение, идеи которого  оказались близки отечественным.   Согласно классификации,предложеннойГ.К.Селевко, педагогические  технологии по преобладающему (доминирующему) методу различаются на: 1. Игровые. 2. Догматические, репродуктивные. 3.Объяснительно­иллюстративные. 4.Развивающее обучение. 5.Проблемные, поисковые. 6.Программированное обучение. 7.Диалогические. 8.Творческие. 9.Саморазвивающее обучение. 10.Информационные (компьютерные). Игровые  технологии являются составной частью педагогических технологий.  Игра — это вид деятельности в условиях ситуаций, направленных на 9 воссоздание и усвоение общественного опыта, в котором складывается и  совершенствуется самоуправление . В отечественной педагогике и психологии проблему игровой деятельности  разрабатывали К.Д.Ушинский, П.П.Блонский, С.Л.Рубинштейн, Д.Б.Эльконин, в  зарубежной — 3.Фрейд, Ж.Пиаже и другие. В их трудах, исследована и  обоснована роль игры в развитии личности, в развитии основных психических  функций, в самоуправлении и саморегулировании личности. В структуру игры  как деятельности, способствующей личности входят этапы: • целеполагания; • планирования; • реализации цели; • анализа результатов, в которых личность полностью реализует себя как  субъект. Мотивация игровой деятельности обеспечивается ее добровольностью,  возможностями выбора и элементами соревновательности, удовлетворения  потребностей, самоутверждения, самореализации. В структуру игры как процесса входят: • роли, взятые на себя играющими; • игровые действия как средства реализации этих ролей; • игровое употребление предметов, т. е. замещение реальных вещей игровыми,  условными; • реальные отношения между играющими; • сюжет (содержание) — область действительности, условно воспроизводимая в  игре.[20]. Игровые технологии являются одной из уникальных форм обучения, которая  позволяет сделать интересными и увлекательными работу учащихся на  творческом уровне. Занимательность условного мира игры делает  положительной  эмоционально­ окрашенной монотонную скучную деятельность  по повторению, закреплению или усвоению информации, а эмоциональность  игрового действа активизирует все психические процессы и функции ребенка.  Актуальность игры в настоящее время продолжает повышатся.  Обучая  посредством игры, мы учим детей не так, как нам, взрослым, удобно дать  учебный материал, а как детям удобно и естественно его взять. В современной школе игровая деятельность используется в следующих случаях: • в качестве самодеятельных технологий для освоения понятия, темы и даже  раздела учебного предмета; • в качестве элементов (иногда весьма существенных) более обширной  технологии; • в качестве урока (занятия) или его части (введения, объяснения, закрепления,  упражнения, контроля); • в качестве технологий внеклассной работы (коллективные творческие дела). 10 В отличие от игр вообще педагогическая игра обладает существенным  признаком — наличием четко поставленной цели обучения и соответствующего  ей педагогического результата, которые могут быть обоснованы, выделены в  ясном виде и характеризуются учебно­познавательной направленностью. Определение места и роли игровой технологии в учебном процессе во многом  зависят от понимания учителем функций и классификации педагогических игр. Технология развивающих игр Б.П.Никитина интересна тем, что программа  игровой деятельности состоит из набора развивающих игр. Каждая игра  представляет собой набор задач, которые ребенок решает с помощью кубиков,  квадратов из картона или пластика, деталей из конструктора­механика. В своих  книгах Никитин предлагает развивающие игры с кубами, узорами, рамками и  вкладышами М. Монтессори, уникубом, планами и картами, квадратами,  наборами «Угадай­ка», таблицами сотни, «точечками», «часами», термометром,  кирпичиками, кубиками, конструкторами.Дети играют с мячом, веревками,  резинками, камушками, орехами, пробками, пуговицами, палками. Предметные  развивающие игры способствуют развитию интеллекта. Задачи даются ребенку в различной форме: в виде модели, плоского рисунка­  чертежа, письменной или устной инструкции. Они знакомят ребенка с разными  способами передачи информации. Решение задачи предстает перед ребенком не  в абстрактной форме ответа математической задачи, а в виде рисунка.[21]. В развивающих играх главная особенность в том, что удалось объединить один  из основных принципов обучения — от простого к сложному — с очень важным  принципом творческой деятельности. Для младшего школьного возраста характерны яркость и непосредственность  восприятия, легкость вхождения в образы. Дети легко вовлекаются в любую  деятельность, особенно в игровую. Они самостоятельно организуются в  групповую игру, продолжают игры с предметами и появляются неимитационные  игры. Результативность дидактических игр зависит, во­первых, от систематического  их использования, во­вторых, от целенаправленности программы игр в  сочетании с обычными дидактическими упражнениями. Игровая технология строится как целостное образование, охватывающее  определенную часть учебного процесса и объединенное общим содержанием,  сюжетом, персонажем. При этом игровой сюжет развивается параллельно  основному содержанию обучения, помогает активизировать учебный процесс.  Составление игровых технологий из отдельных игр и элементов — забота  каждого учителя начальной школы.   Таким образом, анализ различных концепций и соответствующих им  педагогических технологий позволяет выявить общие положения, характерные  для педагогики и школы начало XX века: активность ребенка в процессе его  жизнедеятельности, связь с окружающей жизнью, и обязательный элемент всех  концепций и технологий – трудовая деятельность. 11    Краткий анализ истории становления педагогической технологии показывает,  что каждая технология может возникнуть только благодаря тому, что создаются благоприятные предпосылки для ее роста и развития.  1.2. Игровые методы и приемы их классификация.    По определению, игра – это вид деятельности в условиях ситуаций,  направленных на воссоздание и усвоение общественного опыта, в котором  складывается и совершенствуется самоуправление поведением. В человеческой практике игровая деятельность выполняет такие функции:   ­ развлекательную (это основная функция игры – развлечь, доставить  удовольствие, воодушевить, пробудить интерес); ­ коммуникативную: освоение диалектики общения; ­ самореализации в игре как полигоне человеческой практики; ­ игротерапевтическую: преодоление различных трудностей, возникающих в  других видах жизнедеятельности; ­ диагностическую: выявление отклонений от нормативного поведения,  самопознание в процессе игры; ­ функцию коррекции: внесение позитивных изменений в структуру личностных  показателей; ­ межнациональной коммуникации: усвоение единых для всех людей социально­ культурных ценностей;    Место и роль игровой технологии в учебном процессе, сочетание элементов  игры и учения во многом зависят от понимания учителем функций  педагогических игр.Систематическое и целенаправленное использование  игровых методов может дать определенные результаты, как в изменении  основных качеств личности, так и в результативности учебной деятельности.    Педагогические игры — достаточно обширная группа методов и приемов  организации педагогического процесса. Основное отличие педагогической игры  от игры вообще состоит в том, что она обладает четко поставленной целью  обучения и соответствующим ей педагогическим результатом. 12   Педагогические игры достаточно разнообразны по:  ­дидактическому содержанию;  ­ организационной структуре;  ­возрастным возможностям их использования;   ­специфике содержания.    Дидактические ,способствуют расширению кругозора, познавательной   деятельности;  формированию определенных умений и навыков, необходимых в  практической деятельности: развитию общеучебных  умений и навыков;  развитию трудовых навыков. Воспитывающие: воспитание самостоятельности, воли; формирование  определенных подходов, позиций, нравственных, эстетических и  мировоззренческих установок; воспитание сотрудничества, коллективизма,  общительности,  коммуникативности. Развивающие: развитие внимания, памяти, речи, мышления, умения  сравнивать,  сопоставлять, находить аналогии, воображения, фантазии творческих  способностей,  рефлексии, умения находить оптимальные решения; развитие  мотивации к учебной деятельности.    Социализирующие: приобщение к нормам и ценностям общества; адаптация к  условиям среды; стрессовый контроль, саморегуляция; обучение общению;  психотерапия.    