Реферат на тему:Архитектура и скульптуры Древнего Египта

РЕФЕРАТ Тема «Архитектура и скульптуры Древнего Египта». Реферат Содержание Введение 1.АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА 1.1 Архитектура Раннего Царства I-II династии (3000 год до н.э.) 1.2 Архитектура Древнего Царства III-IV династии (2900-2100 годы до н.э.) 1.3. Архитектура Среднего Царства VII—XVII династии (2100-1555 годы до н.э.) 1.4.Архитектура Нового Царства XVIII—XX династии (1555—1090 годы до н.э.) 2.РАЗВИТИЕ СКУЛЬПТУРЫ ДРЕВНЕГО ЕГИПТА 2.1.Скульптура Раннего Царства 2.2.Скульптура Древнего Царства 2.3. Скульптура Среднего Царства 2.4. Скульптура Нового Царства 3.ДРЕВНЕЕГИПЕТСКИЙ РЕЛЬЕФ 4.МУЗЫКАЛЬНОЕ ТВОРЧЕСТВО 5.ХУДОЖЕСТВЕННОЕ РЕМЕСЛО Заключение Список литературы 2 Введение Самобытная культура Древнего Египта всегда привлекала к себе внимание всего человечества. Она вызывала удивление у гордого своей цивилизацией вавилонского народа. У египтян учились мудрости философы и ученые Древней Греции. Неизгладимый след в истории оставило целостное и прекрасное искусство Древнего Египта. Чтобы лучше понять его своеобразие, надо помнить, что большая его часть возникла в связи с религиозными верованиями древних египтян. Древняя страна Египет была расположена на северо-востоке Африканского континента. Название Египет происходит от древнегреческого названия страны «Айгоптус». Древние египтяне называли свою страну Кеми, что означает «черная», так как илистая почва долины реки Нила была черного цвета. Река Нил играла ог- ромную роль в развитии страны, а климат и благоприятные условия содействовали раннему появлению человека в долине реки Нила. У египтян обладала высокоразвитая культура, когда другие народы были еще на стадии доисторического развития,. Искусство Древнего Египта существовало примерно с конца IV тыс.до н.э. до 322 г. до н.э. В истории Древнего Египта обычно выделяют несколько больших периодов. Первый период именуется додинастическим (IV тыс. до н. э.), в течении которого зарождалась египетская цивилизация. Последующие периоды, охватывают 30 династий фараонов, египетский жрец Манефон, написавший историю своей страны, предложил назвать Древним (III тыс. до н. э.), Средним (конец III – начало II тыс. до н.э.) и Новый (II тыс. до н.э.) царствами. Последний период называют Поздним временем ( I тыс. до н. э.). 3 1.АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА 1.1Архитектура Раннего Царства I-II династии (3000 год до н.э.) Годы создания единого государства в истории Древнего Египта называют Ранним Царством. Государством правил фараон и в долине реки Нил уже сложилось примитивное рабовладельческое общество. В этот период были созданы гробницы, жилища, культовые сооружения. Но до наших дней жилые строения, сделанные из дерева, тростника и глины, не дошли. Египтяне верили, что человек и после смерти продолжает существовать, поэтому стремились сохранить тело умершего и обеспечить его всеми нужными предметами для продолжения жизни. Веря в загробную жизнь, египтяне считали гробницы вечным домом человека, поэтому они по форме напоминали жилье. Первые гробницы были построены из камня и гальки в виде холма. Для придать ему правильную форму, его обмазывали илом и обкладывали кирпичом. По внешнему виду гробницы напоминали завалинку у дома. Арабы называли такую гробницу мастабой, что по-арабски означает «скамья». Гробницы фараонов Раннего Царства достигали огромных размеров. Гробница фараона I династии Гора-Аха имела площадь 561 кв.метр. Гробница царя династии Джета была еще больших размеров – 672,5 кв. метра. Гробница последнего фараона I династии Ка превосходила своими размерами предыдущие. 4 1.2. Архитектура Древнего Царства III-IV династии (2900-2100 годы до н.