ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ. 3

ГЛАВА 1. Особенности поэтики рассказов Теннесси Уильямса...…….....5

1.1 Краткие сведения о жизни и творчестве Теннесси Уильямса..……...5

1.2 Особенности поэтики рассказов («Лицо сестры в сиянии стекла», «Поле голубых детей», «Проклятие» и др.) 5

ЗАКЛЮЧЕНИЕ.. 9

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ. 10

ВВЕДЕНИЕ

Важное место в творческом наследии Теннесси Уильямса занимают прозаические произведения. Обладая разносторонним талантом, знаменитый американский драматург и прозаик занимался также и поэзией (он опубликовал два поэтических сборника). Вероятно, поэтому все его рассказы являются лиричными. Кроме того, Теннесси Уильямс писал эссе и мемуары. Довольно часто его рассказы являются набросками его пьес, становится очевидной сюжетная и тематическая их соотнесённость и параллели на уровне героев и их переживаний. Но, несмотря на это, в критической литературе малая проза Теннесси Уильямса – это отдельная тема для изучения, его рассказы – это не могут считаться дополнениями к драме. Рассказы продолжают художественные принципы пьес Уильямса, некоторыми ситуациями и характерами проза переплетается с драматургией. В «Мемуарах» Уильямса можно найти такую фразу: «Я написал изрядное количество прозаических произведений, и некоторые из них предпочитаю своим пьесам» [6]

Рассматриваемая тема неоднократно попадала в поле зрения данных исследователей: Адмони В. [1], Зверева А. [3], Пинаева С. [4] и многих других исследователей.

Актуальность данной темы определяется необходимостью более полного выявления и всестороннего изучения прозаических произведений Теннесси Уильямса, которые менее исследованы в современной литературной критике.

Цель работы – исследование особенностей поэтики рассказов Теннесси Уильямса.

Исходя из цели работы, следует выделить следующие задачи:

·                   изучить художественную и научную литературу по данной проблеме;

·                   рассмотреть особенности поэтики рассказов Теннесси Уильямса.

Основные подходы к решению поставленных задач – анализ научной литературы вышеперечисленных исследователей по данной теме реферата. Структура и объём работы обусловлены спецификой поставленных задач. Реферат включает введение, одну главу, заключение и список использованных источников.

В первой главе даются краткие сведения о жизни и творчестве Теннесси Уильямса, а также рассматриваются особенности поэтики его рассказов.

В заключении подводятся итоги работы, формулируются выводы.

ГЛАВА 1

ОСОБЕННОСТИ ПОЭТИКИ РАССКАЗОВ ТЕННЕССИ УИЛЬЯМСА

1.1 Краткие сведения о жизни и творчестве Теннесси Уильямса

Теннесси Уильямс – американский драматург и прозаик, живший с 1911 по 1983 годы. Широко известен как автор пьесы «Трамвай «Желание», неоднократно экранизированной и поставленной на мировых театральных сценах.

Настоящее имя Теннесси Уильямса – Томас Ланир. Он родился 26 марта 1911 года в Коламбусе, штат Миссисипи, в семье Эдвины Дакин и Корнелиуса Коффина Уильямса. У Томаса была старшая сестра Роуз.

Когда мальчику было восемь лет, семья переехала в Сент-Луис. В возрасте 16 лет Теннесси Уильямс впервые получил премию за своё эссе. Спустя год был впервые опубликован его первый рассказ.

В 1929 году Теннесси Уильямс поступил в Университет Миссури на факультет журналистики. В 1930 году появилась на свет его первая пьеса «Красота – это слово».

В 1936 году Теннесси Уильямс поступил в Университет Вашингтона в Сент-Луисе, спустя год он перевелся в Университет Айовы, где получил степень бакалавра искусств со специализацией в английском языке. Всё это время он не переставал писать и продолжил обучение в Нью-Йорке на драматургических курсах. Тогда же он взял себе псевдоним – Теннесси Уильямс. Члены семьи Уильямса в дальнейшем не раз послужили ему источником вдохновения, так как большинство работ автора имеют автобиографический характер. В 1939 году он получил грант фонда Рокфеллера за пьесу «Битва ангелов», а также пособие федеральной программы помощи талантам, и переехал в Новый Орлеан. В 1945 году Теннесси Уильямс закончил пьесу «Стеклянный зверинец», во многом автобиографическую. Пьеса была поставлена сначала в Чикаго, затем в Нью-Йорке и получила положительные отзывы. Оглушительный успех следующей пьесы Уильямса «Трамвай «Желание» закрепил за ним репутацию крупного драматурга.