Психологические механизмы игровой деятельности опираются на  фундаментальные потребности личности в самовыражении, самоутверждении,  самоопределении, саморегуляции, самореализации. Для младшего школьного возраста характерны яркость и непосредственность  восприятия, легкость вхождения в образы. Дети легко вовлекаются в любую  деятельность, особенно в игровую, самостоятельно организуются в групповую  игру, продолжают игры с предметами, игрушками, появляются  неимитационные игры. В игровой модели учебного процесса создание проблемной ситуации происходит через введение игровой ситуации: проблемная ситуация проживается  участниками в ее игровом воплощении, основу деятельности составляет игровое моделирование, часть деятельности учащихся происходит в условно­игровом  плане.  Ребята действуют по игровым правилам. Игровая обстановка меняет и позицию  учителя, который балансирует между ролью организатора, помощника и  соучастника общего действия. Итоги игры выступают в двойном плане ­ как игровой и как учебно­ познавательный результат. Дидактическая функция игры реализуется через  обсуждение игрового действия, анализ соотношения игровой ситуации как  моделирующей, ее соотношения с реальностью. Важнейшая роль в данной  модели принадлежит заключительному обсуждению, в котором учащиеся   совместно анализируют ход и результаты игры. 13 Результативность дидактических игр зависит, во­первых, от систематического  их использования, во­вторых, от целенаправленности программы игр в  сочетании с обычными дидактическими упражнениями.    Понятие игровых методов и приемов в обучении. Как уже говорилось выше,  игру как метод обучения, передачи опыта старших поколений младшим люди  использовали с древности. В современной школе, делающей ставку на  активизацию и интенсификацию учебного процесса, игровая деятельность  используется в следующих случаях: ­в качестве самостоятельного метода для освоения определенной темы; ­как элементы, иногда весьма существенные, какого­то другого метода; ­в качестве целого урока или его части (введения, объяснения, закрепления,  контроля или упражнения); ­возможно использование игры при организации внеклассного мероприятия.    Попытки классифицировать игры предпринимались еще в прошлом веке как  зарубежными, так и отечественными исследователями, которые занимались  проблемой игровой деятельности. Например, Джон Оллер выделяет следующие  типы игр: •симуляция; •драматизация; •ролевая игра; •психодраматизация; •социодраматизация; •упражнения с использованием мимики.[9.С.112].    Огромного внимания заслуживают исследования таких отечественных авторов, как Н.П. Аникеева, М.Ф. Стронин, Л.С. Выготский, А.П. Усов. Но наиболее  полная и точная классификация учебных игр дана С.Л. Рубинштейном и Д.Б.  Элькониным. Они выделяют интеллектуальные и ролевые игры, обращая при  этом внимание на то, что если первая категория игр является "субъективно­ объективной", то ролевые игры относятся к "субъективно­субъективным".    По виду деятельности игры делятся на: –физические (двигательные); –интеллектуальные (умственные); –трудовые; –социальные; –психологические.   По характеру педагогического процесса выделяются следующие группы игр: •обучающие, тренировочные, контролирующие, обобщающие; •познавательные, воспитательные, развивающие; •репродуктивные, продуктивные, творческие; •коммуникативные, диагностические, профориентационные.   По характеру игровой методики игры можно разделить на: –предметные; 14 –сюжетные; –ролевые; –деловые; –имитационные; –игры­драматизации.[27].   Специфику игрового метода обучения в значительной степени определяет  игровая среда: различают игры с предметами и без предметов, настольно­ комнатные, на местности, компьютерные и с ТСО, а также с различными  средствами передвижения.   Если рассматривать игру с точки зрения целевых ориентации, то в этом случае  можно разделить игры на: 1.Дидактические, которые используют для расширения кругозора и  познавательной деятельности, они формируют определенные умения и навыки,  необходимые для практической деятельности, в ходе их выполнения  развиваются общеучебные умения и навыки, а также трудовые навыки.  Дидактическая игра — это не просто неотъемлемый компонент активного  обучения. Ее значение шире.  2.Воспитывающие, которые воспитывают самостоятельность, волю,  сотрудничество, коллективизм, общительность и коммуникативность,  формируют определенные подходы и позиции, нравственные, эстетические и  мировоззренческие установки. 3.Развивающие, которые развивают мотивацию учебной деятельности, внимание, память, речь, мышление, воображение, фантазию, творческие способности,  эмпатию, рефлексию, умение сравнивать, сопоставлять, находить аналогии,  оптимальные решения. А.Н. Леонтьев считал, что "игра ­ свобода личности и  воображения, иллюзорная реализация нереализуемых интересов". 4.Социализирующие, приобщающие к нормам и ценностям общества,  адаптирующие к условиям определенной среды, обучающие общению. По  определению Л.С. Выготского: "Игра — пространство внутренней социализации  ребенка, средство усвоения социальных установок". [5.c.50].   Игровые приемы – это способы совместного (педагога и детей) развития  сюжетно­игрового замысла путем постановки игровых задач и выполнения  соответствующих игровых действий, направленные на обучение и развитие  детей.   При использовании игрового метода или обучения задача учителя состоит,  прежде всего, в том, чтобы организовать познавательную деятельность  учащихся, в процессе которой развивались бы их способности, особенно  творческие. Игровая деятельность в процессе обучения выполняет следующие функции: 1)Обучающая функция заключается в развитии памяти, внимания, восприятии  информации, развитии общеучебных умений и навыков. Это означает, что игра  как особо организованное занятие, требующее напряжения эмоциональных и 15 умственных сил, а также умения принять решение (как поступить, что сказать,  как выиграть и т.д.). Желание решить эти вопросы обостряет мыслительную и  творческую деятельность учащихся, т.е. игра таит в себе богатые обучающие  возможности. 2)Воспитательная функция заключается в воспитании такого качества как  внимательное, гуманное отношение к партнеру по игре; также развивается  чувство взаимопомощи и взаимоподдержки.  3)Развлекательная функция состоит в создании благоприятной атмосферы на  уроке, превращение урока в интересное и необычное событие, увлекательное  приключение, а порой и в сказочный мир. 4)Коммуникативная функция заключается в создании рабочей атмосферы,  объединящей коллектив учащихся, установлении новых эмоционально­ коммуникативных отношений. 5)Релаксационная функция — снятие эмоционального напряжения, вызванного  нагрузкой на нервную систему при интенсивном обучении рисованию. 6)Психологическая функция состоит в формировании навыков подготовки  своего физиологического состояния для более эффективной деятельности, а  также перестройки психики для усвоения больших объемов информации. Здесь  же стоит отметить, что осуществляется психологический тренинг и  психокоррекция различных проявлений личности, осуществляемых в игровых  моделях, которые могут быть приближены к жизненным ситуациям (в этом  случае речь может идти о ролевой игре). 7)Развивающая функция направлена на гармоническое развитие личностных  качеств для активизации резервных возможностей личности.     Своеобразие использования игровых приемов в большей степени определяется  задачами руководства изобразительной деятельностью, особенностями  сочетания так называемых учебных и творческих задач.   Надо помнить, что содержание игровых задач и игровых действий должно  соответствовать знаниям детей об окружающем и их интересам.   Выделение  видов  игровых приемов  и  их  систематизация производилась  с  учетом характера  игровых моментов в детской изобразительной деятельности,   исходя из  того,  что  игровые проявления возникают  в  связи  с  создаваемым   рисунком,  который в этих случаях является своеобразной игрушкой, можно  классифицировали игровые  приёмы  обучения по  характеру  игрового  материала. Были  выделены две  группы игровых приёмов и  их варианты. В зависимости  от  характера обыгрываемого  образа  следует  различать: 1.Обыгрывание  изображаемого  предмета,  игрушек,  картин­панорам.   Эта игровая ситуация может  состоять из  имитационных или внеобразных  действий  (загадывание­угадывание;  прятание­поиск и  т.п.).  Содержание   сюжетно­игровых ситуаций может  быть основано  на литературных  сюжетах   (инсценировки  сказок,  потешек и  т.п), или впечатлениях  от  окружающей  жизни  (инсценировки жизненных сюжетов). 16 2.Сюжетно­изобразительная игра  с незаконченным  (создаваемым) образом   организует  процесс  изображения,  и  потому  ряд игровых; действий совпадает   сизобразительными.  Обыгрывание  представляет  собой ситуацию,  в которой  незавершенное  изображение предмета как бы включается в воображаемый  игровой  сюжет,  развертывающийся по поводу  рисунка.  В процессе  обыгрывания изображение  обогащается деталями,  совершенствуется.  Часть   игровых действий при  этом реализуется изобразительными  средствами   (ребёнок  "застегивает"  пуговицы на шубке  изображаемой девочки,  "надевает"  валенки  и  т.д.).  