э.) Объединение Египта, было начато при фараонах I династии и завершено при фараонах III династии. Фараоны обладали огромными земельными богатствами. В это время возникло рабовладение, причем в рабство попадали не только чужеземцы, но и свои соплеменники. Власть фараона была не просто огромной, она была колоссальной. Огромное значение в египетской религии приобрел культ умершего фараона. Сохранение тела покойного фараона служило его возвеличению, при его жизни сооружались гигантские усыпальницы – пирамиды. Все грандиозные гробницы – пирамиды были возведены в период Древнего Царства. Гробницы – пирамиды Во время археологических раскопок в местах захоронения членов семьи фараона Джосера был обнаружен оттиск печати . На оттиске археологи прочли имя и титул зодчего – Имхотеп, верховный жрец Гегиополя, начальник всех работ царя Верхнего и Нижнего Египта. Имхотепу было поручено соорудить гробницу фараона III династии Джосера. Итак, гробница состояла из шести масштаб, поставленных одна на другую, и имела такие размеры: высоту 60 метров и основание – 109,2*121 метр. Сооружение зодчего Имхотепа явилось прообразом, первым шагом к созданию гробниц – пирамид. Но Имхотеп не ограничился одной усыпальницей Джосера. Им был построен целый ансамбль погребальных сооружений фараона. С севера и юга были построены дворцы и поминальные храмы, центром служила пирамида. Весь ансамбль окружили двойными стенами, которые были украшены рисунками и орнаментами. Толщина стен достигала 15 метров, а высота — около 10 метров. Ансамбль имел форму прямоугольника с размерами 545 метров в длину и 276 метров в ширину (рис. II.6). Гизе. Мемфисский некрополь Пирамида Хеопса — самая ранняя и самая грандиозная из пирамид Гизе. Ее высота равняется 146,59 метра, длина сторон основания — 233 метра (рис1). Во время ежегодных разливов Нила 100 тысяч феллахов, свободных от сельскохозяйственных работ, в течение трех месяцев непрерывно работали над сооружением пирамиды. Известен и зодчий этой пирамиды — Хемиун. По словам древнегреческого историка Геродота, строительство пирамиды длилось 20 лет. Вход в пирамиду находился на северной стороне; от входа длинный коридор вел к погребальной камере, которая имела размеры 5x5x10 метров. Погребальная камера была расположена в центре пирамиды и облицована гранитом. Внутри 5 камеры стоял большой, строгий и простой по форме саркофаг, в котором покоилось тело Хеопса . Пирамида состояла из 2 300 000 блоков известняка, имеющих форму куба с гладко отшлифованными сторонами. Каждый блок весил от 2,5 до 15 тонн. Камни держались под собственной тяжестью; укладывали эти блоки без раствора. При этом они так тщательно пригнаны друг другу, что работа каменотесов вызывает восхище- ние. Пирамида была облицована камнем правильной призматической формы, и все грани пирамиды имели идеально гладкую поверхность. Пирамида Хефрена, второго преемника Хеопса, сооружалась в Гизе в непосредственной близости от пирамиды Хеопса. Ее высота 143,3 метра, длина сторон основания 215,2 метра. Вход в пирамиду находился у ее основания. Погребальная камера была расположена ниже основания. Там стоял гранитный саркофаг без надписи. В скале были вырублены помещения для погребальных лодок. В ансамбль пирамиды Хефрена входили два храма — верхний и нижний, объ- единенные проходом. Вдоль прохода к верхнему храму, недалеко от пирамиды, возвышалась огромная статуя сфинкса — лежачего льва с головой человека . Статуя была высечена из выступавшей на равнине большой скалы, по форме напоминавшей фигуру лежащего льва. Недостающие части фигуры льва скульптор дополнил плитами и придал статуе образ человека, похожего на фараона Хефрена. На голову сфинкса был надет клав - головной платок, ниспадающий на плечи двумя концами, украшенными поперечными полосами. Высота сфинкса достигала 20 метров, длина - 57 метров. Третья пирамида называется пирамидой Микерина. Она была сложена из очень больших блоков. Снаружи эта пирамида облицована гранитными плитами. Вокруг нее располагались заупокойные храмы египетских фараонов. 1.3. Архитектура Среднего Царства VII—XVII династии (2100-1555 годы до н.