В 1960-1970-х годах работы Теннесси Уильямса уже не имели успеха у публики и критиков. Это объясняется неудачами в личной жизни драматурга и наличием у него вредных привычек. В 1975 году Т. Уильямс выпустил ироничные «Мемуары». Его последняя пьеса «Дом, который не должен был стоять» была поставлена в 1982 и была тепло встречена публикой, но коммерческого успеха не имела. 25 февраля 1983 года 71-летнего Теннесси Уильямса нашли мертвым в номере отеля в Нью-Йорке. Смерть наступила в результате удушья в результате несчастного случая, свою роль, несомненно, сыграли алкоголь и наркотические препараты, которые он получал по рецептам. Права на свои произведения Теннесси Уильямс завещал Университету Юга в Севане, штат Теннесси, который когда-то окончил его дед по материнской линии.

1.2 Особенности поэтики рассказов («Лицо сестры в сиянии стекла», «Поле голубых детей», «Проклятие» и др.)

Проза Теннесси Уильямса не так известна, как его драматургия. Однако тот факт, что некоторые драматические произведения имеют прозаическую основу, заставляет нас обратиться к анализу его рассказов.

Так называемый «пластический стиль» сохранил свое значение в прозе Теннесси Уильямса, успешно функционируя в его драматургии. Перу прозаика и драматурга принадлежат несколько новеллистических сборников: «Однорукий и другие рассказы» (1948), «Карамель» (1954), «Три игрока в летнюю игру» (1960), «Рыцарские странствия» (1967) и другие.

В жанре «короткого рассказа» Уильямс работал в течение всей жизни, экспериментируя в разных стилях и манерах. Уже в первом сборнике «Однорукий» можно обнаружить подражание влияние на него Антона Павловича Чехова («Лицо сестры в сиянии стекла») и Шервуда Андерсона («Однорукий»). Для этого жанра характерны импрессионистская манера письма («Поле голубых детей», «Проклятие») и сочетание натуралистических описаний с высоким уровнем символической обобщенности («Желание и черный массажист»). Рассказы «Лицо сестры в сиянии стекла», «Три игрока в летнюю игру» и «Желтая птица» легли в основу таких пьес как «Стеклянный зверинец», «Кошка на раскаленной крыше» и «Лето и дым». В своих мемуарах (1972) Уильямс писал: «В то лето 1934-го года я влюбился в творчество Антона Чехова, во многие его рассказы. Они приобщили меня к той особой литературной интонации, с которой я ощущал в то время близкое родство» [5]. Благодаря этому Теннесси Уильямс научил аналитический английский язык переливчатости, нюансам, настроению, атмосфере.

Очевидно, что для Уильямса было принципиально важно, чтобы его произведения были наполнены поэзией. При этом он не написал ни одной драмы в стихах. У американского драматурга было свое понимание поэтического: он считал, что проза может быть так же поэтична, как и стихи, о чем неоднократно говорил в беседах с журналистами и критиками: «Понимаете, поэзия не обязательно должна выражаться в словесной форме. Я думаю, что разговорный, абсолютно не возвышенный язык может быть более поэтичным. Я многих пугал своей тенденцией к поэтизированию» [2]

В своём рассказе «Лицо сестры в сиянии стекла» писатель сострадает и сочувствует неловкой, замкнутой, живущей в мире грез девушке Лоре, похожей на лирическую героиню стихотворения. Происходит поэтизация героини, совершенно не приспособленной к жизни в реальном мире, живущей своими фантазиями и ощущениями. «Лепестки ее ума просто были стиснуты страхом», – пишет Уильямс о Лоре из рассказа «Лицо сестры в сиянии стекла». В этом рассказе Уильямс рисует девушку, живущую отшельницей в «сиянии стекла» и создавшую себе вымышленный мир с помощью книги о «конопатике» – одиноком человеке, которому упавшее дерево повредило позвоночник. Чуть позже в «Элегии о мотыльках» художник касается темы разрушения нежных и по-уитменовски сверхчувствительных существ внешними силами – темы гибнущей красоты.

Рассказ «Проклятие» – лиричное сочувствие автора молодому рабочему-итальянцу, потерявшему работу и решившемуся на самоубийство. Теннесси Уильямс показывает безрадостное существование маленького человека в условиях современной Америки. В рассказе «Вверх и вниз» мотив сожаления и сочувствия присутствует на протяжении всего произведения: бродячему голодному поэту, которому старая богатая американка, хозяйка роскошной виллы где-то в Италии, вместо еды предлагает себя. В этих произведениях несмотря на разность положения, возраста, занятий, героев роднит одно – непонимание сложной «механики» обстоятельств, причин их неустроенности и несчастий, страх перед жестокой действительностью, сопротивление этим обстоятельствам, что характерно для лирических героев романтических стихотворений.

Впрочем, приниженными и страдающими людьми отнюдь не ограничивается круг персонажей Уильямса. Воплощением стойкости и самопожертвования, качеств, особенно близких автору, была, например, бабушка писателя, чей портрет нарисован в новелле «Экстра». Поэтизация сложной жизни такого близкого автору человека, который испытывает самые искренние переживания и мучается от сложнейших душевных противоречий – одна из особенностей рассказов Теннесси Уильямса.