В тех случаях,  когда  предметное  изображение  несложное,   одночастное, оно  создаётся посредством повторяющегося изобразительно­ игрового действия,   (игрового  упражнения:   "скачет"  зайка,  "капает дождь,  "растут" огурцы на грядке и т.п.);(Приложение 1). 3.Обыгрывание готового изображения осуществляется с помощью игрушек или без   них.   Игровые   действия   носят   чаще   всего   имитационный   характер, реализуется движением (воспроизводится ритм, траектория), словом (дети как будто   "гуляют"   по   нарисованному   лесу,   "слушают"   птиц,     "отдыхают'   на солнечной   полянке   и   т.п.).   Иногда   при   обыгрывании   готового   образа используются изобразительные действия, которым придается игровой характер (подрисовали камушек, водоросли «спрятали» от щуки больную рыбку). 17 1.3.Методические особенности использования игровых приемов. Методика преподавания основывает свои положения на данные педагогической  науки. Однако одна наука педагогика, без практики, не даёт возможности  овладеть искусством преподавания ­ она лишь указывает общие положения. И  наоборот, одна практика, без теории педагогики, не дает возможности  преподавателю правильно строить учебный процесс. Для успешной работы в  школе учитель должен хорошо знать основные положения дидактики и уметь их  творчески реализовывать на практике. Подготовка и проведение игровых  приемов на уроках изобразительного искусства включает в себя следующие  этапы: Первый этап – подготовка:  разработка сценария,  общее описание,  содержание инструктажа, 18  подготовка материального обеспечения. Второй этап – включение игрового приема в этап урока.  Постановка проблемы,  Условия,  Правила,  Регламент,  Распределение ролей,  Формирование групп,  Консультации. Групповая работа над заданием:  Работа с источником,  Тренинг,  Мозговой штурм.  Работа с игротехником. Межгрупповая дискуссия:  Выступления групп,  Представление результатов,  Работа экспертов. Третий этап– анализ и обобщение:  Рефлексия,  Оценка и самооценка работы,  Выводы и обобщения. 19 Изобразительное искусство открывает перед учителем огромные  воспитательные возможности. Оно не только воспитывает, но и помогает  человеку познать мир. Путь обучения должен вести школьников к достоверным  знаниям, основываться на научных данных. Некоторые учителя, пренебрегающие принципом научности, в подобных случаях любят говорить: «Зачем ребенку  навязывать свое видение? Каждый человек видит и воспринимает мир по­ своему, и в этом ценность искусства. В детском рисунке нас восхищает, прежде  всего, непосредственность восприятия. Так пусть ребенок изображает природу,  как ему самому хочется, как в песне поется: «Оранжевое небо, оранжевое море,  оранжевый верблюд».Психологические основы наглядности заключаются в том,  что в сознании человека решающую роль играют ощущения, т.е., если человек не  видел, не слышал, не ощущал, у него нет необходимых данных для суждения.  Чем больше органов чувств участвует в восприятии, тем познание предмета у  человека глубже и вернее.        Педагогу необходимо чаще обращаться к  чувствам ребенка, так как первая его реакция на окружающее бывает почти  всегда в основе своей правильна. Это поможет и усвоению того, что объяснил  учитель.                                       Учителю рисования постоянно приходится  использовать средства наглядности, какие бы учебные занятия он ни проводил.  Будет ли это рисование с натуры, декоративное или тематическое рисование,  беседы об искусстве ­ ему всегда нужен наглядный материал. Более того,  реализуя на практике принцип наглядности, надо шире использовать его  возможности.                                          В процессе обучения важно обеспечивать  возникновение положительных эмоций по отношению к учебной деятельности, к  ее содержанию, формам и методам осуществления. Эмоциональное состояние  всегда связано с переживанием душевного волнения: отклика, сочувствия,  радости, гнева, удивления. Именно поэтому к процессам внимания,  запоминания, осмысливания в таком состоянии подключаются глубокие  внутренние переживания личности, которые делают эти процессы интенсивно  протекающими и от того более эффективными в смысле достигаемых целей.   Одним из приемов, входящих в метод эмоционального стимулирования учения  является прием создания на уроке ситуаций занимательности ­ введение в  учебный процесс занимательных примеров, опытов, парадоксальных фактов.   В  роли приема, входящего в методы формирования интересов к учению,  выступают и занимательные аналогии, например, при рассмотрении крыла  самолета проводятся аналогии с формой крыльев птицы,  стрекозы.Эмоциональные переживания вызывают путем применения приема  удивления. Учитель начальных классов должен отдавать преимущество  методам, которые делают работу активной и интересной, вносят элементы игры  и занимательности  и творчества.                                                                                  Всегда важно помнить и учитывать возрастные особенности психологического и  умственного развития детей. Именно игровой метод обучения изобразительному искусству с его богатыми обучающими возможностями может прийти на помощь 20 в данной ситуации. Игра всегда непредсказуема в своих результатах,  предполагает определенное напряжение эмоциональных и умственных сил, а  также умение принятия решения (Как поступить? Что сделать? Как выиграть?).  Желание решить эти вопросы обостряет мыслительную деятельность играющих.  Положительным является и тот факт, что при этом ученик еще и развивает свои  творческие способности. Ученики, естественно, над этим не задумываются. Для  них игра, прежде всего, — увлекательное занятие. Этим­то она и привлекает  учителей, в том числе и изобразительного искусства. Но значение игры  невозможно исчерпать и оценить развлекательно­рекреативными  возможностями. В том и состоит ее феномен, что, являясь развлечением,  отдыхом, она способна перерасти в обучение, в творчество, в модель типа  человеческих отношений и проявлений в труде.                                                          Использование игровых форм в процессе обучения рисованию делает его более  содержательным и более качественным, так как: – игра втягивает в активную познавательную деятельность каждого  учащегося в отдельности и всех вместе и тем самым, является  эффективным средством управления учебным процессом; – обучение в игре осуществляется посредством собственной деятельности  учащихся, носящий характер особого вида практики, в процессе которой  усваивается до 90% информации; – игра — свободная деятельность, дающая возможность выбора,  самовыражения, самоопределения и саморазвития для ее участников; – игра имеет определенный результат и стимулирует учащегося к  достижению цели (победе) и осознанию пути достижения цели; – в игре команды или отдельные ученики изначально равны (нет плохих и  хороших учеников: есть только играющие); результат зависит от самого  игрока, уровня его подготовленности, способностей, выдержки, умений,  характера; – обезличенный процесс обучения в игре приобретает личностное значение; – состязательность — неотъемлемая часть игры — притягательна для  учащихся; удовольствие, полученное от игры создает комфортное  состояние на уроках иностранного языка и усиливает желание изучать  предмет; – в игре всегда есть некое таинство — неполученный ответ, что  активизирует мыслительную деятельность ученика, толкает на поиск 21 ответа.Все это позволяет определить игру как высший тип педагогической деятельности. И это объясняется следующими особенностями:  в игре все равны;  она посильна практически каждому ученику, даже тому, который не  имеет достаточно прочных навыков в рисовании;  чувство равенства, атмосфера увлеченности и радости, ощущение  посильности заданий — все это дает возможность ученику  преодолеть стеснительность и благотворно сказывается на  результатах обучения; Преподаватель по основам изобразительной деятельности должен знать  существенные особенности игровых методов и приемов обучения, их  принципиальное отличие от других методов и приемов, учитывать знания детей  об окружающем мире, их интересы к различным явлениям жизни, игровой опыт  детей. Одновременно он должен четко представлять задачи руководства  изобразительной деятельностью, а, следовательно, конкретные задачи  использования игровых приемов на каждом занятии.  Содержание игровых задач  и игровых действий должно соответствовать знаниям детей об окружающем и их интересам. В противном случае интерес детей на занятии будет носить  поверхностный сиюминутный характер, а у воспитателей вызывает чувство  неудовлетворенности и впечатление бесполезности, ненужности игровых  приемов в обучении.  