э.) С конца VII династии начинается распад Египта. Страна разделилась на множество областей, которые вновь объединились лишь при XI—XII династиях. В эпоху Среднего царства продолжалось строительство храмов, архитектурных комплексов, но архитектура и сами сооружения не отличались новыми идеями. Гробницы фараонов, как и прежде, имели форму пирамиды, но они стали намного меньше, нередко их сооружали из сырцового кирпича и лишь облицовывали камнем. Период правления XII династии в Египте характеризуется ирригационными работами. Восстанавливались старые дамбы и каналы. Храмы при пирамидах с приходом новых правителей становились центрами, в которых проповедовали идеи фараона и возводили его в ранг божества, владыки Египта. 6 Представление о гражданской архитектуре этого периода дают жилые дома городов, которые окружали пирамиды. Блеск и нищета царили в этих городах. Одним из таких городов был Кахун, разделенный стеной на две части — большую и малую . В большой части находились дворец и дома знати. В меньшей части города в тростниковых хижинах ютилось беднейшее население. В XVII веке до н. э. Египет был покорен пришедшими из Азии гиксосами — властителями чужеземных нагорий. Своей столицей гиксосы сделали Аварис на самом востоке дельты Нила и приняли титул фараонов. Они стремились распространить свою власть над всем Египтом, но это им не удалось сделать. 1.4.Архитектура Нового Царства XVIII—XX династии (1555—1090 годы до н.э.) Источником сведений о гражданской архитектуре Нового царства может служить новая столица правителя Аменхотепа IV (1400 год до н. э.) Эль-Амарна, развалины сохранились до наших дней. Дома простых горожан были бедными. Дом состоял из нескольких помещений, устроенных вокруг большой прямоугольной ком- наты. Городские усадьбы сановников состояли из сада, дворов, служб и господского дома. Необходимыми помещениями в доме были продолговатый поперечный и прямоугольный залы, украшенные колоннами. Еще один зал находился посередине жилья; он возвышался над другими помещениями дома, и свет в него проникал через окна над потолком; позади зала находились личные покои хозяина, а вокруг - разные другие помещения. Загородный дом фараона Аменхотепа IV достигал огромных размеров. Парадные покои были выстроены из камня. Громадный двор располагался вдоль дворцовой территории со скульптурами, изображающими царя, на возвышенности находилось крыльцо с колоннами, поперечное помещение тоже было украшено колоннами, а затем шел глубокий зал. В эпоху Нового царства поминальные храмы были отделены от гробниц. Прошли тысячелетия. И даже сегодня нас поражают архитектурные памятники Древнего Египта своей масштабностью, монументальностью, оригинальным решением вызывают восхищение плоды труда сотен тысяч людей, создавших эти неповторимые произведения в камне. 7 2.РАЗВИТИЕ СКУЛЬПТУРЫ ДРЕВНЕГО ЕГИПТА 2.1.Скульптура Раннего Царства Переходя к рассмотрению скульптур Раннего царства, следует отметить, что почти все они найдены не в гробницах, а в храмах, в особых тайниках, куда жрецы периодически убирали памятники, которые были уже достаточно давно посвящены в храм. Статуи царей были связаны с праздником хебсед, так как фараоны изображены в характерном одеянии, которое они носили во время этого праздника. Многие статуэтки дарились храму с целью обеспечить изображенному человеку постоянное покровительство божества. В тайниках были найдены статуэтки детей и женщин с детьми на руках посвящали с молениями о даровании потомства, а также статуэтки животных — львов, гиппопотамов, крокодилов, антилоп, обезьян, собак и других, а также птиц. Важнейшими явлениями в развитии изобразительного искусства было создание монументальных каменных статуй и овладение пропорциями в передаче фигу 2.2. Скульптура Древнего Царства От времени Древнего царства сохранилось очень много разнообразных статуй. Некоторые из них были найдены при раскопках храмов. Прекрасное владение обработкой камня позволило шире использовать камень и для скульптур. До нас дошли статуи из красного и черного гранита, диорита, алебастра, шифера, известняка, песчаника. Наряду с каменными скульптурами имелись и деревянные, что, по-видимому, было связано с их использованием при некоторых обрядах. Естественно, что для этого нужны были легкие деревянные скульптуры. Думается, что именно этим и объясняется наличие деревянных скульптур в гробни- цах некоторых лиц, принадлежавших к