Однако, как бы Теннесси Уильямс ни увлекался религиозно-мифологической или психоаналитической трактовкой ситуаций, созданных в своих произведениях, он нигде не преступает грани гуманности, нигде не впадает в цинизм. Автора никогда не покидает чувство сострадания к своим несчастным героям, и в любой его истории нельзя не ощутить «ничем не сдерживаемое человеческое сочувствие».

Радостью жизни, «естественным праздником юности» проникнуты рассказы «Самое важное» и «Поле голубых детей». Студенты Джон и Флора в первой новелле сопротивляются безликости и стандарту окружения, они пытаются утвердить себя как личности, ищут в жизни необычное, неординарное, «единственно прекрасное», что есть в ней. Их духовное сродство, общий интерес к литературе, общественным делам, к другим цивилизациям – от Древней Греции до России – выше, чище, сильнее плотского влечения, которое они испытывают друг к другу. Произведение строится на конфликте духовного и плотского начал, чувственного порыва и тяги к духовному совершенству. Герои рассказа сходятся в первобытном противоборстве, где зов плоти варьируется от наваждения и греха до возможного пути к спасению.

Та же примерно тема, но разработанная еще прозрачнее и целомудреннее – в одной из самых сильных лирических новелл Теннесси Уильямса «Поле голубых детей». Она – о мимолетной, но чистой страсти.  Новелла проникнута лиричными элементами, мотивом единения с природой и её эстетизацией. В произведении героиня по имени Майра выходит замуж за другого, и «беспокойство редко овладевало ею. Она больше не писала стихов. Жизнь казалась полной и без них». Но вот однажды – побег, туда, на поле, где голубые цветы, и слезы сожаления, и прощание с неповторимым. В новелле ощутима хорошая, в духе Джона Голсуорси и Стефана Цвейга, лиричная старомодность, странным образом сохраняющая свою прелесть.

Для рассказов Теннесси Уильямса характерна поэтическая интенсивность, а также преобладают орнаментальность и раскованность слога. Следует заметить, что, с другой стороны, степень свободы художника, которую может предоставить проза, часто приводит Теннесси Уильямса к серьезным творческим издержкам. Взятая совокупно, его новеллистика, как и драматургия, осложнена мотивами и образами, свойственными скорее искусству модернизма.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Важное место в творческом наследии Теннесси Уильямса занимают прозаические произведения. Довольно часто его рассказы являются набросками его пьес, становится очевидной сюжетная и тематическая их соотнесённость и параллели на уровне героев и их переживаний. Но, несмотря на это, в критической литературе малая проза Теннесси Уильямса – это отдельная тема для изучения, его рассказы – это не могут считаться дополнениями к драме. Рассказы продолжают художественные принципы пьес Уильямса, некоторыми ситуациями и характерами проза переплетается с драматургией.

Проза Теннесси Уильямса не так известна, как его драматургия. Однако тот факт, что некоторые драматические произведения имеют прозаическую основу, заставляет нас обратиться к анализу его рассказов.

Так называемый «пластический стиль» сохранил свое значение в прозе Теннесси Уильямса, успешно функционируя в его драматургии. Перу прозаика и драматурга принадлежат несколько новеллистических сборников: «Однорукий и другие рассказы» (1948), «Карамель» (1954), «Три игрока в летнюю игру» (1960), «Рыцарские странствия» (1967) и другие.

Для рассказов Теннесси Уильямса характерна поэтическая интенсивность, а также преобладают орнаментальность и раскованность слога. Следует заметить, что, с другой стороны, степень свободы художника, которую может предоставить проза, часто приводит Теннесси Уильямса к серьезным творческим издержкам. Взятая совокупно, его новеллистика, как и драматургия, осложнена мотивами и образами, свойственными скорее искусству модернизма.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1.                 Адмони, В. Поэтика и действительность. / В. Адмони // Л.: Советский писатель, 1975.

2.                 Денисов, В.Л. Беседы с Теннесси Уильямсом. / В.Л. Денисов // Журнал «Современная художественная литература за рубежом», сост. А. Девлин, ноябрь-декабрь, № 6. 1989

3.                 Зверев, А. Модернизм в литературе США. / А. Зверев // М.: Наука, 1979. – 316 с.

4.                  Пинаев, С. О. технике Ю. О'Нила и Т. Уильямса: Литературные связи и проблема взаимовлияния. / С.О. Пинаев // Горький, Издательство 11 У, 1978.

5.                 Туровская, М. О Чехове и Бродском / М. Туровская // «Зарубежные записки» №20, 2009. – 55 с.

6.                 Уильямс, Т., Мемуары / Т. Уильямс // изд. Б.С.Г. – М.: Пресс, Подкова, 2001. – 77 с.

Скачано с www.znanio.ru