При разработке игровых приемов важно думать не только  о содержании и логике игровых действий, но и о соответствии их логике и  смыслу реальных жизненных ситуаций. Игровой прием будет тем интереснее и  эффективнее, чем разнообразнее по содержанию игровые действия. Поэтому  учителя, придумывая их, должны ориентироваться на содержание  соответствующих жизненных ситуаций и особенности поведения при этом  человека, животных. Если это условие не учитывается педагогом, то ребенок  фактически не принимает предлагаемую взрослым игровую ситуацию, вскоре  теряет интерес к ней, и игровое воздействие на детей при этом  малоэффективно. Хорошее знание преподавателем содержание отражаемых  явлений, возможной логики развития событий важно для быстрого  придумывания разнообразных игровых задач, соответствующих им игровых  действий и является основой для крайне необходимой педагогу игровой  импровизации в условиях занятий. Этого требуют порой непредвиденное  развитие рисунка, неожиданное качество детской работы.При разработке  игровых приемов  педагогу нужно знать ведущие мотивы игры, то есть ту сферу  действительности, которая интересует дошкольника: предметы и действия с  ними; люди, их деятельность и отношения; события.Необходимо, чтобы сам  учитель эмоционально и заинтересованно (как дети) реагировал на 22 происходящее, проявляя самые разнообразные чувства: удивление, восхищение,  радость или сочувствие, огорчение, печаль (соответственно содержанию  изображаемой ситуации). При этом следует помнить о чувстве меры в их  проявлении, разумном сочетании игровых и деловых отношений, плавном,  незаметном переходе от игры к прямому обучению и наоборот.Педагогу  необходимо помнить, что игру на занятии он использует не ради развлечения, а с целью руководства художественной деятельностью, чтобы процесс обучения  был радостным, способствовал развитию чувств, воображения, творчества.  Поэтому игровые приемы обучения должны быть нацелены на решение  конкретных задач занятия и соответствовать этим задачам.При формировании   замысла  (в первой  части  занятия)  используются все  виды игровых приёмов   обучения: 1.  Обыгрывание  игрушек,  картин­панорам на каждом  занятии применяется  с   целью мотивировки  задания,  создания мотива деятельности,  близкого  к  общественно направленным.  Этот  приём используется и при  организации   игрового  обследования изображаемого предмета с целью подведения к  пониманию необходимости обследования,  создания интереса  к предмету   изображения,  оказания помощи в выделении и  осознании  особенностей его  формы, строения.  При повторном изображении подобных предметов  их  обыгрывание направляется на активизацию опыта детей с целью формирования  обобщенных представлений и  самостоятельности при обследовании  этих  предметов.  Когда же в  обследовании  нет необходимости,  проводится  обыгрывание игрушек и беседа,  направленная на активизацию прошлого  опыта  детей с целью формирования представления о предмете и  возможных способах   его  изображения. 2.  Сюжетно­изобразительная игра с  создаваемым образом (игровое  упражнение,  сюжетное  обыгрывание незавершенного изображения ­ игрушки)   используется в первой части  занятия в сочетании  с  показом новых или плохо  усвоенных  способов изображения.  Игровой приём направляется на   "оживление"  образа,  напоминание  способов действия с  изобразительным  материалом,  демонстрацию возможных вариантов выполнения изображения,   сосредоточение вникания на демонстрируемых приёмах и  обеспечение их  осмысленного  восприятия. При решении задач развития самостоятельности сюжетно­изобразительная игра  проводится так, что дети побуждаются к определению последовательности и  поиску способов выполнения изображения. При этом активизируется  изобразительный опыт детей, обеспечивается использование его в относительно  новых условиях. В таких случаях учащиеся, побуждаемые стремлением  создавать рисунок для игровых персонажей, с интересом подсказывают учителю, что и как надо рисовать; сразу же по собственной инициативе оценивают 23 рисунок, ищут возможности его улучшения («Тут надо перила к мостику  приделать, тогда мишка не упадет»). 3. Обыгрывание готового изображения, созданного детьми в результате показа  способов работы, применяется с целью закрепления предложенного детям  мотива деятельности.  В индивидуальной работе по руководству воплощением замысла (во второй  части занятия) можно использовать прием сюжетно­изобразительной игры с  незаконченным изображением. В зависимости от содержания изображения  (предметное, сюжетное) он направлялся на улучшение качества изображения  предмета, дополнение образа выразительными деталями, или воплощение  сюжета с помощью изобразительно­игровых действий.  При анализе и оценке детских работ (в третьей части занятия) используем прием обыгрывания готовых изображений. Обыгрывание необходимо как логическое  завершение деятельности, побуждаемой соответствующим   мотивом.  Назначение игрового приема:   закрепление принятого детьми мотива,  обеспечение осмысленного заинтересованного анализа и оценки рисунков,  желания улучшить изображение, укрепление интереса к изобразительной  деятельности, формирование чувства ответственности за свою работу.  Для создания эмоциональных ситуаций в ходе уроков большое значение имеет  художественность, яркость, эмоциональность речи учителя. В этом еще раз  проявляется отличие методов организации познавательной деятельности от  методов ее стимулирования. Какова же специфика игровых приемов? С одной стороны, они должны быть  направлены на решение дидактических задач, с другой – по своему характеру,  должны быть максимально похожими на настоящую игру, обладать ее  существенными признаками. Это тем более важно, что в отличие от “настоящей” свободной игры игру на занятии предлагает педагог. Поэтому одним из  признаков игрового приема должна быть игровая задача. Игровая задача в этих приемах – своеобразная формулировка, определение цели предстоящих игровых действий. Например, учитель говорит детям: “Поможем  белочке сделать запасы на зиму” или: “Подумайте, на чем можно отправиться в  космос”; “Построим кошке дом”.  В процессе использования игрового приема может увеличиваться количество  игровых задач. Таким образом, происходит развитие игрового замысла. Однако  необходимо помнить о том, что за постановкой игровой задачи непременно  следуют игровые действия. Так, чтобы отправиться в космос необходимо стать  космонавтом, “построить” ракету, при этом “ремонтировать” неровные корпуса  ракет, “отмыть” грязные стекла иллюминаторов, наметить свой маршрут,  изобразив звезды и планеты и тому подобное.  В условиях игрового действия  рождается мнимая (воображаемая) ситуация “как будто”. Преподавателю изобразительного искусства надо помнить, что содержание  игровых задач и игровых действий должно соответствовать знаниям детей об 24 окружающем и их интересам. Поэтому  в ходе своей работы нужно  ориентироваться на требования программы  обучения и планировать свои  занятия в тесном взаимодействии с другими специалистами и педагогами,  осуществляя идею комплексного сопровождения ребенка. Важнейшим при этом  является опора на внутренний потенциал ребенка (ключевое положение  “педагогики успеха”). Предпочтения, интересы ребят, как правило, проявляются в играх. Соответственно у школьников есть любимые темы игр, игрушки, роли.  Поэтому содержание игровых приемов строиться с использованием содержания  игр детей. При разработке игровых приемов важно думать не только о  содержании и логике игровых действий, но и о соответствии их логике и смыслу реальных жизненных ситуаций. Иначе эти приемы надуманны, неестественны.  Например, такая ситуация, когда на занятие приходит кошка и приносит  корзинку с фруктами, после рассматривания которых, дети их рисуют.  Хорошее знание педагогом содержания отражаемых явлений, возможной логики  развития событий важно для быстрого придумывания разнообразных игровых  задач, соответствующих им игровых действий и является основой для крайне  необходимой педагогу игровой импровизации в условиях занятий. Это требует  порой непредвиденное развитие рисунка, неожиданное качество детской работы. Например, ребята ритмичными мазками рисуют падающий снежок. Учитель,  проходя мимо ребенка, робко работающего кистью, почти не останавливаясь,  ласково говорит: “Ну, Женечка, подсыпь, подсыпь снежку, а то даже на санках  прокатиться нельзя”. Удивленный и обрадованный “ожившему” рисунку ребенок не только “подсыпал” снега, но нарисовал горку, дорожку и метель. Опытный  педагог быстро обыграл детский рисунок, “прокатив” по горке зайца. Такая  легкость и свобода учителя в развитии игрового замысла позволяют ему  успешно решать не только изобразительные задачи, но и развивать воображение,  творчество детей, делают обучение радостным и интересным.(Приложение 3). Кроме того, очень важно чтобы преподаватель эмоционально и заинтересовано  (как дети) реагировал на происходящее, проявляя самые разнообразные чувства: удивление, восхищение, радость или сочувствие, огорчение, печаль. При этом  следует помнить о чувстве меры в их проявлении, разумном сочетании игровых  и деловых отношений, плавном, незаметном переходе от игры к прямому  обучению и наоборот, т.