высшей знати и имевших все возможности поставить в свою гробницу каменную статую. Не случайно, что все деревянные статуи были приблизительно одного размера, очень удобного для совершения указанного обряда, — около одного метра в высоту. Статуи изготовлялись также из металла. Нам известны только две скульптуры из меди. Эти статуи несомненно высоко ценились из-за технических трудностей изго- товления и были достаточно редки. Приэтом не следует забывать тот факт, что медь сохраняется гораздо хуже других материалов. Для мелкой пластики широко использовали кость, фаянс, реже — дерево и камень. В Древнем царстве возникает одно из важнейших достижений древнеегипетского искусства — скульптурный портрет. 8 Появление портрета, расширение иконографии, возросшее разнообразие используемых материалов, общий рост мастерства резко отличают скульптуры Древнего царства от произведений предыдущего периода. 2.3. Скульптура Среднего Царства При анализе царской скульптуры времени XII династии существенным вопросом является назначении различных статуй. Поэтому очень важно отметить, что, наряду с заупокойной и хебседной скульптурой, теперь царские статуи ставились в храмах, посвященных богам. Поэтому, эти статуи не были уже скрыты. У них было новое назначение: они прославляли живых правителей страны. В этом за- ключался шаг первостепенной важности, внесший огромные возможности для дальнейшего развития царской скульптуры и открывший придворным художникам путь к некоторому освобождению от сковывающих их традиций. Появление подобных памятников было связано с иным, по сравнению с Древним царством, положением фараона в рассматриваемый период. Стремясь доказать правомочность обладания престолом, цари XII династии прибегали для утверждения своего авторитета к различным мерам. В храмах появляются статуи правящих фараонов, закрепляющие в сознании людей о новых властителях как о могучих царях, объединителях Египта и завоевателях окружающих стран. Новое назначение статуй определило и их новые формы. Памятник, прославлявший определенного властителя, требовал большего внимания к индивидуальному образу. 2.4. Скульптура Нового Царства Скульптура Нового Царства Египта Высоким вкусом отмечены произведения скульптуры малых форм. Предметы женского туалета (ложечки для косметики, зеркала, коробочки) обычно украшались изображениями юных девушек, которые несут большой сосуд, играют на арфе, плывут с лотосом, уткой, рыбой в руках. Впервые появились изделия из стекла, в том числе и скульптура. Обязательные в гробницах фигурки слуг уступили место так называемым ушёбти («ответчикам»). Это статуэтки из терракоты (пористой обожжённой глины), фаянса, камня, дерева в форме мумий с открытыми головой и руками. Они изображали тех, кто отбывал за усопшего повинность в загробном мире. Лучше из них — это портреты Эхнатона и Нефертити. Для них характерно отсутствие той утрировки индивидуальных черт, которой были отмечены статуи и рельефы храма Атона в Фивах. Достаточно сравнить колоссальные скульптуры фараона из этого храма с двумя его же портретами, найденными в мастерской начальника скульпторов Тутмеса в Ахетатоне, чтобы в этом убедиться. Это уже иной этап развития искусства. И портреты Эхнатона, и портреты Нефертити показывают особое, необычное решение. 3.ДРЕВНЕЕГИПЕТСКИЙ РЕЛЬЕФ 9 Большое место среди памятников Древнего царства занимали рельефы и росписи, покрывавшие стены гробниц и храмов. Существовало два вида рельефа: более распространенный барельеф и врезанный рельеф, при котором поверхность камня, служившая фоном, оставалась целой, а углублялись контуры изображений. Были известны и два вида стенной росписи: большинство росписей выполнялось темперой по сухой поверхности, в некоторых же гробницах Краски были минеральные: белая краска добывалась из известняка, черная из сажи, красная — из красной охры, желтая — из желтой охры, зеленая — из тертого малахита, синие тона — из кобальта, меди, тертого лазурита. Кисти изготавливались из травы. Новое царство. Амарнский период. XIV в. до н. э. Рельефы в заупокойных и солнечных храмах V-VT династий