е. необходима культура выражения чувств.    Педагогу следует помнить, что игру на занятии он использует не ради  развлечения, а с целью руководства художественной деятельностью, чтобы  процесс обучения был радостным, способствовал развитию чувств, воображения, творчества.  Учитывая своеобразие игровых действий детей и особенности игры,  целесообразно на занятиях по изобразительной деятельности применять  следующие игровые приемы: обыгрывание предметов, игрушек, картин;  обыгрывание выполненного изображения; обыгрывание незаконченного  изображения; игровые ситуации с ролевым поведением детей и взрослых. 25 Игровые действия в изобразительной деятельности младшего школьника –  явление полезное, помогающее ему развивать свой творческий замысел. Если у  ребенка систематически формируются изобразительные умения, то он легко  находит и изобразительные способы выполнения задания. То есть у него  формируются такие умения и навыки, которые можно самостоятельно  использовать для изображения разных предметов и явлений, умея при этом  выбирать из имеющихся способов наиболее подходящие. На этой основе детей  подводят к поиску своих способов, всячески развивая их творческие  способности. Игровые приемы в оптимальном сочетании с другими методами и приемами  обучения оказывают благотворное влияние на развитие личности, ее творческого потенциала, художественных способностей, нравственно­эстетическое развитие  детей, повышают у учащихся интерес к изобразительной деятельности и  стимулируют самостоятельные формы ее проявления, когда ребенок сам ставит  изобразительные задачи и пытается их решать. При этом у детей проявляются  смелость, уверенность в своих силах. Их цель — сделать более эффективным и процесс обучения детей по созданию  простейших линейных форм и развитие движений руки. Дети вслед за педагогом сначала проводят рукой различные линии в воздухе, затем пальцем на бумаге,  дополняя движения пояснениями: «Это бегает по дорожке мальчик», «Так  бабушка мотает клубок» и т. д. Соединение образа и движения в игровой  ситуации значительно ускоряет овладение умениями изображать линии и  простейшие формы. Например, во время прогулки дети рассматривают пейзаж,  дерево, животных, а придя в класс изображают воспринятое на рисунке. (Приложение 2). При использовании игровых моментов педагог не должен превращать весь  процесс обучения в игру, так как она может отвлечь детей от выполнения  учебной задачи, нарушить систему в приобретении знаний, умений и навыков. Таким образом, выбор тех или иных методов и приемов зависит: ­ от содержания и задач, стоящих перед данным занятием, и от задач   изобразительной деятельности; ­ от возраста детей и их развития; ­ от вида изобразительных материалов, с которыми действуют дети. На занятиях, где в центре внимания стоят задачи по закреплению представлений  об окружающем, в основном применяются словесные методы: беседа, вопросы к  детям, которые помогают ребенку восстановить в памяти виденное. В разных видах изобразительной деятельности приемы обучения специфичны,  так как образ создается разными средствами. Например, задача обучения  композиции в сюжетных темах требует в рисовании объяснения по картине,  показа в рисунке того, как отдаленные предметы рисуются выше, а близлежащие ниже. В лепке эта задача решается расположением фигур согласно их действию:  рядом или отдельно друг от друга, друг за другом и т. п. Здесь не требуется 26 какого­либо специального объяснения или показа работы. Ни один прием нельзя использовать без тщательного продумывания стоящих  задач, программного материала занятия и особенностей развития детей данной  группы. Отдельные методы и приемы — наглядные и словесные — совмещаются и  сопутствуют один другому в едином процессе обучения на занятии. Наглядность обновляет материально­чувственную основу детской  изобразительной деятельности, слово помогает созданию правильного  представления, анализу и обобщению воспринятого и изображаемого. Огромное значение для развития творческой деятельности учащихся оказывает  применение игровых приемов, которые можно использовать на различных этапах урока. 1. Цель – получение определенного результата в процессе обучения и  воспитания. 2. Преобладать элементы занимательности и соревновательности. 3. Обеспечивать широкую, но посильную творческую и мыслительную  деятельность учащихся. 4. Атрибуты  должны быть красивыми, яркими. 5. Правила – просты и понятны всем. 6. Во время – применения приема – дисциплина и порядок. 7. Проводить в быстром темпе, чтобы каждый мог участвовать. 8. Учитель – активный участник. Умело регулировать ход занятия. 9. Подведение итогов. 10.Призы. 11.Лучшее признание успеха  – желание ее повторить. Дети, особенно младшие школьники, очень любят быть волшебниками; как они  сами говорят, "играть в сказку”. Почему сказка любимый детьми жанр?  Наверное, потому, что она несет в себе самое важное психологическое  содержание, как говорят сами дети, "любовь, добро и счастье”, переходящее от  одного поколения к другому и не утрачивающее со временем своего значения.  Сказка дарит надежду и мечты – предощущение будущего, становится неким  духовным оберегом детства. Но как бы велико ни было значение сказки для 27 поддержания душевного мира детей, не одна она используется в качестве  терапевтического средства на уроках изобразительного искусства. Тем и хорош  этот урок, что он соединяет воедино многие искусства.Таким образом,  правильно организованные (с позиции здоровьесбережения) и интересно  проводимые занятия играют большую роль в духовном развитии учащихся, в  формировании их мировоззрения.Через чувства, эмоции, самореализация  личности ребенка происходит более продуктивно во всех сферах  жизнедеятельности и поэтому обогащение учащегося опытом эмоционального  отношения к действительности является важнейшим аспектом духовного  развития ребенка – его духовного здоровья.Пробудить заложенное в ребенке  творческое начало, научить трудиться, помочь понять и найти себя, сделать  первые шаги в творчестве для радостной и наполненной смыслом жизни – к  этому стремлюсь я в меру своих сил и способностей, организуя свои уроки.  Конечно, задачу сохранения здоровья детей не под силу решить одному  педагогу. Но, если каждый из нас, учителей, задастся этой целью, и будет  стремиться к ней; выиграют, в конечном счете, наши дети, наше будущее.  Целесообразность использования игровые приемы  на различных этапах урока  разнообразна.С помощью игровых приемов можно снять утомление, их можно  использовать для мобилизации умственных усилий учащихся, для развития у них организаторских способностей, привития навыков самодисциплин. Игровые  приемы в обучении и воспитании, передачи опыта старших поколений младшим  люди использовали с древности. Широкое применение игровые приемы находит  в народной педагогике, в дошкольных и внешкольных учреждениях. В  современной школе, делающей ставку на активизацию и интенсификацию  учебного процесса, игровая деятельность используется в следующих случаях: ∙ в качестве самостоятельных технологий для усвоения понятия, темы и даже  раздела учебного предмета; ∙ как элементы (иногда весьма существенные) более обширной технологии; ∙ в качестве технологии урока (занятия) или фрагмента; ­ как технология  внеклассной работы.В выполнении заданий учащиеся используют различные   технологии изображения, например, рисование пальцем, палочкой, кистью,  лепку из пластилина, работу с природным материалом и т.д.[18]. На уроках  демонстрируем многовариантные возможности решения задачи.Кроме  индивидуальной работы в с часто используется метод коллективных и  групповых работ. Составление всем классом таких композиций, как «Мир  бабочек», «Зоопарк», «Подводный мир» и др. Индивидуальное творчество в  творчестве коллектива даёт очень интересные творческие результаты.        Результатом  деятельности на уроках изобразительного искусства могут  служить: 28 1)      участие   в   школьных   праздниках   и   делах   (оформление   школьных праздников, выставок); 2)      участие   в   районных   мероприятиях   (выставках),   призовые   места   на конкурсах.Игровая форма занятий создается на уроках при помощи игровых приемов   и   ситуаций,   которые   выступают   как   средство   побуждения, стимулирования учащихся к учебной деятельности. 29 30 ЗАКЛЮЧЕНИЕ. В ходе работы то теме исследования «Игровые приемы в обучении младших  школьников изобразительному искусству», мы поставили следующие задачи: 1.Изучить историю развития игровых технологий в отечественной и зарубежной  педагогика; 2.Проанализировать игровые методы и приемы; 3.Рассмотреть методические особенности использования игровых приемов в  обучении младших школьников.Тем самым цель «изучение особенности  использования игровых приемов в обучении младших школьников» была  достигнута, гипотеза «использование игровых приемов в обучении младших  школьников изобразительному искусству уникально, так как существующее  многообразие и методические особенности использования игровых приемов  позволяет каждому ребенку ощутить себя субъектом, проявить и развивать свою личность» была доказана.Использование игровых приемов обучения  изобразительному искусству очень эффективно, так как это всегда интересно,  привлекательно и захватывающе для учеников, особенно на начальном этапе  обучения.Существует большое разнообразие игровых приемов, однако все они  выполняют определенные функции в учебном процессе: образовательную,  воспитательную и многие другие. Думается, что использование игровых приемов на уроках изобразительного искусства имеет неоценимое значение для  приобретения новых представлений, формирования новых умений и навыков,  для развития мотивационно­потребностной сферы учащегося.Игровой метод  обучения таит в себе богатые обучающие возможности. Ученики, естественно,  над этим не задумываются. Для них игра, прежде всего, — увлекательное  занятие. Но значение игр и игровых приемов невозможно исчерпать и оценить  развлекательно­рекреативными возможностями. В том и состоит феномен, что, 31 являясь развлечением, отдыхом, игровые приемы плавно  перерастают в  обучение.В целом, регулярное использование игровых приемов на уроке  изобразительного искусства в начальных классах обеспечивает успешное  решение не только практических, но и образовательных и воспитательных задач.  В ходе  изучения педагогической литературы, были рассмотрены классификации игровых методов и приемов, используемых на уроках изобразительного  искусства. Изучение темы исследования «Игровые приемы в обучении младших  школьников изобразительному искусству» позволило сделать следующие  выводы: 1. Для эффективности обучения методы и приемы обучения необходимо  использовать в соответствии с требованиями. 2. Только правильное и умело организованное использование методов и приемов  обучения будет способствовать повышению эффективности учебно­ воспитательного процесса, а так же развитию творческих качеств обучающегося. 3. Методы и приемы обучения должны использоваться в комплексе, т. к.  «чистых» методов либо приемов не бывает. 4. Для эффективности обучения использование сочетания тех или иных  приемов и методов обучения должно быть тщательно продумано учителем.Как видно из данной работы, что умело организованное, методически грамотное  использование дидактических приемов и методов обучения на уроках  изобразительного искусства способствует повышению эффективности учебно­ воспитательного процесса.Таким образом, постоянное использование игровых  приемов позволяет сформировать и развить навыки рисования, способствует  формированию творческих качеств обучающихся, реализуя одну из целей  обучения изобразительному искусству в начальной школе. В процессе  выполнения игровых заданий происходит одновременное совершенствование и  развитие навыков изобразительного искусства.Кроме того, использование  игровых приемов способствует проявлению и формированию у младших  школьников таких ценных личностных качеств, как ответственность и  самостоятельность. Выполнение игровых заданий посильно даже слабо 32 успевающим ученикам, они помогают детям преодолеть психологический  барьер и обрести веру в свои силы. СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 1.Аникеева Н.П. Педагогика и психология игры.­М,1986. 2.Баблий Е.В. Игровые методы как одна из форм активных методов обучения//  Дополнительное образование.2004.№4. ­с.31. 3.Беспалько В.П. Педагогика и прогрессивные технологии обучения­ М.,1995 4.Букатов В. Принципиальные мелочи//Первое сентября.2001.№76.­с.23­25 5.Выготский Л.С. Игра и ее роль в психическом развитии ребенка.//Вопросы  психологии.2000. №6.­60с. 6.Газман О.С., Харитонова Н.Е. В школу­ с игрой: Книга для учителя.­М.:  Просвещение, 1991.­178с. 7.Губанова О.В., Левина И.С. Использование игровых приемов на  уроках//Начальная школа.1997.№6. 33 8.Гузеев В.В. Лекции по педагогической технологии.­М.:Знание.1992. 9.Диакова Е.М. Ролевая игра в обучении иностранному языку( обзор зарубежной литературы)//ИЯШ. ­1998.№3­112 с. 10.Зеленина Е.Л. Дидактические игры и упражнения на уроках изобразительного искусства//Начальная школа.1990№10.    11.Изобразительное искусство в начальных классах: Пособие для учителя/  Б.П.Юсов и др.; Под ред. Б.П.Юсова, Н.Д.Минц.­2­е изд., перепаб. и доп.­  Минск: Народнаяасвета, 1992.­191с. 12.International Yearbook of Education And Instructional Technology, 1978/1979. ­  L., N.Y., 1978. ­ P. 258. Ахулкова А.И., Образцов П.И, Черниченко О.Ф.  Проектирование и конструирование профессионально­ориентированной  технологии обучения: Учебно­методическое пособие / Под общ.ред. профессора П.И. Образцова. – Орел: ОГУ, 2003. – 94 с.         Данилов М.А. Процесс обучения в советской школе: Дис. д­ра пед. наук. М., 1958. 13.Искусство в жизни детей. Опыт художественных занятий с младшими  школьниками. Книга для учителя. М.,1991. 14.Казакова И.С. Учимся рисовать и лепить животных./И.С. Казакова­М.:  Чистые пруды­М.:2006.­32с. 15.Кларин М.В. Педагогическая технология в учебном процессе (Анализ  зарубежного опыта).­М.:1992. 16.Комарова Т.С. Методика обучения изобразительной деятельности и  конструированию.­М.:2007. 17.Корнилова С., Галанов А. «Уроки изобразительного искусства для детей 5­9  лет»­ издательство Рольф Москва 2000г. 18.Куревина О.А.,Ковалевская Е.Д.Рабочая тетрадь по изобразительному  искусству для 1­го класса «Разноцветный мир».­ Изд.2,перераб.­ М.:Баласс;Школьный дом.2011.­64с.,ил.(Образовательная система «Школа  2100»). 19.Максимова З.Н. Знакомство с изобразительным фольклором при изучении  раздела «Устное народное творчество».//Начальная школа.1993.№8. 20.Мицкевич А.А. История происхождения и становления «технологий  обучения» в отечественной и зарубежной педагогике.// Гуманитарные научные исследования.­Октябрь 2011[Электронный  ресурс].URL:http://human.snauka.ru/2011/10/104. 34 21.Никитин Б.П. Развивающие игры.­5­е изд. доп.­ М.: Знание,1994 22.Сластенин В.А., Исаев И.Ф. Общая педагогика. ­ М.: Владосю 2003.­ 686с. 23. Сокольникова Н.М. Изобразительное искусство и методика его  преподавания в начальной школе. ­ М., 2007. 24.Тищенко Е.В. Развивающие игры на уроках изобразительного  искусства//http://news.1 september.ru 25.Художественное творчество и ребенок. Под ред. Н.А.Ветдюгиной.­М.:1972.­ с.5. 26.Шербинина Г.К. Сказка как средство воспитания.//Начальная  школа.1995.№3. 27.Эльконин Д.Б. Психология игры.­ М.: Педагогика.1998.­304с. 28.Эренгросс Б.А. Искусство вокруг нас: Для среднего и старшего возраста­М.:  Детская литература. 1968.­с.180 35 ПРИЛОЖЕНИЯ Приложение 1. Урок был проведен во 2­ом класс (1 четверть). Тема: изображение грибов. Цели. Развитие чувственно­эмоционального восприятия явлений природы,  умения передавать в живописной работе характер и настроение персонажей;  формирование навыка работы кистью и смешивания красок. Оборудование. Фотографии грибов или муляжи; несколько бумажных шляп  (для имитации шляпок грибов); гуашь; кисти; баночки для воды; плотная бумага для рисования формата А4; палитры; распылитель для поливки цветов;  аудиозапись П.И. Чайковского "Юмореска" и "Звуки природы" (шум дождя). I. Организационный момент ХОД ЗАНЯТИЯ 36 Учитель проверяет готовность рабочих мест учеников. II. Сообщение темы урока Учитель. Какой чудесный лес осенью! Все знакомые деревья приоделись в  разноцветные наряды, то здесь, то там вспыхивают яркой огненной листвой,  радуясь последнему солнышку в ожидании долгой и холодной зимы.  