являются крайне важным материалом для оценки искусства Древнего царства. Чтобы представить себе все значение этих произведений, достаточно указать, что только в пирамидном ансамбле Сахура цветные рельефы занимали 10 000 квадратных метров площади. Стены залов, молелен ж коридоров были точно сплошь завешаны гигантскими картинами, разделенными цветными обрамлениями. На светлом голубовато-сером фоне четко выделялись кирпично-красные тела мужчин и желтые женщин, белизна одежд, зелень нильских зарослей, голубая вода реки с черными зигзагами струй, красный парус большой ладьи, усеянный желтыми розетками и звездами. Нижнюю часть стен, окрашенную в черный цвет, отделяли от рельефов чередовавшимися красными, желтыми и черными полосами. Тематика рельефов в царских пирамидных ансамблях была одна - прославлять фараона как сына бога и могучего владыку, а также воспроизвести все то, что могло обеспечить ему посмертное благополучие. Отсюда становится понятным наличие изображений богинь, кормящих царя грудью, царя среди богов, далее — сцен битв, привода пленных и добычи, удачных охот и, наконец, принесения даров и жертв для загробного существования фараона и совершения различных заупокойных обрядов. Главным действующим лицом в каждой композиции являлся фараон, которого, как и богов, изображали выше человеческого роста. Поэтому цари и божества сразу же привлекали внимание, намного превосходя размерами все остальные фигуры. 4.МУЗЫКАЛЬНОЕ ТВОРЧЕСТВО Искусство слова — самое конкретное из всех сфер проявления духовной сущности человека. Самой отвлеченной и эмоциональной является музыка. Многочисленные росписи и рельефы храмов и гробниц посвящались изображениям музыкантов, составлявших небольшие камерные ансамбли, которые сопровождали ритуальные процессии и танцы, где хоровое «звучание» доносят 10 композиции плакальщиков и плакальщиц, где пластическая выразительность жеста передает скорбные интонации плача. Жест рук играл огромную роль не только в выражении эмоционального начала, но и в управлении процессом исполнения, ибо он восполнял отсутствие системы нотной записи. Первые опыты музыкальной нотации возникли в эпоху Среднего царства. Тогда же появились и самые ранние зачатки музыкальной теории. Наличие большого количества инструментов, позволяет говорить о существовании многоголосия. Если первоначально музыка была связана с культовой стороной, то со временем в ее обозначение входит иероглифический знак, соответствующий понятию «выражать удовольствие», «приветствовать криками», «ликовать». Эти понятия раздвигают рамки музыкального искусства, внося в него элемент эстетической оценки и эмоционального восприятия. Постепенно из сферы чисто ритуальной музыка начинает проникать в быт. Обучение музыке входило в школьную программу. В одном из поучений писцу говорится, что он должен быть «обучен играть на свирели, играть на флейте, сопровождать [игру на] лире и петь с [музыкальным] инструментом нехт». В эпоху Нового царства возникает жанр «военной» музыки, о чем рассказывают нам росписи с изображением военных походов. Непременным участником походов были барабаны и сигнальные трубы, отливавшиеся из серебра и бронзы, покрытой листовым золотом. Две такие трубы весьма примитивного устройства были найдены в гробнице Тутанхамона, в погребальной камере фараона. Звук труб отличается зычностью, резкостью тембра, который исследователь древнеегипетской музыки Ханс Хикман, пробовавший эти инструменты в музее Каира, сравнил с криком осла. В ритуально-магических действах музыка была тесным образом связана со словом. Вокальная и хоровая музыка явилась одним из самых ранних видов музыкального искусства. Интонация, смысловые акценты, интервалика привели к расчленению речи на слова, слоги и звуки. 5. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ РЕМЕСЛО В Древнем царстве большое значение получило художественное ремесло. Сосуды из различных пород камня, ювелирные изделия из золота и других полудрагоценных камней, из фаянсовых паст; художественная мебель из ценных пород дерева, изделия из меди, бронзы, глины — это лишь краткий перечень тех разнообразных предметов, которые вырабатывались в период Древнего царства. Изделиям художественного ремесла свойственны законченные и четкие, строгие и простые линии, которыми отличается стиль искусства этого времени. Художественное ремесло сыграло большую роль в развитии искусства Древнего царства. С одной стороны, обработка ряда материалов впервые 11 осваивалась именно на изделиях художественного ремесла, с другой стороны, ремесленники являлись постоянными проводниками, на произведения профессионального искусства. Среднее царство было временем высокого расцвета художественного ремесла. Развитию художественного ремесла послужил рост городской жизни В основном художественное ремесло Среднего царства продолжало развивать найденные мастерами Древнего царства. Однако необходимо учитывать ту роль, которую играли тесные отношения Египта с соседними странами — Сирией, Критом. Находки египетских памятников в Сирии и, наоборот, сирийских и вавилонских памятников в_Египте показывают, каким живым, был обмен между этими странами. Характерны изменения, происходящие в это время в орнаменте. С одной стороны, растет декоративность: сдержанность узоров времени Аменхотепа П сменяется богатством сложных растительных и геометрических мотивов. Погребальная утварь Из всей погребальной утвари самым главным предметом, естественно, являлся саркофаг. Неферхотеп посещал мастерскую еще при жизни, где изготовляли саркофаг для его мумии. Фараону и знати было недостаточно одного гроба. Мумия Псусеннеса, уже защищенная золотой маской, покоилась в серебряном гробу, повторяющем очертания мумии который, в свою очередь, стоял в саркофаге из черного гранита, тоже похожем на стилизованную мумию. А этот саркофаг был помещен в прямоугольный каменный ящик, украшенный изнутри и снаружи божествами, в чьи обязанности входило охранять мумию. На выпуклой крышке был изображен лежащий фараон с атрибутами Осириса, а с внутренней ее стороны — богиня неба Нут со всеми ее ладьями и созвездиями. Изображение ее стройного, грациозного тела находилось всего в нескольких сантиметрах над саркофагом из черного гранита, и фараон своими каменными глазами всегда мог созерцать красоту богини. Богатство и разнообразие погребальной утвари зависели, конечно, от средств хозяина гробницы. Кроме саркофага в погребальную камеру ставили деревянный или каменный ящик с четырьмя сосудами, которые называются канонами. Они предназначались для различных органов, вынутых из тела перед бальзамированием и отданных под защиту четырех богов и четырех богинь. Один из этих богов, Амсет, имел человеческую голову; второй, Хапи, — голову павиана; третий, Дуамутеф, — голову шакала, а четвертый, Кебехсенуф, — голову сокола. 12 Мумии «любили» украшения не меньше, чем живые. К тому же часто на них были те же самые украшения, которые покойный носил при жизни, но нередко для мумий могли сделать и новые. К этим украшениям и амулетам следует добавить огромное количество миниатюрных моделей всевозможных предметов: тростей, скипетров, оружия, царских и божественных эмблем, которые всегда не мешало иметь под рукой. Заключение Если проанализировать все выше сказанное, то можно сделать следующие выводы. Ведущим искусством Древнего Египта была архитектура, которая развивалась в единстве с другими видами и жанрами и придавала всему искусству комплексный характер. Подавляющее число архитектурных построек было связано с заупокойным культом. Наряду с архитектурой успешно развивалась скульптура, живопись, и искусство рельефа Несмотря на ранний период формирования культуры Египта, она содержит в себе много удивительных догадок, которые оказали существенное влияние на дальнейшее развитие письменности, архитектуры, строительства, литературы и других знаний. 13 Список литературы 1. Бадак А.Н. История Древнего мира. М.: Харвест, 1998. 2. Быстрова А.Н. Мир культуры (Основы культурологии). М.: ИВЦ “Маркетинг”, 2000. 3. Культурология для технических вузов. // Под ред. М.В. Буланова- Топоркова.– Ростов – на - Дону: “Феникс”, 2001. 4. Кравченко А.И. Культурология. М.: Трикста, 2003. 14