Невозможно погожим осенним деньком усидеть дома, так и хочется побродить  по тропинкам меж деревьев, вдохнуть свежий лесной воздух, наполненный  новыми осенними запахами леса. Что нам дарит осенний лес? Дети. Грибы, осенние ягоды, орехи, желуди. У. Сегодня мы заглянем в осенний лес и узнаем, какие приключения ожидают в  нем Кляксу. III. Сказка о чудесном зонтике У. Каждый день Клякса разгуливала по своим владениям, рассматривая и  примечая все то новое, что приносит каждый осенний денек. Учитель просит ребят закрыть глаза и представить себе осенний лес. – Один раз Клякса вышла погулять. Очень довольная, семенила она по узкой  тропинке, вертя головой направо и налево. Вдруг раздались странные звуки,  похожие на тихий шепот, на легкие удары невидимых пальчиков о листья  деревьев. Клякса остановилась, соображая, что же это такое могло быть. Вдруг  что­то упало ей на макушку, потом за шиворот. Что это могло быть? Учитель включает аудиозапись со звуками дождя и легко обрызгивает класс водой так, чтобы на каждого ученика упало по нескольку капелек. – Когда же звуки и удары усилились, а с носа потекла огромная капля, Клякса  очень испугалась. Ничто не могло привести ее в такой ужас, как дождь. Куда  бежать, где спрятаться? Некоторые дети с места будут предлагать всевозможные укрытия. – До норки было очень далеко, листва кустов уже не была такой пышной и  густой, как летом. Что делать? Вдруг недалеко Клякса увидела странный  предмет, он не был похож ни на растение, ни на животное: на длинной колонне­ ножке покоился кругляшок, напоминающий то ли крышу, то ли шляпку. Как это  было похоже на зонтик! Недолго думая, Клякса схватилась за ножку, 37 поднатужилась, вытащила странный предмет из земли и со всех ног побежала к  себе домой. Что это такое было? Д. Огромный гриб. У. Капельки дождя стучали вокруг Кляксы все сильнее и сильнее, а когда она  подбежала к своему дому, пошел настоящий ливень. Клякса влезла в свою  норку, а гриб своей красивой шляпкой застрял в двери и никак не хотел  прятаться от дождя. Пришлось оставить его снаружи, превратив в красивую  крышу для крылечка. IV. Изображение грибов Учитель открывает на доске фотографии грибов или показывает муляжи. У. Каждый гриб имеет свой характер. Как вы думаете, какой гриб могла сорвать Клякса? Д. Мухомор, сыроежку, лисичку, подосиновик. Белый гриб не похож на зонтик  – у него слишком толстая ножка. У. Чем отличаются грибы друг от друга? Д. Они разного цвета, одни большие, другие маленькие, у одних толстенькие, а у других тоненькие ножки. У. Может ли гриб иметь свой характер? Дети могут быть в замешательстве. – Какой характер может быть у мухомора? Он, наверно, веселый, довольный  собой, не боится грибников, хвастается своей пестрой шляпкой. Учитель просит кого­нибудь из детей надеть бумажную шляпу и изобразить мухомор. В это время учитель быстро делает зарисовку на доске: гриб с  лихо съехавшей набок шляпкой. – Какой характер может быть у подосиновика? Д. Он может быть гордым, заносчивым или стеснительным. Гриб может быть  испуганным, если к нему подходит грибник или на шляпку заползла улитка. У. Какой может быть поганка? 38 Д. Веселой, озорной или грустной, потому что ее все считают некрасивой и  ядовитой. Дети пробуют изображать характер грибов, а учитель на доске делает  зарисовки. У. Какими цветами мы можем изобразить грибы? Д. Шляпки у грибов могут быть разноцветными, а ножки – светлыми. У. Обратите внимание, что серединка шляпки всегда темнее, чем края. Учитель обращает внимание детей на фотографии. – Придумайте свой гриб, он не обязательно должен быть похож на настоящий.  Но у него обязательно должен быть свой характер. Начинайте работу со шляпки, затем пририсовывайте ножку. Ребята начинают работать. – Не забудьте, что наши грибы не растут в пустоте – необходимо сделать фон.  Какой? Д. Грибы растут в густой траве, они могут прятаться среди опавших листьев и  веточек. V. Итог занятия. Все грибы "высаживаются" на общую поляну. Ребята  пытаются угадать характер грибов своих товарищей, а авторы  рассказывают истории о своих героях. На уроке, конечно, не хватит на это время. Игру можно продолжить на  перемене или на уроке развития речи. Приложение 2. 39 Тема: «ЗНАКОМСТВО С ПЕРСПЕКТИВОЙ» Характеристики урока  (занятия) Уровень образования:  дополнительное образование детей  Целевая аудитория:  Все целевые аудитории  Класс(ы):  1 класс  2 класс  3 класс  Предмет(ы):  Изобразительное искусство  Цель урока:  Обучающая: ­знакомить с понятием перспектива, законами перспективы; ­формировать навыки рефлексии.  Развивающая: ­развивать образное мышление, наблюдательность, память, воображение. Воспитывающая: ­воспитывать эстетическое отношение к природе; интерес к наблюдению  явлений окружающего мира. Тип урока:  Урок изучения и первичного закрепления новых знаний  Используемое оборудование:   Оборудование занятия: ­магнитная доска, магниты, мел, мольберт, клей­карандаш, дидактический  материал, заготовки для проведения рефлексии. Материалы и инструменты: ­листы бумаги, масляные или восковые карандаши. Краткое описание:  Перед занятием необходимо провести экскурсию с целью наблюдения за  деревьями, их расположением в пространстве. На занятии проходит первое знакомство с законами перспективы. Художественный материал­ масляные или  восковые карандаши.Изображаем осенний лес.  40   Ход занятия: 1.Организационный момент. (3мин.) Рефлексия. ­ Посмотрите на доску, у нас здесь есть дерево совсем без листьев. Это дерево  нашего настроения. Сейчас каждый из вас выберет себе листочек, который  больше всего похож на ваше настроение и приклеит его на ту часть дерева,  которая изображена на голубом фоне. (Предлагаются красные, оранжевые,  желтые и серые листья).  2.Актуализация необходимых знаний и формулировка темы занятия. (7мин.) ­ Сядьте поудобнее, расслабьтесь, закройте глаза и представьте себе все то, о  чем услышите: Начинается сказка Осенняя тихо. Она ходит по лесу, Как будто лосиха. Не видать, не слыхать, Как идет за ветвями, Но за ней мы с тобой Поторопимся сами. Видишь, вспыхнули гроздья Сентябрьской рябины. Видишь, гриб покраснел 41 Под звенящей осиной. Учит белка бельчат Разбираться в орешках И сушить про запас На сучках сыроежки. Видишь, легким дымком На сосне ­ паутина… В ней запуталось лето Листочком осины. (В это время открывается доска, оформленная осенними иллюстрациями). ­ Что вы представили, слушая это стихотворение? ­ Скажите, а если бы осень была человеком, то каким? Опишите этого человека. (Ответы детей) «Осень на опушке Краски разводила. По листве тихонько Кистью проводила…» ­ Как вы думаете, какая гамма красок была бы на палитре у осени­художницы? ­Как одним словом можно назвать эти цвета? (Теплые.) ­ А теперь продолжим наше осеннее путешествие.          Далее на закрепленном на мольберте листе изображается линия горизонта. ­ Что это такое? (Линия горизонта.Она показывает, где заканчивается небо и  начинается земля.) ­Давайте вспомним нашу экскурсию. Скажите, все ли деревья росли перед нами  на одной линии? (Нет.Некоторые были ближе, некоторые дальше.) 42 ­ Верно, перед нами открывалось большое пространство и мы могли в нем  перемещаться. Сегодня нам предстоит изобразить осенний лес, но как же быть?  Ведь лист бумаги совсем плоский! В него нельзя войти. Нам помогут законы  перспективы. Давайте вместе произнесем это слово: ПЕРСПЕКТИВА. (Записать на доске.) 3. Объяснение нового материала. (8мин.) ­ Что же обозначает это слово? ­ Слово ПЕРСПЕКТИВА пришло к нам сразу из двух языков – французского и  латинского и обозначает «видеть насквозь». Перспектива – это искусство  изображать пространство на плоскости. У этого слова есть и второе значение, но его вы попробуйте узнать самостоятельно. Как это можно сделать? ­ Давайте подумаем, как же нам передать пространство на плоском листе.          На этом этапе мы вспоминаем экскурсию, рассматриваем иллюстрации и  пробуем сформулировать законы перспективы. ­ Итак, что же у нас получилось? Давайте назовем, какие законы перспективы  мы открыли? (1.Чем ближе предмет, тем он кажется нам больше и наоборот –  чем дальше от нас и ближе к линии горизонта, тем кажется меньше. 2. Чем  ближе к нам предмет, тем ярче и насыщенней цвета, тем больше деталей мы  увидим. Чем дальше предмет, тем изображение становится более обобщенным и  приобретает холодноватый оттенок.) Молодцы! Вы сами смогли во всем  разобраться. Так держать!  Разминка. («Дерево»)  ­ Сейчас вам предстоит изобразить осенний лес. Постарайтесь в своей работе  передать пространство так, чтобы всем, кто посмотрит на вашу работу,  захотелось войти внутрь! Для этого не забывайте пользоваться законами  перспективы! ­ Каким художественным материалом мы сегодня работаем? ­ С чего начнем? (Наметим линию горизонта.)          Далее идет показ на мольберте.  4. Практическая работа. (15мин.) ­ Пора приступать к работе. Желаю удачи. (Через 7 мин. разминка для пальцев) 43 5. Подведение итогов. Формирование навыков рефлексии. Домашнее  задание.(7мин.)          Все работы вывешиваются на доске. ­ Посмотрите, какой замечательный лес у нас получился! Скажите, кто хочет  оценить свою работу? (Слушаем желающих) ­ Что вам сегодня запомнилось больше всего? ­ С какими трудностями вы столкнулись в работе? ­ Нам осталось лишь оценить свое настроение в этот момент и наполнить  листьями вторую часть дерева настроений. (Учащиеся приклеивают выбранные  листочки).  ­ Дома расскажите родителям о законах перспективы и попробуйте отыскать  иллюстрации, где используются эти законы. А кто запомнил, какое домашнее  задание вы уже получили в ходе занятия? (Узнать второе значение слова  перспектива). ­ Открою вам секрет: второе дерево настроений предназначено для наших  гостей. Я попрошу всех, кто был сегодня с нами, тоже выбрать листочек своего  настроения и помочь одеть наше дерево. А что нужно сделать, чтобы поднять  настроение? (…) Ничто так не поднимает настроение, как искренняя улыбка!  Давайте улыбнемся нашим гостям, поблагодарим их за внимание и помашем на  прощание.  ­ Наше занятие окончено. Всего вам доброго. Приложение 3. (3 класс) Тема: «Веселые игрушки» 44 Цели:­развивать интерес к изучению родного края;           ­воспитывать любовь к народному искусству, уважение к народному мас­ теру, создающему красоту на радость людям;           ­углубить знания о русской народной деревянной игрушке, познакомить с  характерными особенностями формы и росписи матрешек из Сергиева Посада;           ­научить расписывать бумажные силуэты матрешек в традициях загорских  мастеров;           ­ воспитывать бережное отношение к игрушкам;           ­развивать творческие способности, мышление, речь. Оборудование: для учащихся: лист бумаги, вырезанный силуэт матрёшки, кисть, гуашь. для учителя: матрёшки (Сергиев Посад, Полховский­Майдан, Семенов),   презентация, выставка книг, образец педагогического рисунка «Русская матрешка в зимнем уборе»  (карандаш, гуашь). Ход урока: I. Орг. момент. Учитель:      К уроку всё готово И хочется начать. Гуашью будем снова Кого­то рисовать. II. Постановка темы урока. Учитель: Отгадайте загадку: Ростом разные подружки, Но похожи друг на дружку. Все они сидят друг в дружке, А всего одна игрушка. ­ Сегодня мы  выполним рисунок матрёшки в цвете.  (Матрёшка.) 45 III. Вводная беседа. ­ Сейчас я вам расскажу историю русской расписной матрешки. 1.Город Загорск считается родиной русской расписной матрешки ­ точённой из  дерева и оригинально расписанной многоместной куклы, ставшей подлинным  русским сувениром. Популярность матрешки у иностранных туристов и  любителей путешествий в нашей стране вызвала у мастеров разных областей  России желание создать свои варианты столь привлекательной игрушки. 2.Замечательная игрушка ­ матрешка! Деревянные куклы, помещающиеся одна в одной, пришли к нам из Японии. Родственница русской матрешки ­ складная  кукла Фукурума ­ веселый старик. Эта кукла по форме похожа на яйцо. Первым  расписал русскую матрешку художник Сергей Васильевич Малютин. Всем  полюбилась веселая крестьянская девочка. Одета она в традиционный русский  костюм: платок, сарафан и передник. В руках у нее черный петух. Видимо, от  русского имени Матрена и возникло ласковое название «матрешка». 3. Условны форма игрушки, изображение ее лица и наряда. Матрешка выражает  предельно обобщенный образ русской красавицы: круглое лицо, яркий румянец,  черные брови, маленький рот. Такой же образ красавицы воспевался в русских  песнях и сказках. Учитель: В основном матрешек продавали на ярмарках.  ученик:  На ярмарку, на ярмарку! Спешите все сюда! Здесь шутки, песни, сладости Давно вас ждут, друзья! Эй, не стойте у дверей, Заходите к нам скорей! Все товары хороши, Что угодно для души. Давай покупай, Выбирай, забирай!  ученик: Подходите, подходите!  На товары поглядите!  Привезли издалека  Мы не ситцы, не шелка  И не кольца, и не брошки,  А веселые матрешки. Учитель: А какие еще игрушки продавали на ярмарках? (Богородские  игрушки.) 46 ­ Около Сергиева Посада есть село, где делали нераскрашенные деревянные  игрушки, а также игрушки с движением. Работали богородские мастера дружно,  всей семьёй, с поздней осени до весны, когда не было работы в поле.  IV. Постановка творческой задачи.  Учитель: А теперь вы, ребята, превратитесь в мастеров росписи матрёшек. ­ Какое сейчас время года? (Зима.) ­ А так как идёт зима, то и наши матрёшки будут одеты в зимнюю одежду. ­ Начинайте свою работу с раскраски больших цветовых плоскостей ­ частей  одежды (платка, шубы). ­ После того, как краска высохнет, приступаем к раскраске узора и лица  матрёшки. V. Физкультминутка. ­ А перед тем, как начать работу, давайте немного отдохнём. Хлопают в ладошки Дружные матрешки. На ногах сапожки, Топают матрешки. Влево, вправо наклонись, Всем знакомым поклонись. Девчонки озорные, Матрешки расписные. VI. Самостоятельная работа учащихся. Задание. Выполните самостоятельно рисунок матрешки в цвете. Постарайтесь  использовать в работе те приемы свободной кистевой росписи, которые мы  изучили с вами на прошлых уроках. VII. Итог урока. Выставка работ учащихся. Учитель: Получилась настоящая ярмарка из матрешек.  ­ Матрешка – символ доброты, дружбы и любви. Пожелание счастья и  благополучия. Это любимая игрушка детей. ­Кому ее можно подарить? (Друзьям, гостям.) Ох, вы гости дорогие,  У нас матрешки расписные,  Мы украшали их, старались, 47                                                                                                             Приложение 4. Тема: «Праздник весны»(3 класс). Коллективная работа (Цветущее дерево с жуками, стрекозами) Вид занятий: Декоративно – прикладное  творчество.  Цели   и   задачи:  Расширение   представлений   о   художественных   материалах, техниках; развитие   чувства   цветовой   гармонии,   фантазии,   воспитание бережного   отношения   к   природе,   навыков   композиционного решения; воспитание бережного отношения к природе; дать понятие о коллаже, красках весны; показать,   что   используя   любые   материалы,   можно   сделать красивую и интересную работу; учить аккуратности и ответственности при выполнении своей части работы. Оборудование урока: 1 Планшет с изображением зимнего дерева. 2 Заготовки цветов, листьев из цветной бумаги. 3 Выполненные из цветной бумаги жуки и стрекозы. 4 Клей, альбомы, карандаши. Зрительный ряд: Фотография весенних цветущих веток;  репродукция с картины Б. Щербакова «Начало апреля. Сакура цветет». Музыкальный ряд:  1 Антонио Вивальди «Весна». 2 Эстрадная танцевальная музыка. I Организация класса. II Сообщение темы урока. Ход урока: Ребята, сегодня у нас завершающий урок, посвященный весне, и называется он «Праздник весны». Мы с вами два урока вели подготовку к этому празднику. 48 И сегодня у нас должна получиться замечательная работа. Если на предыдущих занятиях каждый из вас работал индивидуально, то сегодня вы будете работать коллективно.  Давайте  вспомним, чем вы занимались на предыдущих уроках. 1 Кто   может   рассказать?   (Выполняли   из   цветной   бумаги   жуков, стрекоз,   придумывали   им   наряды.Конструировали   цветы   и   листья для дерева.) 2 Кем вы работали? (Модельерами) 3 А     какие   мастера   вам   помогали?   (Мастера   «Изображения», «Украшения» и «Постройки») 4 Конструировали цветы и листья для дерева. Мы   с   вами   решили   устроить   дискотеку   для   жуков   и   стрекоз.   Т.к.   они проспали всю зиму, то им хочется повеселиться. Поэтому вы их украсили, чтобы они были нарядными.  Сегодня вы поработаете помощниками   ФЕИ ВЕСНЫ. Мы поможем ей пробудить   зимнее   дерево   и   превратить   его   в   цветущее.   Нашим   жучкам   и стрекозам будет приятно находиться на таком дереве.  Весна – это удивительное время года. Весной просыпается природа, и ее расцветающий   мир   наполняется   жизнью.   Деревья   как   будто   белое   кружево. Посмотрите,   как   красиво   смотрится   на   фоне   синего   неба   цветущая   ветка (фотография). А вот как изобразил весну известный художник Б. Щербаков. Художники   могут   выполнить   картину   из   любого   материала,   подключив фантазию.   А как вы думаете, кто главный учитель у них? (Природа). Но для этого нужно   уметь   наблюдать,   запоминать.   Умение   видеть   –   это   главное   качество художника. Сегодня мы с вами выполним работу в технике КОЛЛАЖ. Коллаж – это работа, выполненная из сочетания различных материалов. III Объяснение задания. 1 Сейчас вы будете украшать дерево цветами и листьями. Каждый из вас возьмет     цветок   и   с   обратной   стороны   в   середине   аккуратно   намажет клеем.  Затем   по   очереди   подходите   к   планшету   и  приклеиваете   их   на концы   веток   дерева.   От   вашей   аккуратности   будет   зависеть   качество работы. Я включу музыку А. Вивальди «Времена года. Весна», а вы под музыку   будете   наклеивать   цветы,   затем   листья.   Вы   слушайте,   как композитор точно передал музыкой ощущение весны. 2 После того, как дерево зацветет, вы возьмете лучшего своего жучка или стрекозу и приклеите   его к дереву. Для этого сначала мы определим место, где он лучше будет смотреться.  Ребята, а кто из вас скажет, почему мы взяли розовые, а не белые цветы? (Чтобы было наряднее). Это миндальное дерево, у него розовые цветы. IV Выполнение работы. Оказание помощи в течение всей работы. 49 После того, как дети приклеили цветы и листья, обращается внимание на то, какое нарядное стало дерево, как розовое облако, как хорошо поработали помощники ФЕИ ВЕСНЫ. Когда работа завершена, планшет выставляется на видное место у доски. V Подведение итогов: 1 Ну вот, ребята, какая у нас получилась красота! Вам нравится? А гостям? Вы просто молодцы! 2 А теперь нам пора повеселиться и немного потанцевать, каждый из вас представляет своего жучка, стрекозу. 3 Ребята танцуют под музыку. (Физкультминутка). 4 Как называется техника, в которой выполнена работа? (Коллаж) VI Рефлексия. Ребята, вам было интересно? Вы видите, как сообща вы можете выполнить большую работу. Такую картину можно повесить в коридоре школы, чтобы все ею любовались. Я думаю, теперь вы будете замечать и красоту окружающей природы. Подарить вам собирались. (Дети дарят гостям подарки.)